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伴評(píng)彈而行
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本書是第一部由評(píng)彈管理者完成的著作,采用回憶錄的記敘形式,撰寫了作者伴評(píng)彈而行近一個(gè)甲子的歷史,勾勒出20世紀(jì)下半葉以來評(píng)彈藝術(shù)在曲種管理、規(guī)律探討、團(tuán)體發(fā)展上的全貌,因而成為評(píng)彈事業(yè)上的一部不可多得的作品。本書按照時(shí)間順序,講述了作者與評(píng)彈相識(shí)、相知、相伴的歷程,主要內(nèi)容分為三大部分。一、邂逅評(píng)彈曲種。由于管理工作的需要,開始結(jié)識(shí)評(píng)彈藝術(shù)。從閱讀書面文件到翻閱評(píng)彈作品,從看戲聽書到登門拜訪,從撰寫聽書心得到報(bào)道演出境況,在這一系列的實(shí)踐過程中,逐步形成了對(duì)評(píng)彈藝術(shù)的感性認(rèn)識(shí),有利于從管理層面推動(dòng)評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展。二、探討評(píng)彈藝術(shù)。評(píng)彈藝術(shù)有其自身的發(fā)展規(guī)律。探討評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律便成為作者在感性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上尋求理性突破的重要目標(biāo)。三、梳理評(píng)彈歷史。在前期感性認(rèn)識(shí)與理性突破的條件下,作者開始梳理評(píng)彈發(fā)展的歷史:一方面講述了評(píng)彈藝人的經(jīng)歷、評(píng)彈書目的整改、評(píng)彈團(tuán)體的興衰等內(nèi)容;另一方面記錄了陳云在宣揚(yáng)評(píng)彈表演傳統(tǒng)、指明評(píng)彈事業(yè)正途、規(guī)劃評(píng)彈藝術(shù)未來等方面所作出的杰出貢獻(xiàn)。

周良 ·戲劇藝術(shù) ·20.7萬(wàn)字

當(dāng)代表演藝術(shù)的發(fā)生:1920年代到現(xiàn)在
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當(dāng)代表演藝術(shù)起源于文化藝術(shù)交流和碰撞,但對(duì)于這一歷史進(jìn)程,目前國(guó)內(nèi)外幾種主要的看法互有盲區(qū)。一種是把當(dāng)代表演藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)分支,主要討論它與其他當(dāng)代藝術(shù)尤其是視覺藝術(shù)的關(guān)系。這種立場(chǎng)傾向于將所有在傳統(tǒng)劇場(chǎng)中發(fā)生的表演排除在視野之外,甚至不討論一些最具表演革新性但已經(jīng)被劇場(chǎng)界奉為圭臬的藝術(shù)家,比如阿爾托。還有一種較近的劇場(chǎng)界內(nèi)部的認(rèn)知趨勢(shì),也傾向于將表演看作戲劇藝術(shù)的核心,它梳理出一條從阿爾托等人開始的脈絡(luò)。但這些大師似乎都被描述為橫空出世的英雄,因?yàn)樵谶@些敘述中,其他當(dāng)代藝術(shù)的影響,往往只作為舞臺(tái)美術(shù)等具體功能而被提及。本書試圖融合幾種視野,將當(dāng)代藝術(shù)的影響、表演的突出地位,與更傳統(tǒng)的戲劇影視表演(尤其是斯坦尼斯拉夫斯基體系)的問題結(jié)合起來,并參照當(dāng)代思想演進(jìn)中對(duì)主體/他者人之死等問題的討論,重新思考當(dāng)代表演藝術(shù)的起源與它作為人學(xué)的可能性。書中涉及許多新老案例,有些國(guó)外表演藝術(shù)作品在國(guó)內(nèi)還鮮有專著描述和討論過,而有些國(guó)內(nèi)的劇場(chǎng)藝術(shù)作品,則被納入新的觀照視野,獲得全新的解讀。

鄧菡彬 曾不容 ·戲劇藝術(shù) ·21.6萬(wàn)字

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程研究
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本書就中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察。主要從兩個(gè)方面構(gòu)建框架:一方面是劃分和考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段,把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系,以此形成第一、第二、第三章。另一方面是總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問題,提出推動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展的對(duì)策建議,并對(duì)新時(shí)代資本化進(jìn)程做出初步展望,以此形成第四、第五章、第六章、第七章。本書從“資本化進(jìn)程”觀察40年的發(fā)展,從市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三階段把握40年資本化進(jìn)程,揭示其由淺入深、不斷遞進(jìn)、螺旋式上升的邏輯進(jìn)程,在學(xué)術(shù)研究上填補(bǔ)了一項(xiàng)空白;從產(chǎn)業(yè)與資本的博弈入手進(jìn)行分析,指出經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的“雙效統(tǒng)一”是觀察中國(guó)電影“資本化進(jìn)程”的一個(gè)本質(zhì)性把握;研究方法上融合歷史學(xué)、金融學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)理論于一體。本書認(rèn)為,40年資本化進(jìn)程有力推動(dòng)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)代,充分吸取資本化進(jìn)程呈現(xiàn)的正反兩個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),黨對(duì)電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)將進(jìn)一步加強(qiáng),資本市場(chǎng)配置資源的功能將更加充分,在把握和運(yùn)用金融杠桿的“度”上將更加精確,這必然將進(jìn)一步提升中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)資本化的空間和質(zhì)量,推動(dòng)中國(guó)實(shí)現(xiàn)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變。

周子鈞 ·戲劇藝術(shù) ·25.2萬(wàn)字

德國(guó)近代戲劇的興起:從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)
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從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期是德國(guó)戲劇發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。戲劇史的轉(zhuǎn)折時(shí)期往往意味著新舊戲劇形式之間的對(duì)立、沖突、影響和轉(zhuǎn)化,每種戲劇形式的特點(diǎn)在這一過程中會(huì)鮮明地凸顯出來。更重要的是這一時(shí)期是德國(guó)近代戲劇的開端。本書以巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的德國(guó)戲劇為對(duì)象,從文學(xué)文本和戲劇演出雙重視角切入。戲劇本身包含文本和舞臺(tái)兩個(gè)方面,具體到巴洛克和啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期,巴洛克時(shí)期常被稱作是戲劇的時(shí)代,從廣義戲劇的角度來看,包括歌、舞、戲、各類宮廷和民間的狂歡和慶典,分析戲劇文學(xué)時(shí)必須關(guān)注當(dāng)時(shí)舞臺(tái)的狀況。從狹義戲劇的角度來看,這一時(shí)期的文學(xué)劇本和戲劇演出密不可分。啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期戲劇文本和舞臺(tái)的關(guān)系更加密切,從戈特舍德到萊辛都在戲劇創(chuàng)作的同時(shí)關(guān)注和參與舞臺(tái)實(shí)踐,舞臺(tái)逐漸從演出中心轉(zhuǎn)向文本中心。由于戲劇本身的綜合性,戲劇研究的視角應(yīng)以更大范圍的思想和社會(huì)的變遷為背景,擴(kuò)展到劇院建筑、劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)布景、表演藝術(shù)、戲班運(yùn)作機(jī)制、演出程序、演員生活和觀眾習(xí)慣等各個(gè)方面,從而建構(gòu)起一個(gè)立體的戲劇發(fā)展過程。本書正是嘗試在這一基礎(chǔ)上梳理發(fā)展線索,勾勒德國(guó)戲劇從巴洛克到啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的總體變遷脈絡(luò)。

王建 ·戲劇藝術(shù) ·33.3萬(wàn)字

中國(guó)早期戲曲生成史論
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本書是國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目,以先秦至南宋為研究時(shí)限,對(duì)早期戲曲的發(fā)展與形成進(jìn)行了空間的、立體的、多方位的觀照。作者在敘述構(gòu)架上,首先論述“先秦-秦漢伎藝的生成及流播”,著重厘清在戲曲生成過程中諸藝術(shù)門類之間相互連接、相互交織、相互影響的復(fù)雜關(guān)系,對(duì)戲曲起源、生成問題,提出了自己的看法。繼之探討“魏晉-隋唐伎藝的生成及演出”。在論及北宋雜劇和遼、金戲劇時(shí),則從“宮廷搬演”與“市井演出”兩個(gè)層面,全面論述了宋雜劇的生成環(huán)境以及所面臨的挑戰(zhàn),并探討了雅語(yǔ)、俏語(yǔ)的流行與早期戲劇語(yǔ)言風(fēng)格形成之關(guān)系。本書認(rèn)為戲曲的生成,就是不間斷地刪汰舊的內(nèi)容,吸納新的營(yíng)養(yǎng),在變異中實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化,在轉(zhuǎn)化中求得發(fā)展。南戲的生成方面,作者從地域文化著眼,重點(diǎn)探討了浙東一帶的文化指向與南戲外在特征、思想形態(tài)形成的關(guān)系問題。書中提出的諸多學(xué)術(shù)新見,如在金詩(shī)中發(fā)現(xiàn)根據(jù)大曲所敘故事而繪成彩色圖畫的記載,對(duì)宋、金雜劇劇目的鉤稽與考證,對(duì)南戲術(shù)語(yǔ)“說關(guān)”“吊場(chǎng)”的新解等,均具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值,值得研究者關(guān)注。

趙興勤 ·戲劇藝術(shù) ·42.7萬(wàn)字

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