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國(guó)內(nèi)學(xué)界對(duì)布萊希特的譯介，幾乎都集中在其戲劇作品方面，實(shí)則，布萊希特在成為戲劇家之前，是一位知名的劇論家和馬克思主義文論家，他的“陌生化效果”和“史詩(shī)劇理論”，以及將馬克思主義與戲劇、中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方戲劇完美結(jié)合的戲劇方法，影響西方戲劇理論界、民國(guó)以降的中國(guó)現(xiàn)代戲劇理論界以至今日，本書(shū)正是收錄國(guó)內(nèi)未有譯介的布萊希特論史詩(shī)劇作品，讓讀者了解到他的非亞里士多德理論體系是如何建立而成的。

·8.1萬(wàn)字

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羅馬悲劇卷（莎士比亞全集·第六卷）

本套書(shū)為華語(yǔ)世界首部詩(shī)體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩(shī)劇，是以素詩(shī)體（blankverse）為基本形式的詩(shī)劇，以詩(shī)體譯詩(shī)體，盡量使譯文在語(yǔ)氣、語(yǔ)言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“羅馬悲劇卷”包含四部莎士比亞創(chuàng)作的歷史悲劇。《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亞創(chuàng)作的第一部悲劇。這個(gè)故事充滿了激情和仇殺，是英國(guó)戲劇的典范，也是莎士比亞最成功的作品之一。《居里厄斯·凱撒》是莎士比亞的其中一出悲劇。雄才大略的凱撒遇刺身亡，而反對(duì)黨無(wú)論在威望或政治才干上都不足以取而代之。羅馬的政權(quán)因此出現(xiàn)了真空狀態(tài)，兩個(gè)敵對(duì)黨派隨即兵戎相見(jiàn)。勃魯托斯一派倒下后，奪取了政權(quán)的安東尼、屋大維之間又展開(kāi)了內(nèi)部的斗爭(zhēng)……《安東尼與克莉奧佩特拉》可稱(chēng)作莎士比亞的第五大悲劇，寫(xiě)作于1607年。《科利奧蘭納》是莎士比亞晚年撰寫(xiě)的一部羅馬歷史悲劇，講述了羅馬共和國(guó)的英雄馬歇斯（被稱(chēng)為科利奧蘭納），因性格多疑、脾氣暴躁，得罪了公眾而被逐出羅馬的悲劇。

·23.1萬(wàn)字

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大腦產(chǎn)兒

1979年，君特·格拉斯夫婦前往亞洲國(guó)家旅行，在旅行期間及其前后，作者構(gòu)思出一部從未被拍成影片的電影劇本：北德的一對(duì)中學(xué)教師夫婦哈姆和朵特踏上了亞洲之旅，可不論在曼谷、孟買(mǎi)，還是在巴厘島上，盡管第三世界的人間畫(huà)面接連不斷地襲來(lái)，他們大腦里卻始終縈繞著揮之不去的德國(guó)問(wèn)題，對(duì)他們倆“要不要孩子”的問(wèn)題搖擺不定。他們的憂慮是：未來(lái)會(huì)是什么樣子？會(huì)擁有核電站？施特勞斯會(huì)上臺(tái)？人們將擔(dān)起養(yǎng)老金的重荷？德國(guó)人會(huì)不會(huì)因出生率不斷下降而死絕？這些問(wèn)題也是作者本人所關(guān)心、并時(shí)時(shí)加入討論的。作品集散文、小說(shuō)及未被拍成影片的電影劇本為一體，行文幽默詼諧。

·8.5萬(wàn)字

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卡里爾·邱吉爾女性主義戲劇研究

本書(shū)從性別視角，運(yùn)用福柯、巴特勒、德里達(dá)、布爾迪厄與斯皮瓦克理論中有關(guān)性別的核心概念，分析當(dāng)代英國(guó)著名女劇作家卡里爾·邱吉爾最具代表性的女性主義戲劇《醋湯姆》、《九重天》、《優(yōu)異女子》與《沼澤地》等對(duì)“她者”的再現(xiàn)，揭示邱吉爾的性別與階級(jí)政治，闡述其對(duì)女性主義運(yùn)動(dòng)的辯證態(tài)度及其后現(xiàn)代女性主義哲學(xué)思想。

·21.3萬(wàn)字

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橋頭眺望（阿瑟·米勒作品系列）

“我要我的名聲。”——“美國(guó)戲劇的良心”阿瑟·米勒經(jīng)典之作，以一出家庭悲劇抓住外來(lái)文化者的痛腳。著名翻譯家屠珍、梅紹武夫婦合譯，中文單行本國(guó)內(nèi)首次出版。《橋頭眺望》是阿瑟·米勒于1955年創(chuàng)作的一部?jī)赡粍　Ｔ谑籽萘艘荒曜笥抑螅搫∠仁窃趥惗兀笥衷诎屠璜@得了極大的成功，連續(xù)上演達(dá)兩年之久。時(shí)隔60年之后，由NTLive推出的新版本一舉奪下象征戲劇最高成就的托尼獎(jiǎng)的其中兩項(xiàng)大獎(jiǎng)——最佳導(dǎo)演和最佳復(fù)排戲劇獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典劇作的成功回歸。碼頭工人埃迪和妻子貝特麗絲過(guò)著清貧的生活，他們將貝姐姐的遺孤凱瑟琳撫養(yǎng)長(zhǎng)大。凱瑟琳幾近成年而埃迪仍對(duì)她寵愛(ài)不減，兩人之間濃厚而頗為特殊的感情讓貝感到不安。貝的兩個(gè)意大利親戚馬可與魯?shù)婪蛲刀傻矫绹?guó)打工，借住在埃迪家中時(shí)，個(gè)性明快的魯?shù)婪蛭藙P瑟琳的注意，而他們之間的感情卻遭到了埃迪的強(qiáng)烈反對(duì)：埃迪不喜歡魯?shù)婪颍⑶腋嬖V凱瑟琳魯?shù)婪蜃非笏皇菫榱嗣绹?guó)身份。為了阻止他們結(jié)婚，埃迪向移民局告發(fā)了馬可與魯?shù)婪虻耐刀烧呱矸荩R可在憤怒之下找到埃迪，打算復(fù)仇。

·5.8萬(wàn)字

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一報(bào)還一報(bào)

《一報(bào)還一報(bào)》通過(guò)兩起奸淫罪的處理，由此引起的一系列的戲劇沖突，向人們展示了奸淫罪的法律規(guī)定與社會(huì)的不協(xié)調(diào)。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫(xiě)犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開(kāi)始創(chuàng)作悲喜劇，又稱(chēng)為傳奇劇。

·3.9萬(wàn)字

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李爾王

《李爾王》為“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一，講述的故事為廣大讀者所熟悉：李爾王身為不列顛國(guó)君，喜聽(tīng)甘言，并以此判斷三個(gè)女兒對(duì)他的愛(ài)的程度，結(jié)果被大女兒和二女兒的甜言蜜語(yǔ)所迷惑，賜予她們領(lǐng)地與權(quán)力，小女兒因?yàn)椴簧聘恃裕m內(nèi)心忠孝，卻不被李爾王接受，受冷落并遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)。待李爾王受了兩個(gè)女兒的欺騙與虐待無(wú)處安身之后，終于分清忠奸，可惜悲劇已經(jīng)釀成。

·5萬(wàn)字

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莎士比亞戲劇故事集

這部故事集于1807年在倫敦以兩卷本的形式出版，副標(biāo)題是“專(zhuān)為年輕人而做”，是世界公認(rèn)的非常優(yōu)秀的少年讀物。近兩個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，許多卓越的莎士比亞學(xué)者、著名的莎劇演員，以及千千萬(wàn)萬(wàn)喜愛(ài)莎劇的讀者，最早都是通過(guò)這部啟蒙性的著作而入門(mén)的。它確實(shí)是研究莎劇這座寶山與廣大讀者之間的一座寶貴的橋梁。

·19.4萬(wàn)字

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市郊人·信徒天堂

博爾赫斯×卡薩雷斯：阿根廷頂級(jí)作家聯(lián)袂創(chuàng)作電影腳本集，國(guó)內(nèi)首次出版！《市郊人·信徒天堂》是《博爾赫斯全集》中唯一腳本集，首次在國(guó)內(nèi)推出。收錄博爾赫斯與他的摯友、著名阿根廷作家阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯于1955年共同創(chuàng)作的兩個(gè)電影腳本。《市郊人》是一則十九世紀(jì)末的“英雄史詩(shī)”，抒寫(xiě)江湖的快意恩仇；《信徒天堂》是一則浪漫喜劇。這兩個(gè)電影腳本在語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)上都超出了慣常電影的模式，是博爾赫斯對(duì)于新藝術(shù)形式的一次嘗試。

·6.3萬(wàn)字

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墮落之后（阿瑟·米勒作品系列）

“她的一切屬于她，我的一切屬于我。”——“美國(guó)戲劇的良心”阿瑟·米勒的精神自白，對(duì)股市崩盤(pán)、大屠殺、獵巫運(yùn)動(dòng)和一代名伶的私人記憶。資深戲劇研究專(zhuān)家郭繼德先生翻譯，中文單行本國(guó)內(nèi)首次出版。當(dāng)“偉大的美國(guó)頭腦”遇上“偉大的美國(guó)肉體”，“夢(mèng)露先生”表示，一個(gè)人的時(shí)候可以彷徨，同床共枕時(shí)要堅(jiān)定。《墮落之后》是阿瑟·米勒于1964年創(chuàng)作的一部?jī)赡粍　”揪哂袧夂竦淖詡魃剩敲桌諏?duì)與第二任妻子瑪麗蓮·夢(mèng)露之間一場(chǎng)失敗婚姻的總結(jié)和追溯：主人公昆廷是紐約的一名律師，他一邊回顧25年來(lái)的人生經(jīng)歷，包括股市崩盤(pán)造成的家庭悲劇，麥卡錫“獵巫”行動(dòng)下岌岌可危的友誼，以及一段痛苦的婚姻，一邊反思何為道德、何為人性。最終領(lǐng)悟到人類(lèi)自從亞當(dāng)犯了原罪、墮落之后，就有了犯罪的本能，只認(rèn)識(shí)到愛(ài)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更需要面對(duì)生活而無(wú)所畏懼。值得注意的是，劇本在敘事形式上大膽創(chuàng)新，以一種非線性的意識(shí)流推進(jìn)劇情，實(shí)現(xiàn)了出場(chǎng)人物視角的自由切換。有些西方評(píng)論家認(rèn)為，米勒敢于暴露自己的靈魂而寫(xiě)出了一部意義深遠(yuǎn)的自傳體文獻(xiàn)，堪與奧尼爾的《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》相并列而無(wú)愧。

·7.3萬(wàn)字

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印度（杜拉斯全集7）

這是一個(gè)愛(ài)情故事，這不只是一個(gè)愛(ài)情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》為名，收錄杜拉斯于1970年代創(chuàng)作的四部有代表性的電影劇本：《印度之歌》《納塔麗·格朗熱》《恒河女子》《卡車(chē)》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯電影導(dǎo)演地位的劇作，創(chuàng)作于1973年。故事圍繞法國(guó)駐印度大使夫人安娜-瑪麗·斯特雷特和她身邊的三個(gè)朋友展開(kāi)。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯作為電影導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作，創(chuàng)作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。這是一部關(guān)于女人的作品，極具古典主義風(fēng)格。附錄收入的《恒河女子》是《愛(ài)》的劇本形式，同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。《卡車(chē)》創(chuàng)作于1977年，包括電影劇本、拍攝說(shuō)明以及與米歇爾·波爾特的相關(guān)談話。由著名影星熱拉爾·德帕迪約和杜拉斯扮演的兩個(gè)角色坐在門(mén)窗緊閉的房間里，談話不時(shí)切換到卡車(chē)?yán)@著巴黎行駛和停下來(lái)讓人搭順風(fēng)車(chē)的鏡頭，對(duì)一部潛在電影的口頭描述和電影可能形成的圖像交替出現(xiàn)。

·12.8萬(wàn)字

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低音提琴

《香水》作者聚斯金德處女作，全球最受歡迎的獨(dú)幕劇之一，寫(xiě)給每一個(gè)寓居城市孤島的靈魂；上海話劇藝術(shù)中心經(jīng)典劇目。小說(shuō)描寫(xiě)了一位不得志的樂(lè)隊(duì)低音提琴手的內(nèi)心世界，全劇自始至終由獨(dú)白構(gòu)成：我有一位當(dāng)官的父親和一位音樂(lè)家母親，從小得不到父母的寵愛(ài)。父親希望我子承父業(yè)做個(gè)官員，而不是當(dāng)什么藝術(shù)家。我卻反其道而行之，違背父命當(dāng)了個(gè)樂(lè)手，又為了報(bào)復(fù)母親選擇了樂(lè)器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提琴。在十八年的演奏生涯中，我對(duì)與自己朝夕相處的低音提琴生出一種愛(ài)恨交加的復(fù)雜情感。我既渴望擺脫樂(lè)團(tuán)保守嚴(yán)苛、等級(jí)分明的秩序，又對(duì)未知的前景感到恐懼而固步自封。同時(shí)，我暗戀著樂(lè)隊(duì)里的女歌手薩拉，卻對(duì)其望而卻步，倍感痛苦……作者以敏銳的洞察力和細(xì)膩的筆觸，刻畫(huà)了一個(gè)小人物內(nèi)心的孤寂，以及被群體漠視的失落與無(wú)望。

·2.8萬(wàn)字

會(huì)員

薩瓦納灣

《薩瓦納灣》法國(guó)著名作家瑪格麗特·杜拉斯創(chuàng)作的戲劇，講述了舞臺(tái)演員瑪?shù)氯R娜年輕時(shí)在各國(guó)紅極一時(shí)，老了失去記憶，像幽靈似的住在女兒溺死的海灣附近。每天晚上有一位少婦來(lái)看望她，那是她的外孫女，力圖幫助外祖母回憶起她的女兒，也就是自己的母親的舊事。

·3.1萬(wàn)字

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里爾克全集（第八卷）：戲劇（1895-1901）

《里爾克全集》根據(jù)島嶼出版社1975年版12卷本《里爾克全集》（RainerMairaRilke.S?mtlicheWerkeinzw?lfB?nden）譯出。中文版共11卷。本卷中收入里爾克早期創(chuàng)作的九部劇作，全是敘事體，詩(shī)體劇另收在第五卷中。這九部作品，是按照創(chuàng)作時(shí)間順序排列的，其中，《在春寒中》《現(xiàn)在和我們臨終時(shí)……》《日常生活》都曾在布拉格或維也納公演過(guò)。本卷九部戲劇作品（包括一部未完成之作），三部曾在期刊上發(fā)表，兩部曾由出版社出版，其余在里爾克生前均未面世。

·11.5萬(wàn)字

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錯(cuò)誤的喜劇

《錯(cuò)誤的喜劇》講述了一對(duì)面貌和形體都十分相象的孿生兄弟，在海上遇難失散后，十八年后同在某異鄉(xiāng)城市出現(xiàn)，造成許多誤會(huì)的可笑故事。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫(xiě)犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開(kāi)始創(chuàng)作悲喜劇，又稱(chēng)為傳奇劇。

·2.6萬(wàn)字

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終成眷屬

《終成眷屬》是莎士比亞創(chuàng)作于第二時(shí)期的作品，美麗能干的女主人公費(fèi)盡心機(jī)去爭(zhēng)取一個(gè)出身高貴，但是卻狂妄膚淺的紈绔子弟的愛(ài)情，劇中充斥著爾虞我詐、背信棄義。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫(xiě)犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開(kāi)始創(chuàng)作悲喜劇，又稱(chēng)為傳奇劇。

·4.2萬(wàn)字

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奧瑟羅

《奧瑟羅》是莎士比亞四大悲劇之一，是莎士比亞大約于1603年所寫(xiě)作的，主角奧瑟羅是一位黑皮膚的摩爾人，擔(dān)任威尼斯軍的統(tǒng)帥。他聽(tīng)信部下的讒言，殺死了美麗忠貞的妻子黛絲德莫娜，等到真相大白后，奧瑟羅悔恨交集，終于用刀自盡，追隨愛(ài)妻于黃泉下。最早于1604年11月1日在倫敦的WhitehallPalace首演。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫(xiě)犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開(kāi)始創(chuàng)作悲喜劇，又稱(chēng)為傳奇劇。

·5.6萬(wàn)字

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狄德羅戲劇（狄德羅文集08）

需要在舞臺(tái)上表現(xiàn)的是境況，而不是性格。法國(guó)杰出啟蒙思想家狄德羅戲劇代表作，狄德羅戲劇創(chuàng)作思想之大成。《狄德羅戲劇》是“狄德羅文集”第八卷，收錄狄德羅戲劇代表作三篇——《私生子或道德考驗(yàn)》《一家之主》和《他是好人？還是惡人？》，以及一篇關(guān)于戲劇的談話——《關(guān)于的談話》。其中《私生子》講述多華爾的故事，他是一名私生子，受克萊維爾和他姐姐的邀請(qǐng)，到家中小住。在此期間，多華爾深深地愛(ài)上了克萊維爾的未婚妻羅薩莉，并為此深受良心的折磨。《關(guān)于的談話》則藉由《私生子》男主角多華爾和狄德羅之間的對(duì)談和辯論，闡釋了狄德羅的戲劇創(chuàng)作思想。狄德羅提出的“嚴(yán)肅劇”——“人不可能永遠(yuǎn)不痛苦便快樂(lè)，因此喜劇和悲劇之間一定有中間地帶”——主張不再聚焦于神話和歷史傳說(shuō)，而是從普通人的悲歡離合中獲得生活源泉。

·15.9萬(wàn)字

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納塔麗·格朗熱

本書(shū)收錄《納塔麗·格朗熱》與《恒河女子》兩篇。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯1973年創(chuàng)作的電影腳本，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。在杜拉斯的作品中，《納塔麗·格朗熱》獨(dú)樹(shù)一幟，它跳出了杜拉斯心心念念的主題，開(kāi)始關(guān)注社會(huì)問(wèn)題。《恒河女子》是《勞兒之劫》與《副領(lǐng)事》的延續(xù)，也是《愛(ài)》的劇本形式。同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。

·6.6萬(wàn)字

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都是我的兒子（阿瑟·米勒作品系列）

《都是我的兒子》是被譽(yù)為“美國(guó)戲劇的良心”的著名戲劇家阿瑟·米勒成名作，1947年于百老匯首演并連演328場(chǎng)，獲得托尼獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。故事刻畫(huà)了一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇：在二戰(zhàn)中大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)、道貌岸然的父親，看似柔弱卻努力維持整個(gè)家庭秩序的母親，在戰(zhàn)爭(zhēng)中神秘失蹤的飛行員小兒子，沖動(dòng)而有正義感的的大兒子……每個(gè)人懷著內(nèi)心的秘密，以謊言維系著平靜的生活。隨著鄰家女孩的到訪和一封信的出現(xiàn)，人們得知了三年前小兒子失蹤的真相，這個(gè)看似幸福的家庭在真相被揭開(kāi)的那一刻面臨分崩離析。作者以富有古希臘悲劇色彩的筆法書(shū)寫(xiě)現(xiàn)代社會(huì)中的人性暗礁，揭開(kāi)寧?kù)o生活表象下的平庸之惡。

·5.7萬(wàn)字

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