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在路上

故事基于凱魯亞克和朋友們真實的旅途經(jīng)歷完成，是一本帶有自傳性質(zhì)的小說。敘述者薩爾·帕拉迪塞是一個對文學(xué)、爵士樂、女孩充滿興趣和好奇的年輕作家，他喜歡結(jié)交瘋狂的對生活充滿激情的朋友。通過一個朋友，薩爾結(jié)識了生活放浪不羈的迪安·莫里亞蒂。薩爾一直想到西部去，但計劃總是一拖再拖，他被迪安自由無拘的生活方式、渴望探索一切的冒險精神和熱情所吸引，決定追隨迪安“在路上”的腳步，完成西部之旅的夢想，也由此真正開啟了通往體驗生命以及無限可能的大門。《在路上》全書共分為五個部分，前三個部分講述薩爾或獨自一人或和迪安等幾個朋友一起三次搭車或開車穿越美國大陸的旅行；第四部分講述幾人開車去往墨西哥的經(jīng)歷和見聞。他們漫無目的地奔走，在路上體驗流浪漢、農(nóng)民、工人以及其他邊緣人群的生活，也沉浸于自然風(fēng)光的美好，記錄下爵士樂時代年輕人眼中的社會風(fēng)貌。第五部分講述薩爾從墨西哥回到了紐約，結(jié)束了“在路上”的人生階段，對好友迪安充滿懷念。

·23.3萬字

棉被

充滿青春活力的女弟子芳子，闖入竹中時雄日復(fù)一日如死水般的生活，喚醒了他的情感和欲望。然而礙于師道尊嚴和家庭道德，他難以啟齒，唯有隱忍。此時芳子陷入了一場熾烈的愛情，令竹中妒火中燒，不由分說寫信給芳子老家的父親，令其把芳子接回鄉(xiāng)下，親手拆散了這對青年伴侶。芳子終于離去，悲哀與絕望伴隨著未能釋放的愛欲涌上竹中心頭，竹中抱起芳子蓋過的棉被捂在臉上，不禁痛哭起來。本書收錄田山花袋短篇小說《棉被》和長篇小說《鄉(xiāng)村教師》。

·14萬字

危樓記事

在S市Y大街J巷，有過一幢危險房屋。市政當(dāng)局好像計劃拆除，但也只是計劃而已。虧得大家能夠?qū)⒕蜏惡希瑯欠坷锏亩易簦ㄗ匀灰舶ㄎ遥谷辉谖抢锷盍嗽S多年。謝天謝地，現(xiàn)在，誰也找不到這幢整天讓人提心吊膽的樓房，它那破陋衰敗的形象，已經(jīng)從地平線上消失了。危樓原址正在破土動工，大興土木。據(jù)說不會很久，S市的最高層建筑物將在這里拔地而起。危樓不存在了，但危樓的居民還在。下面所講的，也許正生活在你周圍的，而原來卻是我鄰居的一些故事。

·20.4萬字

紅字 七個尖角頂?shù)恼?/h4>

《紅字》和《七個尖角頂?shù)恼凇肥腔羯５拇碜鳌Ｃ鑼懮鐣腿诵缘年幇得媸腔羯Ｗ髌返耐怀鎏攸c，這與加爾文教關(guān)于人的“原罪”和“內(nèi)在墮落”的理論的影響是分不開的。霍桑是心理小說的開創(chuàng)者，擅長剖析人的“內(nèi)心”。他著重探討道德和罪惡的問題，主張通過善行和自懺來洗刷罪惡、凈化心靈，從而得到拯救。

·34.3萬字

志怪小說集：夜譚隨錄（下）

《夜譚隨錄》是清代筆記式文言短篇小說集，全書包括傳奇和志怪小說160篇左右。對于喜歡文言短篇小說的讀者來說，本書不可不讀。其中大部分作品寫的是鬼狐怪異、人妖艷遇的故事，有少數(shù)作品涉及到一些社會現(xiàn)實。表面寫的是虛幻的鬼域，實際反映了乾隆年間京城一帶下層人民，包括農(nóng)民、城市貧民、奴仆等艱苦窮困的生活處境。作品沒有刻意追求情節(jié)的離奇，而著重生活細節(jié)的點染，寫得情景逼真，具有濃厚的生活氣息，是思想性和藝術(shù)性都比較好的作品。

·5.4萬字

最后一課

《最后一課》包括短篇小說集《星期一故事集》、散文故事集《磨坊信札》。1912年，《最后一課》被首次譯介到中國，成為在中國家喻戶曉、頗具群眾基礎(chǔ)的法國文學(xué)名篇之一。作品以精妙的筆觸、精巧的構(gòu)思，展現(xiàn)了法國底層人民的真誠、守信、善良、堅強等品質(zhì)，描繪了法國南方美麗如畫的風(fēng)光，反映了法國人民深切的愛國主義情懷，體現(xiàn)了作者精湛的藝術(shù)創(chuàng)作技巧和終極人文關(guān)照。

·11萬字

御伽草紙

本書創(chuàng)作于第二次世界大戰(zhàn)期間。在戰(zhàn)爭硝煙的籠罩下，作者一家人不得已進入狹小的防空洞中躲避空襲。父親為了安撫躁動不安的小女兒，將日本傳說進行改編并講給女兒聽，于是便有了《御伽草紙》這本傳世經(jīng)典。“人生總是在上演著這樣的故事，這就是所謂的人性悲喜劇。”太宰治根據(jù)《取瘤》《浦島太郎》《舌切雀》等耳熟能詳?shù)娜毡緜髡f故事進行改編，表現(xiàn)出對人性和現(xiàn)實命運的反思，但在風(fēng)格上卻一改往日的沉郁頹廢，轉(zhuǎn)為輕松平和，《御伽草紙》是太宰治筆下少有的溫情之作。此外，本書中還收錄《竹青》與《維庸之妻》。

·8萬字

喜歡你是我做過最好的事（2021版）

本書是青年作家咸貴人的短篇小說集，收錄《不再讓你孤單》《心太軟》《最是人間留不住》等22篇短篇作品，新增2萬字精彩內(nèi)容。這里有來到大城市一同打拼奮斗的年輕戀人，在蝸居里堅守愛情；有目送暗戀對象走進婚姻殿堂的女孩，揮淚告別過往的青春；有加班到凌晨卻依然完不成工作的平凡上班族，回到家里只有黑漆漆的家門在等待……作者用平實細膩的筆觸、精巧動人的故事勾勒出都市男女的生活百態(tài)，展現(xiàn)了現(xiàn)代人內(nèi)心深處所流露出來的孤獨。青春的懵懂，年少的赤誠。承諾也許不能指向永遠，卻能化成心中最美好的一段回憶。喜歡你，是我做過最好的事。

·10.7萬字

紙帳篷

《紙帳篷》內(nèi)含35種靈妙的女性表達，包括思想片段、詩歌、童話、微型小說等。即使被誤解、被攻擊，阿特伍德也決不停止言說女性命運與世界真相：我栽培我的好嗓音，讓它成為搖錢樹，讓它成為吮吸我生命的蝙蝠；我們呼喚媽媽回家，她成了尖叫的瘋婦，被家庭中的意外毀了一生；哀嚎遍地的荒野，女守夜人在紙帳篷上瘋狂書寫，抵御怪物的侵襲。……

·4萬字

該隱的后裔

本書包含了作者的兩部作品《該隱的后裔》和《克拉拉的出家》，為作者帶有宗教色彩的代表作。本書中作者把時間定位在已經(jīng)危機重重的明治時期，把舞臺搬到了相對荒蠻的日本北海道。主人公仁右衛(wèi)門帶著他的妻子漂流至此，為生存而掙扎產(chǎn)生了一系列沖突，作者通過這一“原始的王者獨裁般的無粉飾的自我”的塑造，淋漓盡致地表現(xiàn)了這種狂暴、兇悍之力，同時，又流露出被棄絕后的絕望與迷失。《克拉拉的出家》講述了意大利Assisi市貴族名媛克拉拉皈依基督教成為弗朗西斯科修道院的第一位修女，最后自己也成為一座修道院院長的故事。整個作品細致地描寫了13世紀基督教城市的情景及宗教觀，歷史文化沉淀厚重，不失為一部值得咀嚼回味的偉大作品。

·3.7萬字

故事新編

這是魯迅被壓抑的浪漫主義激情一次集中的迸發(fā)，他以遠古神話、歷史傳說為題材，寫就了8篇腦洞大開的短篇小說。小說的主人公，有古代神話里的英雄，比如射日的后羿、造人的女媧、治水的大禹，還有古代的圣人、賢人，比如孔子、老子、墨子、莊子，他們身上都有一些神圣的光圈。魯迅突發(fā)異想：這樣一些身上有著神圣光圈的英雄、圣賢，如果有一天走到百姓當(dāng)中，成了普通人，神變成人，圣人變成常人，這時他們會有怎樣奇怪的遭遇和奇怪的命運呢？整本《故事新編》就是圍繞這個古怪的想象展開的。魯迅研究泰斗錢理群逐篇解讀，引領(lǐng)我們走進魯迅真實的精神境界。讀懂魯迅，就讀懂了我們這個社會、這些人！

·7.4萬字

梁曉聲文集·長篇小說17

梁曉聲先生以直面現(xiàn)實的態(tài)度進行深邃的哲學(xué)思考和精致的文學(xué)創(chuàng)作，在這些作品中，他真誠而又愛憎分明地記述歷史，深入剖析復(fù)雜多變的社會問題，其中滲透了社會歷史的變遷、風(fēng)俗人情的移易、人性心靈的內(nèi)省。他的作品因此被稱為“史性與詩性的綜合體”，承載著重要的文學(xué)價值、史學(xué)價值和收藏價值。

·38.9萬字

花的圓舞曲

《花的圓舞曲》是川端康成經(jīng)典短篇小說集，與《伊豆的舞女》一起被譽為“世間最美的初戀”。它的名字源自柴科夫斯基芭蕾舞劇《胡桃夾子》中糖果仙子與眾仙女的群舞。星枝和孤兒鈴子，因為芭蕾生出了親密的依戀。少女們美妙的青春猶如雙生花，在旋轉(zhuǎn)跳躍的舞步中爭妍斗艷。此時，鈴子苦苦等候的南條卻凄慘回國，又因為星枝的一支舞重新獲得生命。所有似有若無的愛戀，盡在一支圓舞曲中糾葛纏綿……

·11萬字

貓與莊造與兩個女人

《貓與莊造與兩個女人》為日本唯美主義代表作家谷崎潤一郎的經(jīng)典小說集，收錄《貓與莊造與兩個女人》《少年》《恐怖》《有前科的人》《柳澡堂事件》等中短篇小說代表作。中篇小說《貓與莊造與兩個女人》寫于谷崎翻譯《源氏物語》（1935—1938）期間，以女性和貓的相似性做譬喻，透過一只貓講述了男女關(guān)系的微妙復(fù)雜與趣味橫生，讓置身其間不知所措的男性與她們一道上演了令人忍俊不禁的家庭輕喜劇。谷崎的小說世界充滿荒誕與怪異，在丑中尋求美，在贊美中肯定善，在死亡中思考生存的意義。無論是表現(xiàn)他惡魔主義的“以丑為美”的美雪世界，還是追求日本古典傳統(tǒng)美的東方文化，谷崎潤一郎的作品中都滲透著濃厚的人類情感心理意識。三島由紀夫曾以“自然主義文學(xué)陰沉的背景下開得絢爛無比的牡丹花”來評價谷崎潤一郎的作品。

·10萬字

珠子燈

本書精心選取了汪曾祺創(chuàng)作的十八篇短篇小說，包含《雞鴨名家》《黃油烙餅》等經(jīng)典名篇，一幅幅原生狀態(tài)下的民俗風(fēng)情畫卷，散發(fā)著悠遠恬靜的風(fēng)俗之美，故鄉(xiāng)風(fēng)物躍然紙上，鄉(xiāng)土人情浸潤其間，跟隨汪曾祺的作品，走進那具有年代故事感的鄉(xiāng)土世界。

·12.4萬字

契訶夫短篇小說精選

契訶夫是一個有強烈幽默感的作家，在他的小說中，基于所描繪的人物和事件的性質(zhì)各異，他巧妙地發(fā)出有著微細不同的感情色彩的笑聲，淡淡的幽默往往與辛辣的諷刺相交織。契訶夫的小說緊湊精練，言簡意賅，給讀者以獨立思考的余地。

·14.7萬字

生死浮休

本書為中短篇小說集，收錄了十三篇極具個人風(fēng)格的珠玉佳作。故事里的角色幾乎都出生成長在一個叫憶往鎮(zhèn)的地方。這些人的年齡、職業(yè)迥然不同，他們中有留守兒童、問題少年、小鎮(zhèn)青年、文藝中年、空巢老人，也有主播、混混、小姐、老千、逃犯……人生路上，他們雖身陷囹圄，精神困頓，卻表現(xiàn)出頑強的生命力，抵抗世事的無常、命運的幻變，譜寫著自己波瀾壯闊的人生篇章。

·16.4萬字

生死場 呼蘭河傳

蕭紅出生于黑龍江哈爾濱呼蘭縣，去世時只有三十一歲。她是現(xiàn)代文學(xué)史上一個風(fēng)格獨特的作家，她關(guān)懷女性和弱勢人物，她追求自由平等和尊重，她的文字悲憫而富于靈性，是二十世紀中國最優(yōu)秀的作家之一。她留下的作品有《跋涉》《橋》《牛車上》《生死場》《商市街》《小城三月》《呼蘭河傳》《馬伯樂》等。蕭紅作品已經(jīng)具有了一種經(jīng)典性，美國著名學(xué)者夏志清曾說：“我相信蕭紅的書，將成為此后世世代代都有人閱讀的經(jīng)典之作。”本書收錄了蕭紅的《生死場》和《呼蘭河傳》兩部作品。魯迅對于《生死場》曾評價道：“敘事和寫景，勝于人物的描寫，然而北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背。”《呼蘭河傳》則是蕭紅去世前完成的一部作品，茅盾稱之為：“《呼蘭河傳》是一篇敘事詩，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠。”

·15.9萬字

秋葵（紅色經(jīng)典）

《秋葵》為蕭也牧的小說集，包含《秋葵》《連綿的秋雨》《張老漢跳崖》《地道里的一夜》等多篇短篇小說。《秋葵》講述了抗戰(zhàn)期間，戰(zhàn)地醫(yī)院護士秋葵，秘密藏匿和保護生病的八路軍戰(zhàn)士“我”——老白的驚險故事。《連綿的秋雨》回憶了戰(zhàn)爭年代，部隊醫(yī)院醫(yī)務(wù)員李小喬帶三位傷病員轉(zhuǎn)移、脫險的情節(jié)；兩位年輕女兵肩負重任，勇敢無畏，顯示了革命戰(zhàn)士的高尚品格。《張老漢跳崖》的張老漢和日寇同歸于盡，蕭也牧的作品主要展現(xiàn)的是老區(qū)人民在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭中，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下同敵人搏斗的事跡，以及對敵斗爭中歷盡艱苦、英勇奮斗、不怕犧牲、前赴后繼的精神；敘述了親切的軍民關(guān)系。

·12.7萬字

吳趼人全集：寫情小說集

本書收錄了《恨海》《劫余灰》《情變》《電術(shù)奇談》等四部寫情小說，以在老上海的《月月小說》等雜志上的連載為底本，整理而成。《恨海》將兩對青年男女的愛情悲劇置于庚子事變的大背景之中，在描寫他們勞燕分飛的離亂經(jīng)歷的同時，還為人們展現(xiàn)了一幅幅驚心動魄、生靈涂炭的歷史畫面，從而使他們的個人悲劇打上了鮮明的時代烙印。《劫余灰》是一部家庭倫理悲劇，以反美華工禁約運動為背景，描寫了一對青年情侶的慘痛遭遇，是對罪惡社會的血淚控訴。作品情節(jié)曲折，故事生動，在口語運用和風(fēng)俗人情描繪上生動逼真。《情變》系吳趼人之絕筆，描寫一對舊時代的小兒女的愛情悲劇，揭示了人性與禮教的深刻沖突。《電術(shù)奇談》原為日人演述英國一樁奇案，由方慶周詳述，吳趼人據(jù)此“衍義”，此書情節(jié)雖有依傍，但實為吳趼人之再創(chuàng)作。

·29.4萬字