2.8　1971—1980年

20世紀(jì)六七十年代誕生的對(duì)產(chǎn)品的樂(lè)觀主義情緒對(duì)許多歐洲國(guó)家的制造業(yè)產(chǎn)生了積極的影響。然而，80年代初，在意大利又誕生了一些激進(jìn)的設(shè)計(jì)團(tuán)體，如Superstudio、Archizoom協(xié)會(huì)等。這些團(tuán)體中的成員開(kāi)始質(zhì)疑資本主義的價(jià)值觀，認(rèn)為他們生產(chǎn)的大量產(chǎn)品是為了謀取巨額的利潤(rùn)。設(shè)計(jì)師們?cè)噲D使流行文化向庸俗劣質(zhì)的層面發(fā)展，以此達(dá)到譏諷和嘲笑的目的。另一方面，1973—1979年的石油危機(jī)和接連不斷的經(jīng)濟(jì)危機(jī)直接促使樂(lè)觀主義的情緒轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)主義情緒。

20世紀(jì)六七十年代的波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（Pop Design）所宣揚(yáng)的廉價(jià)的、一次性的設(shè)計(jì)價(jià)值觀開(kāi)始受到質(zhì)疑。一度改變了家具世界面貌的塑料轉(zhuǎn)瞬間被認(rèn)為是浪費(fèi)能源的代名詞，家具消費(fèi)的熱潮也慢慢退卻，生產(chǎn)商遭受了巨大的投資失敗，為了生存，他們開(kāi)始收縮生產(chǎn)。節(jié)儉、緊張的社會(huì)氣氛使許多國(guó)家的設(shè)計(jì)師不知所措，他們開(kāi)始回顧過(guò)去。英國(guó)設(shè)計(jì)界為了追溯并復(fù)興工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，于1972年成立了手工藝委員會(huì)。次年，該協(xié)會(huì)在維多利亞和阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）舉辦了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)回顧展，直接支持了手工制品的發(fā)展。

與此同時(shí)，一場(chǎng)新的反現(xiàn)實(shí)的、植根于20世紀(jì)60年代的波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的青年運(yùn)動(dòng)開(kāi)始了，它被人們稱(chēng)為Punk（朋克）。成員們通過(guò)音樂(lè)、藝術(shù)、服裝、家具等門(mén)類(lèi)展示他們的反叛立場(chǎng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)迅速席卷至整個(gè)歐洲，隨之而來(lái)的激進(jìn)設(shè)計(jì)再一次在意大利出現(xiàn)。1976年在米蘭成立的阿基米亞設(shè)計(jì)工作室（Alchymia）就是激進(jìn)設(shè)計(jì)的代名詞，它的成員包括亞歷山德羅·門(mén)迪尼（Alessandro Mendini）、米歇爾·德·盧基（Michele De Lucchi）、安 德 烈 亞· 布 蘭茨（AndreaBranzi）、埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass，1917—2007年）等。他們習(xí)慣在經(jīng)典的產(chǎn)品上加上具有諷刺意味的表面裝飾，其中具有代表性的是亞歷山德羅·門(mén)迪尼設(shè)計(jì)的一件名為“康定斯基”的作品（圖2-26），以玩世不恭的姿態(tài)出現(xiàn)，向“好設(shè)計(jì)”的標(biāo)準(zhǔn)提出挑戰(zhàn)。

圖2-26　亞歷山德羅·門(mén)迪尼設(shè)計(jì)的“康定斯基”椅

隨后，埃托·索特薩斯離開(kāi)阿基米亞設(shè)計(jì)工作室，創(chuàng)建了自己的激進(jìn)設(shè)計(jì)團(tuán)體孟菲斯（Memphis），主要成員包括埃托·索特薩斯、米歇爾·德·盧基、安德烈亞·布蘭茨、漢斯·霍萊茵（Hans Hollein）、倉(cāng)俁史郎（Shiro Kuramata，1934—1991年）。它與前面那些激進(jìn)設(shè)計(jì)團(tuán)體最大的不同就是其商業(yè)性非常明顯，直接瞄準(zhǔn)國(guó)際市場(chǎng)。孟菲斯團(tuán)體成立后的首次作品聯(lián)展定名為“孟菲斯：一種新的國(guó)際風(fēng)格”，直接反映了他們的創(chuàng)作宗旨是從“好設(shè)計(jì)”的標(biāo)準(zhǔn)中脫離出來(lái)，創(chuàng)造一種新的風(fēng)格。他們主張使用大膽的顏色、非常規(guī)的造型、裝飾味濃厚的表面材料，以增加作品的生命力、幽默感及人情味。與孟菲斯的主張不同，一些被稱(chēng)為經(jīng)典后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)師們，如羅伯特·文圖里（Robert Venturi），將所有的傳統(tǒng)形式、歷史風(fēng)格都搜尋出來(lái)，將其表現(xiàn)在新的設(shè)計(jì)中。而另一些高科技風(fēng)格派的設(shè)計(jì)師們，如馬里奧·博塔（Mario Botta）等，則強(qiáng)調(diào)工業(yè)化設(shè)計(jì)的高品質(zhì)特征，強(qiáng)調(diào)高品位，其作品體現(xiàn)出考究的現(xiàn)代材料、精確的技術(shù)結(jié)構(gòu)和精致的制作工藝的完美統(tǒng)一（圖2-27）。

圖2-27　羅賓·戴1972年為Hille設(shè)計(jì)的Polo椅

圖2-28的這款JOE扶手椅是意大利設(shè)計(jì)師德帕斯1971年設(shè)計(jì)的。在尺度和功能上，JOE扶手椅也很容易讓大眾接受。寬大的座面可以容納兩個(gè)人，柔軟的填充泡沫和皮革的表面又帶來(lái)了舒適的使用感受。同時(shí)手的形狀本身具有迎接和保護(hù)的含義，因此蜷縮在這樣一個(gè)巨大的“手掌”里，安全和溫暖的愉悅情感也會(huì)悄然而生。

圖2-28　JOE扶手椅