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遺棄(古爾納作品)
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2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家、入圍2006年度英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)作家古爾納的第七部長(zhǎng)篇,作家代表作之一,帶有明顯的自傳色彩。凄美動(dòng)人的愛情故事,成功塑造了兩個(gè)分屬不同時(shí)代的非洲女性角色,對(duì)人物心理的刻畫非常細(xì)膩,具有極強(qiáng)的感染力。長(zhǎng)篇小說《遺棄》首版于2005年,是古爾納的代表作之一,曾入圍2006年度英聯(lián)邦作家獎(jiǎng),講述了兩代人不容于世俗的愛情悲劇。第一個(gè)故事發(fā)生在19世紀(jì)末的英屬殖民地肯尼亞,英國(guó)作家、旅行家、東方學(xué)家馬丁·皮爾斯在沙漠中遇險(xiǎn),被穆斯林青年哈桑納利發(fā)現(xiàn)并救起。獲救后的皮爾斯登門拜謝,遇到了哈桑納利的姐姐蕾哈娜,兩個(gè)人一見鐘情,墜入愛河,不顧殖民和宗教限制走到了一起。第二個(gè)故事發(fā)生在20世紀(jì)中葉獨(dú)立前后的桑給巴爾和英國(guó)倫敦,講述了阿明與拉希德兄弟二人的故事。哥哥阿明愛上了年輕貌美但聲名不佳的當(dāng)?shù)嘏淤Z米拉——她正是上一個(gè)故事里的皮爾斯和蕾哈娜的外孫女,但因父母的堅(jiān)決反對(duì)而被迫分手,從此生活在因“遺棄”對(duì)方而產(chǎn)生的內(nèi)疚與悔恨中。弟弟拉希德獲得了去英國(guó)留學(xué)的獎(jiǎng)學(xué)金,“遺棄”了處于動(dòng)亂中的家鄉(xiāng)。

(英)阿卜杜勒拉扎克·古爾納 ·外國(guó)小說 ·17.8萬字

多蒂(古爾納作品)
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2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家古爾納作品,媲美《簡(jiǎn)·愛》的當(dāng)代女性成長(zhǎng)小說。聚焦身份認(rèn)同、種族沖突,以小見大,展現(xiàn)出一幅英國(guó)后殖民時(shí)代的生動(dòng)畫卷,作品敘述技巧嫻熟,主題發(fā)人深省。《多蒂》是2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主阿卜杜勒拉扎克·古爾納在創(chuàng)作生涯中的第三部長(zhǎng)篇小說,也是他迄今為止唯一以女性為主人公的文學(xué)作品。該作延續(xù)了他一貫關(guān)心和擅長(zhǎng)的難民題材,精準(zhǔn)地描繪出非洲難民在英國(guó)的生存狀況,聚焦于身份認(rèn)同、種族沖突,以小見大,展現(xiàn)出一幅英國(guó)后殖民時(shí)代的生動(dòng)畫卷。故事中的多蒂是一位生活在英國(guó)的非裔女性,通過記錄她與生活中形形色色的人物(包括親屬、戀人、工友、房東、社工、老師、醫(yī)生等等)的交往——其間既有充滿溫情的相互安慰與支持,又不乏深刻的誤解與背叛——形象生動(dòng)地勾勒出一個(gè)出身社會(huì)底層,在不斷學(xué)習(xí)、思考和抗?fàn)幍倪^程中,逐漸羽翼豐滿,實(shí)現(xiàn)階層跨越的年輕女性形象。作品敘述技巧嫻熟,主題發(fā)人深省,是一本不可多得的優(yōu)秀的女性成長(zhǎng)小說。

(英)阿卜杜勒拉扎克·古爾納 ·外國(guó)小說 ·19.6萬字

浮現(xiàn)(瑪格麗特·阿特伍德作品系列)
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《使女的故事》作者,“加拿大文學(xué)女王”瑪格麗特·阿特伍德文壇地位奠基之作。家庭義務(wù)、兩性關(guān)系、母職壓力、就業(yè)環(huán)境、個(gè)體表達(dá)……掙脫現(xiàn)代生活中女性遭遇的重重阻礙,不被世俗理解的女性,如何走出內(nèi)心的荒野,找到真正的自我。《浮現(xiàn)》是阿特伍德的早期代表作,講述“我”與戀人和兩個(gè)朋友一起返回魁北克北部的遙遠(yuǎn)小島,去查訪父親神秘失蹤的真相。在通往荒野的旅途中,往昔的記憶不斷浮現(xiàn),讓“我”逐漸意識(shí)到現(xiàn)代生活和男性主導(dǎo)的社會(huì)施加給女性的種種壓力,讓“我”變成了一個(gè)被客體化的、不自然的人。荒野呈現(xiàn)出的強(qiáng)烈的生命力,以及隨之而來的體悟,讓“我”意識(shí)到女性在家庭義務(wù)、兩性關(guān)系、就業(yè)環(huán)境、個(gè)體表達(dá)等方面遭遇的重重阻礙。小說的語言風(fēng)格細(xì)膩又不乏詩(shī)意,且充滿了意象的流變。在尋找消失的父親的表象之下,是女主人公對(duì)自我覺醒與個(gè)體價(jià)值的渴求,也反映了阿特伍德一直關(guān)注的別國(guó)文化對(duì)加拿大無所不在的影響的憂慮,以及她對(duì)女性乃至整個(gè)人類社會(huì)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。

(加)瑪格麗特·阿特伍德 ·外國(guó)小說 ·13.3萬字

失之物語
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時(shí)隔五年,村上龍出版步入晚年后的第一部長(zhǎng)篇小說《失之物語》。跟隨村上龍潛入意識(shí)深處的迷宮,在人生記憶的廢墟中游歷一場(chǎng)“清醒夢(mèng)”,通篇流淌著溫柔的懷戀與妥協(xié),思緒如囈語般無力,充滿自我懷疑,是村上龍?jiān)趯⒔迨甑膶懽魃睦铮谝淮涡断挛淖直┝Φ逆z甲,破天荒地向讀者敞開內(nèi)心世界的大門。本書類似于一份精神科臨床記錄,同時(shí)又帶有私小說的特征。某天,“我”的家養(yǎng)小貓突然開口說話,指引“我”去見一位名叫“真理子”的女演員。女演員與“我”似乎是舊友,但我倆對(duì)于過去卻有著截然不同的記憶。女演員帶“我”去了一家記憶中明明已經(jīng)倒閉的餐廳“瑟堡”,之后母親突然出現(xiàn)在眼前。混雜著各種說話聲,大量記憶的碎片開始交織涌現(xiàn):母親在朝鮮的經(jīng)歷、畫家父親與家庭的疏離、“我”與女演員在羅馬的旅行,還有德牧犬、杜鵑花……“我”的意識(shí)陷入了一座迷宮,在記憶的廢墟中徘徊,分不清過去與現(xiàn)在、真實(shí)與想象、前進(jìn)與后退的界線。最后,在母親的聲音的引導(dǎo)下,“我”終于想起了自己成為小說家的原因:“抑郁就像永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束的黃昏,我只能依靠虛構(gòu),繼續(xù)生存。”

(日)村上龍 ·外國(guó)小說 ·12.3萬字

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