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鏡花緣

清代長篇小說，全書100回。以豐富的想象、幽默的筆調展示萬般世相。其中突出地描摹了女子的才華，體現尊重女權的思想。最具文學史意義的是其中以奇幻的筆法，揭示了人間社會的種種風俗敗壞和道德墮落，體現了對社會問題的思考，具有現實意義。

返城年代（上）

“返城年代”是指20世紀80年代，這是中國最特殊的一個年代。知青大返城后，基本都到了而立之年，整整一代人第二次面臨無職業、無住房、無學上；不惑之年又趕上待業下崗，人生的道路有過心酸，有過迷茫，有過彷徨，甚至絕望。然而知青經歷的人生背景，畢竟使他們變得堅強了！他們在不同的人生道路上奮斗和打拼，最終找到了自己的位置和歸屬。

·23.6萬字

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霍華德莊園（E.M.福斯特文集）

《霍華德莊園》是E·M·福斯特最為重要的長篇小說代表作之一，根據小說改編的電影亦成為影視經典。二十世紀初的英格蘭，愛德華時代的倫敦城。家境殷實、自信美麗的施萊格爾家兩姐妹醉心于倫敦城里的各類思想沙龍與文藝社團，合力塑造著她們遠離凡塵的精神世界。一次偶然的邂逅卻讓妹妹海倫結識了商界新貴威爾科克斯一家，并與小兒子保羅擦出了不可思議的愛情火花……然而，這段戀情是短命的，幻滅的反作用力將海倫推向了威爾科克斯家的反面——一個經濟拮據但不甘庸俗的青年，倫納德·巴斯特。與此同時，姐姐瑪格麗特卻通過與威爾科克斯夫人的友誼走入了她的實干家丈夫亨利的世界。這一次，物質對精神產生的不是排斥，而是兩個相反磁極的吸引與連接……兩姐妹看似踏上了兩條截然相反的道路。最終，在靜謐的霍華德莊園，情感與理智終于跨越鴻溝，完成了終極意義上的“連接”……

·23.9萬字

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紀實與虛構

《紀實與虛構》無疑是王安憶極富自傳色彩的一部作品，是一個城市人的自我“交待”和自我“追溯”。《紀實與虛構》作為“自傳性”小說，不僅僅是個人經驗的虛構，同時有對虛構行為的紀實性呈現。即它不僅告訴了我們她經歷了什么，而且在告訴我們在如何“敘述”。

·33.9萬字

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英雄時代

本書描寫了老一輩革命家陸震天的養子和兒子：史天雄和陸承偉這一對異姓兄弟不同的人生經歷和道路。陸承偉從美國學成歸國，成為金融投資業的弄潮兒；史天雄則由當年對越戰爭中的英雄走上了仕途，后又毅然離職下海。小說觸及當代中國最重要、最核心的經濟活動層面，正面揭示了中國轉型期出現的主要矛盾，重點探討了信仰危機、價值標準多元無序等現實問題對當代中國人的命運產生的全方位影響。

·46.6萬字

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憤怒的葡萄

《憤怒的葡萄》是1962年諾貝爾文學獎得主、美國批判現實主義作家約翰·斯坦貝克的長篇小說代表作。二十世紀三十年代美國經濟大蕭條期間，大批農民破產逃荒，作家曾跟隨俄克拉何馬州的農民一路流浪到加利福尼亞州，沿途所見使他震驚不已。他以寫實的筆觸，在書中詳盡透徹地展現了那一段令人無法忘懷的歷史。小說飽含美國農民的血淚、憤慨和斗爭，反映了驚心動魄的社會斗爭的圖景，是現代文學的一部名著。本書獲得了1940年普利策文學獎。

·36.2萬字

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鼠疫（譯文經典）

諾貝爾文學獎得主加繆成熟期作品，本書收錄小說《鼠疫》以及同為鼠疫題材的劇本《戒嚴》，之所以將這兩個加繆作品集結成冊，是因為它們都屬于“反抗系列”，也因題材均和瘟疫相關。《鼠疫》以編年體結構敘述了奧蘭城發生鼠疫始末，加繆以精準的文筆描摹了人類面臨大災大難時微妙的心態變化，同時刻畫了以里厄醫生為首的救護團隊，他們都是些平凡的小人物，但本著最質樸的道義精神，守望相助，幫助他人。《戒嚴》是加繆在戲劇方面的一次重要探索。如果說《鼠疫》中是發生了一場實實在在的疫情的話，那么到了《戒嚴》中，瘟疫化形為死神，這種疾病隱含了更多的寓意。

·22萬字

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孽海花（古典文庫）

是我國近代一部著名的譴責小說。全書以金雯青、傅彩云（影射洪鈞和賽金花）的故事為線索，描寫晚清社會種種腐敗黑暗的現象，筆鋒所向，尤在官場和士林。因作者“從舊壘中來”，諳熟此類人物，故寫來聲態并作，栩栩如生。

·25.3萬字

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新生

本書講述了主人公岸本捨吉為自己與侄女節子之間的戀情（史稱“新生”事件）所苦惱，并試圖擺脫困境和凈化靈魂來獲得新生的心路歷程。從作者自身的情況來看，主人公即為作者自身寫照。這部作品寫的是自大正元年即其虛歲四十一歲那年到大正七年這七年間所發生的事情，因而具有濃厚的自我告白特征。這是一部暴露作家親歷的亂倫事件的作品，它發表在事件還未結束的混亂時期。而小說的發表推動了事件的發展進程，并且實現了事件的最終解決。從小說對生活的全景描繪，其情節與現實的完全可逆關系而言，可以說，它將自然主義的私小說性用最徹底的形式展現給了讀者。

·23.6萬字

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婦產科門診手記

強迫癥小孕婦慢慢，和她的八卦閨蜜產科醫生林思琪，帶你看新生兒降生所引發的悲歡離合。

·21.3萬字

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別名格蕾絲（Netflix同名劇集原著）

本書是瑪格麗特·阿特伍德的長篇小說代表作，以十九世紀四十年代一樁臭名昭著的罪案為底本，講述了一個錯綜復雜卻充滿詩意的故事。小說乍看充滿現實主義敘事風格，卻又隨著情節的推進，筆法自然翻轉，性、謀殺與階級沖突交相混合，想象的樹脂流淌進了歷史事件的縫隙里。通過人物視角的切換，故事獲得了絢麗的碎片化效果，邪惡與尊嚴、悲劇與華美共存，虛實相生間，特定年代最為廣闊的社會畫卷在我們面前展開了。

·27萬字

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三十不惑

我是一名私家偵探，有一天，一個衣著華麗的女人找上我，讓我調查他老公。于是，我暗地里跟蹤她的丈夫，我一步一步跟著他，最后卻來到我家門口，看到他伸手按響我家的門鈴，少傾，我看到我老婆伸出手把他拽進屋內......

·26.9萬字

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圣潔百合

《圣潔百合》被譽為厄普代克創作生涯晚期最重要的代表作，作品通過對威爾莫特一家四代人的描寫，對美國整整一個世紀的宗教、精神和道德面貌作了三百六十度的全景式記錄、報道與剖析，尤其濃墨重彩地展現了宗教和電影這兩大美國精神支柱的興衰沉浮，堪稱一部美國二十世紀精神道德的沉淪史。

·34.1萬字

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女村長

只差兩分落榜于剛剛恢復高考制度里的農村女青年麥苗，被村委會和村小學校聘為一名民辦教師。經歷種種磨難后，麥苗成為女村長帶領全村人大膽引進新品種花生，花生畝產超越歷史一倍以上。第二年春季選舉時，她再次被村民選為村長。

·22.2萬字

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熱血醫生

書中記錄了許多了故事：富家女撞傷兒童后，孩子父母竟覺得她是恩人；因貧窮無法及時治療導致殘疾的少女；為了100塊就殺人的流浪男孩；隱瞞病史還威脅醫生不許告知女朋友的醉酒男……每張病床都有一個揪心的故事。在這所承載著生存希望的醫院，有生與死的殊死較量、刁鉆狠毒的醫鬧者、荒唐又無奈的鬧劇，也有溫情與守護。

·23.1萬字

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寄物柜嬰兒（村上龍作品集）

日本文壇才子村上龍根據轟動日本社會的“寄物柜棄嬰案”所創作的小說，超前的思想觀念和對社會敏銳的洞察力令作品至今仍有社會意義。作品發表四十年后（2016年），日本國寶級歌舞劇導演木村信司又將故事搬上了歌舞劇的舞臺。密閉中的絕望，激發速度和幻想，天才般的杰作！阿橋和阿菊是兩個被生母遺棄在寄物柜里的男嬰，他們在孤兒院里度過童年，之后被一對窮困的夫婦收養，又在煤礦廢墟里度過少年時代，先后踏進了當時畸形的東京社會。阿橋以其天籟般的嗓音，被包裝為流行歌星，徹底迷失了自我。阿菊試圖阻止唱片公司老板炒作阿橋的身世，卻在媒體制造的混亂中誤殺了自己的生母。他在勞動教養中越獄，與女友和獄友遠赴太平洋島礁，去海底尋找毀滅這座骯臟都市的毒藥——曼陀羅花。

·24.1萬字

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醬料故事

普通縣城的普通青年安非考入被戲稱為“江車醬料大學”的“江東醫科大學”，原以為自己成為普通醫生的道路清晰無比，卻不料在七年的校園經歷中一次次陷入迷茫；理想主義者安非、文藝青年浦野、游戲宅男曲林、耿直硬漢瞿麥、敏感女神袁雪菁、音樂才女蘇桂枝、少年老成洛芬；當性格各異、來自五湖四海的他們聚在一起，從校園到職場，從醫科生到預備醫，他們的故事才剛剛開始。每個上過醫學院的人，都能從中看到自己。

·31.6萬字

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格蘭特船長的兒女

《格蘭特船長的兒女》是法國作家儒勒凡爾納三部曲的第1部，寫于1868年。小說講述了一個曲折而富有激情的故事。由于一次偶然的機會，格里那凡爵士得到一個漂流瓶，并從瓶中得到格蘭特船長的求救信，熱心的爵士決定自行組建旅行隊，帶著格蘭特船長的一雙兒女，乘坐“鄧肯”號去尋找格蘭特船長。一路上危險叢生，但他們毫不畏懼，終于在太平洋的一個荒島上找到了格蘭特船長。

·41.4萬字

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屠場

1904年，厄普頓·辛克萊在芝加哥的肉類加工廠里臥底了七個星期；1906年，曾在報紙上連載的《屠場》成書面世。作為一名傾向于社會主義的記者和作家，這本書寫作的出發點是“吃人的資本主義機器”，瞄準的是讀者的頭腦和心靈。但是也許是無心插柳或歪打正著，這本書的彈著點低了一尺，以其中對肉類加工廠的描述“狠狠地擊中了讀者的胃”。這本書的主角是高大、強壯而天真的立陶宛移民尤吉斯。他和他的家庭抱著美好的希望來到新大陸，要在這片平等的土地上重新開始。但是他的生活和希望都被慢慢地撕成碎片。失業、妻子被奸污、入獄、孩子淹死、失去妻子，所有親朋好友都一步步墮入社會的最底層。尤吉斯曾經抗爭過、墮落過、失望過，但最后依然看到了希望的曙光。

·24.7萬字

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啟蒙時代

王安憶用她一貫的平穩、縝密、嚴實的筆法，掰開揉碎，絲絲入扣地講述老三屆那一代青年非同一般的成長歷程。小說描寫二十世紀六十年代中期，上海的幾個干部子弟和市民子弟在狂飆突至時受到的心靈震撼和隨之而來的對革命、理想、人生、社會的思考，以及他們從單純幼稚的少年時代走向敏感理性的青年時代的過程。王安憶的人物刻畫是從內而外的，充滿哲學意味和理性色彩，這使她的小說具有更高一級的藝術真實性和更深刻的典型性。

·21.2萬字

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