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崩潰

菲茨杰拉德撰寫的一系列自我剖析、自我反省的散文。1936年分為三篇發(fā)表在二、三、四月刊的《時(shí)尚先生》（Esquire）上。開篇即寫道：Ofcoursealllifeisaprocessofbreakingdown.弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德（1896年9月24日—1940年12月21日），美國(guó)小說家、爵士時(shí)代的“桂冠詩(shī)人”，被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的作家之一，代表作為《了不起的蓋茨比》。他共創(chuàng)作了四部長(zhǎng)篇小說及一百六十多篇短篇小說，作品主要探討青春、絕望與時(shí)代等主題。

·1.3萬(wàn)字

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布宜諾斯艾利斯的語(yǔ)言（博爾赫斯全集）

《布宜諾斯艾利斯的語(yǔ)言》是博爾赫斯與何塞·埃德蒙多·克萊門特合作的作品。收錄了二人撰寫的探討阿根廷語(yǔ)言特點(diǎn)的一系列文章。從清新自然的市井語(yǔ)言到詩(shī)人的動(dòng)人詞句，從陽(yáng)春白雪的文章再到下里巴人的黑話、行話。它們之間存在一種共同的精神：市井的情感投射。地方語(yǔ)言是根，它深植土壤，吸收汁液，滋養(yǎng)母語(yǔ)。作者反對(duì)語(yǔ)言學(xué)院那種僵硬死板的論述，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言是行動(dòng)，是生命，它日日響在我們耳邊，是我們的情感，我們的家，我們的信任以及交談出的友情。

·3.3萬(wàn)字

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船夫日記（全新修訂本）

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主凱爾泰斯·伊姆萊“感謝奧斯維辛”的跨時(shí)代沉思錄。《船夫日記》1992年出版，是2002年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主凱爾泰斯·伊姆萊自1961年至1991年所寫下的日記。這本歷時(shí)三十年的日記，記錄的不是日常的瑣事，而是每日的思索，是對(duì)自己平日所進(jìn)行的、近乎偏執(zhí)狂的思考的哲學(xué)性表述和文學(xué)性記錄，是他與帕斯卡、歌德、叔本華、尼采、卡夫卡、加繆、貝克特、伯恩哈德的對(duì)話。凱爾泰斯像一個(gè)冷靜理智的科學(xué)家，用客觀的眼睛，詳細(xì)記錄了日常生活中散落的思維碎片，坦率闡述自己的文學(xué)觀念和嘗試，將生活描述與藝術(shù)表述有機(jī)結(jié)合在一起。

·14.7萬(wàn)字

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十九世紀(jì)文學(xué)主流：插圖珍藏版（全6冊(cè)）

《十九世紀(jì)文學(xué)主流》是丹麥文學(xué)史家勃蘭兌斯的杰作，概述了從十九世紀(jì)歐洲幾個(gè)主要國(guó)家的文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r，著重分析了這幾個(gè)國(guó)家的浪漫主義的盛衰消長(zhǎng)過程，以及現(xiàn)實(shí)主義相繼而起的歷史必然性。是研究歐洲文學(xué)史的重要參考書。此次加入大量精美插圖，使圖文并茂，提高本書可讀性。

·135萬(wàn)字

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瓦爾登湖

梭羅遠(yuǎn)離塵囂，他想在自然的安謐中尋找一種本真的生存狀態(tài)，尋求一種更詩(shī)意的生活。《瓦爾登湖》一書，詳細(xì)地記錄了作家在長(zhǎng)達(dá)兩年的時(shí)間里的日常生活狀態(tài)以及所思所想，他在小木屋旁開荒種地，春種秋收，自給自足。他是一個(gè)自然之子，他崇尚自然，與自然交朋友，與湖水、森林和飛鳥對(duì)話，在林中觀察動(dòng)物和植物，在船上吹笛，在湖邊釣魚，晚上，在小木屋中記下自己的觀察和思考。他追求精神生活，關(guān)注靈魂的成長(zhǎng)，他驕傲地宣稱：“每個(gè)人都是自己王國(guó)的國(guó)王，與這個(gè)王國(guó)相比，沙皇帝國(guó)也不過是一個(gè)卑微小國(guó)，猶如冰天雪地中的小雪團(tuán)。”梭羅以他的實(shí)際行動(dòng)告訴我們：人們所追求的大部分奢侈品，大部分的所謂生活的舒適，非但沒有必要，而且對(duì)人類進(jìn)步大有妨礙。《瓦爾登湖》記述了作者在簡(jiǎn)單生活中深入思考與重塑自我的心路歷程，文筆寧?kù)o恬淡，引人深思，具有一種使人沉靜的力量。

·19.6萬(wàn)字

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茫茫黑夜漫游

塞利納代表作，1932年一經(jīng)推出就享譽(yù)文壇。通過主人翁幾十年陰暗的人生旅程，暴露出整個(gè)世界處處是沉沉的黑夜，被認(rèn)為是“二十世紀(jì)寫得最為真切、最令人心碎的作品”。塞利納對(duì)人對(duì)己毫不留情的解剖，幻覺史詩(shī)式的筆觸，既抒情又俚俗、既雄辯又鄙陋乃至刻毒的語(yǔ)言表達(dá)，形成了獨(dú)特而鮮明的塞利納風(fēng)格。塞利納是薩科奇最喜歡的作家。2012年作品進(jìn)入公版。本書將配上精美插圖，做成收藏本。

·30.1萬(wàn)字

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在中國(guó)屏風(fēng)上

作為一本游記作品，《在中國(guó)屏風(fēng)上》記錄了毛姆1920年前后游歷中國(guó)的所見所聞、所思所感，以及當(dāng)時(shí)一些在華外國(guó)人的生活圖景。本書由原始的寫作素材積累而成，是毛姆對(duì)20世紀(jì)20年代的中國(guó)的片段式“速寫”，所呈現(xiàn)的是英國(guó)作家眼中一百年前的中國(guó)，宛如透過鏡子重返歷史現(xiàn)場(chǎng)。同時(shí)隨書收錄美國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)學(xué)家、攝影家甘博旅居中國(guó)期間拍下的珍貴照片，圖文結(jié)合，感受百年前外國(guó)人眼中的中國(guó)風(fēng)情。

·11.7萬(wàn)字

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枕草子

《枕草子》是日本平安時(shí)代女作家清少納言的散文集，完成于十一世紀(jì)初，作者清少納言是平安時(shí)代有名的才女。本書主要記錄的是作者在宮里生活時(shí)，對(duì)日常生活的觀察和隨想，文字清新明快，形式變化多樣，生活場(chǎng)景溫馨有趣。其寫作風(fēng)格對(duì)后來的日本散文文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。事實(shí)上，在《枕草子》完成以前，日本就已經(jīng)出現(xiàn)了物語(yǔ)文學(xué)和日記文學(xué)，清少納言的《枕草子》開拓了一個(gè)新的領(lǐng)域，她的隨筆為日本散文文學(xué)奠定了基礎(chǔ)。它與后來出現(xiàn)的鴨長(zhǎng)明的《方丈記》以及吉田兼好的《徒然草》，并稱為日本的三大隨筆。本書是日本新鮮時(shí)期的散文集。作品以“春是拂曉時(shí)分為最好”肇端，錯(cuò)落有致，共有三百余段。全文大概分為三種配置的段落：一是類聚配置的段落，二是短文配置的段落，三是日志歸憶配置的段落。

·13.8萬(wàn)字

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阿霞

在屠格涅夫誕辰200周年之際，出版屠格涅夫帶有自傳性質(zhì)的中篇小說《普寧與巴布寧》。這部自傳體小說，展現(xiàn)了貴族家庭出身的屠格涅夫?qū)r(nóng)奴善良而純樸的情感，其中的場(chǎng)景描寫和對(duì)話清晰反映了屠格涅夫?qū)r(nóng)奴制的反對(duì)與厭惡。此外，這部小說既有助于讀者了解屠格涅夫?qū)v史進(jìn)程的關(guān)注和態(tài)度，也有助于讀者更深刻地理解他著名的六部長(zhǎng)篇小說。

·4萬(wàn)字

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村上朝日堂嗨嗬！（村上朝日堂系列）

村上春樹絕佳的立體畫像——真正的村上春樹是怎樣一個(gè)人？這里有真切的答案。“村上朝日堂系列”之一，共30篇。內(nèi)有安西水丸的插圖10幅。一、村上春樹的個(gè)人愛好癖性，如星座、何時(shí)結(jié)束青春、為何性子急、有怎樣的夢(mèng)中情人、年輕時(shí)怎樣迷戀打彈子機(jī)等。二、村上對(duì)社會(huì)問題的種種看法和議論，如關(guān)于貧窮、出名、學(xué)外語(yǔ)，關(guān)于出租車、銀行、服務(wù)業(yè)、廣告、學(xué)校以及爵士樂、歌劇等。各篇文字短小跳躍，見解深刻，幽默生動(dòng)，體現(xiàn)出村上春樹特有的無(wú)拘無(wú)束、異想天開的風(fēng)格。

·5.9萬(wàn)字

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外國(guó)文學(xué)經(jīng)典讀本

本書為錢理群先生主編的“文學(xué)經(jīng)典讀本系列”之一，叢書目標(biāo)是從文學(xué)的角度，以文學(xué)的方式，有助于大、中學(xué)生和一般讀者的語(yǔ)文訓(xùn)練和人文修養(yǎng)。具體編寫以文學(xué)經(jīng)典為中心，選名家名作，力圖通過有線的選文凸顯一條文學(xué)史的線索，一種文化傳統(tǒng)，一種"層累"的過程。書前有總的導(dǎo)言，每篇選文前有編者撰寫的作家作品概論和述評(píng)，后有思考題、名家點(diǎn)評(píng)（部分存目）。本書為外國(guó)文學(xué)部分，由郜元寶編著。

·28.1萬(wàn)字

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尼采隨筆

本書從弗里德里希·尼采的諸多重要著作中精選了36篇具有論戰(zhàn)風(fēng)格的隨筆。本書開篇，收錄了尼采討論教育問題的三篇經(jīng)典文章：《論我們教育機(jī)構(gòu)的未來》《人文教育始于嚴(yán)格的語(yǔ)言訓(xùn)練》和《衡量大學(xué)教育的三個(gè)尺度》。本書其余收錄的是選自《查拉圖斯特拉如是說》《偶像的黃昏》以及《瞧，這個(gè)人》等重要著作的33篇精妙論述。在批判基督教的過程中，尼采重點(diǎn)對(duì)“憐憫”展開了批判。尼采認(rèn)為：偉大的善舉不會(huì)使人感恩，反而會(huì)招來報(bào)復(fù)；如果這小小的恩惠尚未被忘記，它就會(huì)變成總在啃噬的蠕蟲；愛鄰人是病態(tài)的善，是弱者的道德；強(qiáng)者的善應(yīng)當(dāng)激發(fā)人自尊自強(qiáng)的獨(dú)特個(gè)性，促使人產(chǎn)生“健康的自私”。而“健康的自私”，則是從強(qiáng)力靈魂中流溢出來的潔凈的自私，它強(qiáng)納萬(wàn)物于己，再使它們從個(gè)人的靈魂中退潮，以作為愛的贈(zèng)禮。所以，尼采主張人類應(yīng)該愛遠(yuǎn)人，愛未來人，愛初始，愛幽靈。

·13.9萬(wàn)字

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哈佛經(jīng)典：英國(guó)名家隨筆

本書為哈佛經(jīng)典叢書第二十七卷，其中囊括了諸多近代英國(guó)大家膾炙人口的隨筆名篇，內(nèi)容涉及文學(xué)、歷史、哲學(xué)等諸多領(lǐng)域。如英國(guó)文學(xué)史上最早的詩(shī)人之一菲利普·錫德尼關(guān)于詩(shī)歌的論述、與莎士比亞同時(shí)代的本·瓊森的作品《論莎士比亞》和《論培根》、史學(xué)家托馬斯·巴賓頓·麥考萊的《馬基雅維利》等等。毫不夸張地說，英國(guó)散文四百年的發(fā)展歷程盡在這十七位作家的二十四篇作品之中。

·27.1萬(wàn)字

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隱身人（有聲雙語(yǔ)經(jīng)典）

陰冷的冬日，一名陌生男子突然住進(jìn)了鄉(xiāng)村旅館，一樁樁怪事隨之發(fā)生，打破了這里的寧?kù)o。金幣為何憑空消失？筆記本上的神秘符號(hào)有何含義？陌生人想用厚重的衣物掩蓋什么？在村民們好奇的試探下，真相漸漸揭開了……在經(jīng)典小說《隱身人》中，科幻大師威爾斯探討了科學(xué)與道德之間的關(guān)系，他通過主人公的際遇警示世人：求知欲和權(quán)力欲一旦凌駕于良知之上，將會(huì)造成無(wú)法挽回的悲劇。

·5.2萬(wàn)字

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雪落東京

《雪落東京》展現(xiàn)了作者在約三年時(shí)間里對(duì)日本社會(huì)的集中觀察和思考，內(nèi)容涉及自然風(fēng)貌、社會(huì)文化、醫(yī)療保健、生活習(xí)俗和創(chuàng)作體驗(yàn)等方面。有對(duì)環(huán)境變化的詫異與焦慮，有對(duì)城市功能脆弱的擔(dān)憂和警告，有對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題的批判與思考，同時(shí)對(duì)這些問題發(fā)自肺腑地提出告誡。

·5.6萬(wàn)字

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櫻桃的滋味：阿巴斯談電影

阿巴斯是伊朗新浪潮電影開創(chuàng)者、詩(shī)意電影大師，一生拍攝了22部電影，受到黑澤明、戈達(dá)爾等電影巨匠的一致推崇。1997年，阿巴斯憑借《櫻桃的滋味》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，之后《何處是我朋友家》《橄欖樹下的情人》《隨風(fēng)而逝》等作品均獲國(guó)際大獎(jiǎng)。阿巴斯的電影，用鏡頭凝視平凡人世，純粹、簡(jiǎn)樸的故事給人以*單純的感動(dòng)。影像風(fēng)格簡(jiǎn)潔而富有詩(shī)意，洋溢著人文情懷與哲學(xué)思考。《櫻桃的滋味》是阿巴斯一生導(dǎo)演歷程的珍貴總結(jié)，詳盡而深刻地呈現(xiàn)了阿巴斯的藝術(shù)觀和人生觀，是一部兼具實(shí)用價(jià)值與美學(xué)價(jià)值的電影沉思錄。

·10.5萬(wàn)字

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青山七惠小說集（套裝共4冊(cè)）

青山七惠是典型的日本“80后”女作家，因獲得日本最高獎(jiǎng)芥川文學(xué)獎(jiǎng)而名聲大振，她的獲獎(jiǎng)小說《一個(gè)人的好天氣》出版后，在中國(guó)引起了廣大的共鳴，她清淡的細(xì)節(jié)小說，可謂別具一格。其后出版的她的其他作品也受到其粉絲的追捧。本系列收錄我社已出青山七惠作品《一個(gè)人的好天氣》、《窗燈》、《溫柔的嘆息》、《碎片》。

·18.2萬(wàn)字

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就算哭泣不能改變什么

活著這件事很陌生吧，也很辛苦吧？在這個(gè)袒露脆弱會(huì)被視為弱點(diǎn)的世界，樸濬卻記錄了無(wú)數(shù)自己的脆弱時(shí)刻：會(huì)在被復(fù)雜的人際關(guān)系裹挾時(shí)逃離，會(huì)對(duì)自己的貧窮和缺陷感到羞恥，會(huì)輕易陷入名為后悔和自責(zé)的泥沼，也常常會(huì)困惑“我為什么無(wú)法喜歡自己”。但他坦然接納自己所有的敏感與掙扎，用隱藏在人性中的原始直覺，帶領(lǐng)我們?nèi)ビ|摸生命中難以直面的問題——貧富、悲喜、生死、離別。它們不再是血淚交織的遺憾與悲傷，而是關(guān)于感謝、歉意和愛。這是一種使生命更加完整的脆弱，帶著想哭就哭的率真和生猛。就算哭泣不能改變什么，但一起流淚的話或許能夠不那么難堪，或許能夠成為彼此的一點(diǎn)力量。

·4.4萬(wàn)字

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茫茫黑夜漫游

塞利納代表作，1932年一經(jīng)推出就享譽(yù)文壇。通過主人翁幾十年陰暗的人生旅程，暴露出整個(gè)世界處處是沉沉的黑夜，被認(rèn)為是“二十世紀(jì)寫得最為真切、最令人心碎的作品”。塞利納對(duì)人對(duì)己毫不留情的解剖，幻覺史詩(shī)式的筆觸，既抒情又俚俗、既雄辯又鄙陋乃至刻毒的語(yǔ)言表達(dá)，形成了獨(dú)特而鮮明的塞利納風(fēng)格。塞利納是薩科奇最喜歡的作家。2012年作品進(jìn)入公版。本書將配上精美插圖，做成收藏本。

·30.5萬(wàn)字

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亂象叢生

本書為伍迪·艾倫的最新短文集，共收錄十八篇文章，十篇原發(fā)表在《紐約客》上，八篇新作。書中伍迪·艾倫從獨(dú)特的視角切入各種文化事件，如熱門電影改寫成暢銷小說、替身演員被錯(cuò)當(dāng)明星綁架、尼采的食譜和線性理論，挖掘社會(huì)新聞，如售賣禱告、能給手機(jī)充電的導(dǎo)電西服和蘇富比拍賣天價(jià)松露，講述生活瑣事，如保姆寫書曝光雇主、進(jìn)高檔幼兒園的各種門道、天才少年和虛假?gòu)V告，在奇思妙想的場(chǎng)景中極盡諷刺戲謔，展現(xiàn)他眼中可憐又可笑的世界。

·6.7萬(wàn)字

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