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南北史通俗演義（上）

南北朝是中國(guó)歷史上很著名的一段分裂對(duì)峙時(shí)期，它上承東晉、五胡十六國(guó)，下接建立不到四十年即遭亡國(guó)厄運(yùn)的隋朝，其間政權(quán)更迭頻繁，紛亂跌宕，引人追思。此期中國(guó)南北分裂、相互對(duì)峙，北朝則由鮮卑族及胡化漢人當(dāng)政；南朝為門閥士族由盛而衰的歷史，甚至隨著歷史車輪滾動(dòng)，南方一干土豪也開始成為割據(jù)勢(shì)力。因朝代更迭，南北朝時(shí)期中國(guó)文化及人文風(fēng)俗都發(fā)生了極大的變化，不得不說這也是一種變相的發(fā)展。

·30.2萬字

狗年月

《狗年月》是德國(guó)作家君特·格拉斯的長(zhǎng)篇小說代表作，“但澤三部曲”的第三部。作品分“早班”“情書”和“馬特恩故事”三篇，寫法新穎別致。書中敘述了馬特恩和阿姆澤爾這對(duì)性格迥異的朋友的坎坷經(jīng)歷，反映了德國(guó)二十世紀(jì)二十年代到五十年代的社會(huì)風(fēng)貌，描寫了第二次世界大戰(zhàn)前后德國(guó)乃至歐洲的風(fēng)云變幻。格拉斯俏皮風(fēng)趣的語言和輕松自如的筆調(diào)包容的是歷史的凝重。牧羊犬“親王”成為元首寵物的故事入木三分地諷刺了“狗年月”的荒誕現(xiàn)實(shí)。

·47.7萬字

遼闊的原野

本書是格拉斯的長(zhǎng)篇小說代表作。二戰(zhàn)時(shí)期馮提作為戰(zhàn)地記者去前線采訪，認(rèn)識(shí)了法國(guó)姑娘瑪爾塔，在姑娘影響下參加抵抗運(yùn)動(dòng)的電臺(tái)工作。戰(zhàn)后馮提在蘇占區(qū)任小學(xué)教師，歷盡坎坷。兩德統(tǒng)一后他受重用，被托管局聘為顧問；馮提對(duì)重新統(tǒng)一的德國(guó)的失望與日俱增。西部的財(cái)閥打著“清理”的旗號(hào)，巧取豪奪，讓馮提任職的托管局將成千上萬東部公民成為失業(yè)大軍。馮提恍然大悟：人們追求的自由、民主，原來就是這樣！他同孫女一起悄然逃出柏林，駕車向遼闊的原野疾駛而去。

·47.9萬字

交房

大多數(shù)人心中都有一個(gè)買房夢(mèng)，想要擁有一套屬于自己的房子。鳴聲地產(chǎn)法務(wù)李心安是一個(gè)擁有買房夢(mèng)想的小人物，將人生全部期望放在能早日住進(jìn)舉全家之力購(gòu)買的學(xué)區(qū)房上，然而，鳴聲地產(chǎn)面臨資金鏈斷裂導(dǎo)致無法交房。痛苦接踵而至：母親病危、愛人出走、律師執(zhí)照被吊銷，心安的人生迎來至暗時(shí)刻，他選擇就此沉淪，還是絕地反擊？本書從作者親身經(jīng)歷出發(fā)，以“交房”為切口，講述了一個(gè)由購(gòu)房者和開發(fā)商共同書寫的“買房、交房、退房、維權(quán)、追責(zé)”故事。

·22.5萬字

金人

1872年，匈牙利著名作家約卡伊·莫爾創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《金人》，講述了一位富商的發(fā)家史，揭露了資本主義的罪惡。不過，由于作者對(duì)社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)缺乏足夠認(rèn)識(shí)，小說里的主人公的歸宿不是脫離現(xiàn)實(shí)生活的樂土，就是歷史的幻境，這也反映出作者世界觀上的缺陷。

·33.2萬字

英雄與墳?zāi)?/h4>

與博爾赫斯棋逢對(duì)手的阿根廷文壇巨擘，拉美“文學(xué)爆炸”最后一座阿根廷高峰！長(zhǎng)篇小說《英雄與墳?zāi)埂肥装嬗?961年，是阿根廷著名作家埃內(nèi)斯托·薩瓦托文學(xué)創(chuàng)作生涯中的里程碑。薩瓦托一生著作頗豐，但長(zhǎng)篇小說僅有“心理小說三部曲”，三部作品（《隧道》《英雄與墳?zāi)埂贰稓缯邅啺皖D》）內(nèi)容相互套嵌，部部堪稱經(jīng)典，其中文學(xué)和藝術(shù)成就最高的當(dāng)屬《英雄與墳?zāi)埂贰！队⑿叟c墳?zāi)埂繁蛔u(yù)為20世紀(jì)最好的阿根廷小說，也是有史以來最偉大的西班牙語文學(xué)作品之一。它采用多線并行的敘述手法，書中除了亞歷杭德拉與馬丁相識(shí)、相戀、相別的曲折虐戀，拉瓦列將軍與獨(dú)裁者羅薩斯的殘酷斗爭(zhēng)和最后逃亡玻利維亞的悲壯過程，還穿插了作者對(duì)于文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)、哲學(xué)、心理學(xué)等方方面面的知識(shí)，展現(xiàn)了作者廣泛的閱讀興趣和淵博的學(xué)識(shí)。整部作品內(nèi)容包羅萬象，結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜，完整地體現(xiàn)了作者的世界觀和文學(xué)觀，擁有極高的文學(xué)和藝術(shù)價(jià)值。

·33.9萬字

追尋逝去的時(shí)光（插圖本·第二卷）：在少女花影下

《追尋逝去的時(shí)光》，又譯《追憶逝水年華》，共分七大卷，以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，只有貫穿始終的情結(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹，在一部主要小說上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂。

·39.6萬字

憤怒的葡萄

從前爺爺來到這里墾荒，得到了土地；后來爸爸出生在這里，他清除了野草，消滅了毒蛇；接著我們又在這里出世，爸爸只得向銀行借款。遭遇荒年，爸爸還不上錢，土地歸了銀行，我們變成佃農(nóng)，可是我們還留在這里，還可以分得一點(diǎn)種出的東西。最后銀行使用了拖拉機(jī)，不再需要佃農(nóng)，我們從此沒有了家，幾十萬人背井離鄉(xiāng)，沿著六十六號(hào)公路，奔向加利福尼亞，因?yàn)閭鲉紊险f加州遍地是農(nóng)田，到處是工作。我們到達(dá)加州，發(fā)現(xiàn)那只是一個(gè)謊言：農(nóng)場(chǎng)主故意引來大批的人，拼命壓低工錢。我們不得不再次流浪，像瘋狗一樣找工作，我們挨餓，我們?cè)谒劳鲞吘壟腔病?/p>

·34.8萬字

皇城根

本書通過描繪發(fā)生在北京皇城根旁邊小胡同里的故事，反映了新老北京人的不同風(fēng)格、觀念及其具有的幽默、人情味。

·31.8萬字

我是貓

《我是貓》是夏目漱石的代表作。小說淋漓盡致地反映了二十世紀(jì)初，日本中小資產(chǎn)階級(jí)的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會(huì)。這部作品是以一位窮教師家的貓為主人公，以這只被擬人化的貓的視角來觀察人類的心理。這是一只善于思索、有見識(shí)、富有正義感又具有文人氣質(zhì)、但至死也沒有學(xué)會(huì)捕捉老鼠的貓。

·26.2萬字

反烏托邦小說三部曲（全3冊(cè)）

《我們》：26世紀(jì)的大一統(tǒng)國(guó)，是一個(gè)集權(quán)主義國(guó)度，每個(gè)人都只有號(hào)碼，沒有姓名，住在完全透明的玻璃房子里，身穿同樣的制服，吃的是化學(xué)食品，享受配給的性生活，由一位永不更替的全權(quán)“恩主”統(tǒng)治。政治警察無處不在，幸福與自由不能兼容。但是極權(quán)也不能撲滅人性的光輝，在這里，人們對(duì)自由的追求從未停止過……《1984》：隨著溫斯頓·史密斯經(jīng)歷他的反叛、囚禁、折磨與再教育時(shí)，我們似乎親身經(jīng)歷了塑造出自身與真理遭到毀壞的過程，并明白了“黑即是白”“二加二等于五”“惡即是善”的世界是如何被創(chuàng)造出來的。《美麗新世界》：公元2532年是個(gè)科技高度發(fā)達(dá)的新世界：沒有物質(zhì)匱乏之憂慮，沒有衰老頹廢之煩惱，沒有工作繁瑣之厭倦，沒有孕育撫養(yǎng)之壓力，沒有婚姻、性道德之約束，沒有藥物濫用之限制，沒有政治高壓之窒息……儼然是人類一直以來無限向往和憧憬的“世外桃源”和“烏托邦”。然而，在這個(gè)“美麗新世界”里，人們失去了個(gè)人情感——“爸爸媽媽”是令人羞辱的詞，失去了愛情一性代替了愛，失去了痛苦、激情和經(jīng)歷危險(xiǎn)的感覺——1克蘇摩就能帶來快樂。更可怕的是，人失去了思考的權(quán)利，失去了創(chuàng)造的能力……過去、現(xiàn)在、未來，人類關(guān)于自身和未來的所有憂思都蘊(yùn)含其中。

·41.9萬字

更多的人死于心碎

這是一個(gè)人與欲望時(shí)代保持距離，反而過得充實(shí)的美妙故事。我追隨我的舅舅，不僅因?yàn)樗侵参飳W(xué)天才，還因?yàn)樗幸环N不合時(shí)宜的怪。他沉浸在科研的世界里，無心攀權(quán)附貴。他更渴望幸福，卻在情愛的追逐、算計(jì)和騙局中吃盡苦頭。他不敢忍受，更不會(huì)沉淪，而是感嘆：更多的人死于心碎，而不是核輻射。干脆逃去北極地帶，和植物待一會(huì)兒吧！

·26.4萬字

如英

80后作家常小琥長(zhǎng)篇小說新作，以灑脫自如的京味筆調(diào)，深情講述父母一輩顛簸的人生之路與堅(jiān)韌的生活意志。主人公如英生長(zhǎng)于北京某大廠廠區(qū)，身為長(zhǎng)女的她自小養(yǎng)成強(qiáng)韌的性格，在上山下鄉(xiāng)的時(shí)代浪潮中主動(dòng)選擇離開家庭，遠(yuǎn)赴東北，接受艱難環(huán)境的淬煉；返城后，她愕然發(fā)現(xiàn)已成為家庭的局外人，只能憑借個(gè)人力量尋找生存空間；在上世紀(jì)八九十年代的社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中，她經(jīng)歷事業(yè)的起落、家人的疏遠(yuǎn)、朋友的背叛、命運(yùn)的捉弄，仍不改本色，一再為他人犧牲，雖生計(jì)艱辛，卻未曾磨滅對(duì)于未來的執(zhí)拗信心。

·20.1萬字

母鼠

《母鼠》是格拉斯在1986年出版的長(zhǎng)篇小說，小說保持了作家慣以動(dòng)物隱喻人類的特點(diǎn)，構(gòu)思奇詭，故事怪誕，通過第一人稱敘述者與一只母老鼠在夢(mèng)中的對(duì)話，展現(xiàn)了從創(chuàng)世之初直到世界末日的人類史，反映了作家對(duì)處在核時(shí)代的人類社會(huì)的思考與憂慮。小說以“我”想要一只老鼠作圣誕禮物并如愿以償開始，這老鼠能說會(huì)道，不斷與“我”唇槍舌劍，使“我”先是在家里，后孤懸太空，與地球斷絕聯(lián)系，卻在夢(mèng)境中目睹世界發(fā)生的悲劇，體驗(yàn)了人類自我毀滅的過程。

·27.5萬字

我是一個(gè)兵

這是一本紀(jì)實(shí)小說。主人公奚曉是一名成長(zhǎng)于上世紀(jì)80年代的女兵。經(jīng)歷過“文革”的混亂，當(dāng)過工廠的女工；后又進(jìn)入部隊(duì)，從一名基層的女兵，逐漸成長(zhǎng)為一名出色的軍隊(duì)政工人員；在此之后，為適應(yīng)新形勢(shì)的需要，奚曉轉(zhuǎn)入商業(yè)和法律領(lǐng)域。在上世紀(jì)90年代，一個(gè)社會(huì)急速轉(zhuǎn)型的年代，她面對(duì)的是軍隊(duì)逐漸退出商業(yè)領(lǐng)域、法制不夠健全的局面，軍人的忠誠(chéng)、責(zé)任感繼續(xù)支撐著她的精神世界，讓其在變幻莫測(cè)的時(shí)代里不至于迷失方向，也讓自己的人生歷練出豐滿而智慧的果實(shí)。

·21.7萬字

飛越太平洋

小說對(duì)主人公夏坤院長(zhǎng)進(jìn)行了多側(cè)面人性化描寫。赴美期間，他遇見失散多年正攻讀博士的初戀情人史瑩琪、已嫁給美籍華人老板的前妻寧秀娟、自己鐘愛的棄醫(yī)從商的女研究生章曉春、史瑩琪的前夫和他們的兒女等人。由此而產(chǎn)生了一系列現(xiàn)實(shí)生活、個(gè)人情感的強(qiáng)烈沖撞。作品可讀性強(qiáng)。裝載了愛國(guó)情懷、事業(yè)追求、婚戀變幻、倫理沖突，以及人生偶然性帶來的種種懸念。以描述中國(guó)知識(shí)分子生活命運(yùn)為貫穿線索，人物間有撲朔迷離的分化重組，表達(dá)了人生的不可逆料，人生復(fù)雜的況味。展現(xiàn)了在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大背景下出國(guó)已不神秘的他們的生存境況。生活節(jié)奏的加快，太平洋上空的便速往返，引發(fā)了這個(gè)感人的故事。

·27.5萬字

白馬新娘：趙凱作品選

趙凱的語言文采，既有他自己的語氣特點(diǎn)，又在口語化基礎(chǔ)上做了必要的修飾。“一條河著火了”，是《扛住》全書的最后一句。我喜歡這句話。趙凱就是一條燃燒的河流，是獨(dú)特的河流，是眾多河流中有待被更多人發(fā)現(xiàn)的一條河。他僵直的身軀像昂揚(yáng)的帆，手中的筆就是槳；他用文學(xué)作品打造了一艘命運(yùn)的諾亞方舟，盛載著美麗的靈魂。讀罷這些小說，我特別感慨，眼前又浮現(xiàn)出趙凱那明亮的、溫和的笑容。他在時(shí)光深處，正向我們慢慢走來；而他創(chuàng)造的文學(xué)世界，已然豐富和燦爛了這個(gè)表面喧嘩熱鬧，實(shí)則貧瘠而荒涼的世界。

·20.1萬字

追尋逝去的時(shí)光（插圖本·第五卷）：女囚

《女囚》是《追尋逝去的時(shí)光》的第五卷，發(fā)表于1923年，即普魯斯特去世后的第二年，在全書中的地位較為特殊。主人公將女友阿爾貝蒂娜囚于家中，直至某一日醒來，發(fā)現(xiàn)她已逃之夭夭。故事取材于作者生活中的一大感情波折。盡管阿爾貝蒂娜在第二卷《在少女花影下》業(yè)已出現(xiàn)，但到了此卷，才栩栩如生，卓然特立，成為貫穿第五卷《女囚》與第六卷《失蹤的阿爾貝蒂娜》的中心人物，甚而延續(xù)到末卷《尋回的時(shí)光》。《追尋逝去的時(shí)光》由七部互有聯(lián)系又各自獨(dú)立成篇的小說組成，故事沒有連貫性，中間經(jīng)常插入各種感想、議論、倒敘等，具有獨(dú)特的語體風(fēng)格，改變了人們對(duì)小說的傳統(tǒng)觀念，革新了小說的題材和寫作技巧。

·33.9萬字

北美楓情：一代留美學(xué)生的故事

牧童歌謠的小說《北美楓情》懷著摯誠(chéng)的情感，以抒情的筆調(diào)，呈現(xiàn)了三十年前遠(yuǎn)赴大洋彼岸尋夢(mèng)的中國(guó)莘莘學(xué)子在海外波瀾萬狀的生活經(jīng)歷，凸顯了在異國(guó)他鄉(xiāng)復(fù)雜的文化背景下，一代人精神和靈魂的向度，人性的裂變和命運(yùn)的游弋。她的敘述抵達(dá)了生命的內(nèi)在肌理，展示了命運(yùn)的沉浮和青春的消殞，也張揚(yáng)了難以釋懷的愛恨情仇、滄桑歲月和不羈的勵(lì)志情懷與信念。

·20.1萬字

孽海花（插圖本）

《孽海花》，晚清四大譴責(zé)小說之一。作者曾樸，他以狀元郎金雯青（影射洪鈞）與名妓傅彩云（影射趙彩云）的婚姻生活故事為情節(jié)主線，將三十年間重要?dú)v史事件的側(cè)影及其相關(guān)的趣聞?shì)W事，加以剪裁提煉，熔鑄成篇。頗能反映晚清同治中期至光緒后期這一特定歷史階段政治和文化的變遷。魯迅贊其“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”，具有很高的藝術(shù)水平。

·35.2萬字