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本書全面且細(xì)致地梳理了紀(jì)錄片創(chuàng)作理論與實(shí)踐的相關(guān)知識(shí)。全書共8章，系統(tǒng)探討了紀(jì)錄片的范疇與屬性、紀(jì)錄片的類型、紀(jì)錄片的重要?jiǎng)?chuàng)作流派、紀(jì)錄片的選題、策劃文案與拍攝提綱、聲音的采集與制作、紀(jì)錄片的畫面造型元素，以及畫面的拍攝與剪輯等內(nèi)容。本書采用深入淺出的闡述方式，結(jié)合豐富的典型案例，旨在為讀者提供堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，并助其提升紀(jì)錄片選題、拍攝、剪輯等全流程的實(shí)踐能力。本書適合作為影視、新聞傳播等相關(guān)專業(yè)的基礎(chǔ)教材，同時(shí)也可作為紀(jì)錄片創(chuàng)作者、影視從業(yè)者、媒體研究者的參考讀物。

·17.2萬字

首發(fā)02：美術(shù)館時(shí)代

《LAUNCH首發(fā)》系列MOOK，是國內(nèi)具有開拓性價(jià)值的新商業(yè)MOOK。由場景實(shí)驗(yàn)室主編，邀請商業(yè)思想家吳伯凡出任學(xué)術(shù)顧問，得到App總編輯、資深媒體人李翔與場景實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)始人吳聲共同擔(dān)任聯(lián)合出品人，每期MOOK通過提出一個(gè)具備啟發(fā)性的新商業(yè)觀念，展開足夠多元化的探討：以商業(yè)為視角，理解生活方式的嶄新可能。《首發(fā)02：美術(shù)館時(shí)代》中，拋出“美術(shù)館時(shí)代”這一新商業(yè)觀念。“美”即審美價(jià)值，代表美術(shù)館特有的藝術(shù)IP和體驗(yàn)；“術(shù)”即美術(shù)館的內(nèi)容刷新機(jī)制，獨(dú)特的空間算法和議題引領(lǐng)能力；“館”則是用戶關(guān)系，指向主理人、策展人和社群。美術(shù)館是收集、保存、展覽和研究美術(shù)作品的機(jī)構(gòu)，但在數(shù)字時(shí)代的當(dāng)下，伴隨生活方式和美學(xué)需求的升級，以新視覺技術(shù)為代表，文化藝術(shù)越來越多地融入日常空間和全品類商業(yè)范式。策展式商業(yè)、藝術(shù)化日常、數(shù)字交互體驗(yàn)、設(shè)計(jì)驅(qū)動(dòng)產(chǎn)品……藝術(shù)不再高居殿堂，而是更加日常化的表達(dá)。曾經(jīng)稀缺的美術(shù)館，已經(jīng)從文化、商業(yè)等各個(gè)角度成為生活的底層色彩，我們正在進(jìn)入一個(gè)“美術(shù)館時(shí)代”。

·5.8萬字

新媒體創(chuàng)意與作品設(shè)計(jì)（全彩慕課版）

新媒體創(chuàng)意設(shè)計(jì)通過增強(qiáng)媒體內(nèi)容的吸引力、豐富內(nèi)容的傳播形式并實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)定位，能夠推動(dòng)新媒體內(nèi)容傳播的創(chuàng)新和發(fā)展。本書以數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代為背景，系統(tǒng)地講解了新媒體創(chuàng)意設(shè)計(jì)相關(guān)知識(shí)與技能。本書共分為9章，分別為新媒體與新媒體創(chuàng)意設(shè)計(jì)、新媒體創(chuàng)意策劃、新媒體圖片創(chuàng)意與設(shè)計(jì)、新媒體音頻創(chuàng)意與設(shè)計(jì)、新媒體視頻創(chuàng)意與設(shè)計(jì)、新媒體動(dòng)畫創(chuàng)意與設(shè)計(jì)、新媒體H5創(chuàng)意與設(shè)計(jì)、AI創(chuàng)意與設(shè)計(jì)、微信小程序設(shè)計(jì)。本書既可作為高等院校新媒體類、新聞傳播類、電子商務(wù)類等專業(yè)相關(guān)課程的教材，也可作為新媒體設(shè)計(jì)、新媒體營銷、新媒體運(yùn)營等從業(yè)人員的參考用書。

·13萬字

聞喜花饃

《聞喜花饃》，從遠(yuǎn)古時(shí)期的圖騰崇拜言起，追溯千年的傳承與變遷，描繪明清時(shí)期的輝煌，細(xì)膩地講述了聞喜花饃精湛的制作工藝和特色，記錄聞喜花饃在社會(huì)生活中的多元屬性的同時(shí)，更深入挖掘河?xùn)|地域文化對其品質(zhì)的獨(dú)特影響及其在聞喜社會(huì)文化中的重要地位。此外，書中引入大量與花饃相關(guān)的典故和史實(shí)，展現(xiàn)了獨(dú)屬于河?xùn)|文化的特質(zhì)和底蘊(yùn)。可以說，本書是關(guān)于聞喜花饃文化的寶典，也是獨(dú)具煙火氣的河?xùn)|人文畫卷，展現(xiàn)出非遺保護(hù)發(fā)展視野下勃勃生機(jī)的現(xiàn)代氣象。

·4.7萬字

歲時(shí)集

《歲時(shí)集》是高人氣古風(fēng)插畫師呼蔥覓蒜創(chuàng)作的一本節(jié)氣、節(jié)日主題的唯美古風(fēng)繪本。全書200余幅插畫，帶領(lǐng)讀者觀察四時(shí)流轉(zhuǎn)的蛛絲馬跡，品味四季風(fēng)物的詩意與美好，在步履匆匆，無暇抬頭一觀春花秋月、夏荷冬雪的忙碌日常中，再度生發(fā)對于時(shí)光細(xì)膩而溫柔的感知，向隱秘的內(nèi)心世界投下一顆美的石子，泛起一陣余韻悠長的漣漪。書中收錄了27封作者誠意撰寫的節(jié)氣、節(jié)日來信，以平樸但饒有意趣的“碎碎念”文字，與讀者隔空分享自己的時(shí)令見聞、真實(shí)感觸，將“朝朝暮暮皆如愿，歲歲年年長相守”的美好祝愿藏于字里行間，像一位神交已久卻未曾謀面的“老友”，陪伴讀者重拾認(rèn)真生活的儀式感。

·132字

像藝術(shù)史學(xué)家一樣讀畫

《像藝術(shù)史學(xué)家一樣讀畫》一書旨在幫助讀者提升藝術(shù)鑒賞力和審美素養(yǎng)。針對人們面對主題紛繁、風(fēng)格各異的西方繪畫毫無頭緒的問題，作者結(jié)合藝術(shù)史與美學(xué)理論，采用將不同時(shí)期的同主題畫作進(jìn)行對比評述的方式，使讀者對西方繪畫2000年來的復(fù)雜變化一目了然。這種獨(dú)特的寫作方式既可以幫助讀者快速掌握，以往可能需要數(shù)年時(shí)間才能掌握的關(guān)于西方繪畫的背景知識(shí)，也為讀者深入學(xué)習(xí)提供了便利。

·13萬字

AI商業(yè)創(chuàng)意攝影：技術(shù)、藝術(shù)、實(shí)踐

本書是一本深度聚焦AI技術(shù)在商業(yè)創(chuàng)意攝影領(lǐng)域應(yīng)用的實(shí)用指南。本書全面解析AI攝影技術(shù)，詳細(xì)介紹AI攝影創(chuàng)作自動(dòng)平臺(tái)工具，特別是主流的AI商業(yè)創(chuàng)意攝影工具M(jìn)idjourney的使用指南，幫助讀者掌握AI攝影的核心知識(shí)。書中不僅涵蓋AI攝影的理論基礎(chǔ)，還實(shí)戰(zhàn)性強(qiáng)，通過解析多位國際攝影大師的風(fēng)格，指導(dǎo)讀者利用AI模擬大師風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)探索ChatGPT與Midjourney的結(jié)合應(yīng)用，展示AI在攝影中的巨大潛力。此外，本書還分享了AdobePhotoshop等后期處理技巧，提升AI攝影作品的美學(xué)價(jià)值，廣泛涉及攝影創(chuàng)作的全流程。本書不僅適合攝影愛好者，更是商業(yè)攝影師、廣告從業(yè)者及對AI技術(shù)感興趣的讀者的必備參考書，助力讀者在AI攝影領(lǐng)域取得突破，開啟創(chuàng)意攝影新篇章。

·13萬字

上街

《上街》收錄了作者夏佑至近百幅攝影作品，以及眾多關(guān)于社會(huì)、城市、歷史、文化的小文章。這本書中有你熟悉的日常生活中的一切：馬路上席地睡覺的建筑工人，小區(qū)里面仰頭看報(bào)覽的老人；年輕人穿著學(xué)士服和與之完全不匹配的運(yùn)動(dòng)鞋拍畢業(yè)照，新人擺出略顯造作的姿勢和表情拍婚紗照。也有你或許從未注意的日常事物背后的人類觀念與社會(huì)變遷：坐便器與蹲便器背后，隱藏著人關(guān)于何謂現(xiàn)代的判斷；植被與城市，看似處于靜態(tài)，在人類的歷史上，其各自的領(lǐng)地卻總是此消彼長。這些圖像和文字，彼此平行又可相互對比，恣意地截取日常生活中的細(xì)節(jié)與情感，同時(shí)引領(lǐng)觀眾進(jìn)入廢墟與城市，進(jìn)入包含隱喻與象征的人類學(xué)田野，進(jìn)入處處微妙的人類社會(huì)。

·7.3萬字

歌川廣重名所江戶百景：與浮世繪大師一同尋訪今日東京的昔日名勝

跟著浮世繪大師暢游江戶，尋訪今日東京的昔日名勝！歌川廣重是江戶時(shí)代與葛飾北齋齊名的浮世繪大師，名列“浮世繪三杰”。《名所江戶百景》作為他晚年的巔峰之作、日本浮世繪藝術(shù)的經(jīng)典，描繪了江戶119處地點(diǎn)的四時(shí)美景。這一系列畫作發(fā)行于1856—1859年間，共120幅，其中118幅出自歌川廣重之手，1幅出自二代廣重之手。本書完整收錄《名所江戶百景》版畫，而且均為初次印刷的版本，保存狀態(tài)良好，細(xì)膩呈現(xiàn)出不同季節(jié)、時(shí)令、時(shí)間下各處風(fēng)物的特質(zhì)。作者對每一幅作品都進(jìn)行了細(xì)致的解讀，從構(gòu)圖、色彩、工藝，到畫面中描繪地點(diǎn)的古今面貌，乃至隱含的歷史典故、風(fēng)土民情等，呈現(xiàn)出豐富多樣的江戶文化圖景。同時(shí)，本書按圖索驥，在今日東京一一尋訪畫中美景，并在地圖上標(biāo)注出畫中景色的可能位置、觀看視角，列出不可錯(cuò)過的景點(diǎn)。在編排上，也將作品按照不同地區(qū)進(jìn)行分類，提供切實(shí)可行的踏訪攻略。

·5.6萬字

藝術(shù)小史：從史前巖畫到當(dāng)代藝術(shù)

一本包羅萬象、契合當(dāng)下的藝術(shù)入門書。藝術(shù)史研究者夏洛特·馬林斯以娓娓道來的講述，帶領(lǐng)讀者穿行于遼闊多樣的藝術(shù)世界，領(lǐng)略從10萬年前至今的藝術(shù)魔法。從洞穴繪畫的起源，到秦始皇打造兵馬俑的創(chuàng)舉；從印象派、立體主義等流派輪番登場，到當(dāng)代藝術(shù)百花齊放，成為強(qiáng)大的社會(huì)變革力量；從沙龍展的出現(xiàn)，到大型博物館和連鎖畫廊的興起……在歷史長河中，見證藝術(shù)的誕生、交融與演變，掌握藝術(shù)新動(dòng)向。通過本書既能一睹米開朗琪羅、葛飾北齋、莫奈、杜尚等大師的風(fēng)采，解鎖數(shù)百件名作背后的奧秘，也能發(fā)現(xiàn)那些常被藝術(shù)史忽視的創(chuàng)作者和作品，以多元視角重新品味藝術(shù)之美：從古希臘黑繪大師，到拜占庭佚名藝術(shù)家；從首位宮廷女畫家，到“游擊隊(duì)女孩”的街頭海報(bào)；從影響畢加索的非洲面具，到碧昂絲的盧浮宮音樂短片……藝術(shù)的故事不斷更新，誰將成為未來的講述者？

·19.5萬字

物/像：觀看的意義之旅

張曉剛，中國當(dāng)代最重要、最具思想的畫家之一，他不僅是中國當(dāng)代藝術(shù)史發(fā)展的縮影，他的創(chuàng)作還構(gòu)建起時(shí)代變遷中獨(dú)特的視像敘事。自上世紀(jì)九十年代起，張曉剛運(yùn)用冷峻內(nèi)斂及白日夢般的藝術(shù)風(fēng)格傳達(dá)出具有時(shí)代特征的集體心理記憶與情緒。這種對社會(huì)、集體、個(gè)人以及家庭、血緣的悖謬式的呈現(xiàn)和模擬是一種從藝術(shù)、情感以及人生的角度出發(fā)的再演繹，具有強(qiáng)烈的當(dāng)代意義，是當(dāng)代藝術(shù)所蘊(yùn)世故的中國情境的最佳體現(xiàn)。藝術(shù)創(chuàng)作近40余年，張曉剛以其卓越的藝術(shù)造詣榮獲圣保羅雙年展銅獎(jiǎng)、英國庫茲基金會(huì)新人獎(jiǎng)、亞洲協(xié)會(huì)年度杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)、都靈藝術(shù)學(xué)院年度藝術(shù)家獎(jiǎng)等多個(gè)國際藝術(shù)大獎(jiǎng)。因創(chuàng)作理念的深刻性，張曉剛及其藝術(shù)作品持續(xù)受到中西方藝術(shù)史學(xué)家、理論家的關(guān)注和研究。本書為最新張曉剛研究著作，全書分為兩個(gè)部分，第一部分是對張曉剛的藝術(shù)作品、藝術(shù)展覽的評論，第二部分是作者與張曉剛的深度訪談?dòng)涗洝⑦@兩個(gè)部分合為一體，即可對張曉剛其人其畫有全面的了解，也有助于讀懂張曉剛藝術(shù)作品隱含的意義，以及認(rèn)識(shí)它的藝術(shù)價(jià)值。

·14.7萬字

澄泥硯制作技藝

澄泥硯制作工藝歷史悠久，源于秦漢，興于唐宋，明代達(dá)至頂峰。清初，由于市場等因素的影響，澄泥硯制作技藝漸趨沉寂。1986年開始，藺永茂、藺濤父子著手恢復(fù)澄泥硯制作技藝的工作，并于1991年使這一傳統(tǒng)技藝重現(xiàn)人間。《澄泥硯制作技藝》從新絳獨(dú)特的地域文化入手，以非遺保護(hù)發(fā)展的視角，走進(jìn)絳州，梳理澄泥硯的前世今生，細(xì)述恢復(fù)傳統(tǒng)技藝的艱辛的同時(shí)，隨三代傳承人的足跡，觀察現(xiàn)代社會(huì)背景下非遺保護(hù)發(fā)展的路徑，進(jìn)而思索澄泥硯制作技藝的未來發(fā)展之路。

·7.2萬字

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)：巫鴻中國當(dāng)代藝術(shù)文集（全四冊）

著名美術(shù)史家、藝評家、策展人巫鴻教授，深度參與中國當(dāng)代藝術(shù)的重要事件，與國內(nèi)外美術(shù)館和藝術(shù)家合作舉辦具有重大影響的展覽，并撰寫大量文章探討中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展過程、潮流走向，以及重要藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程。這些文章對于理解和研究自20世紀(jì)70年代始的中國當(dāng)代藝術(shù)及其與國際當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系具有重要意義。經(jīng)過5年的親自選編、打磨，首次匯集呈現(xiàn)。50年光陰，世界大變。不變的是，中國當(dāng)代藝術(shù)以世界性的語言，以常人難以料及的膽識(shí)，暴露自身的糾結(jié)和尷尬，敢于直面真實(shí)的生活。文集以“潮流”“藝術(shù)家”“展覽”為主題，從中國當(dāng)代藝術(shù)的宏觀面貌到微觀肌理，透過變化的角度從不同層面立體呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)的豐富性和實(shí)驗(yàn)性，以及藝術(shù)家有血有肉的探索經(jīng)驗(yàn)。以點(diǎn)窺面，《關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)》創(chuàng)造“重訪”當(dāng)代中國與世界的方法，我們“過去”的共同記憶得以凝視，我們共同的“現(xiàn)在”和“未來”得以審視和想象。

·74.3萬字

誰在收藏中國：美國尋獲亞洲藝術(shù)珍寶百年記

在過去的兩個(gè)世紀(jì)中，西方來到中國，從洞窟、宮殿和畫商的密室里搜刮藝術(shù)珍品，盜走了雕塑、家具、瓷器、書畫等大量國寶。敦煌壁畫、龍門石窟、昭陵六駿……這些稀世珍寶現(xiàn)存何處？在盜寶者中，除了臭名昭著的斯坦因、華爾納、盧芹齋，還有哪些鮮為人知的“幕后黑手”？兩位作者通過查閱私人文件、歷史檔案，以及主要人物的回憶錄，詳細(xì)敘述了從鴉片戰(zhàn)爭到1949年這段時(shí)期，以美國人為首的西方收藏家是如何想方設(shè)法獲得中國藝術(shù)品的一段歷史，這些文物最終催生了中國古董市場在歐美的蓬勃發(fā)展，也激發(fā)了中國人依靠藝術(shù)市場促使國寶回歸的努力。

·35.6萬字

好畫500年：畫家眼中的西方繪畫史

作者以學(xué)院美術(shù)為線索，將西方繪畫史有機(jī)地結(jié)合為一個(gè)整體，呈現(xiàn)西方繪畫500年來的發(fā)展脈絡(luò)。本書將帶領(lǐng)讀者拆解畫面，體察畫家的構(gòu)圖、造型、調(diào)色、筆觸，還有創(chuàng)作中的猶豫與堅(jiān)定，立意時(shí)的欲望與野心，讓讀者仿佛來到大師創(chuàng)作的現(xiàn)場，重新發(fā)現(xiàn)我們熟悉或不熟悉的杰作；發(fā)現(xiàn)一幅畫包含的風(fēng)格與技藝的傳承與革新，并理解這些流派是如何相互影響、此消彼長，西方繪畫是以什么樣的邏輯在演變。

·13.4萬字

偶遇：在漫游中感知藝術(shù)

從構(gòu)圖、視覺焦點(diǎn)、造型、用筆、著色、肢體動(dòng)作、視線網(wǎng)絡(luò)、衣飾……等藝術(shù)表現(xiàn)中基礎(chǔ)又關(guān)鍵的因素出發(fā)，以12組、數(shù)百件古今藝術(shù)作品為例，巫鴻先生詳盡闡釋、示范視覺分析的含義和運(yùn)作，說明“漫游、偶遇、感知”是一種思考和談?wù)撍囆g(shù)的方式，是一種在不同藝術(shù)傳統(tǒng)之間發(fā)現(xiàn)交匯的場合和機(jī)遇的有效方法。閱讀本書不要求藝術(shù)史專業(yè)知識(shí)——任何對圖像有興趣，愿意使用眼睛的人都是它期待的讀者。這當(dāng)然包括專攻藝術(shù)史和其他人文學(xué)科的學(xué)者和學(xué)生，但對他們來說本書還有另一層含義，在方法論層次上思考通向“全球藝術(shù)史”的路徑。

·7.8萬字

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)·卷3：藝術(shù)家（下）

一個(gè)個(gè)有名有姓、有血有肉的個(gè)人，被遺忘！鼎鼎大名，被追逐！怎么可能還有一群人？？？采取超越簡單的批判和頌揚(yáng)立場，勇敢暴露自身的糾結(jié)和尷尬，以常人難以料及的大膽直面當(dāng)代生活的真實(shí)焦慮。他們實(shí)驗(yàn)不停，在在證成：邊緣人，牛氣得很！兩卷《藝術(shù)家·上》《藝術(shù)家·下》深描這群人：蔡國強(qiáng)、陳丹青、谷文達(dá)、黃銳、劉虹、劉建華、劉小東、羅中立、繆曉春、莫毅、木心、沈少民、石沖、宋冬、王廣義、王晉、王魯炎、夏小萬、徐冰、楊福東、尹秀珍、曾梵志、曾浩、展望、張大力、張洹……當(dāng)代之重，我們不逃！

·15萬字

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)·卷4：展覽

轟轟烈烈的社會(huì)革命，不再追求！策展人和藝術(shù)家以邊緣身份，努力營造社會(huì)基礎(chǔ)，保障中國當(dāng)代藝術(shù)的常規(guī)展出。從故宮博物院到當(dāng)代私人美術(shù)館，從1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”到2019年“星星1979”，《展覽》一卷，呈現(xiàn)私密把玩的雅好如何蛻變?yōu)楝F(xiàn)代性的公共空間陳設(shè)。逾界，蛻變！藝術(shù)品、藝術(shù)家、策展人和觀眾之間的界限不斷被打破，展覽的社會(huì)意義不斷被拓展。我們作為獨(dú)立個(gè)人的愿望、決心和使命感得以不斷生長。

·22.7萬字

敦煌初見時(shí)

《敦煌初見時(shí)》精選收錄了敦煌壁畫復(fù)原藝術(shù)專家史敦宇和其父母、第一代敦煌學(xué)者和藝術(shù)家史葦湘、歐陽琳所作的112幅壁畫復(fù)原圖作品。兩代敦煌人潛心研究的復(fù)原臨摹是在現(xiàn)狀臨摹的基礎(chǔ)上，經(jīng)過多角度考證復(fù)原壁畫脫落部分和初始色彩，力圖剝?nèi)q月的侵蝕和塵埃，重現(xiàn)古壁畫完成之初的精美面貌。書中所錄作品涵蓋敦煌壁畫中最具藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值的六大主題：故事畫、經(jīng)變畫、樂舞飛天、世俗生活、供養(yǎng)人圖、敦煌遺畫（特別收錄藏經(jīng)洞中被西方列強(qiáng)盜走、如今流失海外的畫作復(fù)原圖19幅）。每幅作品均配以文字解說畫中的故事、文化內(nèi)涵、藝術(shù)精髓和復(fù)原重點(diǎn)，讓讀者深度領(lǐng)略敦煌藝術(shù)的華美生動(dòng)和博大精深。史敦宇出生在敦煌，自幼跟隨父母和先輩大師們進(jìn)出洞窟學(xué)習(xí)臨摹，一生與敦煌結(jié)下不解之緣。她五十多年來專注于壁畫復(fù)原工作，以父輩面壁臨摹留下的大量第一手材料為基礎(chǔ)，根據(jù)多重考證補(bǔ)全殘缺部分，并嘗試復(fù)原壁畫的初始色彩。父輩研究者們的工作多為現(xiàn)狀臨摹，即對脫落部分和色彩現(xiàn)狀保持原樣的臨摹；史敦宇的復(fù)原臨摹則致力于重現(xiàn)一幅清晰完整、色彩如初的畫面。一張復(fù)原圖需經(jīng)歷少則二三年，多則幾十年的繁復(fù)工作、經(jīng)過幾代人的接力才能完成。

·3.1萬字

高蹺走獸

高蹺走獸為中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的山西傳統(tǒng)舞蹈，這一民間舞蹈活動(dòng)豐富了人民群眾精神文化生活，增強(qiáng)了人與人之間的團(tuán)結(jié)和諧，可以說是山西乃至中國的一張文化名片。《高蹺走獸》采用田野調(diào)查與歷史資料相結(jié)合的形式，記錄了國家非遺文化高蹺走獸的形成發(fā)展歷程，講述了高蹺走獸的文化價(jià)值和保護(hù)傳承困境。本書在不失學(xué)術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值的前提下兼具了它的可讀性，讓讀者對高蹺走獸有一個(gè)更全面的了解。

·5.6萬字

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藝術(shù)

分類

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