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從形式主義到歷史主義:晚近文學理論'“向外轉”的深層機理探究
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20世紀文學理論以形式主義為主流,從1910年代到1980年代,形式主義在文學理論領域雄霸了大半個世紀。俄國形式主義將語言形式的"陌生化"奉為文學之為文學的標準,將"文學性"歸結為不斷延續的語言形式創新問題,在當時為文學本質的本體論研究打開了新的思路,此后英美新批評、結構主義文論、現象學文論、接受美學、解構主義文論等沿著這一理路激蕩而成百年文學理論的形式主義大潮。然而隨著1980年代后現代主義的興起,文化研究日漸擠占了文學研究的地盤,文學理論發生了從形式主義走向歷史主義的轉向,其表征就是新歷史主義、女性主義、后現代主義、后殖民主義、生態主義、審美文化研究、媒介研究等新潮理論的風靡一時。90年代以后,這些新潮理論又導致了國內文學理論的觀念、方法、路徑、模式發生了重大的轉折,呈現出與舊時迥然不同的格局,帶來了諸多前所未有的問題,但也提供了千載難逢的契機。本書致力于對晚近文學理論從形式主義走向歷史主義的路徑進行勾勒,對于這一"向外轉"趨勢的深層機理作出深入、全面的探究,旨在為目前及今后一段時期我國文學理論的發展,為建構具有中國特色和中國氣派的文學理論體系提供必要的學術參照,進而助推我國文學理論新的躍遷。

姚文放 ·文學理論 ·35.5萬字

我身邊的惡魔(譯文紀實)
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這是美國家喻戶曉的積案最多的連環殺手的故事。安·魯爾被譽為“美國最好的真實罪案作家”。《我身邊的惡魔》是一部經典的真實罪案之作,是以一手資料寫成的犯罪調查筆記和回憶錄。首次出版就在英美各大真實罪案作品排行榜上名列前茅,多年來不斷再版,還被拍成了多部影視作品。泰德·邦迪是美國積案最多的家喻戶曉的連環殺手之一。多年來,他跨州虐殺素不相識的年輕女性,罪行令人發指。他狡猾無比,依仗自己在法學院受過的訓練,面對警方和法醫的確鑿證據一直辯稱無辜,并且玩弄法律,戲耍司法人員甚至自己的律師團隊,以致判決和行刑數次推遲,拖延了十幾年也無法了結,更屢次伺機脫逃。最后,黔驢技窮之際,他突然宣布自己實際殺害過三百多人……作者安·魯爾離開警隊后,在西雅圖“危機熱線”做志愿者,她在交往中逐漸意識到和她一起做志愿者的泰德正是她的警方正在追蹤的連環殺手“泰德”。她和泰德1971年結識,他們的友誼和通信貫穿了他的余生。其間,她既是他的朋友,也是一個尋找兇殘的連環殺手的犯罪記者,她用泰德向她描述的他的雙重生活,再加上她全程追蹤了多地警方的偵破工作以及庭審和媒體報道,以豐富的細節全方位地串起了泰德的整個人生故事。

(美)安·魯爾 ·紀實文學 ·35.4萬字

追兇:哈佛一樁謀殺案和半個世紀的沉默
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2009年,還是大三學生的貝基·庫珀第一次聽到有關簡·布里頓被謀殺的傳言,她立刻被這個故事吸引住了。故事的中心是布里頓與一位已婚教授的所謂婚外情,據稱這位教授在布里頓威脅要透露他們關系的細節時將她殺害。對這位年輕女性了解得越多,庫珀就越覺得“她與自己的關系更像是煉金術而非理性”,但庫珀同時也擔心,像哈佛這樣“無所不能”的機構“會在多大程度上確保這件事不被曝光”。直到2012年回到紐約后,庫珀才開始全面調查簡慘死背后的細節。她在互聯網上搜索信息,在那年秋天以哈佛大學本科生的身份臥底,以了解更多關于涉嫌謀殺布里頓的已婚教授的信息。在隨后的數月和數年中,庫珀秘密采訪了人類學系的研究生和簡的朋友,加入了一個業余偵探在線小組,并研究了包括《哈佛深紅報》在內的報紙上的文章。一些細節的出現不僅使案情復雜化,還揭露了其他嫌疑人,以及哈佛和執法部門的個人秘密和系統性背叛等糾纏不清的問題。簡的故事不再是DNA證據最終在2018年揭開的謀殺之謎,而是學術界性別不平等的故事,它關乎被賦予權力的男性精英中的“牛仔文化”、制度的沉默效應以及我們重寫女性受害者故事的沖動。

(美)貝基·庫珀 ·紀實文學 ·35.3萬字

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