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成天上樹的日子

《成天上樹的日子》是瑪格麗特·杜拉斯的短篇小說集，共由四個故事組成：《成天上樹的日子》、《蟒蛇》、《道丹太太》和《工地》。《成天上樹的日子》講述一位年邁的母親去看望居住在巴黎的兒子，描寫了“母愛”這種特殊、永恒的愛，偏重于敘事，張力十足；《蟒蛇》中主人公回憶她還是小姑娘時，每周日都不得不接連觀看兩個場景，巨蟒吞噬活雞，和遺恨吞噬七旬老人巴爾貝小姐，這兩個場景平行展開，互為補充，引發思考……

·8.2萬字

小世界

本書是一部貼近生活的小小說集，大部分文章都在紙媒上發表過。作者用簡單、樸實的文字，把普通人的喜怒哀樂串聯起來，如同串起一顆顆珍珠，散發著別樣的光芒。書中的人物故事、人間百態、溫暖親情，唯美愛情，或多或少蘊含著某些人生哲理，表達了作者對生命的感悟，也表達了作者對生活的感恩。讀完《小世界》，你會有一種新發現，《小世界》不小。

·8.2萬字

世上的光（“小說界文庫”第二輯）

作家海明威在《世上的光》中寫道：“你管我記得哪些事。反正我記得的盡是些真事，美事。”在“小說界文庫”第二輯之《世上的光》中，作家小白把視線放到了世界邊緣，關系在破碎，密謀在展開，光亮要如何透入？韓松落則將筆力分散于數個女人身上，她們在各自的世界里尋找著那光的方向。

契訶夫小說選集·歌女集

契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，本集收入11篇。《歌女》描寫一位卑微的歌女善良而慷慨，那些侮辱她的“上等人”去渺小而卑劣。《哀傷》寫一個老年喪妻的工人綿綿不盡的哀傷。《在流放中》反映了流放犯人在痛苦的生活中不忘自由和幸福。

吶喊

喚醒鐵屋子里的熟睡的人們，起來毀壞這鐵屋子，同時為五四新文化運動助陣，“慰藉那在寂寞里奔馳的猛士”。《吶喊》是中國現代小說的開端與成熟的標志。本書收錄魯迅從1918年至1922年所作小說十四篇。這十四篇小說各有其復雜性，但內容、主題可大致概括如下：《狂人日記》批判了傳統生活的虛偽和殘忍，可視為魯迅小說之總綱。《藥》《故鄉》《阿Q正傳》等既反映了辛亥革命后的社會風貌，又探討了國民性問題。在《孔乙己》《端午節》等小說中，作者暴露了新舊知識分子的精神創傷與危機。但《吶喊》中也并非全是描摹病態的沉重之作。如《社戲》表現出了農民善良淳樸的品質，《兔和貓》《鴨的喜劇》則用散文的形式表達了對愛和生命的思考，整體格調也顯得明朗。

世界文學名著：凡爾納經典作品選

本書包括凡爾納經典作品《2889年一個美國新聞界巨子的一天》和《升D先生和降E小姐》《空中歷險記》《狩獵10小時》《突破封鎖》。《2889年一個美國新聞界巨子的一天》主要講述了《世界先驅報》的經理弗蘭西斯·班奈特一天的生活，也就是題目中的“美國新聞界巨子的一天”。作品在描寫這位先生的一天的同時，無處無時不在描繪未來發達的各種科技，超凡的科學技術在書中有諸多體現。《升D先生和降E小姐》講述了一個沒有冒險情節的故事，同樣極具吸引力。作為凡爾納的經典作品，本書當中所選的會讓讀者盡情回味科幻大師的魅力之作。

契訶夫小說選集·苦惱集

契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，本集選收8篇。在《苦惱》里作者借馬車夫的寂寞心情控訴了黑暗的社會。《我的一生》寫出了一個富于理想，但性格軟弱的知識分子的掙扎。

不寒而栗：那些年我所經歷的詭異事

你有半夜玩捉迷藏被嚇到半死的經歷嗎？黃河岸邊的撈尸人僅僅是撈尸體的嗎？從小就擁有陰陽眼又是種什么樣的體驗？一出生就被爺爺說成是災星又是什么樣的感受？那些年我經歷的詭異事，實在太多太多，現在想來實在令人不寒而栗，有興趣的，晚上睡不著的，大膽點進來吧！

脫韁之馬

因身體受潮長出兩對新耳朵，而利用耳朵寫作的作家；必須彼此注血，來使雙方交替復活的注血鬼；奔跑到了極限，顯形為人，又失去馬的速度而跌回馬身的馬；一篇以數字3開頭，關于鑒賞與災難藝術，如圓周率般無窮無盡的小說……

帕特·霍比系列故事

《帕特·霍比系列故事》共收錄17篇短篇小說，均在《時尚先生》雜志上連載。第一篇《帕特·霍比的圣誕愿望》發表于1940年1月，最后一篇《帕特·霍比的大學歲月》發表于1941年5月。作者語言幽默諷刺，作品緊湊有趣，微觀地再現了上世紀三四十年代好萊塢的風貌。

暮色

《暮色》于1986年首次出版，是為數不多贏得美國筆會福克納獎的短篇小說集之一，收錄的每一個故事都堪稱力量持久、文風優雅的杰作。兩個紐約法律界的新貴開始了一趟恣意的意大利之旅；一位雄心勃勃的年輕編劇意外發現了藝術和榮譽的真正意義；一位女騎手在遙遠的田野卷入了一場可怕的事故，夜幕降臨，她必須獨自面對她的命運……索特語言儉省而余韻悠長，每一個故事都沉重而平靜，于無聲處驚心動魄。展現了索特作為小說家極強的語言控制力。

穆時英小說精品

本書內容包括了有被當作消遣品的男子、蓮花落、黑牡丹、圣處女的感情、駱駝·尼采主義者與女人、咱們的世界、南北極、偷面包的面包師等內容。

第十八屆百花文學獎·小說獎獲獎作品集（下）

百花文學獎是目前中國小說界的風向標，本書收入的獲獎作品是2017到2018年度中國當代小說創作的代表性作品，既有在當代文學史上占有一席之地的名家，也有目前活躍且有向上趨勢的新銳小說家，構成了中國文學完整的“小說創作梯隊”；獲獎作品內容豐富多彩，貼近現實，具有鮮明的時代特征和當下意義，使本書具有了完全不同于一般同類作品集的獨特魅力。本書于《小說月報》《小說月報·原創版》近兩年刊登的作品中，由讀者大眾以及專家評委遴選出筆力更為雄健、格調更為高遠的佳作呈現給讀者，在文學性、思想性、藝術性等方面，體現了當代文壇華語小說創作較高水平。本書同時包括了《小說月報·原創版》中刊發的原創作品及《小說月報》登載的選載小說，其多元的文化內涵將帶給讀者更為豐富的閱讀體驗。

彷徨：插圖本

魯迅作品單行本插圖系列共有五冊：《吶喊》《故事新編》《朝花夕拾》《彷徨》《野草》，是擁有最廣泛讀者面的魯迅作品系列。本書是其中一本。原系列中的插圖作者涉及多人，風格不太統一，有的還夾雜有照片。為了整體的規范統一，我們擬改用裘沙、王偉君和裘大力插圖，對這個版本系列做一次更新。裘沙是魯迅作品知名插圖作者，表現手法中西兼具，自上世紀七十年代起即深得魯迅研究界前輩的好評，日本巖波書店曾為其出版大全集。本書新換用裘沙、王偉君和裘大力插圖27幅。

走電人

游走于鄉間高壓電線上的走電人、漁村的走私者、山間的招魂人、以死亡為職業的躺尸人、臺北暗巷里的街頭表演者……十二個故事，十二種人生切面，迷蒙霧雨中的臺灣鄉野奇談。故事的主角都是現代社會的邊緣人，作者借用孩子的視角去敘述父親和母親的生活，每篇故事雖有明確的鄉野地點，然而并不僅僅止于鄉土故事或鄉野傳奇，這些地點可以代入古今或東西的任一時空，而且其中頗為現代主義的手法和存在主義的思考，也令小說具有一般鄉土小說所沒有的深度。

御伽草紙

本書創作于第二次世界大戰期間。在戰爭硝煙的籠罩下，作者一家人不得已進入狹小的防空洞中躲避空襲。父親為了安撫躁動不安的小女兒，將日本傳說進行改編并講給女兒聽，于是便有了《御伽草紙》這本傳世經典。“人生總是在上演著這樣的故事，這就是所謂的人性悲喜劇。”太宰治根據《取瘤》《浦島太郎》《舌切雀》等耳熟能詳的日本傳說故事進行改編，表現出對人性和現實命運的反思，但在風格上卻一改往日的沉郁頹廢，轉為輕松平和，《御伽草紙》是太宰治筆下少有的溫情之作。此外，本書中還收錄《竹青》與《維庸之妻》。

魯迅小說精品

由周麗霞主編的《魯迅小說精品》收集了多篇魯迅的短篇小說作品。包括他從1918年在《新青年》中發表第一篇白話小說《狂人日記》，直到1936年陸續創作出版了短篇小說集《吶喊》、《彷徨》等。魯迅先生的小說作品數量不多，意義卻十分重大。魯迅把目光集中到社會最底層，描寫這些底層人民的日常生活狀況和精神狀況。魯迅的小說之所以開掘深，立意新，主要是因為他在構思時高瞻遠矚，熔鑄古今，他是從國家、民族生死存亡的高度，從現實與歷史血肉相連的深度來認識、分析、發掘事物的內在本質，鑄造藝術形象的。

像素

《像素》可以被看作一部由30個看似獨立的短篇構成的中篇小說。華沙猶太區孩子的手、希臘移民的舌、布達佩斯檢票員的腳踝……這些器官屬于一個個普通的歐洲人，他們在近一個世紀的時空里時隱時現，有時以同樣的名字上演著全然不同的故事。這些故事分別以身體器官命名，在黑色童話般的語言里，講述著現代世界里的失落和苦澀。那些或平凡或邊緣的人物，正如身體器官一樣，彼此關聯而不可替代。

清代短篇小說集·子不語1

《子不語》二十四卷，《續子不語》十卷，共三十四卷，收集短篇故事1200余則，袁枚在《子不語·序》中的第一句話就是：“怪、力、亂、神，子所不語也。”這實際上是對書名的一個注釋，也就是作者談論的是“怪異、勇力、悖亂、鬼神”之事，想象奇特，語言詼諧精煉，讀來饒有趣味。《子不語》中盡是一些有關托生轉世、冤鬼索命、厲鬼為祟的離奇故事；城隍、土地、冤鬼、隸卒等各種神鬼形象隨處可見，完全不涉及鬼神的故事也只寥寥數篇，且多宣揚“因果報應”、宿命說的迷信思想。袁枚也正是以這些神鬼形象、怪誕故事，為讀者展現了一個完整的陰間社會。