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《女囚》是《追尋逝去的時(shí)光》的第五卷，發(fā)表于1923年，即普魯斯特去世后的第二年，在全書中的地位較為特殊。主人公將女友阿爾貝蒂娜囚于家中，直至某一日醒來，發(fā)現(xiàn)她已逃之夭夭。故事取材于作者生活中的一大感情波折。盡管阿爾貝蒂娜在第二卷《在少女花影下》業(yè)已出現(xiàn)，但到了此卷，才栩栩如生，卓然特立，成為貫穿第五卷《女囚》與第六卷《失蹤的阿爾貝蒂娜》的中心人物，甚而延續(xù)到末卷《尋回的時(shí)光》。《追尋逝去的時(shí)光》由七部互有聯(lián)系又各自獨(dú)立成篇的小說組成，故事沒有連貫性，中間經(jīng)常插入各種感想、議論、倒敘等，具有獨(dú)特的語(yǔ)體風(fēng)格，改變了人們對(duì)小說的傳統(tǒng)觀念，革新了小說的題材和寫作技巧。

·33.9萬(wàn)字

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追尋逝去的時(shí)光（插圖本·第二卷）：在少女花影下

《追尋逝去的時(shí)光》，又譯《追憶逝水年華》，共分七大卷，以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，只有貫穿始終的情結(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹，在一部主要小說上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂。

·39.6萬(wàn)字

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羅亭貴族之家

《羅亭》和《貴族之家》是屠格涅夫六大長(zhǎng)篇中的前兩部，體現(xiàn)了屠格涅夫早期長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作中的語(yǔ)言特色和思想傾向。自普希金在俄羅斯文學(xué)中開創(chuàng)“多余人”畫廊后，《羅亭》是屠格涅夫?yàn)檫@個(gè)人物群體的貢獻(xiàn)。小說主人公羅亭是十九世紀(jì)五十年代的“多余人”，他出身于破落的貴族之家，接受過大學(xué)教育，經(jīng)過了國(guó)外游歷，熱愛自由，能言善道，理想豐滿，卻是“語(yǔ)言的巨人，行動(dòng)的矮子”，在現(xiàn)實(shí)生活中屢屢失敗，一事無成，最后在貧困中因?yàn)閭诟腥舅廊ァ！顿F族之家》最大的成功在于結(jié)構(gòu)，被評(píng)為作家“結(jié)構(gòu)最嚴(yán)謹(jǐn)、最完美的作品之一”。小說敘述了一對(duì)貴族夫婦的戀愛和婚姻故事，暗喻了俄國(guó)貴族的興衰史，作家想表明：貴族這一群體的黃金時(shí)代已過，如今要面對(duì)的灰暗的現(xiàn)實(shí)。

·22.6萬(wàn)字

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九三年

《九三年》（1874）是雨果的最后一部長(zhǎng)篇小說。小說塑造了旺代叛軍首領(lǐng)朗特納克侯爵和他的侄孫、鎮(zhèn)壓叛亂的共和軍司令郭文，以及郭文的家庭教師、公安委員會(huì)特派員西穆爾登這三個(gè)中心人物。圍繞他們展開了錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)，生動(dòng)地描寫了資產(chǎn)階級(jí)和封建勢(shì)力在1793年生死搏斗的歷史場(chǎng)面。小說最后：死里逃生的朗特納克因良心發(fā)現(xiàn)，返回大火焚燒中的城堡救出三個(gè)孩子；郭文為叔祖的人道精神所感動(dòng)，情愿用自己的頭顱換取朗德納克的生命；西穆爾登在郭文人頭落地的同時(shí)開槍自盡。《九三年》可以說是雨果的寫作藝術(shù)和人道主義精神的最完美的表達(dá)。

·23.8萬(wàn)字

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月亮與六便士

《月亮與六便士》成書于一九一九年，是毛姆最有影響的代表作之一。小說用第一人稱敘述了整個(gè)故事，情節(jié)取材于法國(guó)后印象派畫家高更的生平。“月亮”是遠(yuǎn)大理想的象征，而“六便士”則是蠅頭小利的象征。一個(gè)人是抬頭望月，志存高遠(yuǎn)，還是低頭看地，追逐小利，這是兩種截然不同的人生觀。作者通過天才藝術(shù)家與他力圖逃離的現(xiàn)實(shí)之間的沖突，演繹了小說深刻的主題。

·14.3萬(wàn)字

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畫里畫外

小說主人公“我”一心想上浙江美術(shù)學(xué)院成為畫家，但是卻鬼使神差般地來到魯南當(dāng)上了富樓村一名給生產(chǎn)隊(duì)喂牛的飼養(yǎng)員，并且在不知不覺中愛上了因豁嘴哥哥而走進(jìn)陳家的“我”的搭檔陳興旺的兒媳婦田玉英，田玉英也有意以身相許……但是“我”最終離開了富樓村，并因?yàn)榇T士畢業(yè)論文《畫里畫外——以〈父親〉為例，羅中立與米勒農(nóng)民形象比較研究》得以留校任教，且成長(zhǎng)為一名作家和美術(shù)界學(xué)者。若干年后，“我”因一部作品將被搬上銀幕而被邀請(qǐng)到離富樓村不到三十公里的外景地拍攝現(xiàn)場(chǎng)。“我”打算借機(jī)到富樓村去看看，并順便告訴陳興旺，當(dāng)年他惋惜投錯(cuò)了胎的那個(gè)“小子”——“我”，已經(jīng)光榮加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。

·15.4萬(wàn)字

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五福

本書以辛亥革命陜西起義前夕之歷史事件為寫作素材，氣魄宏大，立意高遠(yuǎn)，探微鉤沉，再現(xiàn)了那風(fēng)云變幻、豪杰四起、國(guó)家自在十字路口、四萬(wàn)萬(wàn)人民茫然四顧、不知何去何從之復(fù)雜歷史局面，讀之讓人不時(shí)生出身臨其境之感。本書的一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是在革命演進(jìn)過程中老百姓的喜怒哀樂和日常生活，讓人感受到他們才是革命波濤高潮迭起的始作俑者。書中絕少出現(xiàn)領(lǐng)袖級(jí)人物的運(yùn)籌帷幄、演講家的慷慨激昂，用大量筆墨描寫普通人的特定歷史條件下的思想感情情和知行實(shí)踐，還原革命二字的應(yīng)有之義、展現(xiàn)農(nóng)工兵學(xué)商靈魂深處的革新情結(jié)。

·22.6萬(wàn)字

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死水微瀾

《死水微瀾》是李劼人三部系列長(zhǎng)篇（《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》）的第一部，以從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛丑條約簽訂這一歷史時(shí)期的中國(guó)社會(huì)，成都北郊一個(gè)小鄉(xiāng)場(chǎng)天回鎮(zhèn)為背景，描寫了當(dāng)時(shí)四川教民和袍哥兩種勢(shì)力的消長(zhǎng)，展現(xiàn)內(nèi)地一潭死水的黑暗現(xiàn)實(shí)。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，作家跳出中國(guó)傳統(tǒng)小說重情節(jié)、重故事的框框，通過一連串的故事，將一幅生動(dòng)形象的天回鎮(zhèn)“市民階層”的群畫像呈現(xiàn)于讀者面前，對(duì)市民心理的刻畫細(xì)微入理，惟妙惟肖。1936年此書一出版便轟動(dòng)一時(shí)，引起社會(huì)各界的極大關(guān)注，郭沫若甚至稱為李劼人為“中國(guó)的左拉”。

·13.6萬(wàn)字

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城堡

雪夜中，長(zhǎng)途跋涉的K終于來到城堡下的客店，他本想稍事休息再前往，但守衛(wèi)多番要求出示許可證，無奈向公務(wù)部門打去電話，接二連三的電話回復(fù)模棱兩可，店中老板、招待、房客如過山車般一會(huì)兒熱情一會(huì)兒冷淡。而K始終堅(jiān)持想要進(jìn)入城堡，為此不惜與曾經(jīng)和官員克拉姆有染的弗麗達(dá)假意結(jié)婚……K奔波得筋疲力竭，一直充滿向往，卻游離在城堡之外，不斷徘徊。

·22.2萬(wàn)字

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波斯人信札

《波斯人信札》是孟德斯鳩僅有的一部文學(xué)作品。小說通過波斯貴族郁斯貝克的見聞，描繪了18世紀(jì)初巴黎現(xiàn)實(shí)生活的畫卷。小說中所描繪的流血、肉欲和死亡使人百讀不厭，閹奴與后房被囚妻妾的對(duì)話，身處異國(guó)他鄉(xiāng)的主人的綿綿情話使人常讀常新。《波斯人信札》是啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期重要的文學(xué)作品，開了理性批判的先河。整部作品反映了法國(guó)大革命前夕人們的思想狀況及變化，為孟德斯鳩寫作《論法的精神》奠定了基礎(chǔ)。

·15.9萬(wàn)字

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紙醉金迷

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕的陪都重慶，艷冠群芳的田佩芝虛榮至極，因好賭成性而負(fù)債累累，不惜拋夫棄子、出賣色相，后被迫投靠專門投機(jī)男女交際的朱四奶奶，徹底墮落，走上絕路……聚集在重慶的投機(jī)者搶購(gòu)黃金儲(chǔ)蓄券發(fā)國(guó)難財(cái)，而他們迷失其中的黃金漩渦，實(shí)際是財(cái)政部擺下的大賭場(chǎng)。作品將批判的鋒芒直指抗戰(zhàn)勝利前夕的國(guó)統(tǒng)區(qū)的丑陋、卑瑣的世態(tài)炎涼，揭示了在特殊時(shí)代背景下，人性在金錢面前的迷失與掙扎。

·48.5萬(wàn)字

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龍門守望者

《龍門守望者》一書以一個(gè)追夢(mèng)青年奮斗歷程為主線，采取片段呈現(xiàn)的方式，將主人公各個(gè)不同時(shí)期的精彩片段呈現(xiàn)在讀者眼前，從不同側(cè)面生動(dòng)再現(xiàn)了一個(gè)個(gè)彌足珍貴的歷史瞬間、一場(chǎng)場(chǎng)轟轟烈烈的愛恨情仇和一段段歷盡艱難的奮斗歷程。故事情節(jié)跌宕起伏、引人入勝，讓人掩卷深思，過目難忘；人物刻畫有血有肉、性格鮮明突出、形象躍然紙上。該作品生動(dòng)詮釋了“奮斗者，永遠(yuǎn)是最美的”這一主旨思想，深刻揭示了社會(huì)變遷與人物命運(yùn)的內(nèi)在聯(lián)系，充分展現(xiàn)了逐夢(mèng)未來的人生畫卷。

·17.4萬(wàn)字

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不毛之地（山崎豐子“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”之一）

小說主要描寫了壹岐正彷徨于兩處“不毛之地”——西伯利亞和中東的傳奇的奮斗歷程。從日本到美國(guó)，從戰(zhàn)機(jī)采購(gòu)、船運(yùn)之爭(zhēng)、汽車業(yè)風(fēng)暴，乃至韓國(guó)的地鐵建設(shè)、中東原油開采，這是一場(chǎng)以整個(gè)世界為舞臺(tái)的跨國(guó)貿(mào)易戰(zhàn)，也是一場(chǎng)痛快淋漓的人性角力。

·102萬(wàn)字

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白色巨塔（日本“國(guó)民級(jí)小說”，日劇巔峰之作）

浪速大學(xué)附屬醫(yī)院的財(cái)前副教授醫(yī)術(shù)精湛，被曾經(jīng)的恩師東教授排擠，兩人關(guān)系決裂。為了成為第一外科的教授，財(cái)前借助岳父的財(cái)力和人脈與東教授推薦的候選人展開了激烈的角逐。通過各種黑幕交易，財(cái)前終于如愿以償，自以為站上了人生的巔峰。但是與此同時(shí)，他卻慢慢丟掉了身為醫(yī)者的初心。由于他的過度自信與草率的態(tài)度，病人佐佐木因誤診而死亡。面對(duì)佐佐木的家屬，他內(nèi)心惶恐不安，一邊故作鎮(zhèn)定，一邊動(dòng)用所有的力量想要打贏這場(chǎng)官司。雖然在初審中財(cái)前勝訴，但病人家屬仍然堅(jiān)持上訴。最終，野心勃勃的財(cái)前迷失在自己露骨的欲望中……而白色巨塔卻依舊高高聳立，如一把利劍般直插云端……

·77萬(wàn)字

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浮華世家（木村拓哉主演日劇《華麗一族》原著）

阪神銀行行長(zhǎng)萬(wàn)俵大介外表冷峻端正，實(shí)際上卻過著妻妾同房的荒淫生活。他通過操縱兒女與達(dá)官顯貴聯(lián)姻締結(jié)裙帶關(guān)系，妄圖在金融重組大潮中實(shí)現(xiàn)吞并其他銀行的野心。長(zhǎng)子萬(wàn)俵鐵平有著對(duì)鋼鐵事業(yè)的無限熱情，卻因長(zhǎng)相酷似祖父，被父親萬(wàn)俵大介懷疑他是母親與祖父亂倫所生，不管是在貸款興建高爐時(shí)，還是在企業(yè)遭遇經(jīng)營(yíng)危機(jī)時(shí)，均得不到父親的支持。而鐵平投入全部生命結(jié)晶的高爐建設(shè)事業(yè)，竟然也成為父親陰謀詭計(jì)的誘餌，鐵平因此被一步步逼入絕境。萬(wàn)俵大介在機(jī)關(guān)算盡之后雖然暫時(shí)夢(mèng)想成真，但長(zhǎng)子自殺、次子離婚、次女遠(yuǎn)嫁，而再次被吞并的命運(yùn)還在不遠(yuǎn)的將來等待著他。

·64.5萬(wàn)字

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極花

《極花》寫農(nóng)村女孩胡蝶跟隨母親來到城市尋求生活，卻在一次意外中，被拐到西北一個(gè)叫圪梁村的窮苦地方，經(jīng)歷了身體的折磨和內(nèi)心的煎熬。作品深切關(guān)注了受損害的女性群體，也傾注了作者對(duì)于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生態(tài)的思考與憂慮。

·13.4萬(wàn)字

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我和媽媽的最后一年

為什么和解，總是比死亡慢一步？快過年了，很少回家的葛西泉回到母親家，卻發(fā)現(xiàn)獨(dú)居的母親失蹤了。臟亂的廚房，枯爛的插花，發(fā)霉的冰箱。母親在公園秋千上癡癡地看著夜空，她開始失去腦海中的記憶。為了照顧母親，母子間原本疏遠(yuǎn)的平衡被打破了。不要一直買面包，護(hù)工沒偷你東西，我太太叫香織不叫美久，廁所在這里……母親帶來的麻煩和負(fù)面情緒越來越多，但遺忘多年的回憶也如海嘯般席卷了他：在游樂園故意迷路的自己，通宵為自己縫衣服的母親，在雪屋里吃紅豆湯結(jié)果第二天雙雙發(fā)燒在被窩里哈哈大笑……同時(shí)襲來的，還有母子間絕不能觸及的那道舊傷。母親的時(shí)間越來越少，泉心里的話卻始終問不出口。母親到底怎么想的呢？她是不是也不想聊？看著妻子日益隆起的肚子，泉漸漸理解了當(dāng)年的母親。而偶然發(fā)現(xiàn)的母親的日記，也讓他看到了母親另一面的人生……

·9.7萬(wàn)字

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河畔

淮河飯店是主人公的生活場(chǎng)域，也是他的人生舞臺(tái)。具有象征意義的是，淮河飯店的新樓是一幢與迪拜帆船酒店外形相仿的建筑，這艘巨輪建建停停，見證了淮河飯店盛極而衰的改制拍賣，擱淺良久，終于還是緩慢地駛?cè)肓苏：降馈Ｗ髌贩譃榫艂€(gè)章節(jié)，如同巨輪上的九個(gè)房間拉開帷幕搬上舞臺(tái)，演繹了一幅幅權(quán)力與情欲交織的市井畫卷。雖然每個(gè)房間講述不同的人生故事，但彼此存在千絲萬(wàn)縷的糾葛與牽聯(lián)。主人公在各個(gè)房間自由出入，宛如乘坐時(shí)光機(jī)。小說的時(shí)間線往返交錯(cuò)，看似令人眼花繚亂，掩卷之時(shí)卻能發(fā)現(xiàn)其嚴(yán)密而迷人的內(nèi)在邏輯。

·7.2萬(wàn)字

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無知（米蘭·昆德拉作品系列·2022版）

《無知》是被法國(guó)讀書界稱為“遺忘三部曲”的最后一本（前兩本分別是《緩慢》和《身份》）。米蘭·昆德拉早期作品的主題往往離不開政治和性這兩個(gè)主題，但在后期，他的作品中關(guān)于政治的題材漸漸淡化而哲思的傾向更為明顯。《無知》述說流亡西方的捷克人回鄉(xiāng)尋根，卻在現(xiàn)實(shí)巨大的落差中經(jīng)歷迷惘、失望及尋找自我的過程。小說講述流亡二十年的女主人公重返祖國(guó)捷克，歸國(guó)途中在巴黎機(jī)場(chǎng)邂逅舊相識(shí)，然而今非昔比，被中斷的故事總難再續(xù)，回歸總難踏實(shí)。這是一個(gè)尤利西斯式的故事：祖國(guó)，懷舊，愛情，自我，衰老，現(xiàn)實(shí)等眾多主題層層交織，昆德拉再度展現(xiàn)了他游走于輕重之間，冷靜而憂傷的敘述能力。

·6.6萬(wàn)字

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慢（米蘭·昆德拉作品系列·2022版）

《慢》是米蘭·昆德拉移民法國(guó)后用法文創(chuàng)作的第一部小說，將虛與實(shí)、過去與現(xiàn)在完美融合。小說中作者和妻子薇拉去一座已改為酒店的城堡度周末，駕車行駛在公路上時(shí)，一輛摩托車飛馳而過，引起了作者對(duì)速度的思索。由此他回憶起18世紀(jì)法國(guó)作家維旺·德農(nóng)的小說《明日不再來》中貴婦人和年輕騎士的故事。與之交織的是一群現(xiàn)代人的荒誕之夜：20世紀(jì)的某一天，一群昆蟲學(xué)家聚集在城堡酒店開研討會(huì)，上演了一出又一出可笑的鬧劇。“慢是幸福的標(biāo)志”，相較于《生命之中不能承受之輕》和《不朽》所探討的沉重話題，《慢》的主題看上去令人驚奇，顯然是昆德拉所有作品當(dāng)中主題最為輕松的小說，通篇“沒有一句正經(jīng)話”。作者自己曾說：“作品沒有任何一個(gè)嚴(yán)肅的詞。”

·5.5萬(wàn)字

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追尋逝去的時(shí)光（插圖本·第五卷）：女囚

追尋逝去的時(shí)光（插圖本·第二卷）：在少女花影下

羅亭 貴族之家

九三年

月亮與六便士

畫里畫外

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龍門守望者

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浮華世家（木村拓哉主演日劇《華麗一族》原著）

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