捕鱼机打码后该怎么打

本書通過(guò)對(duì)藝術(shù)本源的探討，明確了藝術(shù)的本質(zhì)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)而將“影視”，這一藝術(shù)類型的“存在”作為研究對(duì)象，討論其如何作為一門獨(dú)立的藝術(shù)類型而存在。影視是“視聽(tīng)”的藝術(shù)，這也就是說(shuō)“視聽(tīng)”是影視與眾不同的“言說(shuō)”方式。當(dāng)視聽(tīng)這種“言說(shuō)”達(dá)到一種“自律”，即它只為“自我”而存在，而不作為“他物”之載體時(shí)，影視作為一門獨(dú)立的藝術(shù)類型才成為可能。

·11.6萬(wàn)字

會(huì)員

長(zhǎng)影的故事

長(zhǎng)春電影制片廠，“新中國(guó)電影的搖籃”，它影響了幾代中國(guó)人的成長(zhǎng)，凝結(jié)為一種共同的文化記憶。《長(zhǎng)影的故事》擷取了長(zhǎng)影歷史上的一些重要影片和影人，以圖文并茂方式，講述了這些電影的拍攝故事，介紹了一些影人的曲折經(jīng)歷，它們共同構(gòu)成了20世紀(jì)中國(guó)文化生態(tài)的一個(gè)鏡面。本書的作者是長(zhǎng)影的一位老編劇，曾經(jīng)擔(dān)任長(zhǎng)影文學(xué)部主任、藝術(shù)處處長(zhǎng)，掌握著許多珍貴的文獻(xiàn)資料，這也使得本書具有一定的歷史厚度。

·13.8萬(wàn)字

會(huì)員

中國(guó)電影中的云南形象研究

地處西南邊疆的七彩云南，一直被建國(guó)60多年的電影所關(guān)注、所想象并不斷的重新建構(gòu)，進(jìn)而成為中國(guó)電影史中的一個(gè)特殊現(xiàn)象。本書對(duì)百余部云南題材的電影、微電影、紀(jì)錄片、電視劇進(jìn)行研究，既有微觀的電影賞析，也有歷史發(fā)展線索的梳理，還有云南電影的體制改革等，并從“云南形象建構(gòu)”的角度分析主流文化對(duì)云南的藝術(shù)想象，探究主流文化、邊疆少數(shù)民族文化、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)文化之間的微妙互動(dòng)，具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。

·20萬(wàn)字

會(huì)員

那些讓我們沉思的電影

電影，既是技術(shù)，也是藝術(shù)；既可以給人快樂(lè)，也可以讓人沉思；既是光影的盛宴，也充滿深刻的哲理。本書是對(duì)一些著名電影的詮釋和感悟，它不是平鋪直敘的電影介紹，也不是一般的影評(píng)，而是從人生、哲理的角度對(duì)電影進(jìn)行的思考和解讀。如果你想進(jìn)一步看懂電影，本書也許可以給你提供很好的幫助。讓我們一起走進(jìn)電影、理解電影，探討隱藏在電影影像背后的奧秘。

·11.8萬(wàn)字

會(huì)員

千夜炎翎COSPLAY作品集

千夜炎翎的第1本COSPLAY作品集終于誕生了，跟隨本書一起來(lái)感受那些作品的詩(shī)情畫意吧。本書共有4章，其中前3章收錄了12部COSPLAY作品圖集。書中的作品風(fēng)格千變?nèi)f化，時(shí)而清新，時(shí)而冷艷，時(shí)而恬淡，時(shí)而熱血。看著這些COSPLAY作品，讀者可以同作者一起找回原作中令人感動(dòng)的情景。本書除了展示了千夜炎翎近幾年來(lái)的經(jīng)典作品外，還有3個(gè)后期教程，詳細(xì)介紹了后期修圖技法，教讀者運(yùn)用軟件處理不同風(fēng)格的COSPLAY作品。讀者在欣賞美圖的同時(shí)，還可以學(xué)到后期的相關(guān)知識(shí)。本書適合喜愛(ài)千夜炎翎的讀者收藏和賞析，也適合COSPLAY愛(ài)好者、COSPLAY后期修圖師閱讀和使用。

·1萬(wàn)字

會(huì)員

迷影

“迷影”的意思是對(duì)電影的迷戀，這是一種精神、信仰和忠誠(chéng)。這本書講的是電影史上最重要的一些名字的故事，他們包括梅里愛(ài)、雷諾阿、朗格魯瓦、巴贊、安東尼奧尼、薩杜爾、特呂弗等等。作者認(rèn)為電影史在某種意義上就是對(duì)電影的迷戀的歷史。他根據(jù)自己在法國(guó)多年積累的資料寫成本書，講述“迷影”如何改變這個(gè)世界的電影文化。

·16.3萬(wàn)字

會(huì)員

改編：中國(guó)當(dāng)代電影與文學(xué)互動(dòng)

本書即以中國(guó)當(dāng)代電影對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的改編為研究對(duì)象，圍繞以上兩個(gè)方面展開(kāi)研究。為此，筆者從電影改編文學(xué)的理論前提、具體改編實(shí)踐、以及電影改編對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的影響和反作用等三個(gè)層面來(lái)架構(gòu)全書。

·14.4萬(wàn)字

會(huì)員

家·國(guó)·人：水華創(chuàng)作研究

本文題為《家·國(guó)·人：水華創(chuàng)作研究》，以中國(guó)第三代導(dǎo)演中最具代表性的水華為研究對(duì)象，依據(jù)家、國(guó)、人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，圍繞水華的創(chuàng)作環(huán)境、心態(tài)及具體的創(chuàng)作過(guò)程、普通觀眾及電影學(xué)者的接受狀態(tài)等層面，將水華的作品分為三類。

·21萬(wàn)字

會(huì)員

中國(guó)電影中的故鄉(xiāng)敘事研究

本書嘗試通過(guò)對(duì)典型電影文本的細(xì)讀與對(duì)歷史背景的梳理，來(lái)探討現(xiàn)代中國(guó)電影對(duì)于故鄉(xiāng)的表現(xiàn)與敘述，通過(guò)電影文本分析考察現(xiàn)代中國(guó)故鄉(xiāng)觀念與情感、文化、社會(huì)心理的嬗變。在考察電影視聽(tīng)語(yǔ)言如何折射社會(huì)、文化、思想、心理內(nèi)容時(shí)，嘗試將藝術(shù)形式品評(píng)與社會(huì)文化反思有機(jī)結(jié)合。經(jīng)由本書的討論既有助于了解中國(guó)現(xiàn)代文化與群體心理變遷也能通過(guò)特定的視角進(jìn)一步了解中國(guó)現(xiàn)代電影藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)影視創(chuàng)作提升藝術(shù)內(nèi)涵與品質(zhì)有所裨益。

·14.9萬(wàn)字

會(huì)員

中日動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格比較研究：以20世紀(jì)60至80年代為研究線索

本書首先對(duì)中日兩國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作理念及題材進(jìn)行定性與定量的分析比較，歸納出各自發(fā)展的軌跡、特點(diǎn)及差異；其次，對(duì)中日動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作造型風(fēng)格展開(kāi)研究與分析，總結(jié)出各自在動(dòng)畫創(chuàng)作中的藝術(shù)傾向和設(shè)計(jì)思維；最后，綜合前面論述的基礎(chǔ)上，總結(jié)出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，從宏觀層面對(duì)中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展方向進(jìn)行展望，從而為中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新與發(fā)展尋找到新的途徑。

·17.5萬(wàn)字

會(huì)員

電視觀看與受眾認(rèn)知培養(yǎng)

本研究關(guān)注和考察當(dāng)代電視涵化在基本特征、調(diào)節(jié)因素和關(guān)系模式上的變化，不僅有助于把握當(dāng)代電視對(duì)受眾認(rèn)知的培養(yǎng)作用，而且有助于電視媒體在新的傳播環(huán)境中實(shí)現(xiàn)有效溝通和科學(xué)管理。首先，本研究對(duì)涵化理論長(zhǎng)達(dá)30年的文獻(xiàn)進(jìn)行了全面梳理，著重考察了涵化理論內(nèi)涵的發(fā)展、涵化研究方法的變遷和涵化關(guān)系模式的轉(zhuǎn)變。其次，為了更深入而清晰的描述當(dāng)代多元傳播生態(tài)中電視涵化效果的變化趨勢(shì)和調(diào)節(jié)因素，本研究運(yùn)用全新的后設(shè)分析方法對(duì)1996—2008年的涵化研究進(jìn)行了量化分析。最后，在后設(shè)分析得出的結(jié)論基礎(chǔ)上，本研究建構(gòu)了當(dāng)代電視涵化模式，并進(jìn)一步挖掘了當(dāng)代電視涵化的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵。

·6.6萬(wàn)字

會(huì)員

外國(guó)商業(yè)電影及其影響研究

本書為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院國(guó)情調(diào)研重大項(xiàng)目成果。包括調(diào)研報(bào)告和影評(píng)等內(nèi)容，對(duì)外國(guó)大片在我國(guó)的影響和接受情況進(jìn)行了深入調(diào)研，并分析了外國(guó)大片對(duì)我國(guó)文化形態(tài)、青年的生活行為方式習(xí)慣等方面的潛在影響。

·18.5萬(wàn)字

會(huì)員

中國(guó)新聞紀(jì)錄電影簡(jiǎn)史

人民電影是從新聞紀(jì)錄電影開(kāi)始邁步的。新聞紀(jì)錄影片是為我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)文化的重要發(fā)展作出真實(shí)生動(dòng)的歷史記錄，還要不斷對(duì)現(xiàn)代化建設(shè)中的各種成就進(jìn)行高度的概括，綜合地報(bào)導(dǎo)、深入地探索，創(chuàng)造有哲理性的、政治性的、批評(píng)性的以及散文、詩(shī)意風(fēng)格的各種短片，以及反映各條戰(zhàn)線社會(huì)主義新人形象的肖像畫，傳記片。也應(yīng)該向世界各國(guó)更加系統(tǒng)、更加多樣地綜合或是專題報(bào)告中國(guó)蓬勃發(fā)展的新面貌以及歷史情況。

·11萬(wàn)字

會(huì)員

在響雷中炸響：一個(gè)人的電影史

本書收錄了作者27篇以專欄形式刊發(fā)于《國(guó)家人文歷史》的文章，以一個(gè)電影批評(píng)家視角中的世界電影為主線，貫穿了世界電影百多年來(lái)的歷史。這27部電影均可被視為電影史上的經(jīng)典之作，作者的視角也不僅僅是電影本身，而是融入了對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和人性的思考。

·13.4萬(wàn)字

會(huì)員

新時(shí)期華語(yǔ)電影中國(guó)特色研究

本書以新時(shí)期內(nèi)地、香港、臺(tái)灣榮獲金雞獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)的華語(yǔ)電影為研究對(duì)象，將其作為體現(xiàn)中國(guó)新時(shí)期文藝精神和時(shí)代特征的載體納入視域，運(yùn)用文本分析與作者理論相結(jié)合、類型批評(píng)和文化生態(tài)學(xué)相補(bǔ)充的方法探悉其中所蘊(yùn)含的中國(guó)特色因子，并闡釋此中國(guó)特色之于新時(shí)期電影的美學(xué)意義與文化價(jià)值，以期為建構(gòu)民族電影理論體系提供些許思路。

·21.4萬(wàn)字

會(huì)員

立論中國(guó)影視

本書意在為中國(guó)影視立論，選取了作者近20年來(lái)關(guān)于中國(guó)影視的內(nèi)容生產(chǎn)、行業(yè)發(fā)展、文化建設(shè)、基礎(chǔ)理論、宏觀視野等方面具有代表性的理論觀點(diǎn)，對(duì)于近20年間中國(guó)影視快速崛起、發(fā)展的理念、思潮與風(fēng)云變幻的景觀，做出了深入獨(dú)到的觀察描述與闡釋解讀。本書秉持作者一貫倡導(dǎo)的本土化、人文化、專業(yè)化的價(jià)值理念，運(yùn)用理論與實(shí)踐、歷史與邏輯、宏觀與微觀相結(jié)合的研究方法，在全球化、媒介融合、國(guó)家需求等新的語(yǔ)境下，聚焦中國(guó)影視的核心問(wèn)題，進(jìn)行面向?qū)W術(shù)的理論研究、面向行業(yè)的實(shí)踐觀察、面向決策的宏觀思考。

·29.4萬(wàn)字

會(huì)員

微電影創(chuàng)作（微課版）

本書以微電影創(chuàng)作、拍攝與制作的理論和技術(shù)為基礎(chǔ)，結(jié)合影視專業(yè)的教學(xué)實(shí)踐成果編寫而成。主要內(nèi)容包括認(rèn)識(shí)微電影、微電影劇本構(gòu)思與創(chuàng)作、微電影拍攝設(shè)備、微電影構(gòu)圖與布光、微電影拍攝、微電影剪輯、微電影實(shí)戰(zhàn)案例。本書理論與實(shí)踐結(jié)合，通過(guò)大量微電影創(chuàng)作、拍攝與剪輯的案例來(lái)說(shuō)明微電影制作的方法，并結(jié)合實(shí)際案例解析和微課視頻等方法幫助讀者提升微電影制作的能力。本書適合作為本科院校和高職高專院校影視編輯、視頻制作類課程的教材，也可以作為從事微電影、短視頻或影視劇制作等工作的相關(guān)人員的培訓(xùn)教材和參考用書。

·17.5萬(wàn)字

會(huì)員

電影中的動(dòng)作元素：正義與邪惡的較量

本書將著眼點(diǎn)放置于涉及動(dòng)作元素較多的警匪片、武俠片等類型電影，通過(guò)分析其中動(dòng)作場(chǎng)面存在的緣由，梳理了動(dòng)作元素在電影發(fā)展過(guò)程中的變化歷程，對(duì)不同類型片中動(dòng)作元素的表現(xiàn)方式、存在意義和社會(huì)影響進(jìn)行了細(xì)致論述與歸納，其現(xiàn)實(shí)意義是引導(dǎo)觀眾理性觀賞涉及動(dòng)作元素的類型電影，并對(duì)涉及動(dòng)作元素的商業(yè)片于創(chuàng)作上給予啟示。

·12.9萬(wàn)字

會(huì)員

柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)華語(yǔ)片影響力研究

柏林國(guó)際電影節(jié)作為歐洲三大國(guó)際電影節(jié)之一，有著華語(yǔ)電影“福地”的稱號(hào)。在柏林電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的華語(yǔ)電影從數(shù)量上較其他國(guó)際電影節(jié)占有優(yōu)勢(shì)，贏得了無(wú)數(shù)榮譽(yù)和贊賞，為電影走出國(guó)門創(chuàng)造了很好的有力條件。鑒于華語(yǔ)電影在柏林電影節(jié)上獲得獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量較多，本書對(duì)柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)華語(yǔ)片進(jìn)行梳理，分析柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)華語(yǔ)片的現(xiàn)狀，運(yùn)用電影學(xué)和符號(hào)學(xué)的原理，選取在柏林電影節(jié)上獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)的華語(yǔ)片為例，探討獲獎(jiǎng)華語(yǔ)片的影響力，以期為華語(yǔ)片在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的傳播提供借鑒意義。

·8.2萬(wàn)字

會(huì)員

世間有她

重磅院線電影《世間有她》通過(guò)女性視角，講述了普通人在困境中找尋愛(ài)與希望的故事，表達(dá)了對(duì)生命的堅(jiān)守和執(zhí)著，是華語(yǔ)影史首部由一線女性電影人張艾嘉、李少紅、陳沖執(zhí)導(dǎo)，眾多女性電影人集體創(chuàng)作的誠(chéng)意之作，周迅、鄭秀文、易烊千璽等實(shí)力演員主演，是一部給普通人溫暖和力量的電影，也是一部向勇氣和擔(dān)當(dāng)致敬的電影。本書是電影《世間有她》出品方官方獨(dú)家授權(quán)、同步推出的同名圖書，集結(jié)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的珍貴文字、精彩劇照和幕后花絮。讀者不僅可以跟隨這本書，伴隨時(shí)光流轉(zhuǎn)，經(jīng)歷這些影人生命中的“突變”，看到電影不為人知的臺(tái)前幕后故事和眾多主創(chuàng)的獨(dú)白手記，更可以讀到和晶、董文潔、梁靜等人對(duì)生命價(jià)值、女性成長(zhǎng)的獨(dú)到見(jiàn)解，聽(tīng)到他們就女性議題發(fā)出的聲音，感受來(lái)自獨(dú)立女性的支持和陪伴。

·8.2萬(wàn)字

跳轉(zhuǎn)至頁(yè)

官术网_书友最值得收藏!

媒體藝術(shù)

分類

狀態(tài)

屬性

字?jǐn)?shù)

更新時(shí)間

視聽(tīng)的言說(shuō)：關(guān)于影視藝術(shù)的存在性研究

長(zhǎng)影的故事

中國(guó)電影中的云南形象研究

那些讓我們沉思的電影

千夜炎翎COSPLAY作品集

迷影

改編：中國(guó)當(dāng)代電影與文學(xué)互動(dòng)

家·國(guó)·人：水華創(chuàng)作研究

中國(guó)電影中的故鄉(xiāng)敘事研究

中日動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格比較研究：以20世紀(jì)60至80年代為研究線索

電視觀看與受眾認(rèn)知培養(yǎng)

外國(guó)商業(yè)電影及其影響研究

中國(guó)新聞紀(jì)錄電影簡(jiǎn)史

在響雷中炸響：一個(gè)人的電影史

新時(shí)期華語(yǔ)電影中國(guó)特色研究

立論中國(guó)影視

微電影創(chuàng)作（微課版）

電影中的動(dòng)作元素：正義與邪惡的較量

柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)華語(yǔ)片影響力研究

世間有她