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桃園

廢名的禪學(xué)思想也體現(xiàn)在他的作品中，《桃園》也是他第一階段的代表作，這一時期，廢名的小說整體上遠(yuǎn)離現(xiàn)實和社會問題，幾乎難以在其中找到作家對于現(xiàn)實人生的哀愁或抗議。到《桃園》的時候，廢名寫得很熟了，精心構(gòu)建了一個“桃源世界”，但其實這個世界卻蘊(yùn)含著生活的大悲苦，頗為晦澀，是一本表面充滿美與愛，實際上在講善與惡、理想與現(xiàn)實激烈對抗之后的悲劇性結(jié)局，是一本讓人能體會到痛苦的書，書中象征與隱喻隨處可見，在廢名的著作中很少見。

·2.6萬字

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時間的禮物：巴克曼治愈小說合集（套裝共三冊）

《外婆的道歉信》這是一個關(guān)于愛、原諒和守護(hù)的故事，在合上書之后很久都難以忘記。《清單人生》布里特-瑪麗是那種你能想象到無趣的63歲女人，因為她不允許生活里有任何波瀾。每天6點準(zhǔn)時起床，12點必須用餐，從不在天黑后出門，床單整理得一塵不染，否則就不是“文明人的做法”。她有許多許多清單，甚至有一張記錄所有清單的清單，以保證她和丈夫的太平日子萬無一失......《時間的禮物》世間的一切都有標(biāo)價，除了時間，一秒就是一秒，誰都無法討價還價......

·34.3萬字

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狼狽時代

這本文集所選內(nèi)容有虛構(gòu)、非虛構(gòu)，也有關(guān)照現(xiàn)實，品鑒歷史，其犀利冷峻又幽默搞笑的文字，讓人有會心一笑后的沉思。

·18.9萬字

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清代短篇小說集·子不語2

本書為清乾嘉年間袁枚編撰的筆記小說，初名《子不語》，書中故事來源于民間傳聞、親朋口述、他人著說、現(xiàn)世生活及作者創(chuàng)作，多寫鬼神精怪，也講奇人異聞。《子不語》中盡是一些有關(guān)托生轉(zhuǎn)世、冤鬼索命、厲鬼為祟的離奇故事；城隍、土地、冤鬼、隸卒等各種神鬼形象隨處可見，完全不涉及鬼神的故事也只寥寥數(shù)篇，且多宣揚“因果報應(yīng)”、宿命說的迷信思想。袁枚也正是以這些神鬼形象、怪誕故事，為讀者展現(xiàn)了一個完整的陰間社會。

·10.1萬字

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天堂的鑰匙

《天堂的鑰匙》是津子圍的一部小說作品集。全書由12篇故事組成。從不同的角度描繪了社會生活中不同階層人物的不同生活方式。行文流暢、敘事緊湊、語言詼諧、發(fā)人深省，充分展現(xiàn)了作者深厚的寫作功力。故事對人生和人性展開了深刻的思考，對人如何對待生活，尤其是青年人如何對待自己的人生起到了非常積極的引導(dǎo)作用。

·23萬字

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羅生門·未來

《羅生門·未來》懸疑教父蔡駿主編，攜手國內(nèi)一流懸疑科幻作家團(tuán)隊共同打造“首部懸疑科幻推理Mook書”。參與創(chuàng)作的作家：除懸疑教父蔡駿外，“雨果獎”獲得者劉慈欣、郝景芳，青年小說家哥舒意，中國商業(yè)犯罪間諜小說作家永城，“兩岸文學(xué)PK大賽”首獎得主高普，以及其他優(yōu)秀青年作家。《羅生門·未來》是蔡駿主編的“羅生門”系列MOOK書，匯集多位*重量級作家參與，不僅有扣人心弦的故事，還有獨特多角度的觀點碰撞。本書欄目包含【人間世】【羅生門】【談異錄】【經(jīng)典賞】【深夜食堂】以及【食客說】等。《羅生門·未來》全書覆蓋了小說、隨筆、訪談、攝影、微小說等多種文體和豐富的表現(xiàn)形式，給你不一樣的前沿享受和閱讀體驗。

·3.4萬字

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百鬼夜行長篇系列：姑獲鳥之夏

《姑獲鳥之夏》圍繞了一個看似離奇的故事：丈夫在密室中離奇失蹤。座右銘是“世界上沒有不可思議的事”的京極堂與朋友關(guān)口開始探查這個事件。其間涉及到各種復(fù)雜的推理，而當(dāng)進(jìn)行到結(jié)局處，真相終于明了，原來在京極堂解釋“姑獲鳥”這一神話故事的社會觀念變遷時，就已經(jīng)揭示了謎底的本質(zhì)。婦產(chǎn)科醫(yī)院久遠(yuǎn)寺家族的女兒懷胎20個月始終無法生產(chǎn)。更詭異的是，她的丈大在一年半前居然在宛如密室的房間里，如煙一般地消失得無影無蹤了……密室失蹤與久孕不育，其實是層詭譎神秘的外殼，其中包裹的，則是一個憂傷無奈的故事。

·22.7萬字

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百鬼夜行中短篇集：百器徒然袋—風(fēng)

主人公是舊書肆主人京極堂，他奉信“世上沒有不可思議之事”，以縝密推理解決看似玄幻妖異的各種事件。故事融合了民俗、近代史與人心的幽微，開創(chuàng)“妖怪推理”的新格局。《風(fēng)》的主角和《百器徒然袋——雨》相同，是從不推理和調(diào)查的偵探榎木津禮二郎。他因為能看到別人的記憶，所以任何錯綜罪行都無法在他面前遮掩。“百器徒然袋”是鳥山石燕的妖怪畫集中的最后一部，各種器物化作妖，鳥山自己說那是“夢境所幻化”。畫家的夢境躍然紙上，與人們的記憶闖入偵探的視野，不能不說有某種暗合。榎木津禮二郎個性跳脫放肆，擅長捅婁子，故事的第一人稱敘述者是不當(dāng)心被卷入各種事件的“我”。從“我”的角度看去，榎木津這個人是超乎尋常的可怕，必須敬而遠(yuǎn)之的存在。故事充滿幽默感。

·27.5萬字

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百鬼夜行中短篇集：今昔續(xù)百鬼—云

妖怪研究家多多良老師，有著癡肥的體態(tài)，縱橫無盡的無用知識。談妖論怪如數(shù)家珍，把鳥山石燕的妖怪畫集當(dāng)做隨身寶物。方向感奇佳，但只懂得直線前進(jìn)。生活常識闕如，惟有飯量超常。和他一起踏上的探訪妖怪之旅，注定劫難重重……

·24.3萬字

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百鬼夜行中短篇集：百器徒然袋—雨

《百器徒然袋——雨》，是以正傳中的主角之一榎木津禮二郎為核心人物展開的三個中篇故事。榎木津在正傳中，憑借能夠看見他人記憶的特殊能力，與京極堂一起破除迷障，祛除妖邪；而在這部以他為主角的中篇里，京極堂則退居二線，配合榎木津異想天開的破案思路，完成了“鳴釜”、“瓶長”與“山颪”三個推理故事。榎木津在本作中的表現(xiàn)更加恣意奔放，令人既感痛快，又覺治愈。“徒然”二字在日文中，是“時光緩緩流逝”之意，鳥山石燕為自己的妖怪圖集取名《百器徒然袋》，既有“于不同時間收集而來的百器故事”之意，也有“百器經(jīng)時間流逝成靈”之意。故事中的“我”，因侄女遭到不幸而憤慨，卻又因自身力量微薄，無法與兇手乃至整個社會的偏見相抗衡，直至結(jié)識榎木津后，才借助他“神”一樣的行動力，使事件圓滿解決。先前看似徒勞的四處奔走，此時也終于展現(xiàn)出意義所在。“徒然”未必徒勞，經(jīng)時間累積而來的力量仍然可以令人有所期許，也正是本作令人感到溫暖的部分。

·24.2萬字

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百鬼夜行中短篇集：百鬼夜行—陰

《百鬼夜行：陰》收錄十篇由內(nèi)心喂養(yǎng)著妖怪的平凡人演出的短篇小說，京極堂系列第一本短篇集，帶你窺見潛藏于日常中的恐怖深淵。

·16.7萬字

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木吉他的夏天

音樂小說集《木吉它的夏天》收錄在《少女》、《少年大世界》等雜志開設(shè)的音樂小說專欄文章11篇。專業(yè)DJ的音樂感加天才作家的文字感，一篇篇與音樂結(jié)合的音樂小說自雪漫筆下自在飛出，深情吟唱。其在《少女》、《少年大世界》等雜志開設(shè)的音樂小說專欄成為少男少女的，獨具風(fēng)格的音樂小說成為雪漫小說創(chuàng)作中不可忽視的精品。

·8.3萬字

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格雷厄姆·格林作品集（共9冊）

格雷厄姆·格林是21次諾貝爾文學(xué)獎提名的傳奇大師。1950年，初次獲得提名，一生提名多達(dá)21次，被譽(yù)為諾貝爾文學(xué)獎無冕之王。一生雖未獲獎，卻被一眾諾貝爾獎獲得者馬爾克斯、福克納、V.S.奈保爾、J.M.庫切、威廉·戈爾丁、馬里奧·略薩視為精神偶像和導(dǎo)師。加西亞·馬爾克斯說：“雖然把諾貝爾獎授給了我，但也是間接授給了格林，倘若我不曾讀過格林，我不可能寫出任何東西。”諾貝爾文學(xué)獎評委拉斯·福塞爾說：“未授予格林文學(xué)獎是諾貝爾獎歷史上的一個重大錯誤。”本作品集收錄了格雷厄姆·格林從早期到后期的所有代表作品：《人性的因素》、《我們在哈瓦那的人》、《戀情的終結(jié)》、《命運的內(nèi)核》、《安靜的美國人》、《一個被出賣的殺手》、《斯坦布爾列車》、《恐怖部》、《密使》。

·127萬字

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整個宇宙在和我說話

本書是當(dāng)代實力派作家艾偉精心建構(gòu)的一部作品。作者承繼詹姆斯·喬伊斯在名作《都柏林人》開創(chuàng)的小說傳統(tǒng)，以相互關(guān)聯(lián)、又彼此獨立成章的14個短篇，生動再現(xiàn)了七十年代一座城鎮(zhèn)居民的精神圖景。特別是通過挖掘少年生活中所隱藏的人類最普遍的經(jīng)驗：愛與恨、罪與承擔(dān)、美與感官、自由與囚禁、友情與背叛等，作者多方位、立體化地書寫了一撥少年人在特殊年代的苦悶、騷動與叛逆，以及他們對成人世界的窺視和想象。

·11.9萬字

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水上的聲音

艾偉，讓我們領(lǐng)略到什么是文學(xué)的藝術(shù)力量：文字的、思想的、想象的、結(jié)構(gòu)的、時間的、命運的、人性的、欲求的、時代的……各種各樣雜糅起來的力量，變本加厲，摶捏扭曲，虛構(gòu)與現(xiàn)實之間的界限任你如何折騰，總是難以廓清，令人徒嘆奈何。兩性的隱秘、精神與肉體的撕裂、時代變遷與身心傷痛、光輝歲月的記憶與飽受冷落時的幻想等等，不僅僅道出了世態(tài)炎涼，更呈現(xiàn)了人性的病灶。他是“新活力”作家中最富現(xiàn)實精神勇氣的一個。

·18.8萬字

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故事精選

這是一本故事選集，包括俄羅斯文學(xué)最著名的幾位作家，比如柯羅連科、果戈理、托爾斯泰等等。

·7.3萬字

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泰戈爾精品集·小說卷

本書收錄了泰戈爾的小說作品《喀布爾人》《郵政局長》《塔利雅》《秘密財寶》等。泰戈爾的小說題材豐富、寫作手法多樣，贊美人性與真情，蘊(yùn)含了對下層貧苦民眾的深切同情。泰戈爾將詩歌藝術(shù)巧妙運用于小說創(chuàng)作，讀者能夠從本書中領(lǐng)略他詩情畫意的語言特色，也能一窺19世紀(jì)末20世紀(jì)初印度社會的風(fēng)貌。

·20.9萬字

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吉本芭娜娜作品系列（全套）

在日本，這些人都在閱讀吉本芭娜娜：奈良美智、伊東豐雄、河合隼雄、村上龍……她影響了日本一代文藝圈。她的名字，代表著向內(nèi)探索、了解自我、治愈和解。她的寫作跨越了國界，著作被全世界三十多個國家翻譯出版。無論何時何地，打開吉本芭娜娜的書，穿梭于她的故事之中，尋找一份心靈上的治愈和圓滿。本套裝包含：《哀愁的預(yù)感》《蜜月旅行》《不倫與南美》《白河夜船》《N·P》《橡果姐妹》《盡頭的回憶》《彩虹》《無情·厄運》《鶇》共10冊。

·54.9萬字

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地下人·皮克

《凱魯亞克文集：地下人·皮克》包含《地下人》和《皮克》兩部小說以及一篇導(dǎo)言構(gòu)成。《地下人》創(chuàng)作于1953年，1958年出版，講述了他與愛蓮·李之間的跨種族戀愛。《皮克》1971年出版，講述了小男孩皮克在相依為命的祖父去世后，前往紐約投奔哥哥，而后兩人一同巡游美國的故事。安·道格拉斯的長篇導(dǎo)言清晰地勾畫了凱魯亞克的創(chuàng)作生涯及其在文學(xué)以及文化史上的地位，對普通讀者較難理解凱魯亞克特有的寫作風(fēng)格的成因和接受史，闡釋地尤為詳細(xì)。這篇導(dǎo)言對讀者是很有益的。

·14.5萬字

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爬著城市玻璃山

本書收錄了邱華棟短篇小說，包括:《時裝人》、《公關(guān)人》、《直銷人》、《翻譜小姐》、《兩個人與城》、《急診室》、《我在霞村的時候》、《城市中的馬群》。

·24.9萬字

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