2.9　1981—1990年

20世紀90年代中期，一批青年設計先鋒，包括朗·阿拉德（Ron Arad）、湯姆·迪克森（Tom Dixon）、弗蘭克，蓋里、馬克·紐森（Marc Newson）、卡里姆·拉希德（Karim Rashid）等人開始實驗一套創作新模式：不受客戶限制，沒有商業壓力，自行設計并制作。他們設計生產了一系列試驗性的、表情豐富的、實用而又具有藝術感的家具。這段時期，在設計舞臺上還出現了一位設計新秀—菲利普·斯塔克（Ph.lippe Starck），其充滿藝術感、風格化、標志化的家具作品的創意源泉往往來自自然世界的生物或某種特定的藝術風格。

如圖2-29所示，這把看起來像外星生物的座椅，是菲利普·斯塔克一款經典之作，名為W.W.Stool，原本是一把虛擬的椅子，于1990年轉為德國電影導演Wim Wenders的未來辦公室虛擬設計的道具，1994年德國著名的設計博物館Vitra生產并收藏了這把椅子。

圖2-29　菲利普·斯塔克設計W.W.Stool椅子

W.W.Stool椅子用擬人的設計元素表現了植物向上生長的形態。在制作工藝上采用了鋁合金噴砂處理，并涂以淺藍綠色的涂裝，充滿科技感的質地與有機的線條相結合，使這把椅子看起來像是一種詭秘的生命體在優雅的舞蹈。

如圖2-30所示，這件作品是丹麥設計師南納1990年設計的，其座面與靠背是放射狀的，紅黑相間的構圖，椅腿是彎曲變形的，而且似乎是在有意模仿動物的腿腳，十分生動。這件作品使觀賞者感受到一種強烈的生命的律動，它似乎不是一件供人休息的椅子，而是一只要展翅飛舞的蝴蝶。

圖2-30　蝴蝶椅

意大利設計家艾托爾·索特薩斯（Ettore Sottsass）在1981年設計的“卡爾頓書架”（圖2-31）是個比較復雜的作品。表面看來戲詡、調侃、惡搞，但是如果多了解一下，他這個人不那么簡單。后現代主義與其說是一種風格，更應該說是一種對現代主義的反對思潮。

圖2-31　“卡爾頓書架”