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波斯人信札

《漢譯經典：波斯人信札》并非一般意義上的小說，而是以文載道，融入了作者積淀已久的哲學思考，融傳奇與哲理于一體，雖借荒誕以娛眾，情節離奇，但用事實曉喻真理。作者以書信的形式，通過波斯人之口，用一種“陌生化”的眼光來重新審視歐洲文化；不但帶領讀者領略了18世紀巴黎生活的畫卷，更在潛移默化中推行了啟蒙思想的教化。本書適應了當時法國人寄望變革而又對攝政改革感到失望的心情，反映了啟蒙運動初期人們要求重新認識現實、尋求真理的躁動心態，同時滿足了資本主義殖民擴張時期人們對東方的獵奇心理。

·15.9萬字

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暴風雨前

《暴風雨前》在一種伸縮自如的敘述中展現主流文化與世俗文化的交相疊印，在更為廣闊的空間里再現1901-1910年間中國的社會狀況。上自清末的維新改良運動，下至世紀初的民間宗教運動，《暴風雨前》從相當深入的層面解釋了近現代中國面臨和正在發生的巨大歷史變動，描繪了四川保路運動產生的根源。

·19.9萬字

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死水微瀾

《死水微瀾》小說創作于1935年，剛一出版，便轟動一時，郭沫若甚至稱李劼人為“中國的左拉”。《死水微瀾》曾頻頻被搬上戲劇舞臺和影視屏幕，引起社會各界極大關注。在李劼人先生創作小說已經70年后，《死水微瀾》被搬上熒屏。《死水微瀾》跳出中國傳統小說重情節、重故事的框框，通過一連串的故事，將一幅生動形象的天回鎮“市民階層”的群畫像呈現于讀者面前，對市民心理的刻畫細微入理，惟妙惟肖。

·13.6萬字

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農民之路

這是一部描繪滄浪河流域上世紀八十年代至今三十余年歷史變遷的宏闊畫卷。以滄浪村雷漢寬和魏福林兩家的生活創業為核心，涉及彼此家庭內外的眾多人物形象，抒寫了一曲多音匯雜、振聾發聵的命運交響樂。語言生動，可讀性強。

·8.5萬字

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心獸

羅馬尼亞三部曲第二部。來自貧困農村的大學生蘿拉，為了去大城市上大學，不惜出賣肉體，卻突然被發現在宿舍自殺。主人公和她的幾位同學試圖弄清蘿拉死亡的真相，不料在齊奧塞斯庫極權的陰影籠罩之下，尋找的道路撲朔迷離，暴力卻如影隨形。“心獸”充滿寓意，即“內心的野獸”，是愛唱歌的祖母講給主人公的，始終貫穿全書。

·10.2萬字

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摸一摸閃電的滋味

本書所收作品多以作者行醫經歷為素材，有對治療、手術過程的寫實描摹，也有對鄉鎮醫療狀況的真實反映。人物多為農民，小說表現了他們承受疾病、死亡時的狀態，以及人與人之間微妙、復雜的關聯，在真誠的書寫中逼近靈魂的本來面目，深具震撼力。

·12.3萬字

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羊呆住了

本書所收入的小說多從日常生活中汲取素材，卻以一種高度自由的、超現實的手法加以表現。內容涉及童年回憶、日常觀察、社會學思考、科學幻想、古代傳奇等。語言靈活多變，敘事充滿詩性，往往在極短的篇幅內，提供一個看待周圍世界的全新視角。作者以其強大的想象力與精簡、清奇的語言風格，向我們展現了當代中文寫作的又一新的可能。

·14萬字

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黎明前的那一夜

“我內心一直有個聲音在質疑我的選擇，如今我決定接受它的控訴。”一個即將年滿三十歲的都市白領莫名患上躁郁癥，一個月后他瀕臨崩潰，在煙霧中醒來后竟然躺在一家療養中心。在療養中心，獨來獨往的他出乎意料地結識了幾個朋友，一個被現實打敗的理想主義者，一個被家庭和學校束縛住的孩子，一個患有暴食癥的女孩。這是一個關于逃避、面對和選擇的故事。從主人公進去療養中心的那一刻起，他就被迫直面自己的病癥，直面自己的回憶。他必須敞開自己傷痕累累的心，讓他人走進來，讓生命再次變得有意義。與此同時，療養中心的各個人物也在面臨自己的選擇。他不得不問自己一個問題：療養中心的生活真的能治愈一個人嗎？我們唯一的出路就是與社會同化嗎？跟隨著主人公的旅程，你或許會得到答案。

·11.9萬字

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狐貍那時已是獵人

羅馬尼亞三部曲第一部。在風雨飄搖中的羅馬尼亞，兩位好友阿迪娜和克拉拉阿迪娜，她們逐漸從好友發展到友誼破裂。非線性的情節架構方式，詩化的語言，使得小說略顯散漫，不過透過凌亂、散漫和隱晦的文字表層，是作者深沉的況味。

·10.8萬字

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奧蘭多

這本書是伍爾夫為虛構的人物奧蘭多創作的傳記，語言輕松幽默，是伍爾夫作品中尤其容易閱讀的一部。奧蘭多原本是深受女王寵愛的貴族少年，熱愛詩歌，卻遭遇文學和愛情的雙重背叛。一場大火之后，他忽然變成了女人……伊麗莎白時代的恣意青春，維多利亞時代的潮濕情欲，400年的風吹來吹去，女性的天空越來越低。到了當代，奧蘭多不得不順應時代風氣，成為了妻子和母親，卻始終沒有忘記找尋自己。《奧蘭多》被譽為女性主義經典，是從文學視角講述“第二性”的先驅之作。伍爾夫借奧蘭多之口，機智大膽地嘲諷了性別偏見，細膩描摹了女性的生存困境和自我覺醒。在作者筆下，世界浩瀚繁復，時間流變不居，性別并不對立。無論男女，能使自己成為自己，比什么都重要。

·14萬字

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伊維薩（村上龍作品集）

這是一個毀滅性的故事，是一個女性把與自己對峙的旅行付諸實踐的故事，村上龍面對資本主義極盛而衰的荒涼幻境，嘗試以意念控制內心癲狂，展現時代失落之作。書中充滿著狂妄幻想中的聲色犬馬，肆無忌憚地打破感官壁壘，挑戰了讀者的閱讀極限。本書連載于上世紀八十年代末至九十年代初，正值柏林墻倒塌、日本經濟泡沫破滅、一切價值標準亟待重構的那段時期。故事里年輕的女主人公黑澤真知子在一位神秘富有男子的邀請下，離開東京，飛到巴黎，開啟了一段魔幻般縱情色欲的旅程。她途經摩納哥與摩洛哥，最終如同一只彷徨歧途的飛蛾，被妖嬈的光芒所深深吸引，來到西班牙小島伊維薩。在這片光怪陸離的土地上，真知子伴隨著幻聽幻想，踏上了一場持續沉浸在極度狂喜中的地獄之旅，直到金黃的泡沫化作鮮血。

·11萬字

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戰爭在海對岸開始

大海的這邊，是一間豪華的度假酒店；對岸，是一座繁華的都市。兩個舞臺，透過盛夏炎熱潮濕的空氣，隔海相望。故事鏡頭隨著意識的流淌，在不經意間反復切換：海對岸的都市，四處彌漫著歡騰的氣氛，即將迎來一場盛大的狂歡節。與此同時，垃圾山上，三個拾桃子的少年殺死野狗；軍人官邸里，寂寞的上校在情人面前繼續他瘋狂的呢喃；馬戲團中，中年衛兵帶著妻兒觀看冷清失敗的表演；醫院病房內，裁縫看著他垂死的母親在遍體腫脹和瘙癢中呻吟掙扎……青年畫家在海的這邊，享受著奢華的海灘假期，眼睛上卻映出那座都市的影子：喧囂、混亂、骯臟、污穢、腐爛、墮落、無助。大海會把海對岸的尸體運到這里嗎？不，死尸大概在途中就會消失得無蹤無影，貪婪而利齒的魚群會啄食，濃重的鹽分會將尸骨融化在海水中，這就是大海。大海橫隔在那座城市和我們之間。

·6.4萬字

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最后的家庭

兒子秀樹生長在東京一個普通的四口之家，自從未能考上所填報的大學，便整日自閉在家中。傳統古板的父親秀吉是一家零部件公司負責銷售的中層干部。近年來，由于公司經營不善，面臨倒閉裁員的風險，他整日憂心忡忡，無暇顧及家庭。母親昭子是一個能干的家庭主婦，自從兒子得了自閉癥后，長期奔走于精神病院和民間心理咨詢組織，同時又要照顧家務，身心俱疲，開始在另一個年輕男子身上尋找安慰。即將高中畢業的女兒知美，結識了新的男友，全新的人生畫卷似乎就要展開，可她卻為自己和家庭的未來感到迷茫。重重壓力之下，家庭成員間的關系劍拔弩張，某天終以兒子對父親動粗的方式爆發。眼看著整個家庭即將分崩離析，最終能否獲得轉機？

·16.5萬字

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消失的名字

《消失的名字》是詩人舊海棠首部自傳體長篇小說，基于個人經驗的復活，講述獨屬于這個時代的生存故事：流落在外的父親認祖歸宗，名字失而復得；輟學打工的妹妹因年齡不夠，冒用別人的名字（身份證）；孕期重病的姐姐為生孩子延誤治療，去世多年后鄉村征地才真正除名……小說關于“名字”的敘述，時間跨度40年，一家人的進城及返鄉，見證了人的存在與消失、時代的陷落和升騰，為文學書寫普通人的苦難開辟了獨特的抒情路徑。

·17.7萬字

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囧路窮途

中年男人牛頓是京城里一家報社的副主編，因為報社倒閉在家失業兩年。正當他準備“重出江湖”時，后院著了火，面臨離婚帶來沉重的打擊。恰逢此時，牛頓接到了一個來自上海的工作邀請。大學同學、舍友、好哥們卡耐基一直生活在西安，他經營著一家入不敷出的廣告公司。因為不得不親自出馬參加國際車展，卡耐基也要去趟上海。于是牛頓先飛到西安，兩人決定索性開車走國道去上海，算是半出差半散心。結果一路上囧事連連、各自的家里也狀況頻出，讓兩位中年男性焦頭爛額……

·16.1萬字

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祭火

本書以年末歲初，臘月正月為時間節點，以中國人特殊情感歲月和心理變化為底色，通過關中大地濃郁多彩的社火年俗活動和青年一代情感經歷為線索，通過秦漢村秦呂焦三家老中青三代面對傳統文化，婚喪嫁娶等人生重要抉擇和態度，演繹了一幅幅精彩紛呈的話劇。全書濃縮著濃厚的關中風情，民俗特色，激蕩著各色人的生存狀況，或高興，或悲傷，或正大光明，或不擇手段，或渾渾噩噩，或過于精明，極大限度交織著普通人生存狀態中那種耐人尋味的，逐步割舍逐步破裂的東西。

·10.7萬字

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火車司機和他的兒子

通過展現火車司機特殊的人生境遇，描述兩代人把無愧于心，無愧于人的夢變為真，以此抵御紅塵沉疴，清除人性的鄙劣和丑陋，盡力自我完善；相依、相助、相敬、相融的歷程。情節跌宕，懸念接鍾。時代感強，生活氣息濃，處處閃爍著底層民眾的質樸光芒。

·19萬字

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碼頭城

候一桃，一個老碼頭船工的后代，剛從新聞學院畢業應聘到浪州晚報的大學生，來到這座碼頭城市，希望再創先輩們曾經的輝煌。他像個俠義之士為一個無辜的落水女孩討公道時，卻獲得了另一個女孩用幼稚的欺騙表達的愛。而他的女上司卻希望與他有一場愛到心痛的姐弟戀。可碼頭像一個用情感與欲望設置的陷阱，他陷入了里面，在苦苦的掙扎中，帶著一絲遺憾與惆悵，及對愛的渴求與希望，離開了碼頭。馬蕓蕓，一個相信陰謀中也有愛情的女人，從破裂的婚姻中掙扎出來，卻落入了另一張由仇恨與失落鋪設的網。她在對負心人的報復中陷入了迷惘。而碼頭也使她醒悟到，船不能夠死死賴在一個碼頭上，應該尋找屬于自己停泊的岸。她找著了，可心力已經疲憊。作者試圖寫出二十一世紀初，一代人對生活，對愛與性，對利益與欲望的探求，寫出人的品格的崇高與卑劣，愛與欲的純潔、復雜與微妙。人的生活正是一只船，一生都在經歷正與邪的抗爭，都在經受性欲的誘惑和情愛的困頓，都在尋找適合自己停泊的岸。

·14.4萬字

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耶穌之死（庫切文集）

本書是諾貝爾獎得主庫切的最新小說，是“耶穌三部曲”系列的完結篇。《耶穌之死》的主角仍是少年大衛，本書中大衛已經十歲了，每周和他的朋友一起踢足球。他們沒有設備或者規則：有時球場上有三十個人，有時只有五個。鄰近孤兒院的院長邀請他們組隊，和寄宿學校球隊比賽。他們可能喜歡與真正的團隊一起測量自己。盡最大努力，讓一切都取勝。大衛選擇離開自己的家，與球隊一起生活。然而很快，他成為一種神秘疾病的犧牲品。而圍繞在大衛身邊的種種人在他死后都開始了各個不同的紀念方式，每個人都對大衛有著自己的了解，自己的說法……

·9.5萬字

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妙女郎（尼克·霍恩比作品）

英國文壇鬼才霍恩比喜劇新作，展現草根女孩成為BBC大明星的逆襲之路；致敬芭芭拉·史翠珊奧斯卡獎名片“FunnyGirl”。巧妙重述BBC黃金時代前史，再現“搖擺倫敦”獨特流行文化。本書書名借自美國演藝巨星芭芭拉·史翠珊的奧斯卡獎名片——歌舞片FunnyGirl（又譯《滑稽女郎》），但并不是該片的簡單再現，而是虛實結合，通過對BBC黃金時代的巧妙重述，講述了一個英國版“妙女郎”——女謔星芭芭拉的誕生，直至飛上枝頭變鳳凰的故事。小說借1960年代“搖擺倫敦”那樣一個流行文化大爆炸的時代，描述了一個草根女孩在追夢之路上如何不斷改變自我認知，對英國傳統廣播電視產業的眾生相也做了一番充滿譏諷與諧謔的絕妙展現。

·19.1萬字

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