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野狼溝傳奇（抗聯(lián)故事傳奇）

這部小說由五個故事組成：《黑瞎子溝傳奇》、《豹子溝傳奇》、《野狼溝傳奇》、《興安野豬王》以及《虎峰山傳奇》。描寫了抗日戰(zhàn)爭期間東北抗日聯(lián)軍在白山黑水之間與日本侵略者斗智斗勇的英雄事跡，情節(jié)緊湊，引人入勝。

·27.6萬字

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虎峰山傳奇（抗聯(lián)故事傳奇）

這部小說由五個故事組成：《黑瞎子溝傳奇》、《豹子溝傳奇》、《野狼溝傳奇》、《興安野豬王》以及《虎峰山傳奇》。描寫了抗日戰(zhàn)爭期間東北抗日聯(lián)軍在白山黑水之間與日本侵略者斗智斗勇的英雄事跡，情節(jié)緊湊，引人入勝。

·25.3萬字

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城堡

《城堡》是卡夫卡的長篇小說。主人公K應(yīng)聘來城堡當(dāng)土地測量員，他經(jīng)過長途跋涉，抵達(dá)城堡管轄下的一個村落。筋疲力盡的K遇到了形形色色的人，他們都是掙扎在底層的平民。城堡雖近在咫尺。但他費盡周折，卻怎么也進不去。K奔波得筋疲力竭，至死也未能進入城堡。卡夫卡以冷峻的筆調(diào)敘述了一次絕望的掙扎，由此揭示世界的荒誕、異己和冷漠。

·26.7萬字

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鐵皮鼓（同名電影原著）

《鐵皮鼓》是諾貝爾文學(xué)獎得主、德國作家君特·格拉斯創(chuàng)作的長篇小說，是其“但澤三部曲”的第一部。1980年，根據(jù)該小說改編拍攝的同名電影被搬上銀幕，并獲奧斯卡最佳外語片獎。1999年10月瑞士文學(xué)院在授予格拉斯諾貝爾文學(xué)獎時，稱“《鐵皮鼓》是二戰(zhàn)之后世界文學(xué)最重要的作品之一”。全書由三部、四十六章構(gòu)成。作者采用倒敘的手法，讓主人公以第一人稱“我”的口吻在兩個時空平面上敘述發(fā)生在德、波邊境和但澤地區(qū)半個多世紀(jì)的事件。第一個平面是1952至1954年主人公奧斯卡·馬采拉特因妄攬罪責(zé)蹲在精神病院寫他的回憶。第二個平面是奧斯卡的回憶內(nèi)容：他從1899年他的外祖父母結(jié)婚開始一直寫到1952年他進醫(yī)院為止。

·44.4萬字

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我是貓

夏目漱石（1867—1916），日本近代文學(xué)作家的代表，豎起批判現(xiàn)實主義文學(xué)的豐碑，被譽為“國民作家”。《我是貓》是他的成名作，同時也是其代表作之一。主人公以一只貓的身份，俯視著日本當(dāng)時的社會，俯視著二十世紀(jì)所謂現(xiàn)代文明的大潮，同時發(fā)出種種嘲弄和諷刺。作品通過主人公苦沙彌的生活，以詼諧的語言、細(xì)膩的筆調(diào)和犀利的筆鋒，描繪了一批慣于談天說地、道古論今的文人學(xué)士和勢利小人，淋漓盡致地揭露和嘲諷了資本家、統(tǒng)治者，批判了金錢萬能的社會和盲目崇拜西方生活方式的社會習(xí)氣，塑造出一群自命清高、憤世嫉俗的知識分子形象。

·29.4萬字

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興安野豬王（抗聯(lián)故事傳奇）

這部小說由五個故事組成：《黑瞎子溝傳奇》、《豹子溝傳奇》、《野狼溝傳奇》、《興安野豬王》以及《虎峰山傳奇》。描寫了抗日戰(zhàn)爭期間東北抗日聯(lián)軍在白山黑水之間與日本侵略者斗智斗勇的英雄事跡，情節(jié)緊湊，引人入勝。

·22.1萬字

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一個人的遭遇

講述了戰(zhàn)爭給個人生活帶來的悲劇故事，索科洛夫在戰(zhàn)場上被俘，有一次法西斯軍官逼他為法西斯的勝利干杯，遭到索科洛夫拒絕，最后他失去了所有親人和溫暖的家庭，但索科洛夫并沒有失去生活的意志，結(jié)尾寫道：“我慌忙別過臉去。不，在戰(zhàn)爭幾年中白了頭發(fā)、上了年紀(jì)的男人，不僅僅在夢中流淚。他們在清醒的時候也會流淚，這時重要的是別過臉去。這時最重要的是不要傷害孩子的心……”，轟動蘇聯(lián)文壇。

·24.7萬字

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玉米人（阿斯圖里亞斯系列作品）

《玉米人》是1967年諾貝爾文學(xué)獎得主、拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)流派的主要開創(chuàng)人米蓋爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯的代表作品，堪稱藝術(shù)精品。故事的主線是印第安人與土生白人因為種植玉米而產(chǎn)生的矛盾與斗爭。印第安人種植玉米是為了糊口和生存，在他們的宗教信仰中，玉米是由人變化而成，同時人靠食用玉米而生存。而土生白人卻并不這么想，他們種植玉米是為了牟取暴利。為此，以加斯帕爾·伊龍酋長為首的印第安人同白人勢力之間發(fā)生了你死我活的斗爭。全書還講述了很多帶有傳奇色彩的小故事。如馬丘洪的傳說和野狼郵差的傳說。馬喬洪在去尋找未婚妻的路上被一團螢火蟲包圍而消失。傳說他變成了幽靈，全身閃閃發(fā)光，常常出現(xiàn)在被點燃的玉米田里。野狼郵差的妻子離奇失蹤。失魂落魄的郵差在尋找妻子的路上迷失在了群山之中。村里派去找他的人說，他已經(jīng)變成了一只叢林野狼。

·23.3萬字

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鋼鐵是怎樣煉成的

這是一本類似于自傳體的小說，作者在小說中詳盡地描述了保爾的一生。從當(dāng)學(xué)徒工，到救了水手朱赫來走上革命道路，再到后來革命勝利后為祖國建設(shè)不惜一切地拼命工作。就像他在書中所描述的：在火熱的斗爭年代，他沒有睡大覺，而是在殘酷的搏擊中找到了自己的位子，在精力全部耗盡之前；他從沒有離過隊。就算他的身體徹底垮了，癱瘓在床，雙目失明，也要想方設(shè)法活下去，并使生活充實而有益。

·26.3萬字

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長恨歌（新中國70年70部長篇小說典藏）

一個女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽為“現(xiàn)代上海史詩”。本書榮獲第一屆世界華文文學(xué)獎，并于2000年獲得我國文壇上最具榮譽的大獎——茅盾文學(xué)獎。

·26.7萬字

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天上再見（同名電影原著）

法語文學(xué)至高榮譽，2013龔古爾獎作品。同名電影2019年上映！一部值得全人類閱讀的殘酷史詩！即便死亡，也不能讓我遺忘。被譯成20多種文字，僅法語版銷量已破100萬冊。《時代周刊》：“皮埃爾·勒邁特用《天上再見》中強烈的情緒、細(xì)致入微的清晰感以及天才般的原創(chuàng)性，打破了以往所謂“杰作”的陳舊模式……感人至深、令人憤懣，同時又充滿智慧、無比炫目。”愛德華，我的戰(zhàn)友、親人、伴侶和同謀，如果我們無法對抗世界的邪惡，那就各自死去，天上再見。英勇的士兵從戰(zhàn)場歸來，國家和人民卻遺忘了他們；身負(fù)重傷又一貧如洗的戰(zhàn)士，決定策劃一場波及整個法國的巨大騙局，這是對世界的報復(fù)，更是對命運的還擊。

·31.5萬字

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我的奮斗1：父親的葬禮

《紐約客》書評人詹姆斯伍德稱他的書“有種讓人讀了停不下來的魔力”。本書是第一部，描寫作者或這個名為“卡爾奧韋克瑙斯高”的人成長期間與父親的緊張關(guān)系，并以父親的突然去世貫串全書。開篇毫不避諱地描寫肉體死亡過程，在大段觸目驚心的文字后突然一轉(zhuǎn)，克瑙斯高只是個在城里上學(xué)，早戀，喝酒抽煙，熱愛音樂與寫作，表面上與每個人并無二致的普通人。然而日常生活原本就充滿了無數(shù)的沖突與掙扎，即使死亡登場也無法緩解。

·30.1萬字

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秦腔

小說獲得第七屆茅獎。通過一個叫清風(fēng)街的地方近二十年來的演變和街上蕓蕓眾生的生老病死、悲歡離合，生動地表現(xiàn)了中國社會的歷史轉(zhuǎn)型給農(nóng)村帶來的震蕩和變化。小說以瘋子引生的視角來講述清風(fēng)街兩大族姓白家和夏家的世代沉浮，白家早已衰敗，夏家的變遷演變成了清風(fēng)街、陜西乃至中國農(nóng)村的象征……

·43萬字

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醒來的女性：戴濰娜導(dǎo)讀版（SHE經(jīng)典）

我們來認(rèn)識一下米拉。她是一位喜愛讀書的小鎮(zhèn)女孩，從小就是個獨立而聰明的孩子。她十四歲讀尼采和潘恩，開學(xué)第一天就學(xué)完了全部課本，學(xué)校只得讓她跳級。可這是二十世紀(jì)三十年代的美國，女性最常見的職業(yè)是“打字員”，人生的主題則是“家庭”。母親對她最大的期望就是“嫁個好人家”。在一個封閉的小地方，她的聰明和獨立卻使她成為異類。久而久之，她屈服了。她像其他女孩一樣草草結(jié)婚，穿緊身褡，學(xué)做飯，把家里收拾得井井有條，生下兩個孩子，努力讓自己做一位“賢妻良母”。丈夫有體面的工作，她也住上了許多人夢寐以求的大房子。她舉止優(yōu)雅，總是面帶微笑。而只有她自己知道，在生活的平靜表象之下，她正在默不作聲地崩潰……

·41.2萬字

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天露灣

長篇小說《天露灣》，以改革開放四十年為時代背景，抒寫了江漢平原的農(nóng)民通過奮斗實現(xiàn)脫貧致富的漫長而艱苦的創(chuàng)業(yè)史，全景再現(xiàn)了中國當(dāng)代鄉(xiāng)村的巨大變革歷程。在荊州長江南岸天露湖邊天露灣村，共產(chǎn)黨員、村支書洪家勝父女和鄉(xiāng)村能人金滿倉父子兩家人兩輩人經(jīng)過共同努力，克服重重困難，創(chuàng)造了江南地區(qū)種植葡萄的奇跡，并大力發(fā)展葡萄產(chǎn)業(yè)，從而帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們打贏了脫貧攻堅戰(zhàn)，實現(xiàn)了共同富裕。小說刻畫了眾多栩栩如生的農(nóng)民形象，描繪了農(nóng)民互相扶持、同甘共苦、改變命運的感人故事，謳歌了中國農(nóng)民在中國共產(chǎn)黨的指引下，在勤勞致富奔小康的艱難路途上所展現(xiàn)出的偉大的創(chuàng)造力和開拓精神。小說語言靈動而富有生氣，將荊江流域人民古樸的道德風(fēng)尚、生活習(xí)俗、地域文化真實而細(xì)膩地演繹出來，具有濃厚的地方色彩。這是一部用情用心把握時代脈動，唱響時代主旋律的現(xiàn)實主義力作。

·33.2萬字

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刀鋒

《刀鋒》出版于1944年，是毛姆1940年來美國后的第一部小說。主人公拉里是一次大戰(zhàn)的產(chǎn)物，他反映的時代——兩次大戰(zhàn)之間的時代——則是歐洲中心主義的黃昏時代。拉里在巴黎博覽群書，學(xué)會了幾種語言，但是，巴黎和法國只成為他的中途島；他最后帶家去的，既不是恩夏姆神甫要把他當(dāng)迷途羔羊圈回去的天主教，也不是他想從波蘭礦工考斯第口中探聽的神秘主義，而是印度的吠陀經(jīng)哲學(xué)等。

·25.7萬字

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印度之行（E.M.福斯特文集）

《印度之行》講述了二十世紀(jì)初，英國人穆爾夫人和阿德拉小姐前往印度。印度醫(yī)生阿齊茲出于熱情和友誼，組織了人陪同兩位前往當(dāng)?shù)孛麆亳R拉巴山洞游覽。在幽暗的山洞里，阿德拉小姐感覺似乎有人侮辱了她，于是掀起了軒然大波……

·27.4萬字

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寄物柜嬰兒（村上龍作品集）

日本文壇才子村上龍根據(jù)轟動日本社會的“寄物柜棄嬰案”所創(chuàng)作的小說，超前的思想觀念和對社會敏銳的洞察力令作品至今仍有社會意義。作品發(fā)表四十年后（2016年），日本國寶級歌舞劇導(dǎo)演木村信司又將故事搬上了歌舞劇的舞臺。密閉中的絕望，激發(fā)速度和幻想，天才般的杰作！阿橋和阿菊是兩個被生母遺棄在寄物柜里的男嬰，他們在孤兒院里度過童年，之后被一對窮困的夫婦收養(yǎng)，又在煤礦廢墟里度過少年時代，先后踏進了當(dāng)時畸形的東京社會。阿橋以其天籟般的嗓音，被包裝為流行歌星，徹底迷失了自我。阿菊試圖阻止唱片公司老板炒作阿橋的身世，卻在媒體制造的混亂中誤殺了自己的生母。他在勞動教養(yǎng)中越獄，與女友和獄友遠(yuǎn)赴太平洋島礁，去海底尋找毀滅這座骯臟都市的毒藥——曼陀羅花。

·24.1萬字

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漢口老通城曾家（第一部）：創(chuàng)業(yè)

“老通城”創(chuàng)辦于1931年，以經(jīng)營小吃三鮮豆皮馳名，有“豆皮大王”之稱。多次受到毛澤東主席的稱贊。《漢口老通城曾家》三部曲第1部創(chuàng)業(yè)，再現(xiàn)了上世紀(jì)30年代至50年代，曾家在漢口做餐飲小吃店的經(jīng)歷，曾家從一個來自漢陽鄉(xiāng)下的農(nóng)民到慢慢成為一個聞名全國的“豆皮大王”，小說一方面展現(xiàn)了那個時代漢口的風(fēng)土人情，另一方面也表現(xiàn)了生活在社會底層的勞動人民的生活景象。

·27.8萬字

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生命樹

“西域的歌者、靈魂的詩人”紅柯作品典藏系列，李敬澤、賈平凹激賞之作。《生命樹》是紅柯“天山系列”的第四部長篇，講述了馬來新與牛祿喜這兩位一同入伍的戰(zhàn)友的故事。多年后，馬來新送女兒馬燕紅去縣城上學(xué)，一次意外改變了馬燕紅的人生，也影響了得知內(nèi)情的班主任王藍(lán)藍(lán)和同學(xué)徐莉莉的生活；牛祿喜為孝敬母親，不得已和妻子李愛琴離婚返鄉(xiāng)，卻被弟弟騙走了所有積蓄……兩個男人的精神成長，是《生命樹》故事的實質(zhì)性源頭，在邊疆遼闊的背景下，作者在敘述中融入了神話、傳說、歌謠，粗獷而又細(xì)膩地描述生命的成長，呈現(xiàn)天地萬物的神性氣象，恢弘大氣，生命力蓬勃。

·29.5萬字

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