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三室兩廳

《三室兩廳》是作家韓博的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以室內(nèi)布局結(jié)構(gòu)為框架，注入文本內(nèi)容，是一部以長(zhǎng)篇小說(shuō)的形式呈現(xiàn)的非線性敘述文本。作品分為三室（“虛構(gòu)室”“非虛構(gòu)室”“反虛構(gòu)室”）和兩廳（“黑廳”“軟廳”）五部分，配以各自特定的時(shí)間背景，五個(gè)不同的空間區(qū)隔為線索。通過(guò)虛構(gòu)、非虛構(gòu)、戲劇片段、文論式敘述、非虛構(gòu)的旅行筆記、戲中戲等文本之間的穿插、交叉、糅雜、連綴，呈現(xiàn)時(shí)代社會(huì)迅速轉(zhuǎn)向之下，年輕一代知識(shí)分子的精神格局。小說(shuō)以“我”作為觀察者與參與者的雙重身份視角，串聯(lián)起胡先生、韓先生、張先生、馬先生等幾位“先生”的際遇。

·27.1萬(wàn)字

我是一個(gè)兵

這是一本紀(jì)實(shí)小說(shuō)。主人公奚曉是一名成長(zhǎng)于上世紀(jì)80年代的女兵。經(jīng)歷過(guò)“文革”的混亂，當(dāng)過(guò)工廠的女工；后又進(jìn)入部隊(duì)，從一名基層的女兵，逐漸成長(zhǎng)為一名出色的軍隊(duì)政工人員；在此之后，為適應(yīng)新形勢(shì)的需要，奚曉轉(zhuǎn)入商業(yè)和法律領(lǐng)域。在上世紀(jì)90年代，一個(gè)社會(huì)急速轉(zhuǎn)型的年代，她面對(duì)的是軍隊(duì)逐漸退出商業(yè)領(lǐng)域、法制不夠健全的局面，軍人的忠誠(chéng)、責(zé)任感繼續(xù)支撐著她的精神世界，讓其在變幻莫測(cè)的時(shí)代里不至于迷失方向，也讓自己的人生歷練出豐滿而智慧的果實(shí)。

·21.7萬(wàn)字

淀君：戰(zhàn)國(guó)的貴妃

本書(shū)講述的是豐臣秀吉之妻茶茶（淀君）一生的故事。本書(shū)主角茶茶，是織田信長(zhǎng)妹妹阿市夫人之女。她年少時(shí)曾數(shù)次經(jīng)歷城池被攻陷、家破人亡的慘事。小谷城陷落之際，母親阿市帶著茶茶和兩個(gè)妹妹阿初、小督逃出城去。不久后，其母阿市改嫁，卻又和繼父死于豐臣秀吉之手，而隨后，她又被豐臣秀吉看中，成為了殺母仇人的側(cè)室。成為日本最有權(quán)勢(shì)之人豐臣秀吉的側(cè)室，并為他生下繼承人秀賴。然而不久秀吉病逝，豐臣家在與德川家爭(zhēng)奪天下的斗爭(zhēng)中敗北。最后，茶茶與秀賴一同，在大坂城陷落之日自盡。

·20.1萬(wàn)字

三個(gè)火槍手（套裝上下冊(cè)）

《三個(gè)火槍手（套裝上下冊(cè)）》中主人公達(dá)爾大尼央是一個(gè)外省的貴族子弟，來(lái)到巴黎后加入了國(guó)王路易十三的火槍隊(duì)，并與另外三個(gè)火槍手結(jié)成了莫逆之交。王后安娜與英國(guó)首相白金漢有私情，安娜送了一串鉆石墜子給白金漢；而與王后為敵的首相黎塞留卻派人去英國(guó)偷得墜子上的兩顆鉆石，想使王后在舞會(huì)上出丑……

·47.2萬(wàn)字

家和

秦家兒女的糟心事。秦富貴靠炒房起家成為本市富豪家庭一員，居住在富人區(qū)別墅里，他有三子一女，分別是秦可理，秦可為，秦良景，以及最小的弟弟秦可深。秦富貴是大家長(zhǎng)式的男人，要把兒女們牢牢地掌握在手里，三個(gè)兒子和兩老一起住在別墅里，都已經(jīng)娶妻生子，每人各住一層樓，看似風(fēng)光無(wú)限。秦家三個(gè)兒子學(xué)足了秦富貴的稟性，追求女子柔弱順從的家庭關(guān)系，娶的老婆都是家庭條件遠(yuǎn)不如自己的，在外人看來(lái)他們似乎非常開(kāi)明，不講究門(mén)第，實(shí)際上卻是滿足他們自己的需求，要從經(jīng)濟(jì)等各方面全方位控制老婆的人生，要求娶的媳婦順從聽(tīng)話顧家。三兄弟雖然相貌堂堂，卻事事依賴父母，事業(yè)并不成功。女兒秦良景生在這樣的家庭，從小被秦富貴打壓教訓(xùn)，要她什么都讓著三個(gè)哥哥，可她在秦母的幫助下卻從家里突圍出去通過(guò)自己的努力成為著名女企業(yè)家。秦家老家要拆遷了，在拆遷款的分配上秦富貴要求秦良景把自己的那份分給三個(gè)哥哥，故事就在這樣的背景下展開(kāi)。為了給秦富貴一個(gè)教訓(xùn)，秦良景通過(guò)自己的關(guān)系讓秦家老宅變成了歷史遺留古宅不能拆，三兄弟沒(méi)分到錢(qián)，和秦良景關(guān)系更加緊張。與此同時(shí)，三個(gè)柔順的媳婦也開(kāi)始反抗了，她們不愿意再在老公的打壓控制下生活，在秦良景的幫助下開(kāi)始了自己的事業(yè)，在家里經(jīng)濟(jì)地位提高，更引起了三兄弟婚姻劇變，幾兄弟在矛盾沖突之中或改變了自己尋求新的相處方式，或和媳婦徹底鬧僵離婚，各自找到了自己的人生。

·26.7萬(wàn)字

我有個(gè)真的故事，要對(duì)你講：Epoch非虛構(gòu)故事大賽作品選

如果生活的切片可以被存儲(chǔ)，那它該以何種形式？如果荒誕可以成為真實(shí)，那它該被一笑置之還是認(rèn)真面對(duì)？在中國(guó)這樣一個(gè)充滿故事的國(guó)度，在這樣一個(gè)科技深刻影響生活的時(shí)代，在這樣一個(gè)人生活方式和精神狀態(tài)發(fā)生劇變的社會(huì)，有太多故事值得通過(guò)真實(shí)寫(xiě)作被記錄。本書(shū)的故事，講述了一個(gè)個(gè)不見(jiàn)得常見(jiàn)卻真實(shí)的形象：衍生于互聯(lián)網(wǎng)的草根網(wǎng)紅、電競(jìng)女神，話題不斷的LGBT群體，令人唏噓的互聯(lián)網(wǎng)犯罪少年，以及“藥娘”“記憶大師”“職業(yè)扮鬼師”，等等。不論這是最好還是最壞的時(shí)代，看過(guò)這本書(shū)就會(huì)知道，這是一個(gè)有故事的時(shí)代。

·23.9萬(wàn)字

商會(huì)風(fēng)云（卷三）

《商會(huì)風(fēng)云》緊緊圍繞上海市總商會(huì)的起承轉(zhuǎn)合展開(kāi)。故事緣起于清政府為應(yīng)對(duì)英人依條款修改《辛丑條約》之壓力，在整合上海各商幫行會(huì)的基礎(chǔ)上成立商務(wù)總會(huì)。此會(huì)從一開(kāi)始就成為滬上各商幫勢(shì)力相互角逐的平臺(tái)，日漸坐大的兩大商幫，粵商與甬商，為爭(zhēng)奪商會(huì)的主導(dǎo)權(quán)而互施絕殺，最終均成為清政府大官商丁大人主導(dǎo)的泰記商幫的馬前卒，而泰記又在清政府覆亡后最終失去對(duì)商會(huì)的控制，從而使我們的主人公得以按照符合時(shí)代發(fā)展的理想模式整合商會(huì)，終使商會(huì)由獨(dú)家權(quán)威的專(zhuān)制平臺(tái)漸漸過(guò)渡到各商幫行會(huì)和諧共生的民主平臺(tái)。這條線自始至終都在解釋劇核，即一個(gè)團(tuán)體的尊嚴(yán)不是來(lái)自于任何幫派或政府或個(gè)人的威權(quán)或獨(dú)裁力，而是來(lái)自于扭結(jié)這一團(tuán)隊(duì)的制度或程序正當(dāng)性?！渡虝?huì)風(fēng)云》著力塑造的是四個(gè)男主角，伍挺舉、甫順安、陳炯和章虎，四個(gè)男主角分別標(biāo)志尊嚴(yán)的四種境界：男一代言完全的尊嚴(yán)，以人格完全獨(dú)立為其標(biāo)志；男二代言尊嚴(yán)的缺失，以人格完全依附為其標(biāo)志；男三和男四，則從兩個(gè)極端分別代言尊嚴(yán)的殘缺，一個(gè)從革命黨的角度，一個(gè)從黑社會(huì)的角度，二者的共同點(diǎn)是，都有人格獨(dú)立，也都有人格缺失，因二者都是為部分人謀利，而不是如男一那樣，站在更高的維度，為天下所有人謀利。

·22萬(wàn)字

賓虛（上）：基督故事

故事開(kāi)始于公元1世紀(jì)，正是古羅馬軍隊(duì)入侵以色列國(guó)時(shí)期。耶路撒冷新任地方長(zhǎng)官格拉圖斯即將抵達(dá)以色列，春風(fēng)得意的羅馬貴族梅薩拉學(xué)成回鄉(xiāng)，重遇兒時(shí)舊友猶大賓虛。梅瑟拉希望拉攏身為猶太王子的賓虛，遭到嚴(yán)辭拒絕，昔日好友就此決裂。格拉圖斯上任后率眾巡市，險(xiǎn)些被屋頂上滑落的瓦片砸傷，梅瑟拉借機(jī)治了賓虛一家謀反罪名。賓虛被判終身流放海艦，母親和妹妹罰作勞役。歷經(jīng)磨難的賓虛成為驍勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)士，重回耶路撒冷，一場(chǎng)復(fù)仇之旅悄然開(kāi)始……小說(shuō)曾于1907年、1925年、1959年三次改編成電影，2010年翻拍成電視劇，并多次改編成動(dòng)畫(huà)片和舞臺(tái)劇。1959年版影片賓虛由威廉惠勒WilliamWyler執(zhí)導(dǎo)，查爾頓赫斯頓CharltonHeston主演。全片時(shí)長(zhǎng)4個(gè)多小時(shí)，在第32屆奧斯卡上奪得包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的11項(xiàng)大獎(jiǎng)，創(chuàng)下奧斯卡歷史最高紀(jì)錄，也是首部獲得最佳影片的重拍片，堪稱(chēng)影史經(jīng)典。目前，出資拍攝該片的米高梅公司正在籌劃重拍這部電影。本書(shū)分為上下兩冊(cè)，上冊(cè)從BOOK1—4，下冊(cè)從Book5—8。

·23.6萬(wàn)字

金色的麥田

這是一套20本《周大新文集》中的一本。這是周大新第一次出文集。《周大新文集》包括八部十本長(zhǎng)篇小說(shuō)（其中《第二十幕》三本）。四本中篇小說(shuō)，兩本短篇小說(shuō)，三本散文和一部電影劇本。《金色的麥田》是周大新的短篇小說(shuō)集。

·26.5萬(wàn)字

書(shū)生行

《書(shū)生行》系著名出版家、作家、閱讀學(xué)專(zhuān)家聶震寧的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，把教育、人性等主題在特殊歷史時(shí)期的樣貌做了細(xì)致而精彩的描繪，它是獨(dú)特的又具有永恒性，沂山一中是一個(gè)小小的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，秦子巖、舒甄好所做的教育實(shí)驗(yàn)美好令人感動(dòng)。作品以深厚的情感力量描寫(xiě)了真善美，以耐心細(xì)致的筆墨將真善美三個(gè)字的內(nèi)涵闡釋出來(lái)，讓人生發(fā)感悟。書(shū)中人物形象塑造得很成功，令人難以忘懷。除了主角夫婦，韋校長(zhǎng)蘭副校長(zhǎng)還有外地教師包括馬書(shū)記都性格鮮明，當(dāng)然反面角色林茂坤等神色聲口也是活靈活現(xiàn)。這是一部深思熟慮醞釀構(gòu)思的作品，包括書(shū)名，有多重含義，既是書(shū)本與實(shí)踐、書(shū)生與社會(huì)的融合、摩擦與碰撞的現(xiàn)場(chǎng)、景觀，又是一部青春的略顯殘酷的詠嘆調(diào)，是敘事的又是抒情的。

·31.5萬(wàn)字

英雄與墳?zāi)?/h4>

與博爾赫斯棋逢對(duì)手的阿根廷文壇巨擘，拉美“文學(xué)爆炸”最后一座阿根廷高峰！長(zhǎng)篇小說(shuō)《英雄與墳?zāi)埂肥装嬗?961年，是阿根廷著名作家埃內(nèi)斯托·薩瓦托文學(xué)創(chuàng)作生涯中的里程碑。薩瓦托一生著作頗豐，但長(zhǎng)篇小說(shuō)僅有“心理小說(shuō)三部曲”，三部作品（《隧道》《英雄與墳?zāi)埂贰稓缯邅啺皖D》）內(nèi)容相互套嵌，部部堪稱(chēng)經(jīng)典，其中文學(xué)和藝術(shù)成就最高的當(dāng)屬《英雄與墳?zāi)埂??！队⑿叟c墳?zāi)埂繁蛔u(yù)為20世紀(jì)最好的阿根廷小說(shuō)，也是有史以來(lái)最偉大的西班牙語(yǔ)文學(xué)作品之一。它采用多線并行的敘述手法，書(shū)中除了亞歷杭德拉與馬丁相識(shí)、相戀、相別的曲折虐戀，拉瓦列將軍與獨(dú)裁者羅薩斯的殘酷斗爭(zhēng)和最后逃亡玻利維亞的悲壯過(guò)程，還穿插了作者對(duì)于文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)、哲學(xué)、心理學(xué)等方方面面的知識(shí)，展現(xiàn)了作者廣泛的閱讀興趣和淵博的學(xué)識(shí)。整部作品內(nèi)容包羅萬(wàn)象，結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，完整地體現(xiàn)了作者的世界觀和文學(xué)觀，擁有極高的文學(xué)和藝術(shù)價(jià)值。

·33.9萬(wàn)字

跨界：黑白誘惑

在黑與白之間，臥底是最禁忌的話題，禁忌的不僅僅是臥底本身的特殊性，更禁忌的是黑與白都不得不面對(duì)臥底帶來(lái)人性深層次的思考。

·20.8萬(wàn)字

蜘蛛：物流戰(zhàn)略高管手記

某跨國(guó)公司高管李奇，受命于全球金融危機(jī)后的艱難時(shí)刻，創(chuàng)造全新的物流與采購(gòu)戰(zhàn)略體系,他憑什么信心滿懷？轉(zhuǎn)戰(zhàn)北美、亞太、歐洲，在全球總部、工廠、地區(qū)總部、供應(yīng)商、客戶等眾多利益相關(guān)方之間施展合縱、連橫，他僅僅是為了那一份薪水嗎？像蜘蛛那樣耐心地編織和經(jīng)營(yíng)著專(zhuān)業(yè)和職場(chǎng)兩張網(wǎng)，巧妙處理各種職場(chǎng)肉搏、業(yè)務(wù)疑難和愛(ài)恨情仇，帷幄之間，他在密謀些什么？事業(yè)幾近折戟沉沙，卻又柳暗花明，最終取得“三大戰(zhàn)役”的慘勝，李奇，一個(gè)典型的職業(yè)經(jīng)理人，他要的到底是什么？

·27.2萬(wàn)字

我不是你的造物

我知道，我是匹馬，媽媽?zhuān)以趦?nèi)心深處是匹馬。我不想賢惠！我不想給別人端茶！我這輩子只想當(dāng)一匹馬！他們都說(shuō)女孩子做不到他們做的事。這是騙人的，他們做的所有事，我都做得到。你們想把我賣(mài)給出價(jià)最高的人，我可不接受，也完全不想進(jìn)入婚姻市場(chǎng)，我只想去藝術(shù)學(xué)院。為什么你一定要這么與眾不同？我就是與眾不同。為了他人的意見(jiàn)而活簡(jiǎn)直就是種病。原來(lái)我尋找的東西是存在的。我父親不愿讓我成長(zhǎng)，但我沒(méi)有讓他得逞。如果是個(gè)假期，你要做什么？要畫(huà)一個(gè)女巨人?！段也皇悄愕脑煳铩肥悄鞲缰骷野ＨR娜·波尼亞托夫斯卡以著名超現(xiàn)實(shí)主義作家、藝術(shù)家莉奧諾拉·卡林頓為原型創(chuàng)作的傳記小說(shuō)。作者與莉奧諾拉有著相似的人生經(jīng)歷，基于大量訪談材料，為我們勾勒出一位叛逆女藝術(shù)家生動(dòng)鮮活的一生。

·24.6萬(wàn)字

不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)（紅色經(jīng)典）

《不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)》描寫(xiě)了在舊軍閥統(tǒng)治下處于地下的工會(huì)活動(dòng)，北伐軍到武漢后工人運(yùn)動(dòng)熱火朝天的發(fā)展，工人思想、生活上的變化和成長(zhǎng)經(jīng)歷。其中還穿插了漢口收復(fù)英租界、打倒土豪劣紳的農(nóng)村斗爭(zhēng)和幾對(duì)青年革命者的愛(ài)情故事，反映了當(dāng)時(shí)工人階級(jí)反對(duì)列強(qiáng)侵略及封建制度婚姻，爭(zhēng)取自由戀愛(ài)的時(shí)代特點(diǎn)，也襯托出主人翁不畏強(qiáng)敵、反擊壓迫的高尚情操。一眾青年在敵人重重包圍封鎖下維護(hù)斗爭(zhēng)成果，歌頌了共產(chǎn)黨人和工農(nóng)群眾英勇不屈、前仆后繼的革命精神。

·27.7萬(wàn)字

葡萄園

本書(shū)是美國(guó)當(dāng)代著名作家品欽自其代表作品《萬(wàn)有引力之虹》推出17年后的第一部作品，被評(píng)論稱(chēng)為與前一部作品同樣令人震驚，同樣千變?nèi)f化，同樣有趣。小說(shuō)以少女普蕾麗尋找母親的流亡生活為線索展開(kāi)，以20世紀(jì)80年代為背景描寫(xiě)了這個(gè)世紀(jì)60年代的社會(huì)生活，涉及搖滾樂(lè)、毒品、性、越戰(zhàn)、學(xué)生運(yùn)動(dòng)等一系列現(xiàn)象與事件，將現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義和現(xiàn)實(shí)主義手法糅合在一起，可以說(shuō)是作者在小說(shuō)創(chuàng)作達(dá)到高峰、確立了后現(xiàn)代文學(xué)大師地位后的進(jìn)一步探索和實(shí)驗(yàn),出版后引起了廣泛的爭(zhēng)議與反響。

·27.5萬(wàn)字

白牙

世紀(jì)之交的北倫敦，人們的姓氏和名字混淆了他們的來(lái)處，編結(jié)成一張交錯(cuò)復(fù)雜的網(wǎng)。中年失婚、自殺未遂的白人阿吉與年輕的牙買(mǎi)加黑人姑娘陰差陽(yáng)錯(cuò)地結(jié)為夫婦，他在二戰(zhàn)中結(jié)識(shí)的孟加拉好友薩瑪?shù)乱矌е拮觼?lái)到倫敦定居。阿吉一生庸碌無(wú)為，凡事都靠擲硬幣作決定；薩瑪?shù)鲁錾韮?yōu)越，卻只能在小餐館當(dāng)侍應(yīng)生。隨著他們的下一代漸漸長(zhǎng)大，個(gè)人的信仰危機(jī)演變?yōu)楦篙呂淳沟钠诖?，代際之間的觀念差異、身份錯(cuò)位的迷茫與憤怒，以及不同文化背景造成的碰撞與沖突，漸次濃縮于這座城市的西北角，最終在新年夜爆發(fā)成了一場(chǎng)令人啼笑皆非的事故……東西方文化的交匯動(dòng)搖著個(gè)體的來(lái)處，裹挾著幾代人的命運(yùn)，書(shū)寫(xiě)著獨(dú)屬于我們這個(gè)時(shí)代的欲望與恐懼。

·31.9萬(wàn)字

牛虻

《牛虻》是英國(guó)女作家伏尼契的代表作，20世紀(jì)50年代引進(jìn)中國(guó)后風(fēng)靡一時(shí)，成為當(dāng)時(shí)年輕人的最?lèi)?ài)之一。意大利青年亞瑟，出身于富商家庭，但成年后毅然投身革命。由于疏忽，他泄漏了機(jī)密，使得戰(zhàn)友被捕，令青梅竹馬的女友琴瑪誤會(huì)，并痛苦地發(fā)現(xiàn)自己竟然是崇拜已久的蒙塔奈利神父的私生子……

·21.9萬(wàn)字

著魔

《著魔》是曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名、被譽(yù)為“中歐最偉大的四位小說(shuō)家”之一的奧地利作家赫爾曼·布洛赫的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作。故事發(fā)生在“一戰(zhàn)”后十年，講述了一個(gè)流浪漢來(lái)到一個(gè)小山村后，用他致命的、有害的思想污染了整個(gè)村莊，導(dǎo)致全體村民陷入著魔狀態(tài)，繼而引發(fā)了一系列邪惡事件……《著魔》對(duì)群眾的盲從心理進(jìn)行了深刻尖銳的剖析，并對(duì)歐洲的文化弊端進(jìn)行了省思，被認(rèn)為是關(guān)于納粹崛起的最經(jīng)典的作品之一，可與托馬斯·曼的《魔山》相媲美。迄今為止已經(jīng)被翻譯為英語(yǔ)、法語(yǔ)、日語(yǔ)、匈牙利語(yǔ)、捷克語(yǔ)和波蘭語(yǔ)等多種語(yǔ)言，本次是首次翻譯為中文。

·21.5萬(wàn)字

北地

通過(guò)一個(gè)老干部對(duì)東北工作四十年的回望與反芻，體現(xiàn)了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，北地白河怎樣由北大荒變成了北大倉(cāng)這一波瀾壯闊的歷史，其中黨性與人性相互交織，順境與挫折交替磨礪，展現(xiàn)出北地開(kāi)發(fā)建設(shè)者的深厚情懷和不變信仰。罹患阿爾茲海默癥的老干部，在人生終點(diǎn)寫(xiě)下了癡言囈語(yǔ)，其子聯(lián)合作家朋友，按圖索驥，重回北地，為父親尋訪故人、打撈舊憶，名為替父招魂，實(shí)為盤(pán)點(diǎn)新中國(guó)建設(shè)者雜糅了功與過(guò)、是與非、妥協(xié)與堅(jiān)守的倥傯一生。小說(shuō)以主人公曾工作過(guò)的三十個(gè)地名獨(dú)立成章，是30幅北地風(fēng)俗畫(huà)，也是北地發(fā)展變遷的三十個(gè)里程碑。

·29.7萬(wàn)字