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《若即若離》作為“饒雪漫愛情電影系列“三部曲之一，全書共由七個(gè)感人的故事組成，其中第一個(gè)故事《若即若離》尤為動(dòng)人，講述女孩天意因?yàn)橄矚g的男孩博文去世而難以釋懷，而這個(gè)時(shí)候，鄰居樂隊(duì)男孩凌夏總是不動(dòng)聲色地用歌聲安慰她，一首首清新溫柔的歌曲，不但治愈了天意的悲傷，也讓天意與凌夏走向了彼此，但又最終陰差陽錯(cuò)，離開了彼此……
饒雪漫 ·作品集 ·8.6萬字
《遺愛》作為“饒雪漫愛情電影系列”三部曲之一，全書共由七個(gè)傷情的故事組成，其中第一個(gè)故事尤為動(dòng)人，講述中文系女生陳朵與大學(xué)戀人宋天明畢業(yè)后由于跨國戀，兩人的感情在時(shí)間和生活的各種打壓與誘惑下備受煎熬，在這個(gè)過程中，陳朵因?yàn)閾?dān)任家教認(rèn)識(shí)了富商周國平，兩人因?yàn)楦鞣N原因而逐漸產(chǎn)生了情愫，一個(gè)是遠(yuǎn)在美國無法給予愛情安全感的大學(xué)戀人，一個(gè)是近在身邊體貼心細(xì)的成熟男人，陳朵該如何抉擇……
饒雪漫 ·作品集 ·7.9萬字
荷官發(fā)牌、名品店售貨、小孩子表演樂器都用白手套，而越南女傭曼達(dá)戴的是紅手套，洗污糟通屎渠，作為手套之家的闖入者，她有怎樣神秘的過往？每年九月初六，漁村仁海村都要舉行魚王祭，像西游里陳家莊一難一樣，會(huì)有兩個(gè)孩子被選為“童男童女”，這一年，完成“獻(xiàn)祭”儀式的卻是兩個(gè)男孩兒；“我不是你仔，我是你走仔”，不愿意走入婚姻的走仔吳文霞回鄉(xiāng)照顧生病的母親，不得不直面這么多年橫亙?cè)谀概g的冰川，除了把對(duì)方越推越遠(yuǎn)，一個(gè)女兒還能做什么？《走仔》收錄了十個(gè)南方故事，以潮汕、香港、澳門等為地景，描繪了諸如年輕學(xué)生、女性勞工、瘋女人等角色的故事，她們?cè)谛屡f文化中、在瘋狂與理性的交替里探索自我秩序，活出她們自己。
黃守曇 ·作品集 ·10.6萬字
《一番榨》是一本中短篇小說集。本書精選了作者2018—2023年間創(chuàng)作并發(fā)表于國內(nèi)文學(xué)期刊的中短篇小說十余篇。這些小說雖然題材各異，但均可以從文本的字里行間辨識(shí)出作者這樣的一種哲辯思考：一個(gè)人的人生軌跡的固定性是“過去時(shí)”所認(rèn)定的，而當(dāng)我們追溯回去“去看”那每一個(gè)時(shí)空軸的交匯點(diǎn)，卻竟然真是“一瞬間有一萬種可能”的。但最終，卻切切實(shí)實(shí)的只是一種結(jié)果。那么“在現(xiàn)時(shí)”，要怎么去做呢？一句話，作者始終在用一雙不舍得眨的眼睛，注視著這人間的人性與命運(yùn)。
賈新城 ·作品集 ·13.2萬字
人文斗士茨威格，直面戰(zhàn)爭(zhēng)與社會(huì)的真正代表作！全新權(quán)威譯本，德文原版直譯，同濟(jì)大學(xué)德語系教授、教研室主任龐文薇傾情獻(xiàn)譯。人文主義斗士對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的質(zhì)問與反抗，對(duì)人民的關(guān)切與同情。那是最為折磨的懲罰。當(dāng)一個(gè)人被獨(dú)自關(guān)押在房間，被無盡的孤獨(dú)與恐懼所籠罩時(shí)，一本象棋書既是救命稻草，也成為瘋狂的根源。戰(zhàn)爭(zhēng)的號(hào)角席卷歐洲的每一寸土地，和平的曙光遙不可期，茨威格以對(duì)生命無限關(guān)切的人文情懷，將小人物在巨大的命運(yùn)旋渦中被席卷的無力和戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬原原本本地展現(xiàn)在世人面前。他以傷痕累累的心靈，撫過千瘡百孔的土地。
(奧)斯蒂芬·茨威格 ·作品集 ·18萬字
《呼蘭河傳》作于上個(gè)世紀(jì)的四十年代，作者是天才而短命的女作家蕭紅。這部小說描寫了上個(gè)世紀(jì)三、四十年代東北小鎮(zhèn)呼蘭（哈爾濱市呼蘭縣）的風(fēng)土人情，真實(shí)而生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)乩习傩掌椒病⒈艾?、落后的生活現(xiàn)狀和得過且過、平庸、愚昧的精神狀態(tài)。小說的語言洗煉，毫無刻意雕飾的痕跡，一般都是口語化的語言、很短的句子，而且還運(yùn)用了一部分當(dāng)?shù)氐乃渍Z，更是增強(qiáng)了語言的描摹功能，很有表現(xiàn)力，使得描寫人物、事件、景物非常生動(dòng)而形象，讀者很容易就進(jìn)入了小說的境界，而且有身臨其境之感。
蕭紅 ·作品集 ·17萬字
《你是我的陽光》是一部魔幻性現(xiàn)實(shí)題材類的短篇小說集，專迷于人物的心理，從描述心理來解釋現(xiàn)實(shí)，闡述魔幻。人類的心靈像是一個(gè)被施了魔法的漆黑的洞，惟有自己能夠碰觸到底部，因?yàn)槟切┛ㄔ谛撵`深處的坑洼利石里的冰涼甘泉只對(duì)自己展開。
顧文艷 ·作品集 ·11.4萬字
這些故事，它們不僅僅是簡(jiǎn)單的對(duì)于作者一個(gè)人成長(zhǎng)的某一個(gè)小小階段的圖案，更是對(duì)于所有人，每一個(gè)年齡層的人來說一塊懷念過去的玉石。這并不是單純的自吹自擂。對(duì)于作者來說，這些用拿捏過的沖動(dòng)與堅(jiān)定的創(chuàng)新熱情融合起來的故事是重返這段時(shí)光的最佳隧道。狹隘抑或危險(xiǎn)，卻通往愚蠢而無悔的曾經(jīng)。
顧文艷 ·作品集 ·9.3萬字
這是一部短篇小說全集，深入地刻畫了當(dāng)代都市人的生活狀態(tài)和精神狀態(tài)，探討了兩性的感情問題。
壞藍(lán)眼睛 ·作品集 ·9.2萬字
有一些幸福只能仰望，卻不能靠近。時(shí)光如冥冥中的定數(shù)，必會(huì)如期而至，必會(huì)如期而逝。蘇格、柒柒還有芒果，那些溫暖的臉，那些一起喝酒、一起痛哭的歲月，那些不計(jì)代價(jià)的付出和不求回報(bào)的深愛，終究湮沒于生活的無?！^去的日子如浮云般重卷而回，當(dāng)疼痛重新蘇醒，請(qǐng)一定記得，在失去你的地方，我已隱藏起了悲傷。
壞藍(lán)眼睛 ·作品集 ·16萬字
本書為中篇小說集。共收錄作者近年創(chuàng)作的九篇文章。書中前八篇均以主人公“馬山”為主人公展開的系列都市傳奇故事。本書所收錄的小說，是作者對(duì)這個(gè)時(shí)代光怪陸離的傳奇性的一種寫照，呂魁比較全面地呈現(xiàn)了“80后”那曾經(jīng)飛揚(yáng)的青春、卑微的夢(mèng)想、岌岌可危的當(dāng)下境遇。呂魁不乏思索年少的理想終成泡影的故事，展示成長(zhǎng)中的男女在與現(xiàn)實(shí)的搏擊中或潰敗或妥協(xié)的命運(yùn)。無憂無慮的青春時(shí)代宣告終結(jié)，生活本身也日漸顯露庸俗、殘酷的面貌。作者注重對(duì)人物幽微心事的呈現(xiàn)，對(duì)時(shí)代心靈秘密的挖掘。書中一面展示的是燈紅酒綠、紙醉金迷、金錢與欲望的城市；一面是昔日的“八零后”人到中年，不為人知的孤獨(dú)、疲憊，滿腹的辛酸與心事。與其說呂魁是一位熱情洋溢的青春寫手，不如說他是一位視角敏銳的世俗生活觀察家。他直面并剖析后青春時(shí)代日常生活的庸俗本質(zhì)，并在其中落實(shí)同齡人的生活經(jīng)驗(yàn)，呈現(xiàn)他們的生存困境。
呂魁 ·作品集 ·17.1萬字
《克林索爾的最后夏天》是赫爾曼·黑塞創(chuàng)作于1919年的中篇小說。畫家克林索爾在生命的末尾，同他的好友在他早年經(jīng)常游覽的心愛之地，一起漫游、品酒、談?wù)撊松?，他用繪畫為延續(xù)生命而奮戰(zhàn)、嘶喊，向邪惡的死亡宣戰(zhàn)，他手中調(diào)色盤上未經(jīng)混合的顏料，承載著他對(duì)死亡的抗議、對(duì)衰敗的嘲諷。他畫新生和所有的衰亡，終于，一段熱烈而又短暫的夏季過后，克林索爾耗盡了自身全部的能量，完成了他永留人間的作品——自畫像……
(德)赫爾曼·黑塞 ·作品集 ·5.8萬字
不自覺地，我喜歡跟在一些人身后：偏僻小鎮(zhèn)上如驚蟄降臨的女吞劍者，叫松鼠躥上肩頭、一起躍入云層的嬰兒囡囡，以尺規(guī)作圖仗劍天涯的天才同桌，耳邊回響心碎大象叫聲的女孩，為了報(bào)答一個(gè)故事決心交出一切的男人，大雪冰封下湖底用力呼吸的我自己，上流第一流也很孤獨(dú)的神?；钤诳蚣芡獾乃麄儯T著我。引誘我看清自己，繼而試圖看清這個(gè)世界。我們都曾把沉重的吞下去，長(zhǎng)成身體的一部分；直到遇到彼此，分擔(dān)共有的傷口。走吧。我或許沉默，或許迷失，或許弄丟鑰匙，至少我睜著眼睛，我會(huì)看到自己平穩(wěn)停落。
高臨陽 ·作品集 ·12.9萬字
《某日的下午茶》為小說家楊小凡近年來中短篇小說的精選集，共收入《尋找花木蘭》《我們無路可返》《梅花引》《一條狗的前世今生》《締結(jié)了就不會(huì)消失》《武松的愛情》等十四部中短篇小說，這些小說近年來均已在各重要的文學(xué)期刊發(fā)表。楊小凡小說的題材十分豐富，涉及當(dāng)代中國各個(gè)階層的生活，作者關(guān)注的是當(dāng)下中國城鄉(xiāng)的現(xiàn)實(shí)問題，并在作品中對(duì)社會(huì)場(chǎng)景做出開闊的描繪，以通過作品對(duì)當(dāng)代城鄉(xiāng)生活做深入思考。本書的突出特點(diǎn)在于以現(xiàn)實(shí)主義的筆法捕捉鮮活的中國經(jīng)驗(yàn)，并將之轉(zhuǎn)化為小說的藝術(shù)。
楊小凡 ·作品集 ·14.4萬字
嚴(yán)孜銘小說集?！队酄a》共計(jì)收錄中短篇小說12篇。小說集創(chuàng)作題材廣泛，既包括了城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村題材寫作，亦有具有都市化特質(zhì)的書寫，在近兩年的作品中，可以發(fā)現(xiàn)作者有意識(shí)地將目光集中到青年群體身上，著重探索他們都市生活的漂泊感和復(fù)雜多變?nèi)缛f花筒一般的心靈世界，從而使得創(chuàng)作凸顯出青春的銳利和鋒芒。此外，小說集中還包含了一些其他的創(chuàng)作嘗試，如故事新編、架空敘事、軟科幻題材書寫、類童話敘事等；而在創(chuàng)作方式上，也體現(xiàn)出作者自覺的探索意識(shí)，如作品敘事人稱、視角的多變和切換，以及意識(shí)流技法的調(diào)動(dòng)和對(duì)小說語言形式、風(fēng)格的探索等等。
嚴(yán)孜銘 ·作品集 ·14.9萬字
《我一生的風(fēng)景》共精選了顧拜妮的11篇小說，這些小說探討了愛、成長(zhǎng)、親密關(guān)系和死亡等主題，每篇小說都包含著作者對(duì)生命覺知的渴望與探求，每個(gè)人物都試圖向人生發(fā)出詢問，即使沒能得到一個(gè)滿意的答案，他們也并沒有放棄對(duì)生活的希望。特立獨(dú)行的殺馬特少年，走不出童年陰影的笑臉猴殺手，渴望被抓捕的逃犯，對(duì)待愛情玩世不恭的女人，總想跳出日常生活地平線的中年人，關(guān)系緊張的姐妹……所有的怪異乖張、憤怒、哭泣、指責(zé)背后，都只是因?yàn)樗麄兿胍魡緪?，他們渴望尊重，渴望陪伴和關(guān)懷。作者不是想給你講一個(gè)動(dòng)聽的故事，她只是想借這些文字，溫柔地?fù)肀恳活w受傷的心靈，并告訴他們：“沒關(guān)系的，一切都好?！?/p>
顧拜妮 ·作品集 ·14.6萬字
秦汝璧的小說集共八篇小說，可分為都市和情感兩類。都市是個(gè)豐沛的存在，作為不同人物的個(gè)體的生存狀態(tài)是作者想要著力表現(xiàn)的?！督裉臁穼懸粋€(gè)都市人一天的行為狀態(tài)：寫的是個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)，卻一定程度上反映了都市年輕人的常態(tài)?！端滥唷贰度A燈》《思南》是寫都市困境的?！兑恋閳@》相較于以上幾部作品，有些新拓展，它植入了審視的目光，這種審視是一種發(fā)現(xiàn)和改變，這就有了成長(zhǎng)，而不僅止于一種狀態(tài)……作者的才氣和潛力，包括她良好的白描功夫，看似隨意散漫地?cái)⑹鲎匀簧钗锸拢Ｓ械犊贪愕臏?zhǔn)確，尤其在一些接榫處的文字顯得尤為生動(dòng)，還時(shí)常運(yùn)用方言古語，潤(rùn)出一方地域的味道，這是難能可貴的。
秦汝壁 ·作品集 ·14.1萬字
《看電影》主編、影評(píng)人阿郎的首部中篇小說集，收錄了五部作品，分別為《如山》《過五關(guān)》《正月初六》《畢業(yè)生》《肥夢(mèng)》。《如山》講述了20世紀(jì)90年代初一家人在挫折困難阻擾下仍舊不放棄，追求幸福生活的故事；《過五關(guān)》是一個(gè)中年男人在喪妻之后的遭遇；《正月初六》是一個(gè)新入職的年輕警察的見聞；《畢業(yè)生》講述了走出校園的困惑；《肥夢(mèng)》是一個(gè)熱血、躁動(dòng)不安的青春期故事。每個(gè)故事篇幅不長(zhǎng)，但故事中的每一個(gè)人物都是鮮活的，情感是真摯的。
阿郎 ·作品集 ·13.1萬字
《雪國》全書以“虛無”為主題，收錄了《雪國》《湖》《虹》三部中篇小說，講述主人公們寂寞的排遣、對(duì)美的共同向往與追求。大雪落下，一切愛恨，終歸徒勞虛無。
(日)川端康城 ·作品集 ·14.1萬字
《伊豆的舞女》以“純真”為主題，收錄了同被譽(yù)為“世上Z美初戀”的《伊豆的舞女》《花的圓舞曲》兩篇小說以及《水月》《溫泉旅館》等名作。講述影響川端創(chuàng)作及人生走向的真摯情感。
(日)川端康城 ·作品集 ·14.5萬字
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