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中國古典小說精選（上）

收錄了《明月臺》和《河東記》兩本小說。《明月臺》全書十二回，該書從神話說起，寫兩個人的經歷故事，一反一正，對比鮮明，其用心如書中自序所言“從忠孝節義、悲歡離合之中，生出渺茫變幻，虛誕無稽一段因由，借端借事，懲勸醒世。”本書是作者根據親身經歷之所見所聞構思創作而成，在某些地方亦借鑒了《紅樓夢》。《河東記》，薛漁思著，書中不少故事發生在唐文宗大和（827－835）年間，故知此書當寫成于大和之后。此書內容雖然以譎異怪誕為特點，但與那些單純宣揚物妖神怪的志怪小說不同，而常常是通過神異故事曲折地反映現實生活，體現了唐代有意為小說的特征。書中既大膽諷刺了皇帝和官僚們的昏聵無知以及政治的腐敗，也批判了圖財害命、自私殘忍等惡劣行徑，還塑造了一些美好的婦女形象。總之，此書仍不失為一部較好的唐人傳奇小說集。

·5.3萬字

大人童話

本書收錄了《紅蠟燭與人魚》《牛女》《金環》《野薔薇》等13篇小川未明具有代表性的作品，在小川未明的童話中，看不到從此過著幸福快樂日子的王子與公主，取而代之的，有被貪念蒙蔽雙眼的老夫婦、溫暖關懷受傷蝴蝶的老奶奶、因戰爭而被迫枯萎凋謝的友情、在家人天真開朗的感染下病愈的小女孩。小川未明以兒童坦率的眼睛直面人生的美麗與丑惡、喜悅與悲傷。童話故事不一定都是騙人的，真實人生也不一定都是殘忍的，小川未明通過他的大人童話告訴我們，深沉的故事，要輕輕地說；沉重的日子，讓我們親親它。《紅蠟燭與人魚》：在人魚的悲傷里，看見人類的貪婪與神明的懲罰。《牛女》：盡管形體已逝，靈魂也會幻化成萬物守護著孩子的未來。《月亮與海豹》：海豹遺失孩子的哀傷只能對月亮傾訴，雖然無法讓悲劇消失，卻獲得了安慰。《千代紙的春天》：死里逃生的鯉魚、久病而愈的女孩，生命如同千代紙制成的花，還是要相信希望。《金環》：舞弄金環奔跑而來的少年，意味著生命的解脫還是人生的終結？《野薔薇》：從一株野薔薇的盛開至枯萎，看見遠方的戰爭、生命的無奈。

洛夫克拉夫特短篇小說選

本書選取了洛夫克拉夫特相對有代表性的八篇短篇小說，分別是《北極星》、《白船》、《異鄉人》、《屋中畫》、《墻中鼠》、《大袞》、《皮克曼的模特》和《墳墓》。這些短篇小說作為洛夫克拉夫特中早期的精品作品，不論是對洛氏克蘇魯文化十分喜愛的讀者，抑或是想要了解洛夫克拉夫特如何運用精神分析完成這種超現實主義恐怖文本的研究型讀者，還是僅僅對恐怖小說這一題材感興趣的輕度讀者，都會從中找到屬于自己的樂趣。

李漁經典作品：十二樓（三）

本書是明末清初文學家、戲曲家李漁所寫的章回體白話短篇小說集，又名《覺世明言》。對古典文學感興趣的讀者，本書值得一讀。書中每卷各有一情節獨立的故事，因為每個故事里都有一座樓閣，人物命運和情節的展開也與樓有關，故全書命名為《十二樓》。作品大多以才子佳人的愛情婚姻為主題，也多方面涉及市井生活，或演繹前人筆記、或記寫作者見聞、或敘述歷史故事，亦或憑空杜撰以描寫世態人情。文筆清麗流暢，情節生動曲折，人物活潑有致，流傳甚廣，影響較大。該書刊行后屢遭禁毀。十二個故事，絕大多數出身于李漁自己的構思，而不是引用別人素材。作品主題鮮明，線索明晰，中心人物貫穿始終，在敘述過程中決不橫生枝蔓。情節設計新穎奇特，盡量曲折出奇，懸念叢書，出人意表，但銜接上自然合理，不留破綻。而結局又是在意料之外、情理之中。所敘故事，多取材于社會現實生活，結構新奇，情節曲折，人物刻畫不落俗套。尤其是語言清新流暢、輕松幽默，摹寫人情世態，細致入微，更是為人稱賞。本書影響深遠，曾被譯為英、法、德、俄等多種文字，在國外廣為流傳。

醒世恒言·柒

《醒世恒言》是明末馮夢龍纂輯的白話短篇小說集。該書收錄了宋、元以來話本、擬話本40篇，風格各異，這些故事，有來源于史傳的，也有出于歷代筆記、小說的，而最多最根本的源頭，則直接來自民間傳說的故事，來自社會的實際生活。通過這些故事情節和人物形象，從不同的角度、不同的程度上，反映了當時的社會生活、人民的愿望。其內容豐富，有反映愛情婚姻的；有抑揚封建官吏，暴露吏治黑暗的；有謳歌行俠仗義，譴責忘恩負義的。故事情節離奇曲折，人物個性鮮明，充滿情趣。

警世通言·陸

《警世通言》描寫了宋、元、明三代的市民生活，表現了他們在封建黑暗勢力統治下所遭受的迫害以及他們的反抗斗爭。愛情描寫在《警世通言》作品中占有相當大的比例，一般都能反映當時較為普遍的社會問題，特別是婦女的不幸遭遇。其中，《杜十娘怒沉百寶箱》在思想性和藝術性方面都代表了明代擬話本的最高成就。《警世通言》還有一些宣揚義氣的作品，如《呂大郎還金完骨肉》強調臨財不茍得，《趙太祖千里送京娘》突出無私助他人，另如《桂員外途窮懺悔》，從反面批判了忘恩負義的行為，都反映了市民階層的道德觀念。但《警世通言》中有不少作品如《老門生三世報恩》、《陳可常端陽坐化》等，是鼓吹封建道德和宣揚宗教迷信的。這表明，即使是一些優秀作品之中，也往往夾雜某些落后的思想成份，表現出相當的局限性。

詩眼倦天涯

本書收錄了徐皓峰兩部中篇小說。《詩眼倦天涯》：元朝年間，大戶皆蓄打手。夜摩天不做打手，但靠比刀維生——勝者有權拿走敗者兵器，他贏兵器賣錢。文散春的出現打破了這一局面。二人約定于六朵城的女子相撲館比試，卻被文散春的仇家攪局。逃亡之路兇險萬分，因為宋帝廚娘、蒙古良娣的出現，夜摩天的過去、文散春的身世漸次揭開。《脫鎖連環腳》：彈黃廠保衛科的袁牢記，小時候隨戴罪的父親返鄉；父親平反后頂替了父親職務回城；深圳成立特區他帶著妻子南下，他倆有幸福的38年；63歲的他為錢當了巴頓五十六的小情人的保鏢，在戛納街頭被搶劫犯刺傷……

愛默生家的惡客

“愛默生、蒙田，即使是不幸的蘇格拉底，他們的懷疑主義總還是月明星稀、言笑晏晏……”木心散文小說系列之《愛默生家的惡客》是木心晚年重新編訂的一部作品，收有首次面世的小說，包括《圓光》《草色》《你還在這里》《末班車的乘客》《街頭三女人》《大西洋賭城之夜》《恒河·蓮花·姐妹》《大宋母儀》等14篇，并配有作家影像、創作手跡等。其中有木心首篇專寫沮喪的文學作品，并重解三言二拍，呈現中國古體小說的新風格。

烏有貓

《烏有貓》是90后詩人余幼幼創作的短篇小說集，全書共有60篇關于貓的短章，每篇都配有作者自畫插圖。60個短文獨立成篇，內容上又有所關聯，組成一部以貓為主角的奇幻大戲。余幼幼愛貓成癡，她對貓的觀察，視角獨特且細致入微，從整體到局部，從實體到幻體，從形態到神韻，她用詩人敏銳的觀察力和非凡的聯想力把對貓的想象發揮到了極致。60個圍繞貓咪的奇詭想象，每一個都天馬行空，每一個又都不脫離實際，都能貼合貓身上的某些特質。即使遮蓋住文中的“貓”字，讀來也能明了她寫的不是別的動物，是貓，就是貓。在余幼幼筆下，貓無法被定義，它們從天上降下來，在土地上種出來，于意念里鉆出來，自虛無里變出來；它們隨心所欲，變幻成各種形態，能飛翔，能流淌，能蒸發；它們有時化為烏有，有時又無所不在；它們征服人類，也治愈人類。

警世通言·貳

《警世通言》描寫了宋、元、明三代的市民生活，表現了他們在封建黑暗勢力統治下所遭受的迫害以及他們的反抗斗爭。愛情描寫在《警世通言》作品中占有相當大的比例，一般都能反映當時較為普遍的社會問題，特別是婦女的不幸遭遇。其中，《杜十娘怒沉百寶箱》在思想性和藝術性方面都代表了明代擬話本的最高成就。《警世通言》還有一些宣揚義氣的作品，如《呂大郎還金完骨肉》強調臨財不茍得，《趙太祖千里送京娘》突出無私助他人，另如《桂員外途窮懺悔》，從反面批判了忘恩負義的行為，都反映了市民階層的道德觀念。但《警世通言》中有不少作品如《老門生三世報恩》、《陳可常端陽坐化》等，是鼓吹封建道德和宣揚宗教迷信的。這表明，即使是一些優秀作品之中，也往往夾雜某些落后的思想成份，表現出相當的局限性。

·5萬字

碎片

青山七惠短篇小說集。標題作《碎片》獲第35屆川端康成文學獎（2009年），青山七惠由此成為該獎有史以來最年輕的得主。描寫女大學生“我”因機緣巧合，與父親一同參加采摘櫻桃之旅，旅途中，瘦弱得沒有安全感的父親，在旅行途中漸漸增添了“不可思議的存在感”。《櫸樹的房間》的主人公在因為結婚而要搬家之際不斷回想起同住一棟公寓樓的前女友，卻又不敢正式前去告別。小說細膩地刻畫了即將告別單身生活的男性內心的不安與搖擺。《山貓》寫一對新婚夫婦因為外人的突然闖入而在數日間流露出彼此真實的面目，有好的一面、值得信賴的一面，也有不怎么體諒人的一面等。微妙的心理描寫極見功力。

·5萬字

活法不一

這部小說集共收錄作者13篇短篇小說，這些小說都是以農村題材為主，故事情節愿人，結構曲折豐滿，文筆優美雋永，格調清新高雅，堪稱鄉土文學的力作。作者依靠深厚的生活累積，用心底的筆來描繪農村各層面人物的影像。小說中傾注著作者生命體驗和痛感。命意凝重，情思深遠，語言精炒，東北人的“恨”勁十足，語言具有鮮明的東北地方特色。描寫細膩，情節感人，富有時代氣息。每個故事都蘊含著作者悲憫的情懷，誘視著人性中的閃光精神和內涵。

·5萬字

陳家麥中篇小說集

本書收錄了作家經典的兩部短篇小說《鳳凰橋》與《媽媽的發廊》。作者以家鄉為寫作藍本，用文字為讀者繪出一副濃郁的家鄉美圖，把當地的風土人情淋漓盡致的展現在讀者面前。

警世通言·壹

《警世通言》描寫了宋、元、明三代的市民生活，表現了他們在封建黑暗勢力統治下所遭受的迫害以及他們的反抗斗爭。愛情描寫在《警世通言》作品中占有相當大的比例，一般都能反映當時較為普遍的社會問題，特別是婦女的不幸遭遇。其中，《杜十娘怒沉百寶箱》在思想性和藝術性方面都代表了明代擬話本的最高成就。《警世通言》還有一些宣揚義氣的作品，如《呂大郎還金完骨肉》強調臨財不茍得，《趙太祖千里送京娘》突出無私助他人，另如《桂員外途窮懺悔》，從反面批判了忘恩負義的行為，都反映了市民階層的道德觀念。但《警世通言》中有不少作品如《老門生三世報恩》、《陳可常端陽坐化》等，是鼓吹封建道德和宣揚宗教迷信的。這表明，即使是一些優秀作品之中，也往往夾雜某些落后的思想成份，表現出相當的局限性。

第二次微笑

微型小說集六部：《沙棗花》、《今宵月兒圓》、《第二次微笑》、《劉殿學幽默小說選》、《劉殿學微型小說`９５精選本》、《中國當代微型小說名家新作選·劉殿學卷·美神》。

喵先生的七十二變

這是一部以貓為主題的故事集，不僅是寫給愛貓人士的，也是寫給廣大少年兒童的。作者一共描繪了72只貓。每一只貓都象征著不同的人類，每一只貓都有自己的個性。全書包含72篇童話、寓言、動物故事等，每個故事都有一只或多只貓，它們有的可愛，有的聰明，有的善良，但也有蠻橫粗魯愚笨的貓。大部分故事短小精悍,耐人尋味，有的通過動物反映了人性和社會問題，有的緊跟社會潮流針砭時弊，有的會顛覆固定思維給人啟迪。

沙之書

小說集，一九七五年出版，收短篇小說十三篇，博爾赫斯寫作后期的頂尖之作。面對一本頁碼無窮盡的“沙之書”，先開始是據為己有的幸福感，最終領悟是可怕的怪物，是一切煩惱的根源。這本書，是博爾赫斯書籍崇拜情結的體現，象征具有無限性的宇宙、世界。人竭力突破未知，最終卻體驗到無限而確證自我的渺小無力。“如果空間是無限的，我們就處在空間的任何一點。如果時間是無限的，我們就處在時間的任何一點。”無限性、可能性、死亡、記憶與時間等概念哲學、玄學層面的思考蘊含在各篇當中。

醒世恒言·捌

《醒世恒言》是明末馮夢龍纂輯的白話短篇小說集。該書收錄了宋、元以來話本、擬話本40篇，風格各異，這些故事，有來源于史傳的，也有出于歷代筆記、小說的，而最多最根本的源頭，則直接來自民間傳說的故事，來自社會的實際生活。通過這些故事情節和人物形象，從不同的角度、不同的程度上，反映了當時的社會生活、人民的愿望。其內容豐富，有反映愛情婚姻的；有抑揚封建官吏，暴露吏治黑暗的；有謳歌行俠仗義，譴責忘恩負義的。故事情節離奇曲折，人物個性鮮明，充滿情趣。