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駱駝祥子

祥子來自農村，立志買一輛自己的車，但用三年的血汗錢換來的車卻被軍閥的亂兵搶走，第二次，他還沒攢足買車的錢，錢就被孫偵探敲詐走了。接著，虎妞對他的“愛情”又給他的身心帶來磨難。而用虎妞的積蓄買的一輛車在虎妞難產而死后，又不得不賣掉以料理虎妞的喪事。在經過多次挫折后，并隨著祥子心愛的女人小福子的自殺，終吹滅他心中最后希望的火花，從一個老實的車夫逐漸演變成一個地道的流氓無產者。通過這個悲慘的藝術形象，對半封建半殖民地的舊中國有較深的理解，啟發人們認識造成祥子悲劇的根源。

·13.6萬字

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三十而勵：扶貧路上花兒開

三十歲不僅可以選擇“立”，而且可以選擇“勵”。大齡女孩馬佳慧，是一名中學老師。三十歲，在這個不斷催婚的年齡，她選擇了“勵”。她不僅積極下鄉扶貧，而且努力寫書。中途她經歷了什么，她遇到了誰？

·13.5萬字

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荒原狼（黑塞文集）

小說的主人公哈勒爾是個正直的作家，他鄙視現代社會生活方式，常常閉門不出，令人窒息的空氣使他陷于精神分裂的境地。一天他偶爾讀到一本《評荒原狼》的小書，頓覺大夢初醒，認為自己就是一個“人性”和“狼性”并存的荒原狼。之后他應邀參加聚會，發現與會者都有狹隘的民族主義觀點，而他的反戰言論遭到斥責，更覺自己孤獨；回家時他遇到酒巴女郎赫米納，獲得肉欲歡樂；經赫米納介紹他又結識了音樂人帕布洛和一姑娘瑪麗亞，他在音樂和感官享受中忘卻了一切煩惱和憂慮。但當他看到赫米納和帕布洛親近時，便“狼性”大發，出于嫉妒將赫米納殺死。小說幻想色彩濃郁，象征意味深遠，被認為有“超現實主義”風格；托馬斯·曼稱它為“德國的尤利西斯”。

·13.5萬字

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駱駝祥子

《駱駝祥子》是老舍的代表作，以北平一個人力車夫祥子的行蹤為線索，以二十年代末期北京市民的生活為背景，以人力車夫祥子坎坷、悲慘的生活遭遇為主要情節，深刻揭露了一個時代對普通大眾生存境況的擠壓，表達了作者對勞動人民的深切同情，向人們展示了底層貧苦市民積極努力致力于改變命運，卻四處碰壁的圖景。

·13.5萬字

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有間文庫：駱駝祥子

講述舊中國北平城里一個人力車夫祥子的悲劇故事。這部小說的現實主義深刻性在于，它不僅描寫了嚴酷的生活環境對祥子的物質剝奪，而且還刻畫了祥子在生活理想被毀壞后的精神墮落。

·13.5萬字

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達洛維太太

《達洛維夫人》是由弗吉尼亞·吳爾夫在1925年發表的一部長篇意識流小說。主人公的性格特征可能來源于作者的一位朋友奧托琳·莫瑞爾女士。小說描述了主人公克拉麗莎·達洛維在一戰后英國一天的生活細節。該小說作為吳爾夫的代表作之一，被時代雜志評為1923-2005百部最佳英文小說之一。

·13.5萬字

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過關

長篇小說《過關》以深圳、香港兩個家庭、兩代人的交往為主線，書寫新時代背景下深港融合發展中人的美好感情、純真之愛以及年輕人的創業歷程。朱查理父子與李改梅一家的人生相逢相遇，既充滿戲劇性、偶然性，也帶有時代社會發展的普遍性；小說既展現了人物的情感世界與精神世界，又反映了商業活動的復雜與詭譎，既觀照到老年人的婚戀幸福又呈現了年輕人事業打拼的艱辛，有較多的戲劇沖突元素和時代性表達。作者筆觸細膩，對人性人情有精準的把握和表達，塑造了李改梅、朱查理、張教授等立體而豐富的人物群像，展現了他們不同的精神世界。同時亦對宏闊的時代有著全面而深刻的理解，寫出了都市商業場域的復雜肌理，是一部有著溫熱的時代感和鮮活的當下性的優秀作品。《過關》寫的是有限幾個人的交集來往，它所揭示的卻是一個大主題，即深港協同發展。

·13.5萬字

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童年（插圖珍藏版）

《童年》是高爾基以自身經歷為原型創作的自傳體小說三部曲中的第一部（其他兩部分別為《在人間》、《我的大學》）。講述了阿廖沙（高爾基的乳名）三歲到十歲這一時期的童年生活，生動地再現了19世紀七八十年代前蘇聯下層人民的生活狀況，寫出了高爾基對苦難的認識，對社會人生的獨特見解，字里行間涌動著一股生生不息的熱望與堅強。《童年》（插圖珍藏版）將收錄近百幅俄文原版精美插圖，力求以精美裝幀奉獻給讀者。

·13.5萬字

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三里灣（新中國70年70部長篇小說典藏）

《三里灣》1955年初版。小說圍繞著三里灣農業合作社秋收、擴社、整黨、開渠四項工作，描寫了馬多壽、范登高、袁天成、王寶全四戶人家錯綜復雜的矛盾和糾葛，反映了農村中先進與落后力量的沖突，展現了處于社會大變革時期農村生活的風貌。小說結構上繼承了中國古典小說的傳統手法，語言生動、樸素、風趣。人物設置及性格刻畫精到有味。

·13.5萬字

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高山大峒（紅色經典）

本書講述的是廣東大峒鄉地主殘酷地剝削和壓迫雇農的故事。故事揭露了在土地改革時期，地主們想盡辦法，從事陰謀活動，企圖破壞土地改革，但是在中國共產黨的正確的領導和農民群眾的緊密團結下，大家終于推翻了地主，農民翻了身，得到了土地，成了土地的主人。這部小說，是作者根據自己的親身經歷，描寫了農村的土地改革運動，表現了農民的成長，其中有動人的情節、曲折的故事，非常富有地方色彩，讀后令人記憶深刻，回味無窮。

·13.5萬字

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我們家

本書是顏歌正在寫作的“平樂鎮三部曲”的第二部。主人公段逸興（即敘事者“我”）從未在小說里出現過，也未曾推動過故事的進展。作者以這位瘋女兒的天真無邪之聲，講述了家中，尤其是爸爸——平樂鎮春娟豆瓣廠廠長薛勝強——籌備奶奶八十歲壽宴的經過。天各一方的家人回到鎮上，激起宿怨與苦樂參半的回憶，隨著壽宴臨近，新舊秘密浮出水面，像算準了時辰的炸彈，一股腦地爆開。滑稽、生動、肆意、潑辣，一段段蒙太奇的交疊下，過往與現在不露痕跡地交織，仿佛一幅活色生香的川西小鎮風俗畫，又像一場突入四川方言的語詞歷險。

·13.5萬字

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寂靜之聲

長篇小說《寂靜之聲》講述了多倫多某個峽谷小鎮，正與孔雀對話的年輕女子伊菲拉，被青年男子顧玉生再次找到，他帶她回到中國南方一個叫良溪的地方。故事就此展開：懸而未決的槍擊事件，身不由己的逃離，未果的曠世之戀，對生命價值永不棄絕的追索……作品以多維度的敘述，呈現四代人在“天一樣大的大手”之下，相愛，背棄，抗爭，痛徹心扉后覺悟。寂靜無聲的命運大河里，苦難與希冀，匯聚成漫漫星辰，在廣袤大地上閃耀，照見未知的幽微世界。

·13.5萬字

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到燈塔去

小說以“到燈塔去”貫穿全書，描寫了拉姆塞一家和幾位客人在第一次世界大戰前后的一段生活經歷。伍爾夫在這部情節非常簡單的小說中，通過意識流的寫作手法，把人類的情感波動如實轉化成文字，探討在混亂、無常、易逝的生活中，如何尋找自我與永恒。

·13.5萬字

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美麗失敗者（萊昂納德·科恩作品）

“搖滾樂界拜倫”長篇名作，作品突破了小說的傳統形式，被譽為加拿大第一本后現代小說。本書是科恩的長篇名作，問世于上世紀六十年代中期，小說以六十年代的蒙特利爾為背景，勾畫了一個愛的三角：致力于印第安部落研究的無名學者，其妻伊迪絲——印第安某部落最后一名后裔，以及學者F。這三人由十七世紀一個名叫凱瑟琳·媞卡薇瑟的印第安圣女的傳說連結在一起，身處一團糾纏不清的關系當中。小說時而夢囈，時而嚎叫，表達了人們對于秩序的欲望以及對于精神孤獨的恐怖。作品突破了小說的傳統形式，被譽為加拿大第一部后現代小說。

·13.5萬字

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沒有指針的鐘

故事發生在美國南部小鎮，小鎮上有一位年邁的南方法官福克斯·克萊恩和他的孫子杰斯特，以及一個年輕的黑人男孩舍曼——他有著一雙藍眼睛，還有一個得了白血病的藥劑師馬龍先生。杰斯特想要追尋他的父親自殺的真相，而舍曼一心想找到自己的母親。在不到一年的時間里，幾個人物的生活與命運交織在一起。他們的交集并非是因為相互喜歡，而只是因為過分的孤獨。

·13.5萬字

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駱駝祥子

《駱駝祥子》是老舍的代表作之一，以現實主義的筆法與悲天憫人的情懷，塑造了祥子、虎妞等特點鮮明的藝術形象，在中國現代文學歷史上擁有重要地位。本版《駱駝祥子》內文附有一些生僻詞的注解，方便讀者更好的理解和閱讀。本版《駱駝祥子》忠實原著，較好的保留了老舍所在年代的用詞，有助于讀者了解當時的文字和語法習慣。

·13.5萬字

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通惠河工

陳盼畢業后放棄高薪職位，來到河湖管理處從事治河清淤的工作，他的選擇遭到父親陳冼冰的激烈反對。與此同時，因多年前母親的病亡，陳冼冰與父親陳鏡河之間心生芥蒂，而陳盼的就業選擇打破了陳家一直以來辛苦維持的平和。祖孫三代，兩對父子，因為河工的身份產生爭執，卻又因工作的交集，不得不相互扶持。這時，一場突如其來的疾病，讓陳家人終于明白，原來恨的更深處是因為愛，而河工的身份更是通過血脈得以傳承。一條通惠河，蘊含著一家人的喜怒哀樂、悲歡離合。通惠河工，是三代人的共同身份，同時也包含著愛的力量和傳承。

·13.5萬字

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流浪之月

更紗成長于一個無拘無束的家庭，然而快樂的日子卻停留在9歲——爸爸驟然去世、媽媽不告而別。她被阿姨家收養，卻遭受表哥的騷擾。更紗遇到了公園里傳說是“戀童癖”的大學生佐伯文，他們共同生活了兩個月，隨后阿文因誘拐罪被捕，更紗礙于社會施加的“善意”不能為他辯護。15年后，更紗長大成人，即將談婚論嫁，卻在此時再次遇到釋放后已經成為咖啡店老板的阿文。

·13.4萬字

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夜火車

他三次逃離，三次坐上夜火車。第一次，為了逃離小城，他騙過父母，坐上火車去看外面的世界。第二次，為了逃離臨時工生活，他追著火車奔跑，扒上火車流連陌生城市。第三次，為了逃離走投無路的困境，他再度扒上火車，徹底遠走……火車載著他奔向遠方，他在一次又一次的逃離中，反復拷問自己并追尋想要的生活。翻開《夜火車》，徹底訣別一眼望到頭的生活！

·13.4萬字

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訴訟筆錄（現當代外國文學系列）

小說《訴訟筆錄》講述了亞當·波洛的流浪生活。在世人眼中，亞當是一個終日無所事事，在海灘、大城市中流浪的人。他不關心社會、城市的種種消息與動靜，也不思索自己的過去，回憶自己的親人，考慮自己的將來，似乎與現代社會斬斷了一切聯系。他始終保持一種直感的方式，并拒絕接受理性的思維方向。同時他力圖物化自己，使自己消散融化為宇宙中的一點物質。最后因在大街上發表“怪誕”的演說被警方視為精神病人而送入醫院。《訴訟筆錄》有著勒克萊奇奧早期作品中濃郁的奇幻色彩，亞當因為說了實話被社會認為是“狂人”，但是他在與醫療小組針鋒相對的交談中表現出了極高的智力和驚人的思辨能力。這種充滿諷刺與逆反的對比式寫法，顯示了勒克萊奇奧對人、對社會、對現代文明出自自身直覺的詰難。正如瑞典文學院對他的評語，他“是一個標志文學新開端的作家，其作品有詩意的創新、感官的狂喜，和對文明主宰下的、游離于文明之外的人性的上下求索”。法國前總統戴高樂曾評價道：“《訴訟筆錄》讓我進入了另一個世界，也許這才是一個真實的世界。”

·13.4萬字

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駱駝祥子

三十而勵：扶貧路上花兒開

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