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浪漫派的反叛：古典與浪漫藝術(shù)之爭(zhēng)

18世紀(jì)后半葉，一種有意識(shí)的浪漫風(fēng)格興起，與正統(tǒng)古典風(fēng)格長期斗爭(zhēng)，是藝術(shù)史上最富戲劇性的一幕。克拉克為我們介紹了十幾位“劇中人物”，從大衛(wèi)、安格爾到德加，從席里柯、戈雅到羅丹，詳析這些個(gè)性鮮明的藝術(shù)家如何置身于古典與浪漫之間，演繹歐洲歷史上這場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)之爭(zhēng)。近三百幅繪畫及雕塑作品、引人入勝的講述，藝術(shù)與人生相交織，展現(xiàn)出兩種藝術(shù)風(fēng)格之間抗衡的張力，也揭示了二者互相交融的一面。如克拉克所說，“每一位古典藝術(shù)家的內(nèi)心深處，都有一個(gè)浪漫主義藝術(shù)家在掙扎著逃離”，反之亦然。

·13.2萬字

走，到美術(shù)館去！美國藝術(shù)地圖漫步

這本書不同于你所理解的美術(shù)館館導(dǎo)覽，更不是枯燥無味的藝術(shù)圖解，在書里，作者依照自身判斷和私人回憶，收集并回味了過去在美國的7座城市所拜訪與學(xué)習(xí)過的14座美術(shù)館。作者從大眾生活角度，聚焦美術(shù)館，結(jié)合日常生活、人文和地理、過去與未來，分享了多年來在美術(shù)館中感受到的東西——人類智慧、時(shí)代勇氣與藝術(shù)之美。身處美術(shù)館內(nèi)的我們，時(shí)常會(huì)在圖文信息的茂密森林中迷失方向，而本書無疑會(huì)成為一盞溫暖的明燈，為普通人點(diǎn)亮去往藝術(shù)世界的道路。

·11.2萬字

創(chuàng)意的誕生：從想法到落地

創(chuàng)造力從哪里來？創(chuàng)造力如何培養(yǎng)？腦中的創(chuàng)意如何實(shí)現(xiàn)落地？AI會(huì)代替沒有創(chuàng)造力的人類嗎？這些創(chuàng)意工作者苦苦思索的問題，本書將提供靈感與參考。美國藝術(shù)和設(shè)計(jì)教育領(lǐng)域領(lǐng)航人物洛恩·M.布克曼20余年行業(yè)觀察與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。曾擔(dān)任戲劇導(dǎo)演、作家、戲劇文學(xué)教授和全球公認(rèn)的“設(shè)計(jì)學(xué)院中的哈佛”——藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院院長的洛恩親手執(zhí)筆，破解創(chuàng)造力、靈感與執(zhí)行落地的密碼。創(chuàng)造力并非是靈光一現(xiàn)的魔法，而是能夠通過訓(xùn)練習(xí)得。全書以具象的方式揭示創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)過程，顛覆了關(guān)于天賦和天才的流行觀念，作者走訪50余位創(chuàng)意工作者，涵蓋小說家、編劇、設(shè)計(jì)師、短片導(dǎo)演、建筑師、裝置藝術(shù)家、作曲人、策展人……通過大量采訪實(shí)例，見證和理解創(chuàng)意的誕生與實(shí)現(xiàn)過程。

·14.2萬字

局部·偉大的工匠

本書是陳丹青視頻節(jié)目《局部》第三季的講稿，作者尋訪意大利教堂、修道院，聚焦凝固于墻上的濕壁畫。“文藝復(fù)興三杰”常被比作高峰，作者卻將“次要作品”與它們的創(chuàng)作者娓娓道來：“大名鼎鼎”的喬托與師傅“牛頭”契馬布埃，落拓不羈的馬薩喬與氣息高貴的馬索利諾，可敬的烏切洛與可愛的老利皮，阿西西圣方濟(jì)各教堂的弗朗切斯卡與美第奇-里卡迪宮的戈佐里，以及那些無名的工匠……千百幅濕壁畫既是君王與臣民的教科書，又是圖像的狂歡。在不用透視法的中古時(shí)代，這些工匠顯示了繪畫的另一種維度，另一種理性，更飽滿，更開放，更接近現(xiàn)代性。藝術(shù)不是進(jìn)化鏈，不要以為越是后來的藝術(shù)，越是好。

·6.9萬字

局部·我的大學(xué)

本書是陳丹青視頻節(jié)目《局部》第二季的講稿，圍繞紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館鋪展開來。歷史不是靜止的，美術(shù)館收藏的就是重重疊疊的時(shí)間。勃魯蓋爾與李公麟對(duì)望眼前的麥田，維米爾堆砌起凝結(jié)層的魅力，印象派在百年后將沙龍繪畫擠至次席……這些藝術(shù)家，大多數(shù)沒進(jìn)過大學(xué)，古人更不消說——規(guī)范永遠(yuǎn)期待天才的偏離。再完美的規(guī)范也無法包容千差萬別的真實(shí)。“此所以美術(shù)館是我的大學(xué)，此所以我至今尚未畢業(yè)。”。

·5.7萬字

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)·卷4：展覽

轟轟烈烈的社會(huì)革命，不再追求！策展人和藝術(shù)家以邊緣身份，努力營造社會(huì)基礎(chǔ)，保障中國當(dāng)代藝術(shù)的常規(guī)展出。從故宮博物院到當(dāng)代私人美術(shù)館，從1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”到2019年“星星1979”，《展覽》一卷，呈現(xiàn)私密把玩的雅好如何蛻變?yōu)楝F(xiàn)代性的公共空間陳設(shè)。逾界，蛻變！藝術(shù)品、藝術(shù)家、策展人和觀眾之間的界限不斷被打破，展覽的社會(huì)意義不斷被拓展。我們作為獨(dú)立個(gè)人的愿望、決心和使命感得以不斷生長。

·22.7萬字

昆曲之美（大家美育課）

“中國非遺之首百戲之祖”。昆曲藝術(shù)不僅是民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，承載著美的追求和思考，也是一個(gè)走向世界的國家品牌。本書主要作者有顧春芳、劉禎、葉長海等戲曲研究專家，從“昆山腔的起源”、“魏良輔對(duì)昆山腔的改造”、“昆曲演唱”、“經(jīng)典戲文分析”、“昆曲傳奇的人文之美”等多方面方面描繪昆曲的美感特性，詳細(xì)介紹了昆曲演出歷史、昆曲與晚明文化、昆曲與文人文化等，并分析《西廂記》《長生殿》《桃花扇》《牡丹亭》等經(jīng)典名作，旨在拉近昆曲藝術(shù)和大眾的距離。書中配有古樸典雅的彩色和黑白插圖，充分展示了昆曲悠久的歷史和傳統(tǒng)之美的意蘊(yùn)。

·7.6萬字

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)·卷1：潮流

甲殼蟲樂隊(duì)解散—1970年—《東方紅》電波響徹寰宇：破碎的世界，不缺席的音樂。列儂被槍殺—1980年—羅中立作巨幅油畫《父親》：個(gè)體再小，廢墟般的滄桑如紀(jì)念碑。曼德拉釋放—1990年—?jiǎng)⑿|開個(gè)展：人心脆弱，但實(shí)驗(yàn)性地創(chuàng)造歷史。首批航天員登上國際空間站—2000年—楊福東拍攝《第一個(gè)知識(shí)分子》：世界控制著人，但人在互動(dòng)中超越。維基解密揭露世界性的丑聞—2010年—中國藝術(shù)品進(jìn)入億元時(shí)代：人犧牲了自己，須重訪為什么出發(fā)。新冠病毒全球爆發(fā)—2020年—蔡國強(qiáng)爆破煙花《悲劇的誕生》：多線條的力量，完全本土，完全世界。50載光陰，時(shí)間點(diǎn)前端的事件，你我耳熟能詳；但時(shí)間點(diǎn)后端的事件（中國當(dāng)代藝術(shù)的概念、歷史，以及它作為全球當(dāng)代藝術(shù)一支的特殊條件、經(jīng)驗(yàn)和性格），需一卷《潮流》帶我們回望。沒有這些錯(cuò)過的后端，你總以為只有你，被涌向心頭的欲望和緊迫感，弄得惶惶不安……

·20.2萬字

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)·卷2：藝術(shù)家（上）

一個(gè)個(gè)有名有姓、有血有肉的個(gè)人，被遺忘！鼎鼎大名，被追逐！怎么可能還有一群人？？？采取超越簡(jiǎn)單的批判和頌揚(yáng)立場(chǎng)，勇敢暴露自身的糾結(jié)和尷尬，以常人難以料及的大膽直面當(dāng)代生活的真實(shí)焦慮。他們實(shí)驗(yàn)不停，在在證成：邊緣人，牛氣得很！兩卷《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》深描這群人：蔡國強(qiáng)、陳丹青、谷文達(dá)、黃銳、劉虹、劉建華、劉小東、羅中立、繆曉春、莫毅、木心、沈少民、石沖、宋冬、王廣義、王晉、王魯炎、夏小萬、徐冰、楊福東、尹秀珍、曾梵志、曾浩、展望、張大力、張洹……當(dāng)代之重，我們不逃！

·16.4萬字

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)·卷3：藝術(shù)家（下）

一個(gè)個(gè)有名有姓、有血有肉的個(gè)人，被遺忘！鼎鼎大名，被追逐！怎么可能還有一群人？？？采取超越簡(jiǎn)單的批判和頌揚(yáng)立場(chǎng)，勇敢暴露自身的糾結(jié)和尷尬，以常人難以料及的大膽直面當(dāng)代生活的真實(shí)焦慮。他們實(shí)驗(yàn)不停，在在證成：邊緣人，牛氣得很！兩卷《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》深描這群人：蔡國強(qiáng)、陳丹青、谷文達(dá)、黃銳、劉虹、劉建華、劉小東、羅中立、繆曉春、莫毅、木心、沈少民、石沖、宋冬、王廣義、王晉、王魯炎、夏小萬、徐冰、楊福東、尹秀珍、曾梵志、曾浩、展望、張大力、張洹……當(dāng)代之重，我們不逃！

·15萬字

如何觀看：關(guān)于藝術(shù)的看、說、思

藝術(shù)是如何運(yùn)作的？它是如何感動(dòng)我們，知會(huì)我們，挑戰(zhàn)我們的？作為國際知名畫家大衛(wèi)·薩利的首部藝術(shù)隨筆集，本書介紹了20世紀(jì)最具影響力的一批藝術(shù)家的作品，從畫家到觀念藝術(shù)家，包括薩利的朋友和同代人，杰夫·昆斯、約翰·巴爾德薩里、羅伊·利希滕斯坦、亞歷克斯·卡茨等。本書不僅探索了藝術(shù)家本身特性的多重性，同樣揭示了他們作品的特別之處。薩利擺脫藝術(shù)理論的行話，以幽默和熱情的行文，精確和深具緬懷的描述，帶領(lǐng)讀者奔赴一場(chǎng)訴諸直覺的藝術(shù)之約。這是一堂講述如何用藝術(shù)家的眼光觀看藝術(shù)的大師課。

·14.8萬字

牛津通識(shí)讀本：達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義（中文版）

《牛津通識(shí)讀本：達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義》被廣泛認(rèn)為是20世紀(jì)最神秘莫測(cè)又最富影響力的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。與其相連的藝術(shù)和詩歌——如安德烈·布勒東、馬塞爾·杜尚、馬克斯·恩斯特、約翰·哈特菲爾德、胡安·米羅和薩爾瓦多·達(dá)利等主要人物的作品——包含了令人難以忘懷（痛苦嚇人）的激情和無政府主義的幽默和挑逗。達(dá)達(dá)被認(rèn)為是叛逆和玩世不恭的，超現(xiàn)實(shí)主義在精神上是反資產(chǎn)階級(jí)的，但是它更沉迷于稀奇古怪的事物。這兩場(chǎng)運(yùn)動(dòng)都因其關(guān)注性欲、身份、戀物癖和驚悚而出名。

·9.6萬字

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