为什么捕鱼机那么多人输

走出非洲（新版）

一個(gè)女人，一片熱土，一次奇妙而動(dòng)人的經(jīng)歷，一場(chǎng)真摯而自由的生命體驗(yàn)。1914年，29歲的凱倫踏上非洲這片熱土，滿懷憧憬地與丈夫一起經(jīng)營(yíng)咖啡農(nóng)場(chǎng)。騎馬、狩獵、行醫(yī)、種一塊自己的咖啡園……她飽含深情地記錄了在非洲生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，感受著靈魂、生命與自然之間至為深切的呼喚應(yīng)答。

·18.9萬字

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漫游者

《漫游者》收錄臺(tái)灣小說家朱天心寫于父親去世前后的五篇小說，外加一篇散文《的作者與我》，寫作時(shí)間從一九九七年底到二〇〇〇年深秋，歷時(shí)近三年。這是一本死亡之書，是死亡直接啟動(dòng)了這一趟書寫，女兒的悲傷化成一場(chǎng)不斷岔路、思維與現(xiàn)實(shí)無重力的游蕩：出走地中海沿岸的奇異迷途之旅，建造夢(mèng)中天堂般的市鎮(zhèn)，踏尋電影里小叮當(dāng)?shù)你y河鐵道，掉落島嶼童年記憶的洞窟，陪父親修剪玫瑰……逝者如候鳥離開，生者被拋下來，留在地面一步步行走，走遍世界地極，尋找逝者可能的棲息所在。五篇小說如節(jié)奏起伏的樂章，一場(chǎng)閃回跳躍的夢(mèng)，連成稠密的長(zhǎng)篇結(jié)構(gòu)。

·6.4萬字

會(huì)員

天譴

1933年，在尼加拉瓜的小城萊昂，連續(xù)發(fā)生了三人暴卒事件，當(dāng)局為此展開一系列法庭調(diào)查、取證、審訊和辯護(hù)工作。英俊瀟灑的進(jìn)步律師卡斯塔涅達(dá)被無端指控為殺人兇手，身陷囹圄，備受折磨，最終死于當(dāng)局預(yù)設(shè)下的圈套之中。本書結(jié)束時(shí)，案件仍一塌糊涂，但其影響從三十年代延續(xù)到八十年代。究竟誰才是真正的兇手，自始至終沒有定論。《天譴》是塞爾希奧·拉米雷斯刻意創(chuàng)新的一部“反獨(dú)裁小說”：它集偵探小說、政治小說、實(shí)證小說、愛情小說、風(fēng)俗小說的諸多特點(diǎn)于一身，兼有眾家之長(zhǎng)而又自成特色。本書被譽(yù)為20世紀(jì)“中美洲最佳小說之一”，1989年榮獲“哈梅特獎(jiǎng)”——世界偵探文學(xué)最高獎(jiǎng)。墨西哥著名作家卡洛斯·富恩特斯稱贊這部小說繼承了《紅與黑》《包法利夫人》《罪與罰》的寫作手法；拉美文壇稱本書為“真正的中美洲的微型萬花筒”，稱拉米雷斯是一位可與加西亞·馬爾克斯、巴爾加斯·略薩、科塔薩爾、富恩特斯并肩而立的大手筆。作者塞爾希奧·拉米雷斯曾任尼加拉瓜副總統(tǒng)，是拉美爆炸后文學(xué)的重要代表作家之一。

·30.6萬字

會(huì)員

有間文庫(kù)：面子問題

《面子問題》劇中主要人物佟景銘秘書所苦惱的是“不能因?yàn)榭箲?zhàn)失了身份”、“不能因?yàn)橐患露炎约簮浪馈薄Ｋ粍?wù)正業(yè)，對(duì)工作敷衍了事。當(dāng)他鬧了一輩子“面子問題”終于丟盡面子被免職以后，他所考慮的是向醫(yī)生討要一個(gè)“體面”的自殺辦法，保住他的“面子”。劇中其他人物的“面子問題”又各不相同。老舍對(duì)這些人物的諷刺，不僅是對(duì)國(guó)民劣根性的又一次批判，也是對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)民黨官僚機(jī)構(gòu)的腐敗作風(fēng)的鞭撻。

·3.5萬字

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岳母訓(xùn)子：宋朝故事十四則

近一百年前，一批通俗淺近、裝幀精美的“口袋書”陸續(xù)面世，是為“小小說”系列。其內(nèi)容多依托古典小說名著改編，文字淺顯，材料活潑，更有鮮明悅目的精美封面助人興味，既可供文歷史愛好者品味消遣，亦是學(xué)校教育、家庭教育、民眾教育的流行讀本。惜歷時(shí)彌久，今多已散佚。為“復(fù)活”這批優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化讀物，特搜集上海圖書館所藏共103種“小小說”，略據(jù)內(nèi)容分為六冊(cè)，凡軍事、歷史、武俠、志怪、世情，涵蓋各種類型，集中展現(xiàn)了我國(guó)古典白話小說的發(fā)展水平與藝術(shù)特色。本冊(cè)《岳母訓(xùn)子》包括宋朝故事十四篇。

·8.4萬字

會(huì)員

白紙門

《白紙門》是關(guān)仁山的一部以海邊漁村雪蓮灣為背景的長(zhǎng)篇小說。作品圍繞有上百年剪紙傳統(tǒng)的麥?zhǔn)霞易搴瓦h(yuǎn)近聞名的造船世家黃氏家族進(jìn)行了全方位的描寫。作品的寫作真實(shí)入微地反映農(nóng)村生活，以文學(xué)作品記錄農(nóng)民的生存狀態(tài)和命運(yùn)起伏能引發(fā)人們對(duì)當(dāng)代農(nóng)民問題的關(guān)注與思考。關(guān)仁山以冷峻客觀的筆觸描寫現(xiàn)實(shí)生活，努力關(guān)注當(dāng)下生活，大膽直面社會(huì)問題，表現(xiàn)出一種直面現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義精神與勇氣。

·30.7萬字

會(huì)員

母鼠

《母鼠》是格拉斯在1986年出版的長(zhǎng)篇小說，小說保持了作家慣以動(dòng)物隱喻人類的特點(diǎn)，構(gòu)思奇詭，故事怪誕，通過第一人稱敘述者與一只母老鼠在夢(mèng)中的對(duì)話，展現(xiàn)了從創(chuàng)世之初直到世界末日的人類史，反映了作家對(duì)處在核時(shí)代的人類社會(huì)的思考與憂慮。小說以“我”想要一只老鼠作圣誕禮物并如愿以償開始，這老鼠能說會(huì)道，不斷與“我”唇槍舌劍，使“我”先是在家里，后孤懸太空，與地球斷絕聯(lián)系，卻在夢(mèng)境中目睹世界發(fā)生的悲劇，體驗(yàn)了人類自我毀滅的過程。

·27.5萬字

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飲馬河畔

清末民初，塞北高原飲馬河畔，有一位以背河為生的青年王先不甘貧苦，背井離鄉(xiāng)孤身走西口，一路遭雪暴、遇土匪、斗餓狼，歷盡千辛萬苦，終于賺得第一桶金。頭腦靈活的先卻沒有從此安逸下來，轉(zhuǎn)而趕赴豐鎮(zhèn)學(xué)習(xí)皮毛制作加工手藝，并贏得了掌柜的賞識(shí)與信任。學(xué)成后，王先憑借此前的積蓄回到大同開辦了當(dāng)時(shí)晉西北地區(qū)數(shù)一數(shù)二的謙瑞祥皮毛行，一時(shí)風(fēng)頭無兩。然而時(shí)局動(dòng)蕩，風(fēng)雨飄搖，謙瑞祥乃至整個(gè)大同城陷入更大的危機(jī)中，被時(shí)代洪流裹挾在個(gè)人命運(yùn)與家國(guó)情懷之間的王先又該何去何從……

·23.5萬字

會(huì)員

紅色交通員

故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期贛中大地的華林山區(qū)。苦大仇深的青年農(nóng)民蕭秉生自小給地主家當(dāng)放牛娃，少年時(shí)被地主老財(cái)無辜毒打，趕出家門，流落于云門寺。成年后，下山尋找親人，迫于生計(jì)，又給地主家打長(zhǎng)工，深受地主豪紳的剝削與壓迫，再次被他們?cè)在E污陷而當(dāng)啷入獄，身陷囹圄。1927年，全國(guó)處于一片白色恐怖之中。走投無路的他在中國(guó)共產(chǎn)黨的感召下思想漸漸覺醒，走上了革命道路。在黨的教育下，蕭秉生從一個(gè)懵懂青年漸漸成為有理想、有抱負(fù)的紅軍地下交通員。他和他的戰(zhàn)友們?cè)诖迩敖稚弦蚤_“蘇溪茶館”為掩護(hù)，常常假扮商人、獵人，喬裝打扮、勇闖龍?zhí)秱蓴城椤⑷∏閳?bào)；他機(jī)智勇敢、不怕犧牲，從敵人手中奪槍支、救戰(zhàn)友；他智勇雙全、深入虎穴，懲叛徒、除惡霸；他英勇無畏、舍身忘死，炸碉堡、端炮樓；他沉著冷靜、臨危不懼，赴蘇區(qū)送藥品，護(hù)送紅軍首長(zhǎng)過封鎖線、闖鬼門關(guān)；他高風(fēng)亮節(jié)、慷慨大義，為救紅軍烈士后代棄親子、養(yǎng)遺孤。他默默無聞地奮戰(zhàn)在我黨地下交通戰(zhàn)線，淡泊名利，甘當(dāng)無名英雄。1934年春，敵人用計(jì)捕捉了他，對(duì)他施以灌辣椒水、坐老虎凳、用竹簽釘十指等各種酷刑。無論敵人怎樣威逼利誘，他始終堅(jiān)貞不屈、視死如歸，為革命獻(xiàn)出了寶貴的生命。

·24.3萬字

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上來透口氣（奧威爾小說全集）

《上來透口氣》的主人公喬治·博林是個(gè)四十五歲的胖子，在保險(xiǎn)公司擔(dān)任地區(qū)巡查員，事業(yè)高不成低不就，有妻子和兩個(gè)孩子需要養(yǎng)活，終日為賬單、學(xué)費(fèi)等開支問題所苦。偶然間，一張海報(bào)讓他回憶起泰晤士河畔的家鄉(xiāng)和那時(shí)的童年生活。《上來透口氣》采用雙線描述，一條線展示了英國(guó)從一戰(zhàn)前到二戰(zhàn)前以工業(yè)化和城市化為特征的社會(huì)變遷對(duì)傳統(tǒng)意義的小鎮(zhèn)的沖擊和影響，另一條主線帶出了社會(huì)各個(gè)階層應(yīng)對(duì)世界大戰(zhàn)這一危機(jī)時(shí)各自的反應(yīng)和行動(dòng)。

·14.7萬字

會(huì)員

家鄉(xiāng)博物館

《家鄉(xiāng)博物館》是德國(guó)國(guó)寶級(jí)作家西格弗里德·倫茨的長(zhǎng)篇小說代表作。一座搜集了馬祖里文物的家鄉(xiāng)博物館，在一場(chǎng)突然的大火中毀于一旦，縱火者正是博物館的建造者、搜集者、守護(hù)者齊格蒙特·羅加拉。隨著老人齊格蒙特開始漫長(zhǎng)的辯白，馬祖里和家鄉(xiāng)博物館的故事被緩緩揭開。齊格蒙特從小跟隨亞當(dāng)叔叔在家鄉(xiāng)的土地上搜集關(guān)于歷史的見證，溯回馬祖里逝去的時(shí)間，用記憶來抵抗遺忘，用證物來認(rèn)識(shí)過去和自身。然而，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火和納粹的鐵蹄越來越近，馬祖里的人們被迫流亡，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)……當(dāng)故土成為遠(yuǎn)方，當(dāng)記憶失去見證之物，我們?cè)撊绾位貧w家鄉(xiāng)，又該如何捍衛(wèi)我們的記憶？

·42.6萬字

會(huì)員

追尋逝去的時(shí)光（選本）

《追尋逝去的時(shí)光》是一部與傳統(tǒng)小說不同的長(zhǎng)篇小說。全書以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融于一體，既有對(duì)社會(huì)生活、人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作家自我追求、自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含大量的感想和議論。本書是《追尋逝去的時(shí)光》的節(jié)選本。為了盡可能地讓讀者領(lǐng)略到普魯斯特獨(dú)特文體的魅力，法語翻譯家周克希采用“大跨度”的節(jié)選方式，先在整部小說的每一卷中分別選取精華段落，每個(gè)大段的文字一字不易，完全保留原書中的面貌，然后用盡可能簡(jiǎn)潔的文字連綴這些段落，并作一些必要的交代，方便讀者更輕松地閱讀這部鴻篇巨著。

·30.8萬字

會(huì)員

歸羊

本書是一部中篇小說，以郁達(dá)夫筆下的A城為背景，借用郁達(dá)夫“A城系列”的人物。主人公于質(zhì)夫八年前在A城認(rèn)識(shí)了一些文人和青樓女子，與他們結(jié)下了深厚的情誼。一次酒醉后于質(zhì)夫?qū)σ晃慌釉S下承諾，救她脫離煙花，但由于戰(zhàn)亂等原因第二日他便匆匆離開A城。于質(zhì)夫心里始終被這個(gè)承諾折磨，卻無法確定他做出承諾的女子是誰。于是，在內(nèi)心折磨了八年后，他如同迷途之羊一般再次回到A城，尋找那位女子，也尋求自己心靈的救贖。

·5.1萬字

會(huì)員

疼痛的課桌（實(shí)力榜·中國(guó)當(dāng)代作家長(zhǎng)篇小說文庫(kù)）

本書以學(xué)校為窗口，從學(xué)生、教師、管理者、家長(zhǎng)、社會(huì)等各個(gè)層面，去展示大時(shí)代下基層教育的各種現(xiàn)象，表述消費(fèi)娛樂觀沖擊下的人們（尤其是學(xué)生）精神的銳變蛻變。全書共25個(gè)故事，涵蓋了學(xué)校生活的各個(gè)方面，既有教學(xué)成功的喜悅，也有不給力的無奈，較為直觀、真實(shí)地反映了地方基層教育界的時(shí)代風(fēng)貌，呼吁社會(huì)各界力量加大對(duì)教書育人的投入與重視。主題積極向上，內(nèi)容豐富好讀，是一部不可多得的好小說。

·19.6萬字

會(huì)員

雨鼓

15世紀(jì)，奧斯曼帝國(guó)出兵圍攻阿爾巴尼亞的城堡，帕夏率領(lǐng)千軍萬馬駐扎城腳，千奇百怪的攻城方式輪番上演，百轉(zhuǎn)千回的軍委會(huì)派系斗爭(zhēng)層出不窮。第一次踏上戰(zhàn)場(chǎng)的士兵手忙腳亂地沖鋒陷陣，預(yù)示著下雨的雨鼓聲猶如上帝的怒吼……

·15.4萬字

會(huì)員

紫霧

世上事難說難解處太多，譬如這柳鎮(zhèn)丘洞的噴霧，就很有些怪。丘洞有時(shí)會(huì)突然噴出一團(tuán)發(fā)光耀眼的紫霧，且在噴的同時(shí)發(fā)一悶重聲響，似喊似嘆，令人心驚。每逢這時(shí)，柳鎮(zhèn)人就有些發(fā)慌，噴出紫霧的當(dāng)晚，鎮(zhèn)上肯定要出禍殃，或人傷人亡，或人瘋?cè)税V，或見血見淚，或見火見水。多年來鎮(zhèn)上的諸多禍?zhǔn)拢际窃谇鸲磭姵鲎响F后發(fā)生的。別的不說，單是鎮(zhèn)上周家和龔家的那幾樁事，哪一樁不是如此？

·20萬字

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達(dá)摩流浪者

《達(dá)摩流浪者》是美國(guó)作家、《在路上》作者杰克·凱魯亞克的長(zhǎng)篇小說。凱魯亞克以半自傳半虛構(gòu)的方式描繪了主人公雷和其友人在上世紀(jì)50年代的經(jīng)歷，他們通過背包徒步、搭車的方式橫穿美國(guó)大陸，寄情于自然、寄望于東方哲學(xué)，尤其是禪宗思想。同《在路上》一樣，書中人物在現(xiàn)實(shí)中皆能找到原型，如加里·斯奈德（賈菲）、艾倫·金斯堡（阿爾瓦）、彼得·奧洛夫斯基（喬治）、菲利普·韋倫（沃倫）等等。《達(dá)摩流浪者》里倡導(dǎo)的自由上路，反主流生活方式、反消費(fèi)主義，借由東方哲學(xué)和宗教去尋找精神上的自由是一次精神覺醒，對(duì)一代西方青年產(chǎn)生了重大影響，它鼓舞人們保持充盈的內(nèi)心，保持感動(dòng)的能力。

·15.2萬字

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銀河落九天

新中國(guó)成立以來，通過三代供電人的不懈努力，江蘇蘇北地區(qū)電網(wǎng)從無到有，不斷發(fā)展完善。他們白手起家建全縣第一座35千伏變電站，到如今，擁有包括500千伏超高壓變電站在內(nèi)的大小85座變電站，成為地方百姓安居樂業(yè)的大動(dòng)脈。天一黑，電就沒，煤油照打，電費(fèi)照把的歷史已經(jīng)徹底終結(jié)。

·19.2萬字

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鯢魚之亂

這部小說的故事情節(jié)純屬虛構(gòu)，說的是在印度尼西亞群島上偶然發(fā)現(xiàn)的一種鯢魚的歷史。資本家把這些樣子像人、十分機(jī)敏的動(dòng)物當(dāng)作廉價(jià)勞動(dòng)力培殖起來采珍珠、從事水下建筑。鯢魚不僅逐漸掌握了人的技術(shù)，而且也掌握了法西斯思想，到后來，竟然拿著從人那兒得來的武器，襲擊大陸，并要求擴(kuò)充海面、淹沒大陸、毀滅人類。最后通過作者幻想的鯢魚統(tǒng)一體的自身瓦解和互相殘殺，才出現(xiàn)人類復(fù)蘇的希望。

·14.9萬字

會(huì)員

縱橫交錯(cuò)的世界

《衛(wèi)報(bào)》《華盛頓郵報(bào)》《波士頓環(huán)球報(bào)》《出版人周刊》年度最佳小說，兩度入圍布克獎(jiǎng)、諾獎(jiǎng)熱門候選人阿莉·史密斯的溫柔之作，入圍原柑橘文學(xué)獎(jiǎng)、詹姆斯·泰特·布萊克紀(jì)念獎(jiǎng)。麥爾斯·加斯參加了格林威治舉辦的一場(chǎng)晚宴，主餐完畢后，他突然上樓，將自己反鎖在一間空臥室里，不愿離開，也拒絕交談，只通過在門縫底下塞紙條的方式與外界溝通。這一事件引發(fā)了當(dāng)?shù)孛襟w的爭(zhēng)相報(bào)道。人們聚集在窗外，只為一探此種行為主義背后的深層緣由。阿莉·史密斯用精巧的修辭與獨(dú)樹一幟的語言風(fēng)格描寫了四段截然不同卻偶有交錯(cuò)的人生，探討了人們對(duì)分離和真正的聯(lián)結(jié)之間的矛盾需求，同時(shí)在機(jī)智與憐憫之間、超現(xiàn)實(shí)與深刻且感人的真實(shí)之間尋求平衡——只有阿莉·史密斯才能做到這種平衡。

·14.7萬字

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