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歷代大師：一出喜劇

藝術評論家雷格爾每隔一天就要到藝術史博物館，坐在丁托列托的畫作《白胡子男人》前，三十多年來從不間斷，直到某一天他妻子離世。時隔半年之后，他又一次出現在那幅畫像前，并邀請老朋友阿茨巴赫爾第二天去博物館與他會面。通過阿茨巴赫爾的眼睛，我們得以了解雷格爾——他妻子的死，他關于自殺的想法，他對大師們的評論，以及最后，此次會面的目的。既充滿悲觀又興高采烈，既憎惡有加又十分滑稽，《歷代大師》是一部有關文化、天才、國家、階層、藝術價值和人類自命不凡的諷刺性喜劇。

·12.6萬字

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離婚

本書描繪的是一組群像，故事以當時北平財政所小職員老李等人紛紛想要離婚為線索，批判了中國傳統市民身上的某些劣根性，同時也表達了在傳統文化受到新式文明的沖擊時，小知識分子對于生活、婚姻的思考，以及對愛情、理想的追求。

·12.6萬字

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病房內外

在充斥著疾病與生死的地方，不斷上演著悲歡離合。呼之欲出的蒼涼、直面生死的真情、情感的拉鋸較量、溫情掩飾下的秘密……讓我們掀病房一角，看人世百態。

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夢回遼河

長篇小說《夢回遼河》主要寫女人。無論東西方，歷史有不同，過程有差異，但將女人與城堡土地與其他生物作為戰利品，卻是一曲共鳴樂章。書中的主人公，無論蘇珊，葉子，還是上一代的孟哲，蘇陳氏，都美貌絕倫，聰慧過人，但無論怎樣，即便他們使出渾身解數，也難逃婚姻或者說男人那道關，反被生活的磨難勒死，或者窒息。本書結構上采用“套層”，如同散文的隱喻，詩的意象，或繁或簡，層出不窮。這樣的筆法和故事，可以讓你痛徹心扉地感悟文學的魅力。

·12.6萬字

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到燈塔去

《到燈塔去》是弗吉尼亞·伍爾芙于1927年創作的長篇小說，是一本準自傳體的意識流小說。小說以“到燈塔去”為貫穿全書的中心線索，記錄了拉姆齊一家及其幾位客人在第一次世界大戰前后的一段生活經歷。《到燈塔去》是伍爾芙最完美的一部作品，對文學史的貢獻卓越而深遠。小說無論是創作視角還是心理描寫，抑或意識流手法，都極具藝術色彩。伍爾芙對女性氣質的理解以及對性別意識的見解成為本書創作的思想內核。

·12.6萬字

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毛驢上樹

云蒙崮村在外十余年的“毛驢”毛二貴突然衣錦還鄉，白天剛與鄰居“東方不敗”上演全武行，晚上就來申請貧困戶。第一書記林大為駐村一年，工作正有聲有色時遇上這么個痞氣十足的無賴，為了試探虛實，便安排他去葡萄大棚幫忙。沒想到“毛驢”神通廣大，伶牙俐齒說動種植戶，從此，云蒙崮村雞飛狗跳，麻煩一樁接著一樁。老書記認定毛二貴這癩驢上不了樹，想辦法哄走才是正道，林大為卻覺得不能一攆了之，原來，毛二貴當年離家另有隱情……最終林大為靠什么打動了毛二貴這頭倔驢？他兩年的駐村生活到底為當地帶來了什么？本書以眾多精準扶貧案例為原型，幽默生動地再現了第一書記林大為的駐村故事，是一部第一書記現場教學案例，也是一曲新時代新農村建設之歌。

·12.6萬字

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紫圖經典文庫：三島由紀夫·金閣寺

美到極致就是毀滅。三島美學巔峰之作，完美兼具獨創性的標桿性經典小說。任何人面對金閣之美，均易自慚形穢，口吃小和尚溝口尤其敏感。三島追隨溝口的故事，逐次呈現有缺陷的人應對“極致之美”產生的愉悅、敬畏、屈服、反叛、仇視甚至不惜同歸于盡的絕望行為。符合邏輯地完成了“極致之美”從愉悅人到壓制人的功能反轉，令人目瞪口呆地眼見一個青年人的輕松審美活動演變為一場搏命求生的悲劇。這部驚世駭俗之作，一亮相便將日本文學推到世界文壇更顯赫位置，隨后更成為完美兼具獨創性的標桿性文學經典。

·12.6萬字

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野島少年記事薄

《野島少年記事薄》是一部短篇小說集，十二個主角的名字命名了十二個故事。作品以第一人稱視角，講述自己或自己周遭所見的成長故事。全篇基調哀婉憂郁，充滿著少年時期愛而不得的遺憾，和成年后驀然回首的恍然。梁比特在16歲時，遇到了情敵——一個英俊帥氣的少年。梁比特一度因為對方優于自身而暗生自卑與嫉妒之情。直到有一天，他意外得知少年的悲慘身世，還來不及體驗這種莫名的仿佛勝利的心理，梁比特的姐姐突然去世，父母離異，生活一度陷入混亂，而少年也突然消失。直到多年后，梁比特再次遇見了昔日少年，然而一切已物是人非……

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月亮和六便士

本書中的故事發生在20世紀初，思特里·克蘭德本是倫敦一個富裕的中產階級股票經紀人，與家人過著安逸穩定的生活。對藝術的渴望驅動他舍棄一切，遠離妻子和孩子，在巴黎以畫家身份過著貧窮的生活。幾年后，思特里·克蘭德輾轉來到塔西提島，近乎原始的風土人情讓他尋找到自我，在創作上達到巔峰。在那里他娶妻生子，因麻風病去世，隨后妻子根據其遺愿將他最卓越的創作付之一炬。相傳思特里·克蘭德的原型是法國印象派畫家高更。本書采用第一視角，以講述人的回憶與他人的口述交織描寫了思特里·克蘭德的人生，是毛姆全盛期的作品，自1919年出版后，在世界范圍引起轟動。

·12.6萬字

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蘇珊夫人

《蘇珊夫人》（LadySusan）是簡·奧斯丁創作的一篇簡短的書信體小說，可能寫于1794年，但直到1871年才出版。這篇書信體小說是簡奧斯丁早期完成的作品，但她從未提交出版過。描述了寡婦蘇珊夫人為她自己尋找新的丈夫，并且她也決定要將自己的女兒也嫁出去的計劃。沃森一家TheWatsons是由簡奧斯丁創作的一個未完成的小說，她大約在1804年開始寫這部作品，并可能于1805年1月她的父親去世后放棄了這部作品，這部作品共有5章。沃森一家講述的是一位喪妻牧師及其四個女兒的故事。桑迪頓Sanditon，也稱為SandandSandition，是簡奧斯丁于1817年開始創作的作品，但作者并沒有完成它，該書的全文在1925年以前都沒有公布。據說，奧斯汀的原意是要通過女主人公夏洛特海伍德的眼睛，來講述當時英國蘇塞克斯郡南部海岸地區所發生的一系列深刻的社會變革。

·12.6萬字

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阿勒頗養蜂人

這是一本小說，講述了難民潮下敘利亞一個養蜂人和他的妻子的逃離之旅。努里和妻子阿芙拉生活在阿勒頗。每天早晨，努里會前往郊區照料他的蜂群；周末，阿芙拉會在市集賣她色彩繽紛的畫。他們有一個兒子，一家人過著平凡卻知足的生活。然而，戰火燒到了阿勒頗，摧毀了他們賴以生存的一切，兒子也在爆炸中身亡，阿芙拉失明。身心俱碎的他們，只得選擇離開，去英國。那里有早先離開的表親穆斯塔法一家，以及重新開始養蜂的希望。一路上，他們要忍受難民營的擁擠，說服自己坐上隨時都有可能傾覆的船，和惡劣的人口走私犯打交道，可謂歷盡艱險。另一方面，兒子的逝去也以不同的方式折磨著他們，甚至影響到兩人的關系。最終，他們穿越土耳其、希臘，抵達英國的一個海濱小鎮，等待移民局的審查結果。

·12.6萬字

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離婚

關于版本：以1952年晨光出版公司版為基礎，按照現代讀者習慣對標點和用字進行修訂，在保留原意的同時，盡可能貼近當下，消除不必要的年代感，呈現老舍永不過時的魅力。文字部分：小知識分子老李不滿婚姻和職場的庸俗和敷衍，一心想逃離但又沒有勇氣。他身邊充斥著渾渾噩噩沒有夢想的人：八面玲瓏好管閑事的老大哥、年輕卻一肚子壞水的辦公室小人、懼內而無能的所長、橫行霸道的所長太太、被太太們傳染了庸俗病的鄉下妻子，可笑的巨嬰“革命家”……他在庸俗的環境中掙扎，時而妥協，時而掙扎。朋友遇難，他犧牲自己的地位和錢財去解救，并在過程中看透了周圍人的墮落無望。一個平時沒人瞧不起的社會閑雜仗義勇為，打動了他，使他下定決心離開了這個看似花團錦簇的北平和穩定的鐵飯碗，回歸鄉村生活和樸素的家庭。

·12.6萬字

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家的變遷

一個普通農民、有點文化的郝春秋，一個普通的家訓——“從小讀書要用心，要知書內有黃金……”引領一個家的六個孩子占仁、占義、占禮、占智、占信和淑嫻長大成人，成長為五個大學生、一個博士。以長子、基層最普通的文學愛好者、工作者郝占仁為主線，講述“家”的十五年左右的“變遷”，反應農村的變化、軍隊的改革、文化藝術界的一些狀況，重墨刻畫了主人公“仁”十余年的人生軌跡和對“精神家園”的向往與追求。郝占仁等傳承家庭美德，感恩心理、勤學上進、宅心仁厚和務實忠誠的性格、品質特點明顯。一條“家訓”從爺爺郝春秋那里已經傳承到孫子郝飛“讀書，咱就讀好書”一代，樸實無華、寓意深邃、耐人品味與思索。此書，當是值得一讀的長篇小說。

·12.6萬字

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極樂池水

本書是索恩·史密斯最為辛辣的社會諷刺幽默小說，背景設置在《沃爾斯特德法案》（即《禁酒法案》）實施時期。頑固不化、放蕩不羈上了年紀的一男一女正在慶祝，今天是他們相互誘惑成功的二十五周年的日子。時髦的老男人雷克斯·佩布爾背著妻子幽會別的女人，而他的伴侶斯普雷·薩默斯則是個難以伺候的情人。他們的日本籍男仆野島的行為讓人怒不可遏，還酗酒無度，拿英語當柔道跟主人對話。兩人滑入花園的泳池，他們并不知道池水剛剛擁有了讓人重返青春的魔力。這對男女扔掉衣服、扔掉端莊，從水里出來之后一下子年輕了幾十歲，重新獲得了青春勃發的身體。經驗老到、手法熟練的兩人，外加立在水池中央的雕塑變成的少女、幾個鄰居、兩個劫匪、一隊消防員還有匆匆趕來的佩布爾夫人以及不知道哪兒來的靈媒，這一眾人放浪形骸、狂歡作樂，從黃昏到次日黎明，上演了一幕又一幕讓人匪夷所思的鬧劇？喜劇？諷刺劇？

·12.5萬字

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你在哪里？

蘇珊與菲利普從小一起長大，他們是彼此生命里的一切，然而命運卻讓他們不斷分離。過早經歷家庭變故的蘇珊一直學不會與這個世界和平相處，即便是在最愛她的人身邊，她也無法克服內心的慌亂。于是，她不斷地逃離，遠走他鄉去幫助那些因颶風失去家園的人。蘇珊知道，不管她走到哪里，菲利普都是她最后的依靠，是她唯一可以托付生命的人。這是他們彼此的承諾，而這個承諾將給他們的命運帶來不可預知的改變。

·12.5萬字

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至愛游戲

“搖滾樂界拜倫”科恩半自傳體長篇名作，加拿大版《麥田里的守望者》。本書是科恩的一部半自傳體小說。講述了富家子弟布里弗曼兒童時代一直到二十歲的生活，其生活由宛如高速放映機下一系列光怪陸離的眩目影像的疊加：父親的離奇死亡，他的秘密催眠術實驗，與少年同伴克蘭茲的友情。大學時代的他靠寫作出了名，又以勞動贖罪，后逃往紐約。小說還講述了他與進入他生命中的幾位女子之間的感情，以一種兼具細膩情感與自我解嘲式的“無賴氣質”描繪了一個男人的成長史，闡述了作者對戰爭、暴力、階級平等以及對愛的真諦的觀念，有“加拿大版《麥田里的守望者》”之稱。

·12.5萬字

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那些憂傷的年輕人

本書收錄了美國小說家菲茲杰拉德的短篇小說，被譽為美國“荒原時代”的真實寫照。這部作品首版在1926年，彼時作者陷入了財政和婚姻的雙重危機，妻子的身體也遭受了創痛，由此引發的對“時代困境”的思考也集中體現在這部作品中。美國經歷了繁華的“爵士時代”，物質生活高速發展，紙醉金迷背后卻隱隱透著不安。菲茲杰拉德描述了一群勃發的年輕人，他們奮力追逐世俗名利，直到功成名就之后，卻遺失了內心最重要的東西。那個曾經人人向往的美國夢，幾乎要破碎。菲茲杰拉德對時代的預知，使他成為了美國“迷惘的一代”代表作家。

·12.5萬字

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姐妹

《姐妹》是朱墨創作的長篇小說。陶姜、陶然是一對姐妹，兩人相差八歲，性格迥異。父母離婚那年，她們的人生埋下了不同伏筆。是留在老家還是去大城市，是早早結婚生子還是全力打拼事業，是忍氣吞聲顧家庭還是桀驁不馴做自己，是享受甜蜜的羈絆還是追求孤獨的自由……女性在人生中總會遇到的那些兩難抉擇，也是陶家姐妹倆面對的課題。姐妹倆在人生的每個階段都選擇了不一樣的方向，也因此過上了截然不同的人生，各有各的風景，也各有各的代價。她們誤解過對方，也爭吵過，但從來沒有放棄彼此。那幾十封往來郵件，是她們成長的印記，也讓她們最終理解了對方的選擇，重新認識了家的意義。姐妹兩人以第一人稱訴說的這些遭際，也是廣大普通女性的真實人生。重男輕女導致的心理扭曲在代際間傳遞，讓女性從受害者變成了施害者；獨立的單身女性盡管在事業上獲得成功，但仍然要面臨來自家庭、社會的婚戀壓力……作者并不止于描述現實，而是尋求超越。姐妹之間長達數年的通信讓讀者看到，女性之間不只有嫉妒、暗暗角力，還有堅定的支持和保護，以及更重要的——互相理解。

·12.5萬字

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鵝

在鵝群中，你怎么知道自己不是一只鵝？一本無拘無束的概念小說。《鵝》，比較單純，它寫的是鵝的全部。編輯推薦想盡可能少地給《鵝》下定義，也省去了名家推薦，將這本書更干凈地呈現，讓更年輕的讀者來暢所欲言……

·12.5萬字

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引力（紅色經典）

本書是一部紅色經典，主要講述淪陷區中學教員黃夢華，因為受已經抵達“大后方”的丈夫雷孟堅的不斷召喚和本身不愿做亡國奴的心理，下定決心帶著孩子離開淪陷區，去自由的地方尋找光明；未想當她歷盡艱辛到達丈夫的駐地后，丈夫卻提前離開了，只留給她一封信。她最終領悟到了丈夫的苦心，力圖告別舊我，再上征程，趕上時代前進的步伐，心靈因此得到了成長。

·12.5萬字

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