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本書梳理、研究中國(guó)民間戲曲的發(fā)展歷史。本項(xiàng)研究原是院重大課題“中國(guó)民間文學(xué)史”項(xiàng)目中的民間戲曲史部分。在中國(guó)民間文學(xué)的話語(yǔ)體系里，民間戲曲通常被稱為“小戲”。確實(shí)，中國(guó)古代民間戲曲作品，“小戲”、即短劇具有代表性，所以本書以民間小戲（短劇）為研究重心。全書從文學(xué)史上早期具有戲劇因素的文藝作品談起，從先秦至宋代，主要研究具有戲劇因素、且與民間文藝相關(guān)的作品，梳理考察在中國(guó)戲曲形成的過(guò)程中，具有戲劇因素的民間文藝的存在狀態(tài)、及其與后世民間戲曲的關(guān)系。“小戲”作為戲曲作品中的一類，興盛于明代中期，其流行一直延續(xù)到清末，有的戲今天仍在演出。本書的研究重點(diǎn)是明清兩代的小戲。本書從選材范圍、結(jié)構(gòu)方式，到研究?jī)?nèi)容，都是一種探索，有創(chuàng)新意義，其中有的章節(jié)使用了新公布于世的材料，例如關(guān)于傳奇《兩生天》和《羅和做夢(mèng)》的關(guān)系的章節(jié)等。本書的出版，期望對(duì)民間戲曲史的研究有所拓展和推進(jìn)。

·36.3萬(wàn)字

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新聲代變：紹興戲劇史

本書分生成編、沉潛編、風(fēng)行編和轉(zhuǎn)型編。紹興戲劇生成編梳理的是紹興遠(yuǎn)古的儺戲至隋唐歌舞、參軍戲之間的演變過(guò)程；兩宋至明隆慶年間，雜劇和南戲均呈如火如荼發(fā)展之勢(shì)，紹興戲劇似乎卻在積蓄等待爆發(fā)之力，是為紹興戲劇沉潛期；嘉靖年徐渭出，紹興戲劇蔚然大觀，“騷、雅沸騰”、又“風(fēng)流掩映”，紹興戲劇進(jìn)入演繹的勃發(fā)期和豐收期；清乾隆朝，紹興戲劇的發(fā)展悄然轉(zhuǎn)型，傳奇、雜劇創(chuàng)作和演出日趨式微，紹興亂彈、調(diào)腔、京劇、攤簧和20世紀(jì)初期興起的越劇卻日益興旺，成為主宰紹興戲劇發(fā)展的戲劇新潮流。

·35.5萬(wàn)字

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電影藝術(shù)觀念

《電影藝術(shù)觀念》是一部全面闡述世界電影藝術(shù)觀念的著作，其顯著特色在于將權(quán)威的電影學(xué)術(shù)理論與生動(dòng)的電影藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合在一起，將清晰的電影歷史脈絡(luò)與鮮明的電影藝術(shù)家個(gè)性結(jié)合在一起，將獨(dú)特的電影藝術(shù)表達(dá)與多元的國(guó)際社會(huì)文化及哲學(xué)美學(xué)背景結(jié)合在一起，打通學(xué)術(shù)性與實(shí)踐性之間的壁壘，形成一種深入淺出、雅俗共賞的寫作風(fēng)格，讓讀者在輕松閱讀之中汲取電影藝術(shù)素養(yǎng)。《電影藝術(shù)觀念》是一部電影藝術(shù)理論著作（涉及好萊塢經(jīng)典敘事體系、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭、現(xiàn)代及后現(xiàn)代電影觀念），又不乏對(duì)電影藝術(shù)家進(jìn)行的創(chuàng)作個(gè)案研究（涉及格里菲斯、愛(ài)森斯坦、奧森·威爾斯、戈達(dá)爾、伯格曼和科波拉等電影藝術(shù)大師），它還可以被當(dāng)作一本風(fēng)格獨(dú)特的世界電影史（涉及類型電影、先鋒派、紀(jì)錄電影、新現(xiàn)實(shí)主義、“新浪潮”、新好萊塢和獨(dú)立電影等重要流派）。

·31.5萬(wàn)字

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戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)

本書是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實(shí)踐三個(gè)“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識(shí)，既注重知識(shí)性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問(wèn)題。面向大、中學(xué)生，戲劇影視從業(yè)人員，以及愛(ài)好文學(xué)、戲劇的廣大讀者，幫助他們學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)理論和相關(guān)知識(shí)。此次進(jìn)行了全書的修訂，吸收了新的研究成果，更有針對(duì)性，如加大了戲劇教育一講的比重等，注重實(shí)踐性，更適應(yīng)藝術(shù)院校的教學(xué)需要。

·30.3萬(wàn)字

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戲劇藝術(shù)十五講

《戲劇藝術(shù)十五講》是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實(shí)踐三個(gè)“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識(shí)。既注重知識(shí)性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問(wèn)題；既追求盡可能通俗化的表達(dá)方式，又保持著學(xué)術(shù)性、系統(tǒng)性的特征和語(yǔ)言風(fēng)格。同時(shí)，作者盡力將古今中外戲劇藝術(shù)融為一體進(jìn)行開(kāi)放性、多元化的闡述，并將最新研究成果“糅”進(jìn)質(zhì)樸的敘述之中，以幫助讀者提高自身的人文素養(yǎng)，提高戲劇審美以至戲劇創(chuàng)作的水平。

·28.2萬(wàn)字

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格薩爾史詩(shī)從說(shuō)唱到戲劇演變研究

書稿以田野調(diào)查的形式和民族志的闡釋框架，觀察藏族史詩(shī)演述類型及其文本形態(tài)呈現(xiàn)出的多樣性，包括各大寺院與民間遺存的“格薩爾”說(shuō)唱文本、說(shuō)唱表演形式、樂(lè)舞、劇目、口傳藝人與文化習(xí)俗及其藝術(shù)特色等歷史變遷，從文化人類學(xué)視野將格薩爾藏戲演述與藏民族世代相傳的史詩(shī)相對(duì)照，甚至與傳統(tǒng)習(xí)俗相對(duì)照，闡釋藏族格薩爾史詩(shī)與戲劇發(fā)生、功能、發(fā)展及其演述形態(tài)、敘事模式之間的文本轉(zhuǎn)化，是口頭傳統(tǒng)與戲劇的互文與衍生，從而解釋了格薩爾史詩(shī)從說(shuō)唱到戲劇表演的演變過(guò)程。

·22.3萬(wàn)字

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傳承與新變：近代化進(jìn)程中的北京戲劇市場(chǎng)研究（1912—1937）

民國(guó)以降，北京戲劇在城市近代化的激蕩變革中承襲著傳統(tǒng)并吸納著新質(zhì)，形成了初步發(fā)展的戲劇市場(chǎng)體系。本書試圖通過(guò)對(duì)1912—1937年間戲劇市場(chǎng)的剖析，還原戲劇市場(chǎng)在行業(yè)結(jié)構(gòu)、基本業(yè)態(tài)、運(yùn)行機(jī)制、競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)和管理體制等方面的基本面貌，并在共時(shí)性和歷時(shí)性的雙重視角下判定其發(fā)展階段及其轉(zhuǎn)型特征。北京戲劇市場(chǎng)的發(fā)展變遷，體現(xiàn)了近代化進(jìn)程中城市戲劇發(fā)展的普遍性歷史境遇和轉(zhuǎn)型特點(diǎn)，也彰顯出北京從帝都向地方性城市轉(zhuǎn)進(jìn)過(guò)程中的獨(dú)特發(fā)展脈絡(luò)和文化意蘊(yùn)。

·20.2萬(wàn)字

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昆明城市戲劇新潮錄

本書針對(duì)云南話劇的總體樣貌，采擷云南院團(tuán)戲劇、校園戲劇、民間戲劇、庭院戲劇、邀請(qǐng)戲劇、節(jié)慶戲劇等多方面內(nèi)容，從專題角度，對(duì)云南話劇的現(xiàn)象和代表劇目進(jìn)行判斷和評(píng)價(jià)；同時(shí)本書保持涵蓋全國(guó)范圍的視野，關(guān)注近一時(shí)期北京、上海乃至海外等的代表性話劇，呈現(xiàn)中國(guó)話劇的整體樣貌。

·19.4萬(wàn)字

會(huì)員

越劇流派演唱藝術(shù)

本書從越劇的誕生開(kāi)篇，在介紹流派形成的基礎(chǔ)上，著重對(duì)越劇流派生角創(chuàng)始人尹桂芳、范瑞娟、畢春芳、陸錦花、徐玉蘭、張桂鳳和旦角創(chuàng)始人袁雪芬、傅全香、戚雅仙、呂瑞英、金采風(fēng)、王文娟、張?jiān)葡嫉难莩攸c(diǎn)，從包括行腔技巧、發(fā)聲習(xí)慣、氣息運(yùn)用、咬字吐字、共鳴腔體和具體例析等方面的演唱藝術(shù)進(jìn)行了剖析，并對(duì)每位流派創(chuàng)始人的表演藝術(shù)逐一進(jìn)行介紹。

·19萬(wàn)字

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影視民俗學(xué)

《影視民俗學(xué)》基于民俗學(xué)視角來(lái)探究影視劇的內(nèi)涵和形式，也可視作對(duì)影視劇的民俗學(xué)讀解，從中揭示出影視劇創(chuàng)作和審美欣賞的一些獨(dú)特規(guī)律。我認(rèn)為，民俗生活既是根深蒂固的，又是不斷發(fā)展演進(jìn)的（例如當(dāng)代中國(guó)人共同營(yíng)造的“春晚”新民俗），兩者構(gòu)成影視劇取之不盡的創(chuàng)作資源，也是全球化時(shí)代立足本土文化的“根基”所在。盡管這門新學(xué)科目前尚未構(gòu)成一門顯學(xué)，但發(fā)展空間很大。海波作為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的開(kāi)墾者之一，任重而道遠(yuǎn)，假以時(shí)日勤奮耕耘，必將迎來(lái)山花爛漫叢中笑的境地。

·17.8萬(wàn)字

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影視工業(yè)化體系研究

本書梳理和圖繪了近年來(lái)中國(guó)影視行業(yè)的發(fā)展軌跡與階段性成果，結(jié)合國(guó)內(nèi)外豐富的案例，以敏銳的視角回溯和探尋中國(guó)影視工業(yè)化體系的源頭和本質(zhì)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了工業(yè)化體系不只是高新技術(shù)和重工業(yè)的表層概念，更是以IP為內(nèi)核的版權(quán)價(jià)值與品牌意識(shí)的邏輯機(jī)理。本書力圖擺脫長(zhǎng)期以來(lái)電影收益過(guò)度依賴票房、版權(quán)價(jià)值缺乏深度開(kāi)發(fā)、項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)難以防控等不利局面，從項(xiàng)目研發(fā)、投融資、制片、發(fā)行、營(yíng)銷、放映、影視品牌開(kāi)發(fā)、風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估與管理體系等八個(gè)章節(jié)勾勒和解析工業(yè)化體系建構(gòu)的流程、困境與對(duì)策。

·16萬(wàn)字

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田沁鑫的戲劇場(chǎng)

《田沁鑫的戲劇場(chǎng)》內(nèi)容簡(jiǎn)介：喜歡一種生活，極致——幻滅。不是人間顏色，找不著。極致不出去，幻滅也就可惜了。戲是一種寄情手段，是夢(mèng)。鈴兒響了，場(chǎng)燈黑了，那個(gè)極處的舞臺(tái)亮了……睜著眼，夢(mèng)了……極致，幻滅，都在哪兒了……

·12.5萬(wàn)字

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梨花帶雨：生旦凈末丑的乾坤

此書為“未名·幽雅閱讀叢書”精裝版中國(guó)古代優(yōu)伶史是一部表演藝術(shù)創(chuàng)造的輝煌史，是中國(guó)古代文化的一個(gè)重要組成部分，也是古代人生活中一個(gè)不可或缺的重要內(nèi)容。本書以“人”為綱，選取自先秦至晚清具有代表性的二十名演員為個(gè)案，對(duì)其生平和藝術(shù)創(chuàng)作詳加描述，同時(shí)也以點(diǎn)帶面地介紹了優(yōu)伶及其相關(guān)文化藝術(shù)的諸多方面。在一個(gè)個(gè)或感人或引人深思的悲歡故事中，引領(lǐng)讀者不知不覺(jué)地步入中國(guó)傳統(tǒng)文化的一隅。全書圖文并茂，文字簡(jiǎn)潔生動(dòng)，并兼具學(xué)術(shù)普及功能。

·8.6萬(wàn)字

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故事大王表演能力訓(xùn)練（全彩版）

作者運(yùn)用多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，本著新、奇、特的教育觀點(diǎn)，根據(jù)孩子們的特點(diǎn)，將一些知識(shí)和思想道德觀念融入故事中，使本書具有很強(qiáng)的實(shí)用性和教育性。本書由故事大王的武功秘籍篇和故事大王表演能力訓(xùn)練兩部分組成。故事大王的武功秘籍篇對(duì)孩子通過(guò)講故事來(lái)鍛煉語(yǔ)言表達(dá)能力的重要性和如何講好一個(gè)故事進(jìn)行了闡述。故事大王表演能力訓(xùn)練部分含64個(gè)故事，每個(gè)故事都附有溫馨提示，就如何表演就行了表述。本書圖文混排，全彩印刷，每篇都配有富有童趣的插畫，形式活潑生動(dòng)。

·6.2萬(wàn)字

會(huì)員

越玩越酷的108個(gè)經(jīng)典校園魔術(shù)

本書專為在校學(xué)生（中小學(xué)生和大學(xué)生）及魔術(shù)初級(jí)愛(ài)好者量身打造的108個(gè)越玩越酷的魔術(shù)。通過(guò)輕松活潑的語(yǔ)言，圖文并茂的方式，將一個(gè)個(gè)奇妙無(wú)比、別具風(fēng)格的校園魔術(shù)展現(xiàn)在大家面前。本書采用循序漸進(jìn)的方法，選取了生活中、校園中簡(jiǎn)單易學(xué)的各種小魔術(shù)，通過(guò)直觀的圖解和簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，讓人一看就懂，一學(xué)就會(huì)，更能讓你在不知不覺(jué)中成為魔術(shù)高手，成為朋友中最受歡迎的開(kāi)心果。

·5.4萬(wàn)字

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越玩越酷的108個(gè)經(jīng)典錢幣魔術(shù)

錢幣魔術(shù)，顧名思義就是圍繞錢幣所作出的一連串魔術(shù)表演。在奧妙神奇、五彩繽紛的魔術(shù)世界里，錢幣魔術(shù)作為一個(gè)獨(dú)特的分支，可以說(shuō)是自成一體，別具風(fēng)格。那些以小小的一張紙幣或一枚硬幣為基本道具表演的節(jié)目變幻無(wú)窮、多得不可勝數(shù)，為不少優(yōu)秀的魔術(shù)師提供了施展才華的天地。人人都喜歡看魔術(shù)師憑空變出錢幣，本書就介紹了一些錢幣隱藏和消失的技巧，讀者掌握了這些技巧，就可以用硬幣和紙幣表演花樣繁多的魔術(shù)了。文字講解步步可循，所講魔術(shù)效果神奇，簡(jiǎn)單易學(xué)，一定會(huì)讓您愛(ài)不釋手！

·5.2萬(wàn)字

會(huì)員

一學(xué)就會(huì)的小魔術(shù)

紙牌的表演戲法千變?nèi)f化，一直很受大眾歡迎。紙牌魔術(shù)表演和觀眾有著極大的互動(dòng)性，很多紙牌魔術(shù)是可以隨時(shí)即興表演的。玩紙牌的動(dòng)作要迅猛、靈活，并且還要掌握多種玩牌方式，只有這樣你才能成功。只要掌握了其中的玄機(jī)并勤加練習(xí)，魔術(shù)就不再是遙不可及的舞臺(tái)藝術(shù)。本書主要收錄了100個(gè)經(jīng)典紙牌小魔術(shù)，讓讀者意識(shí)到魔術(shù)并不遙遠(yuǎn)，只要掌握一些必要的玄機(jī)和技巧，就可以在不同場(chǎng)合顯出神奇的力量，讓親友們驚嘆不已，為親人、朋友帶來(lái)豐富的生活調(diào)味品。通過(guò)本書，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)，你一定會(huì)發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)認(rèn)為很了不起的神奇魔術(shù)，原來(lái)也可以被你玩得很簡(jiǎn)單。把它當(dāng)成你調(diào)劑生活、向朋友傳遞快樂(lè)的業(yè)余消遣吧！很快你就能在朋友聚會(huì)、家人團(tuán)聚的時(shí)候，表現(xiàn)出神奇的力量，讓親友們驚奇得目瞪口呆。

·5萬(wàn)字

會(huì)員

一看就會(huì)的小魔術(shù)

陳遠(yuǎn)吉等編的'一看就會(huì)的小魔術(shù)(彩色印刷經(jīng)典魔術(shù)一點(diǎn)通)'是專為魔術(shù)初級(jí)愛(ài)好者量身打造的。通過(guò)輕松活潑的語(yǔ)言以圖文并茂的形式將一個(gè)個(gè)奇妙無(wú)比、別具風(fēng)格的魔術(shù)展現(xiàn)在大家面前。本書采用循序漸進(jìn)的方法xuan取了生活中簡(jiǎn)單易學(xué)的各種小魔術(shù)通過(guò)直觀的圖解和簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言讓你一看就懂一學(xué)就會(huì)更能讓你在不知不覺(jué)中成為魔術(shù)高手成為受朋友歡迎的開(kāi)心果。

·5萬(wàn)字

會(huì)員

魔術(shù)就這么簡(jiǎn)單

錢幣魔術(shù)顧名思義就是圍繞錢幣所做出的一連串魔術(shù)表演。在奧妙神奇、五彩繽紛的魔術(shù)世界里錢幣魔術(shù)作為一個(gè)獨(dú)特的分支可以說(shuō)是自成一體別具一格。那些以小小的一張紙幣或一枚硬幣為基本道具表演的節(jié)目變幻無(wú)窮花樣不可勝數(shù)為不少魔術(shù)表演者提供了施展才華的天地。人人都喜歡看魔術(shù)師憑空變出錢幣陳遠(yuǎn)吉等編的'魔術(shù)就這么簡(jiǎn)單(彩色印刷經(jīng)典魔術(shù)一點(diǎn)通)'就介紹了一些錢幣隱藏和消失的技巧。讀者只要掌握了這些技巧就可以用硬幣和紙幣表演花樣繁多的魔術(shù)了。文字講解步步可循所講魔術(shù)效果神奇簡(jiǎn)單易學(xué)一定會(huì)讓您愛(ài)不釋手！

·4.9萬(wàn)字

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戲劇藝術(shù)

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