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戰(zhàn)爭(zhēng)廣告代理商:情報(bào)操縱與波黑戰(zhàn)爭(zhēng)(譯文紀(jì)實(shí))
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《戰(zhàn)爭(zhēng)廣告代理商》揭露了波黑戰(zhàn)爭(zhēng)中波詭云譎的情報(bào)戰(zhàn)內(nèi)幕,生動(dòng)詳實(shí)地描寫(xiě)了一家民營(yíng)公關(guān)公司作為幕后推手,運(yùn)用各種公關(guān)策略、手段和技巧,炮制有利于“客戶(hù)”的新聞報(bào)道,操縱國(guó)際輿論走向,最終決定了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝負(fù)成敗。上世紀(jì)90年代初,南斯拉夫聯(lián)邦解體,原加盟共和國(guó)紛紛獨(dú)立。1991年10月15日,波黑宣布為主權(quán)國(guó),導(dǎo)致波斯尼亞與塞爾維亞之間的民族矛盾激化,波黑戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。面對(duì)強(qiáng)大對(duì)手,新生小國(guó)波黑在戰(zhàn)場(chǎng)上處于絕對(duì)的劣勢(shì)。外交部長(zhǎng)哈里斯·西拉伊季奇臨危受命,只身前往美國(guó),尋求國(guó)際社會(huì)支持。但是,無(wú)論是聯(lián)合國(guó)還是美國(guó)政府,都未與置理。轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在西拉伊季奇聯(lián)系上了羅德公關(guān)公司的吉姆·哈弗之后。這名公關(guān)專(zhuān)家不僅指導(dǎo)西拉伊季奇大力塑造博得西方世界關(guān)注和同情的形象,更利用真真假假的情報(bào),成功誘使國(guó)際輿論倒向波黑,令塞爾維亞的國(guó)際形象徹底崩塌并陷入完全孤立的境地。某種意義上說(shuō),波黑戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局無(wú)關(guān)乎正義、道德和人權(quán),起決定性作用的是占有情報(bào)、操縱輿論和形象公關(guān)。

(日)高木徹 ·紀(jì)實(shí)文學(xué) ·14.1萬(wàn)字

平成東京十二面相
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十二位非虛構(gòu)作家,十二幅光影交錯(cuò)的社會(huì)拼圖,揭開(kāi)東京繁華面具下暗流涌動(dòng)的人生百態(tài),解讀國(guó)際化大都市多元復(fù)雜的真實(shí)面貌。2019年5月,日本結(jié)束了平成時(shí)代,進(jìn)入了令和元年,此后,原先2020年舉行的東京奧運(yùn)會(huì)因新冠疫情推遲到2021年。回溯歷史,第一次東京奧運(yùn)會(huì)的召開(kāi)是在1964年,當(dāng)時(shí)的日本借著經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的東風(fēng),朝著世界強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)高歌猛進(jìn)。然而,進(jìn)入平成年代后,昭和的繁榮成為了過(guò)去,各類(lèi)社會(huì)問(wèn)題隨著經(jīng)濟(jì)泡沫的破裂而開(kāi)始顯現(xiàn)。但與此同時(shí),在逐步放緩的城市節(jié)奏下,沉淀于時(shí)代底色中的人生百態(tài)卻在意想不到的地方浮出水面,讓人重新認(rèn)識(shí)這座大城市中充滿(mǎn)溫情的一面。本書(shū)是從2016年至2019年于月刊《文藝春秋》上連載的“五十年后的《直擊東京》”專(zhuān)欄文章中,精選反映了東京“人”的變化——居民生活狀態(tài)和個(gè)人意識(shí)變轉(zhuǎn)——的十二篇文章,由12名非虛構(gòu)作家(其中多位曾獲大宅壯一非虛構(gòu)作品獎(jiǎng))各自選擇不同的主題采訪(fǎng)、撰寫(xiě)而成。

(日)《文藝春秋》編輯部 ·紀(jì)實(shí)文學(xué) ·12.7萬(wàn)字

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