什么人可带象鼻财神

莎士比亞的寫作經(jīng)歷一般被分為三個時期，從初學(xué)階段，到成熟時期，再到和解劇時期，它們分別按照寫作時間的先后排序。它是全球公認(rèn)莎士比亞的經(jīng)典代表作，堪稱精華中的精華，是了解社會百態(tài)、人性本質(zhì)的百科全書，無論你是誰，都可以在莎士比亞的作品中找到自己的影子，感受持久的心靈震撼，在成長、愛情、信仰等方面產(chǎn)生共鳴并獲得啟發(fā)。

·17.6萬字

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東京物語（小津安二郎經(jīng)典作品集）

“讀懂小津安二郎，你就懂得了人生。”小津安二郎，日本家喻戶曉的電影導(dǎo)演、劇作家。他一生共執(zhí)導(dǎo)影片54部，創(chuàng)造了獨(dú)特的電影美學(xué)，深刻影響了日本乃至世界電影史的發(fā)展，也影響了日本現(xiàn)代生活美學(xué)和人們對日常生活的態(tài)度。翻開小津安二郎經(jīng)典作品集，你會驚喜地發(fā)現(xiàn)：小津安二郎常常三言兩語，讓人醍醐灌頂，瞬間喚醒我們對日常生活的熱愛。本書收錄小津安二郎的《東京物語》《早春》《東京暮色》。

·10萬字

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趙樹理文集：焦裕祿

《焦裕祿》為趙樹理的劇本集，取其中一篇《焦裕錄》為書名。這本劇本集收錄了《韓玉娘》《萬象樓》《十里店》《焦裕祿》等六部趙樹理的劇本。這些作品創(chuàng)作于1956年至1966年，影響深遠(yuǎn)。《焦裕祿》，是趙樹理看了晉城縣劇團(tuán)排演的河南省焦作市豫劇團(tuán)的同名本子，認(rèn)為劇中把焦裕祿神化了，于是，他深入蘭考，到群眾中去采訪焦裕祿事跡，并寫出了前三場，但終因陷入創(chuàng)作困境而輟筆。趙樹理1964年6月動筆開始創(chuàng)作《十里店》，到上黨梆子劇團(tuán)帶《十里店》參加太原的現(xiàn)代戲會演遭受批判，趙樹理已經(jīng)身不由己地卷入了戲劇改革的漩渦之中……

·9.2萬字

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馬克白

《馬克白》（又譯《麥克白》）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一。劇情講述蘇格蘭國王丹坎的表弟馬克白，在為國王平亂和抵御外敵入侵立功后，野心勃勃欲弒君篡位，在女巫預(yù)言的刺激和馬克白夫人的支持下，馬克白篡位成功并大肆殺戮對自己有威脅的將領(lǐng)和部下。最后，馬克白夫人發(fā)瘋而死，馬克白也倒在復(fù)仇者的刀劍之下。

·3.3萬字

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俄羅斯當(dāng)代戲劇集3

本書精選了俄羅斯當(dāng)代著名劇作家的戲劇作品4種，包括娜塔莉亞·莫西娜的《里科圖島》、康斯坦丁·科斯堅(jiān)科的《祖國》、斯捷潘·洛波澤羅夫的《有外人的全家福》和弗拉基米爾·古爾金的《薩尼婭、萬尼亞，還有里馬斯》，深刻地反映了俄羅斯的當(dāng)代生活。

·10.7萬字

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驚夢·牡丹亭

情不知所起，一往而深！央美青年插畫師以瑰麗畫面再現(xiàn)國學(xué)經(jīng)典《牡丹亭》。《牡丹亭》是中國古典四大名劇之一，是明代戲曲家湯顯祖著名的作品。《驚夢·牡丹亭》以這部國學(xué)經(jīng)典為藍(lán)本，將現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與傳統(tǒng)名著相融合，以飄逸靈動又充滿幻想的作品重新演繹杜麗娘為情而逝又因情復(fù)生的曠古愛情。美學(xué)與文學(xué)的交織與融合，呈現(xiàn)東方詩意的傳世愛情。

·3265字

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毛姆劇作全集（全四卷）

毛姆因?yàn)椤对铝僚c六便士》等早已成為文化符號的小說而在中國讀者中享有盛譽(yù)。但事實(shí)上，在他的前半生，早在毛姆成為一名小說大家之前，他就已經(jīng)在戲劇界取得了令人乍舌的成功。在他戲劇創(chuàng)作的全盛時期，倫敦的各大劇院曾經(jīng)一度同時上演他的四部劇作。時人曾用漫畫打趣道，這樣的成就足以讓莎士比亞本人妒羨。本全集分為四卷，完整翻譯收錄了毛姆付梓出版過的全部25個劇本，填補(bǔ)了國內(nèi)出版界在這一領(lǐng)域的空白。他的劇作格外體現(xiàn)了他雅俗共賞、幽默機(jī)趣的文學(xué)風(fēng)格，值得所有的毛姆愛好者共同品鑒。

·116萬字

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中國歷代劇論選注（修訂本）

本書選取中國歷代戲劇理論中具有代表性的文章138篇，分為“先秦至元代”“明代”“清代”“二十世紀(jì)初葉”四篇，力圖以此概括反映我國戲劇理論史的發(fā)展軌跡，彰顯其主要成果。本書對入選的篇章均作了通俗化的注釋，并對其主要論點(diǎn)或有關(guān)問題作了簡要的說明或提示。

·35.2萬字

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元劇考論

《元劇考論》，是元代戲劇專家鄧紹基先生從“文學(xué)性”角度對元代戲曲深度挖掘整理的重要成果。書分為考論與綜論兩大部分。考論部分主要是作者在半個多世紀(jì)校閱元劇的過程中，由文本出發(fā)所做的“個案”研究，綜論部分則是在個案研究的積累中對元雜劇宏觀的考量，涉及到諸如元雜劇的形成及繁榮的原因、元雜劇思想內(nèi)容的若干特征、元雜劇版本探究等。全書資料翔實(shí)，考證嚴(yán)謹(jǐn)，深入細(xì)致。

·41.4萬字

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風(fēng)暴

《風(fēng)暴》（又譯《暴風(fēng)雨》）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞的代表作之一。劇情講述米蘭公爵普羅貝被弟弟安東略篡奪了爵位，只身攜帶襁褓中的獨(dú)生女蜜蘭達(dá)逃到一個荒島，并依靠魔法成了島的主人。后來，他制造了一場暴風(fēng)雨，把經(jīng)過附近的那不勒斯國王和王子費(fèi)丁南及陪同的安東略等人的船只弄到荒島，又用魔法促成了王子與蜜蘭達(dá)的婚姻。結(jié)局是普羅貝恢復(fù)了爵位，寬恕了敵人，返回家園。

·3.2萬字

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首都科普劇團(tuán)優(yōu)秀科普劇本匯編

本書是一本劇本集，是將首都科普劇團(tuán)多個優(yōu)秀科普劇本進(jìn)行了匯編，內(nèi)容包括《飛越中軸線》《地球環(huán)游記》《JOJO奇遇記》《不是“我”的錯之奇妙的呼吸系統(tǒng)》《霏霏的城市冒險(xiǎn)》《最后一株獨(dú)葉草》《天工開物之奇幻旅程》《千年石刻千年傳承》《漢字冒險(xiǎn)王》《還原真相之鉆石失蹤案》《來自科學(xué)中心的魔術(shù)師》，該劇本匯編是各個劇團(tuán)經(jīng)過評選推薦的經(jīng)典劇本，涵蓋了標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式、優(yōu)秀的寫作方法、真實(shí)的業(yè)界環(huán)境，將為科普工作單位及劇團(tuán)相關(guān)從業(yè)人員提供劇本范本示例，利于學(xué)習(xí)和研究。

·8.9萬字

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翡冷翠悲劇·薇娜

《翡冷翠悲劇·薇娜》是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”王爾德戲劇作品之一，該書包括兩個劇本：《翡冷翠悲劇》只有一幕，劇情發(fā)生在16世紀(jì)早期意大利的佛羅倫薩。商人西蒙的妻子卞卡受到佛羅倫薩大公爵之子基多·巴迪的愛慕與追求，兩人發(fā)生了私情。西蒙回家發(fā)現(xiàn)之后，與基多喝酒比武，將基多打敗并殺死了他。《薇娜》是一部四幕悲劇。故事發(fā)生在19世紀(jì)末，以薇娜為中心的無政府主義者秘密集會，要反抗和推翻沙皇的殘暴統(tǒng)治，他們發(fā)誓絕不愛人也不被人愛，棄絕常人的情感。老沙皇之子亞勒西懷有革新和愛民的思想，他假扮成醫(yī)學(xué)院的學(xué)生參與無政府主義者的秘密集會，與薇娜身不由己地默默相愛，老沙皇被刺殺后，亞勒西繼承了沙皇的皇位，這被無政府主義者視為背叛，于是派薇娜去皇宮刺殺亞勒西。最后時刻，薇娜選擇了殺死自己來保護(hù)亞勒西。

·4.1萬字

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悲劇卷一（莎士比亞全集·第四卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“悲劇卷一”包含三部莎士比亞悲劇作品。《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞著名戲劇作品之一，故事講述二人于舞會一見鐘情后方知對方身份，最后二人為了在一起，朱麗葉先服假毒，醒來發(fā)現(xiàn)羅密歐自盡，也相繼自盡。《哈姆萊特》是由威廉·莎士比亞創(chuàng)作于1599年至1602年間的一部悲劇作品。戲劇講述了叔叔克勞狄斯謀害了哈姆萊特的父親，篡取了王位，并娶了國王的遺孀；哈姆萊特王子因此為父王向叔叔復(fù)仇。《奧瑟羅》是莎士比亞大約于1603年所寫作的一出悲劇。在莎翁的四大悲劇中，也許以《奧瑟羅》戲劇結(jié)構(gòu)最為嚴(yán)謹(jǐn)，因此藝術(shù)性也可說最完美。

·20.3萬字

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歷史劇卷二（莎士比亞全集·第八卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“歷史劇卷二”包含三部莎士比亞創(chuàng)作的英國歷史劇。《亨利六世》是莎士比亞初試牛刀時的作品，大約創(chuàng)作于1590-1592年之間。亨利六世在線了14時間英國封建統(tǒng)治遭受一系列重大打擊的歷史。在在法蘭西，英法戰(zhàn)爭仍在進(jìn)行；在英格蘭，蘭開斯特王族和約克王族開展了曠日持久的“玫瑰戰(zhàn)爭”。《理查三世》是英國劇作家威廉·莎士比亞的作品，逼真地描述了理查三世短暫的執(zhí)政時期，該劇本被認(rèn)為創(chuàng)作于大約1591年。莎士比亞完成了《亨利六世》后，理解觀眾期待著玫瑰戰(zhàn)爭在舞臺上有一個有始有終的交代，因此緊接著《亨利六世》的歷史軌跡，又創(chuàng)作了《理查三世》。《亨利八世》是莎士比亞晚年繼傳奇劇之后創(chuàng)作的一部歷史劇，和他早期的歷史劇有所不同。它沒有復(fù)仇流血，沒有陰謀暴亂，沒有政變，沒有戰(zhàn)爭。有的莎學(xué)家稱之為“一出沒有陳列尸體的歷史劇”。

·28.6萬字

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戲曲愛情故事：琵琶記（上）

《琵琶記》是元末戲曲作家高明根據(jù)長期流傳的民間戲文《趙貞女蔡二郎》改編創(chuàng)作的南戲，是中國古代戲曲中的一部經(jīng)典作品。描寫的是漢代書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的愛情故事。喜歡戲曲故事的讀者，本書值得一讀。《琵琶記》基本上繼承了《趙貞女》故事的框架，但改變了原故事中蔡伯喈背親棄婦的形象。它保留了趙貞女的“有貞有烈”，但對蔡伯喈的形象作了全面的改造，讓他成為“全忠全孝”的書生。全劇結(jié)構(gòu)完整巧妙，語言典雅生動，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)結(jié)合的作品。《琵琶記》的文學(xué)成就，大大超過了《永樂大典戲文三種》中的作品。自問世以來，流播六百余年，一直頗受世人的關(guān)注。它還被譯為法文、日文，傳播國外。全劇典雅、完整、生動、濃郁，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)的結(jié)合。不論在思想內(nèi)容上，人物形象上，還是在結(jié)構(gòu)和語言方面，《琵琶記》都有獨(dú)特之處，值得欣賞玩味。因此，《琵琶記》是一部值得弘揚(yáng)的優(yōu)秀劇作。《琵琶記》在藝術(shù)上所取得的成就，不只影響到當(dāng)時劇壇，而且為明清傳奇樹立了楷模。所以，過去把它稱為“南戲之祖”。

·3.4萬字

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第十二夜

《第十二夜》是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞著名的喜劇之一。劇情講述：瑟巴淀和薇荷娜這一對孿生兄妹，在一次海上航行途中不幸遇難，他們倆各自僥幸脫險(xiǎn)，流落到伊利亞。薇荷娜女扮男裝給公爵歐西諾當(dāng)侍童，她暗中愛慕著公爵，但是公爵愛著一位伯爵小姐奧莉薇。可是奧莉薇不愛他，反而愛上了代替公爵向自己求愛的薇荷娜。經(jīng)過一番有趣的波折之后，薇荷娜與歐西諾，奧莉薇與瑟巴淀安雙雙結(jié)成良緣。盡管奧莉薇原先愛的不是瑟巴淀，但他的面孔與薇荷娜全然相同，這也算滿足了她的心愿。

·3.9萬字

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巴杜亞公爵夫人

《巴杜亞公爵夫人》（1893）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一。劇情講述青年基多·費(fèi)南蒂被告知他的父親當(dāng)年是被人出賣而遭到殺害的，出賣他父親的人就是現(xiàn)在的公爵。為替父報(bào)仇，他經(jīng)人引薦，成了公爵身邊的親信，并取得了公爵的信任。同時，基多和公爵夫人相愛了，愛的激情與復(fù)仇的理性之間不斷沖突，導(dǎo)致他與公爵夫人的愛情忽冷忽熱、忽即忽離。公爵夫人并不知道基多肩負(fù)著復(fù)仇的使命，為了贏得基多的愛，她殺死了公爵，雖然無意之中替基多報(bào)了父仇，但卻因此而失去了基多的愛。絕望的公爵夫人由愛生恨，陷害說是基多殺死了公爵，面對法律的審判，基多承認(rèn)是自己殺死了公爵。臨刑前，公爵夫人喬裝進(jìn)牢房，想救出基多，并替他赴死。然而基多沒有選擇逃走，二人在監(jiān)獄中殉情。

·3.8萬字

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明清戲曲序跋纂箋9

本書由郭英德、李志遠(yuǎn)編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻(xiàn)的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準(zhǔn)確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標(biāo)點(diǎn)，對與戲曲文獻(xiàn)及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時間、人物、事件等相關(guān)事項(xiàng)，進(jìn)行細(xì)致的箋證，深入細(xì)致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻(xiàn)名目。給學(xué)界提供豐富詳實(shí)的文獻(xiàn)資料，有助于進(jìn)一步開拓中國古代戲曲文獻(xiàn)、戲曲史與戲曲理論的研究。

·27.6萬字

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程蔚東劇作選4：春蠶·秋收·殘冬你為誰辯護(hù)

《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領(lǐng)域，有的以重大的歷史事件和社會發(fā)展的進(jìn)程為題材，于氣勢宏偉之中見真性情，于細(xì)微體悟處見洞察力。

·18.8萬字

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愛德華二世

6世紀(jì)的英格蘭國王冷落王后，竟然公開地和自己的同性愛人展開種種驚世駭俗的愛戀行為，使得整個王國的統(tǒng)治陷于崩潰，面臨瓦解。有先見之明的王后最后使出心狠手辣的毒招，阻止了這場災(zāi)難的來臨。故事圍繞Edward國王公開的同性戀行為展開，愛德華對加弗斯頓的愛既可以理解為盲目得令人發(fā)指，也可以理解為他的迷戀之深。盡管劇作如一開始就呈現(xiàn)加弗斯頓收到愛德華二世的信“我的父王已去，快樂來，加弗斯頓，與你最摯愛的朋友共享江山”，不過，從劇作情節(jié)的演變過程來看，更側(cè)重權(quán)力爭奪這個中心。當(dāng)時的貴族自行其是難以駕馭，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)問題與邊陲戰(zhàn)事紛擾，愛德華左右掣肘，與其說他的同性愛行為挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)，因此引起了王后和貴族的譴責(zé)，倒不如說是他的同性愛行為其實(shí)是檢驗(yàn)他權(quán)威的試金石，是他與貴族之間對抗的一個風(fēng)向標(biāo)，雙方在這上面的互不妥協(xié)。當(dāng)然，作為一部戲劇杰作，它對權(quán)力、對人性暴露性展示令人難忘：如愛德華的一意孤行，加弗斯頓的狂亂貪欲，莫提摩的奸詐兇狠，王后伊莎貝拉絕地反擊的無情與瘋狂，肯特優(yōu)柔寡斷與背叛，兇手的窮極毒手。

·4.9萬字

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戲劇

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莎士比亞悲劇喜劇全集5·喜劇Ⅱ