美味糖果爆炸

《電影時(shí)代》原書(shū)為《紐約書(shū)評(píng)》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（SanfordSchwartz）所編，中文版在此基礎(chǔ)上由知名書(shū)評(píng)人劉錚選篇集結(jié)，收錄了凱爾最為風(fēng)趣、暢快、見(jiàn)解獨(dú)到的篇目，讓我們得以與她展開(kāi)一段充滿(mǎn)啟示與娛樂(lè)意義的對(duì)話(huà)。她帶我們重溫偉大藝術(shù)家的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝于贊美垃圾商業(yè)片觸動(dòng)我們內(nèi)心深處情感的方式。同時(shí)也決不放過(guò)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實(shí)。凱爾的論點(diǎn)常常走在時(shí)代前面，對(duì)很多以后在電影史上被認(rèn)為是具有開(kāi)創(chuàng)性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎最后的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問(wèn)世時(shí)就寫(xiě)下了極為精彩的評(píng)論。

·41.2萬(wàn)字

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超越英雄之旅：影視人物弧線(xiàn)創(chuàng)作指南

本書(shū)基礎(chǔ)建立在“人物弧線(xiàn)”的概念之上，這個(gè)概念是重要的編劇工具，是每個(gè)編劇都會(huì)接觸到的人物寫(xiě)作概念。作者據(jù)此開(kāi)發(fā)了一個(gè)全新的“弧線(xiàn)分析”的角色分析及創(chuàng)作方法。幾十年來(lái)，各種編劇手冊(cè)幾乎都虔誠(chéng)地遵循所謂"英雄之旅"和"三幕結(jié)構(gòu)"的原則，而在這個(gè)流媒體當(dāng)?shù)溃L(zhǎng)篇?jiǎng)〖⑿械臅r(shí)代，大量非線(xiàn)性結(jié)構(gòu)和反英雄角色開(kāi)始出現(xiàn)，劇作家們正在呼喚分析故事的新方法。本書(shū)作者這種技術(shù)將作家或編劇用來(lái)塑造故事的關(guān)鍵戲劇性原則匯集在一起，打破、乃至超越了傳統(tǒng)技巧中"三幕英雄之旅"的預(yù)定公式，能包容更廣泛的影視創(chuàng)作類(lèi)型。

·14.7萬(wàn)字

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大獎(jiǎng)電影手冊(cè)

精美的圖片和易懂的語(yǔ)言讓你快速了解影片故事情節(jié)和影人生平；獨(dú)特的鏈接版式可以很快找到相關(guān)的影片和影人介紹；電影流派、類(lèi)型和國(guó)際電影節(jié)的介紹，為電影愛(ài)好者提供了便捷通道；獲獎(jiǎng)名單和片名人名索引提供了解國(guó)際電影資訊的平臺(tái)。無(wú)論電影入門(mén)者還是電影愛(ài)好者，這本電影手冊(cè)都可以幫你擴(kuò)充對(duì)大獎(jiǎng)電影的認(rèn)知度，加深對(duì)當(dāng)代電影的認(rèn)識(shí)和理解，或成為你和朋友談?wù)摰挠忠辉?huà)題。

·41.2萬(wàn)字

會(huì)員

西學(xué)東漸：民國(guó)電影美學(xué)研究

中國(guó)的電影是隨著晚清以來(lái)的西學(xué)東漸而誕生和發(fā)展的，本書(shū)以1905年到1949年間的中國(guó)早期電影的美學(xué)特點(diǎn)為研究對(duì)象，以歐美電影創(chuàng)作與電影研究為參照，在中國(guó)本土文化和民族審美傳統(tǒng)的立場(chǎng)上，對(duì)中國(guó)早期具有標(biāo)本意義的導(dǎo)演及其作品進(jìn)行串聯(lián)式的解讀，以描述和闡釋的方式進(jìn)行理性梳理和總結(jié)，揭示出中國(guó)傳統(tǒng)電影在歐美電影影響下仍保持了鮮明厚重的民族文化的美學(xué)特征。

·19.1萬(wàn)字

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水晶石影視動(dòng)畫(huà)精粹：Maya影視后期特效

水晶石教育編著的《水晶石影視后期精粹——Maya影視后期特效》由水晶石教育學(xué)院編著，是由珍貴的水晶石教育內(nèi)部培訓(xùn)資料整理而成的教材。秉承水晶石教育“實(shí)戰(zhàn)教學(xué)、實(shí)用教學(xué)、實(shí)時(shí)教學(xué)”的理念，本書(shū)主要通過(guò)實(shí)際項(xiàng)目案例講解運(yùn)用Maya軟件進(jìn)行建筑動(dòng)畫(huà)后期處理的方法和技巧。本書(shū)共分7章，以理論加案例教學(xué)的方式進(jìn)行講解，通過(guò)案例制作的講解來(lái)強(qiáng)化軟件的操作技巧。第1章為影視后期特效概述，第2章為粒子特效，第3章為剛體及Blastcode爆破插件，第4章為表達(dá)式和MEL語(yǔ)言，第5章為流體，第6章為布料，第7章為RealFlow流體動(dòng)力學(xué)。《水晶石影視后期精粹——Maya影視后期特效》內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)清晰，技術(shù)參考性強(qiáng)，更有水晶石教育學(xué)院老師精選的部分案例視頻及操作素材在“幫我學(xué)”網(wǎng)站上供讀者觀(guān)摩。適合作為各大院校和相關(guān)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的培訓(xùn)教材或教學(xué)參考用書(shū)，以及影視特效制作專(zhuān)業(yè)工作者和愛(ài)好者的自學(xué)讀物。

·8.4萬(wàn)字

會(huì)員

人工智能在想什么：從科幻電影看AI未來(lái)（含15部科幻電影劇情講解音頻）

人工智能作為當(dāng)下科技創(chuàng)新的前沿領(lǐng)域，也為電影創(chuàng)作打開(kāi)了一扇大門(mén)。本書(shū)從15部經(jīng)典的科幻電影出發(fā)，大膽想象，描繪了一幅未來(lái)可能的人機(jī)共存的圖景。如果有一天人工智能蘇醒了，產(chǎn)生了自我意識(shí)，Ta會(huì)想些什么？我們又該用怎樣的道德與規(guī)范來(lái)管理Ta呢？本書(shū)將從計(jì)算機(jī)科學(xué)、物理學(xué)、生物學(xué)、哲學(xué)等學(xué)科的角度進(jìn)行思辨，帶領(lǐng)讀者從科幻電影看AI的未來(lái)。本書(shū)每章配有音頻內(nèi)容，適合所有對(duì)人工智能和科幻電影感興趣的讀者閱讀。

·9.6萬(wàn)字

會(huì)員

洛麗塔：電影劇本（納博科夫精選集Ⅲ）

應(yīng)庫(kù)布里克之邀，納博科夫唯一一部電影劇本，小說(shuō)《洛麗塔》輕快活潑的變體，惡作劇式幻想曲，文字跨越至影像的無(wú)限可能。小說(shuō)大師納博科夫的名作《洛麗塔》激發(fā)了大導(dǎo)演庫(kù)布里克的靈感，在他的邀約下，納博科夫嘗試創(chuàng)作了自己的唯一一部電影劇本《洛麗塔：電影劇本》。在納博科夫眼中，這是小說(shuō)《洛麗塔》的“一個(gè)輕快活潑的變體”。主人公亨伯特·亨伯特，一位接受過(guò)高等教育，行為卻逾越道德范疇的歐洲移民，迷戀上一個(gè)可愛(ài)卻又危險(xiǎn)無(wú)情的青春期女孩，開(kāi)始了一段瘋狂的戀情。納博科夫在書(shū)中打破了性、道德和美感等層面的固定表達(dá)模式，將電影的結(jié)構(gòu)性和敘述性語(yǔ)言融合在一起，構(gòu)成了一部惡作劇式的幻想曲。劇本保留了小說(shuō)中智慧而詩(shī)意的語(yǔ)言，但考慮到大屏幕呈現(xiàn)的限制，故事和小說(shuō)有相當(dāng)大的不同，對(duì)讀者而言將是一次充滿(mǎn)興奮感和滿(mǎn)足感的閱讀體驗(yàn)。

·9.3萬(wàn)字

會(huì)員

偉大的電影3

《偉大的電影3》是世界知名影評(píng)人羅杰·伊伯特“偉大的電影”系列的完結(jié)篇。在本書(shū)出版十六個(gè)月之后，他永遠(yuǎn)地離開(kāi)了我們。書(shū)中收錄的100篇影評(píng)，被作者視為構(gòu)成“偉大的電影”框架的最后基石，也見(jiàn)證了伊伯特如何在人生的最后階段重啟隔周一次的影評(píng)寫(xiě)作。在追問(wèn)“究竟什么樣的電影，才稱(chēng)得上偉大”的過(guò)程中，伊伯特重溫了伯格曼的四部經(jīng)典，重拾對(duì)喜劇電影興致，甚至對(duì)一些爭(zhēng)議作品重新下了判斷。入木三分的驚鴻一瞥帶來(lái)了更深的愉悅和更大的反思。

·29.4萬(wàn)字

會(huì)員

首映：見(jiàn)證中國(guó)電影十年

作者以CCTV6電影頻道《首映》欄目制片人與總導(dǎo)演的身份，回顧了十多年來(lái)從事電影營(yíng)銷(xiāo)工作的酸甜苦辣，以獨(dú)特的視角再現(xiàn)了電影營(yíng)銷(xiāo)與中國(guó)電影、電影人鮮為人知的故事，其中極富開(kāi)創(chuàng)精神的經(jīng)典電影營(yíng)銷(xiāo)案例，令人耳目一新，收到了極好的經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益，作為鮮活的電影營(yíng)銷(xiāo)典范，足以寫(xiě)入中國(guó)電影營(yíng)銷(xiāo)史冊(cè)。

·10.8萬(wàn)字

會(huì)員

新世紀(jì)、新力量、新美學(xué)：中國(guó)電影新力量導(dǎo)演研究

本書(shū)為電影研究類(lèi)書(shū)籍，分為十一章，包括新力量導(dǎo)演的歷史脈絡(luò)與群體圖譜、新力量導(dǎo)演的生態(tài)與生存、當(dāng)前中國(guó)文化癥候與新力量導(dǎo)演創(chuàng)作等內(nèi)容，主要分析新力量導(dǎo)演的現(xiàn)狀與發(fā)展，具有一定的研究意義和參考價(jià)值。新力量導(dǎo)演的發(fā)展前途無(wú)量。

·32.2萬(wàn)字

會(huì)員

電影+2005

紙質(zhì)版《電影+》系列自2002年開(kāi)始至2006年共編撰五本，每年一本，選擇當(dāng)年度100部最重要的電影作品，特邀來(lái)自學(xué)院與民間的影評(píng)人精心撰寫(xiě)簡(jiǎn)介與評(píng)論，為中國(guó)大陸出版界唯一對(duì)全球電影進(jìn)行逐年梳理的嚴(yán)肅讀物。電子版《電影+》首批五本，是從對(duì)應(yīng)紙質(zhì)版內(nèi)容中精選約50篇左右，重新編輯，并有補(bǔ)撰新文。一方面盡可能保留當(dāng)年行文的「即時(shí)痕跡」，另一方面也提供今天的「事后回望」，希望讀者能同時(shí)獲得現(xiàn)場(chǎng)感和歷史感。我們希望《電影+》能以電子書(shū)的形式繼續(xù)逐年編撰與出版下去。同時(shí)能將新世紀(jì)以來(lái)的《電影+》所有年份都補(bǔ)充齊全。目前首批五本是一個(gè)新的開(kāi)始。特別鳴謝，紙質(zhì)版《電影+》責(zé)任編輯吳書(shū)勇先生。

·7.4萬(wàn)字

會(huì)員

棚式電視欄目之批判：鑒定央視《鑒寶》

棚式效應(yīng)就是大棚節(jié)目錄制過(guò)程中產(chǎn)生出的亂了套的異端效應(yīng)。媒體人少工以央視節(jié)目《鑒寶》為目標(biāo)，從定位、制作方向、鑒定元素、主持人、娛樂(lè)元素五個(gè)方面進(jìn)行了批判。

·2萬(wàn)字

會(huì)員

核心價(jià)值視閾下的影視文藝研究

該書(shū)以“核心價(jià)值”為思考主線(xiàn)，辨析了價(jià)值體系、價(jià)值觀(guān)等各類(lèi)核心概念，總結(jié)了當(dāng)下社會(huì)的核心價(jià)值體系，并以之為基礎(chǔ)，分析了主旋律創(chuàng)作和核心價(jià)值的影視文藝表現(xiàn)、新人形象塑造和核心價(jià)值的影視文藝表現(xiàn)、群眾生活題材與核心價(jià)值的影視文藝表現(xiàn)；針對(duì)消費(fèi)主義、虛無(wú)主義、新歷史主義等各類(lèi)“非核心價(jià)值”思潮的影視文藝表現(xiàn)進(jìn)行了歸納總結(jié)，并立足唯物史觀(guān)、從核心價(jià)值視閾出發(fā)對(duì)這些思潮傾向與文藝表現(xiàn)進(jìn)行了批判；進(jìn)而在此基礎(chǔ)上，重新辨析了影視文藝創(chuàng)作與影視文藝生產(chǎn)的二重化矛盾，分析了經(jīng)濟(jì)因素與藝術(shù)因素的辯證機(jī)制，分析了影視文藝表現(xiàn)與二重化矛盾關(guān)系，明確了弘揚(yáng)文化精神與追求文化利益關(guān)系；最后，根據(jù)對(duì)各類(lèi)影視文藝思潮與影視文藝表現(xiàn)的總結(jié)，提出了構(gòu)建影視劇新的意識(shí)形態(tài)批評(píng)體系與創(chuàng)新影視劇管理機(jī)制的新思路。

·21.7萬(wàn)字

會(huì)員

有生命的影像：吉爾·德勒茲電影影像論研究

吉爾·德勒茲是法國(guó)當(dāng)代著名的哲學(xué)家，也是目前系統(tǒng)研究過(guò)電影的唯一一位思想家，撰寫(xiě)了兩卷本的論著《電影》，從電影出發(fā)探討世界的奧秘，也從哲學(xué)的高度揭示電影的奧秘，其電影美學(xué)思想在歐洲電影學(xué)界產(chǎn)生了重大的影響。但國(guó)內(nèi)還鮮見(jiàn)對(duì)德勒茲的研究。本書(shū)是作者從事的教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目的研究成果，系統(tǒng)深入地闡釋了德勒茲的電影美學(xué)系統(tǒng)和觀(guān)點(diǎn)，視角獨(dú)特，論證嚴(yán)謹(jǐn)，希望能借此推動(dòng)中國(guó)電影美學(xué)研究的進(jìn)步和電影創(chuàng)作的提升。

·36.3萬(wàn)字

會(huì)員

中國(guó)動(dòng)畫(huà)教育啟示錄

本書(shū)內(nèi)容分為調(diào)研分析篇和理論探討篇。前一篇共分為8章，在完全依據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，分別對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展和專(zhuān)業(yè)人才需求、學(xué)生就業(yè)現(xiàn)狀、動(dòng)畫(huà)教育的學(xué)科體系、課程體系、教材體系、教學(xué)體系、教育評(píng)估和理論建設(shè)體系等專(zhuān)題進(jìn)行全面系統(tǒng)的分析歸納和嚴(yán)密論證，力圖為目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)教育提供一個(gè)比較完整的概貌。后一篇主要收集最近幾年發(fā)表的關(guān)于動(dòng)畫(huà)教育和動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的理論探討方面的代表性文章或媒體報(bào)道，以便讀者備查。通過(guò)這些客觀(guān)的調(diào)研結(jié)果和理論工具，讀者對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)教育和人才培養(yǎng)體系會(huì)有一個(gè)全面系統(tǒng)的了解，也希望能引發(fā)大家進(jìn)一步深入思考，充分認(rèn)識(shí)我國(guó)動(dòng)畫(huà)教育發(fā)展的前景并能提出建設(shè)性的建議，共同參與推動(dòng)中國(guó)的動(dòng)畫(huà)教育和產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

·23.2萬(wàn)字

會(huì)員

影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作研究

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作是基于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)本身而言的，對(duì)影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理論知識(shí)的了解和掌握，以及對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作技能的學(xué)習(xí)和應(yīng)用是實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的源泉和動(dòng)力。本書(shū)每章節(jié)內(nèi)容都由淺入深地講述并層層深入，從影視動(dòng)畫(huà)理論研究到個(gè)案分析。目前，能夠全面地從各個(gè)角度描寫(xiě)影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的書(shū)籍較為匱乏，本書(shū)不僅為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作愛(ài)好者提供了更加完備的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作藍(lán)本，也為本科動(dòng)畫(huà)教育學(xué)習(xí)以及動(dòng)畫(huà)制作提供了新的思路。

·6.2萬(wàn)字

會(huì)員

致電影學(xué)生的信

卡米內(nèi)·福納里是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的電影導(dǎo)演、攝影師，迄今拍攝有100余部影視作品。他現(xiàn)于意大利都靈美術(shù)學(xué)院教授“導(dǎo)演與視聽(tīng)語(yǔ)言”課程，《致電影學(xué)生的信》便是他針對(duì)電影系新生常遇到的問(wèn)題與困惑，寫(xiě)作的十一封解疑答惑的書(shū)信。其中既有對(duì)故事結(jié)構(gòu)、視角與場(chǎng)景構(gòu)建、關(guān)注點(diǎn)等電影視聽(tīng)元素的講解，又有他從事藝術(shù)視頻拍攝的經(jīng)歷分享，以及對(duì)影像、世界、人類(lèi)精神的深入思索。對(duì)于電影系學(xué)生、視頻與新媒體的工作者，乃至每一個(gè)普通觀(guān)眾來(lái)講，本書(shū)都能提供對(duì)電影、視頻獨(dú)辟蹊徑的理解方式，從而使得讀者能夠更輕松領(lǐng)略影像的魅力，收貨更多有關(guān)電影的知識(shí)與見(jiàn)解。

·7.1萬(wàn)字

會(huì)員

視聽(tīng)新媒體語(yǔ)言藝術(shù)

本書(shū)系“北京電影學(xué)院視聽(tīng)傳媒專(zhuān)業(yè)系列教材”之一，作者孫宇龍為北京電影學(xué)院藝術(shù)學(xué)博士，文學(xué)、影視與媒體影像工作者。本書(shū)從宏觀(guān)和微觀(guān)的角度系統(tǒng)講述了視聽(tīng)新媒體語(yǔ)言的特征和藝術(shù)表達(dá)技巧，從視聽(tīng)媒介語(yǔ)言的符號(hào)、敘事及表意特點(diǎn)，視聽(tīng)媒介語(yǔ)言的符號(hào)編碼、解碼，到靜態(tài)影像的敘事工具性及媒介應(yīng)用、IP影像敘事、觀(guān)念影像敘事、微電影語(yǔ)言敘事及表意模式，視聽(tīng)媒介語(yǔ)言的敘事轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新，以及視聽(tīng)媒介語(yǔ)言素養(yǎng)的養(yǎng)成記創(chuàng)新應(yīng)用等方面做了全面細(xì)致地講解。

·19.5萬(wàn)字

會(huì)員

香港玩具志

導(dǎo)演彭順用自己收藏的香港舊時(shí)玩具，將一段流金歲月的童年夢(mèng)娓娓道來(lái)。書(shū)中四百多幅玩具圖片——男仔的玩具槍、車(chē)仔、航天飛機(jī)玤；電影催生的星球大戰(zhàn)黑武士、白兵，《星空奇遇記》的卻克船長(zhǎng)與冼樸大副，蝙蝠俠與羅賓，華人英雄李小龍；還有激動(dòng)人心的鐵甲萬(wàn)能俠、幪面超人，引領(lǐng)讀者穿越時(shí)光隧道。

·2.6萬(wàn)字

會(huì)員

星月?tīng)?zhēng)輝：五六十年代國(guó)語(yǔ)片演員剪影

作者搜集電影藏品近三十年，收藏逾千幀劇照及大量明星照像、雜志、電影特刊，部分為未曾面世的珍貴圖片；輔以演員生平事跡介紹，以及對(duì)演員與影圈的印象和懷想，圖文并茂，向讀者展現(xiàn)昔日香港影壇的面貌。全書(shū)介紹四十五位國(guó)語(yǔ)片男女演員，包括李麗華、夏夢(mèng)、林黛、尤敏、鄭佩佩、嚴(yán)俊、關(guān)山、陳厚、王羽、姜大衛(wèi)等。

·1.8萬(wàn)字

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