冰球突破技巧

本書描寫的是印度獨(dú)立前的孟加拉農(nóng)村景象，被譽(yù)為“印度新覺醒時(shí)代的史詩”。書中刻畫的眾多人物形象栩栩如生，情節(jié)引人入勝。圍繞神廟的興衰，描繪了社會(huì)各階層的深刻變化：新興的地主階級(jí)如何巧取豪奪，底層蕓蕓眾生如何掙扎求生。在殖民社會(huì)經(jīng)濟(jì)體系走向瓦解、新興生產(chǎn)體制開始建立的背景下，塑造了基于興衰交替所引起的重樹人生價(jià)值的理想主義青年人物，講述了他們?yōu)閲要?dú)立、為廣大民眾生存權(quán)利而斗爭與犧牲的感人故事。他們敢于向邪惡挑戰(zhàn)和抗?fàn)帲麄兌际前傩招哪恐星f嚴(yán)神圣的神！

·36.2萬字

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甘特先生

《甘特先生》是印度文學(xué)巨匠薩拉特的自傳性長篇小說。主人公斯里甘特既是一個(gè)正直、富有學(xué)識(shí)、具有進(jìn)步傾向的紳士，又是一個(gè)蹤跡不定的流浪漢。有一次，他在王子的宴會(huì)上遇見了歌姬拉吉拉克什米，認(rèn)出她就是自己少年時(shí)期的同學(xué)。拉吉拉克什米善良美好的品質(zhì)令他心動(dòng)，不幸的寡婦遭遇又令他同情。但受傳統(tǒng)觀念的約束，兩人不得不離別。斯里甘特重新踏上漂泊之路。在流浪生活中，他見到了許多不同遭遇的婦女：默默承受丈夫折磨的忠貞婦女安諾達(dá)、敢于沖破封建牢籠與心愛之人結(jié)合的奧帕婭、為維護(hù)道德和公理而毅然放棄富足生活的蘇南達(dá)、勇于贖罪的虔誠信徒科莫爾洛達(dá)……這些人物的經(jīng)歷和旅途的見聞深深影響了主人公，促使斯里甘特和拉吉拉克什米大膽掙脫封建禮法束縛，終成眷屬。

·31.8萬字

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我是貓

《我是貓》是夏目漱石的代表作。小說淋漓盡致地反映了二十世紀(jì)初，日本中小資產(chǎn)階級(jí)的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會(huì)。這部作品是以一位窮教師家的貓為主人公，以這只被擬人化的貓的視角來觀察人類的心理。這是一只善于思索、有見識(shí)、富有正義感又具有文人氣質(zhì)、但至死也沒有學(xué)會(huì)捕捉老鼠的貓。

·25.8萬字

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愛的四十條法則

關(guān)于愛，我們知道得太少。八百年前愛的四十條法則，教導(dǎo)我們?nèi)绾魏煤萌邸Ｆ椒驳募彝ブ鲖D艾拉，在經(jīng)歷了二十多年以家庭為重心的生活后，終于下定決心逃離已經(jīng)變味的婚姻，重操舊業(yè)，回到自己年輕時(shí)熱愛的文學(xué)世界當(dāng)中。很快，她在一家文學(xué)經(jīng)紀(jì)公司覓得工作，上任的第一個(gè)工作，就是試讀一部投稿小說《甜蜜褻瀆》。這部從遙遠(yuǎn)他國投遞來的作品，把艾拉帶進(jìn)了13世紀(jì)陌生、神秘又迷人的世界：萬人敬仰的伊斯蘭先哲魯米遇到了異教云游僧夏慕士，這對(duì)靈魂伴侶掙脫世俗的禁忌，閉門四十天，一同學(xué)習(xí)探討生命的意義。夏慕士向魯米傳授了“愛的四十條法則”。艾拉一邊審讀《甜蜜褻瀆》，一邊就小說中涉及的情感、哲學(xué)問題與作者阿濟(jì)茲進(jìn)行郵件探討。二人在郵件往來之中，情愫暗生！在與阿濟(jì)茲的交往中，艾拉不斷反省自己的人生，探索關(guān)于愛的真諦，最終她獲得了勇氣，逃離自己現(xiàn)有的生活，去大膽地追求愛與自我……

·20.1萬字

會(huì)員

舞！舞！舞！

“在這孤獨(dú)無奈的世界，跳舞是唯一的出路！”《舞！舞！舞！》是村上春樹的又一部重要長篇小說，此書內(nèi)容與《尋羊冒險(xiǎn)記》相銜接，主人公“我”是同一個(gè)人。小說分兩條線索，一條是“我”的老同學(xué)，一位完美但飽受包裝之苦的電影明星五反田，不堪現(xiàn)實(shí)重負(fù)而殺害兩名應(yīng)召女郎之后，自己也投海自盡。小說的另外一條線是“我”與結(jié)識(shí)了孤獨(dú)女孩“雪”，她和其母親“雨”相依為命，而“雨”善良的男友笛克卻死于意外車禍。朋友相繼死亡的陰影持續(xù)籠罩在“我”的頭頂，“我”在死亡陰影下過了一段驚魂的日子，最后與一個(gè)賓館女服務(wù)員相戀并獲得了安全感。

·27萬字

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證言（《使女的故事》續(xù)作）

全球超級(jí)暢銷書《使女的故事》續(xù)作，“加拿大文學(xué)女王”瑪格麗特·阿特伍德布克獎(jiǎng)二度折桂之作，全新角色演繹不同視角，首次披露基列國背后的秘聞。【“親愛的讀者們：你們?cè)啻蜗蛭姨釂枺P(guān)于基列國極其內(nèi)部運(yùn)作的細(xì)節(jié)。這些疑問都成了這本書的靈感來源。而另一部分的靈感來源則是我們正身處其間的這個(gè)世界。”——瑪格麗特·阿特伍德】《使女的故事》結(jié)局十五年后，基列國的統(tǒng)治從內(nèi)部顯露出衰腐的跡象。在巨變將臨的關(guān)鍵時(shí)刻，三位不同身份背景的女性的命運(yùn)開始交錯(cuò)，進(jìn)而引發(fā)了顛覆性的后果。她們從各自的視角見證了歷史的變遷，三種不同的敘事聲音構(gòu)建起一個(gè)更宏大、更開闊的時(shí)空，首度披露了基列國傾覆背后的秘聞。過去與未來在講述中逐漸交疊，真相以令人驚嘆的面貌呈現(xiàn)在讀者眼前。

·20.9萬字

會(huì)員

獵人筆記

俄羅斯第一位獲得世界聲譽(yù)的作家屠格涅夫展現(xiàn)敏銳觀察力的成名代表作。《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，創(chuàng)作于1847至1851年間，1852年結(jié)集出版，1880年出版最后定本，共包括25篇。小說以獵人的狩獵活動(dòng)為線索，記述了19世紀(jì)中葉的俄羅斯農(nóng)村生活，展現(xiàn)出農(nóng)奴制背景下農(nóng)民和地主的關(guān)系。著名作家赫爾岑稱贊此書是一部“反農(nóng)奴制的控訴書”。作品以俄羅斯鄉(xiāng)間優(yōu)美的自然風(fēng)光為背景，刻畫了不同類型的地主、知識(shí)分子、農(nóng)民等眾多鮮明生動(dòng)的人物形象，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)城鄉(xiāng)各階層人民的生活風(fēng)貌。

·25.3萬字

會(huì)員

盧貢家的發(fā)跡

《盧貢家的發(fā)跡》是左拉的多卷本巨著《盧貢—馬卡爾家族》的第一本，1970年在《時(shí)代報(bào)》上連載，后因普法戰(zhàn)爭爆發(fā)而停載，1971年10月該書在法國正式出版。本書通過對(duì)盧貢家族幾代人人物命運(yùn)的描述，描寫了拿破侖三世上臺(tái)到1870年普法戰(zhàn)爭防法國生活各個(gè)方面的寫照，暴露了拿破侖第三發(fā)動(dòng)政變的不得人心及其擁護(hù)者的可憎面目。小說對(duì)人物的刻畫和人性的挖掘細(xì)致而深刻。

·21萬字

會(huì)員

帕慕克別樣的色彩系列：純真博物館

1975年的春天，伊斯坦布爾，30歲的富家公子凱末爾與名媛茜貝爾訂婚在先，卻意外遇到出身貧寒的遠(yuǎn)房表妹——18歲的清純少女芙頌。兩人熾熱的愛戀過后，凱末爾最終與茜貝爾解除了婚約，卻發(fā)現(xiàn)芙頌早已離他而去。凱末爾追隨著少女的影子和幽靈，深入另一個(gè)伊斯坦布爾，穿行于窮困的后街陋巷，流連于露天影院。在被民族主義分子的炸彈破壞的街道上，在被油輪相撞的大火照亮的海峽邊，在軍事政變后的宵禁里，他努力向芙頌靠近，直到無法承受的思念使生活完全偏離。為了平復(fù)愛的痛苦，他悉心收集起心上人的一切，她愛過的，甚至是她觸碰過的一切，將它們珍藏進(jìn)自己的“純真博物館”……帕慕克說：“每個(gè)人都應(yīng)該能夠凝視著對(duì)方的眼睛，談?wù)搻郏@樣才能擁有真正的愛情。”在這部作品中，帕慕克館長證明了一件事，究竟什么才是愛？

·36萬字

會(huì)員

科迪的幻象

《科迪的幻象》是美國著名作家杰克·凱魯亞克篇幅最長的作品，被他評(píng)價(jià)為“一本充滿青春氣息的書”。該書用實(shí)驗(yàn)性的寫作手法再現(xiàn)了二十世紀(jì)四十年代末凱魯亞克和尼爾·卡薩迪（即科迪）的旅行經(jīng)歷，并記載了二人多次真實(shí)對(duì)話。第一部分讓讀者了解《在路上》成書的緣起，第二部分是凱魯亞克和科迪之間關(guān)于垮掉派生活方式的對(duì)話實(shí)錄，第三部分是凱魯亞克以想象創(chuàng)作的二人對(duì)話，回憶了與科迪一起經(jīng)歷的旅行。該書是讀者了解他們的觀點(diǎn)互相對(duì)抗、碰撞的第一手資料。正文后附有艾倫·金斯堡對(duì)這部作品的細(xì)致解說與評(píng)價(jià)。

·45.2萬字

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舊地重游

二戰(zhàn)爆發(fā)，查爾斯的軍隊(duì)駐扎在一片茫茫雪地，待雪融化，他發(fā)現(xiàn)這里就是二十多年前故事發(fā)生的地方——布萊茲赫德莊園。那是六月里的一天，查爾斯跟著他在牛津結(jié)識(shí)的貴族少年塞巴斯蒂安初次來到布萊茲赫德莊園，走進(jìn)這個(gè)天主教家庭。母親馬奇梅因夫人掌管著這座莊園，而父親馬奇梅因勛爵一戰(zhàn)后便拋下家人與情婦久居威尼斯。父親離經(jīng)叛道的行為讓整個(gè)家庭蒙羞，子女們?cè)谂で沫h(huán)境中成長。塞巴斯蒂安酗酒成癮，與家人決裂，甚至學(xué)著父親的樣子從家里消失。妹妹茱麗婭不顧母親的反對(duì)嫁給勢利政客，婚姻不幸。馬奇梅因夫人病危之際懇求查爾斯找回出走的兒子，而早已結(jié)了婚的查爾斯卻因邂逅茱麗婭，墜入愛河……當(dāng)查爾斯再次踏入布萊茲赫德莊園，往昔的富麗已不復(fù)存在，田園牧歌的生活也已遠(yuǎn)去，只剩無限低回的追憶。

·22.1萬字

會(huì)員

小說藥丸

僅此一家的文學(xué)診療=二十五年閱讀經(jīng)驗(yàn)五年臨床實(shí)踐；別冊(cè)一《特殊病例》包括由閱讀引發(fā)的各種病癥和人生各個(gè)階段應(yīng)讀的十本書；別冊(cè)二《自診指南》包括疾病分類索引、十大書單索引，適合重度患者對(duì)照索引，對(duì)癥下藥。《小說藥丸》對(duì)生理、心理的病痛一視同仁，因此從腳痛到心痛，各種藥你都可以在這里找到。此外還有你可能遇到的各種日常煩惱，包括搬家、尋覓另一半到中年危機(jī)等，甚至重大的人生挑戰(zhàn)也能找到藥，比如生離死別、成為單親父母等問題。從打嗝到宿醉，從害怕投入到缺乏幽默感，無論大病小病，找我們開藥就對(duì)了。我們相信小說是書目治療中最純粹且最有效的藥，這個(gè)信念是建立在我們累積的臨床經(jīng)驗(yàn)之上，并有數(shù)不清的傳聞佐證。有些小說的魔力在于故事情節(jié)，有些是它的文字以安撫或撩撥的方式治療了心理癥狀，有些則是有角色身陷類似的困境，而他們所提供的某種想法或態(tài)度具有療效。

·25.2萬字

會(huì)員

美麗與詛咒

《美麗與詛咒》出版于1922年，是菲茨杰拉德的第二部長篇小說，描繪了第一次世界大戰(zhàn)和20世紀(jì)20年代早期，爵士時(shí)代的紐約咖啡公社和美國東部精英。正如在他的其他小說中一樣，這部作品中的人物很復(fù)雜，特別是涉及婚姻和親密關(guān)系的部分，同時(shí)，該書的思想性和文學(xué)性均達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。《美麗與詛咒》講述的是安東尼·派奇的故事，安東尼是20世紀(jì)10年代的上流社會(huì)名人，也是一位大亨遺產(chǎn)潛在的繼承人，還講述了他對(duì)格洛麗亞·吉爾伯特的求愛和二人的關(guān)系。本書描述了安東尼在第一次世界大戰(zhàn)期間短暫的軍營生活、夫婦在紐約尋歡作樂的戰(zhàn)后生活以及安東尼后期的酗酒。

·24.6萬字

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日瓦戈醫(yī)生

《日瓦戈醫(yī)生》描寫了十月革命前后的一系列重大歷史事件：1905年革命，第一次世界大戰(zhàn)，二月革命，十月革命，國內(nèi)戰(zhàn)爭，新經(jīng)濟(jì)政策，社會(huì)主義建設(shè)。小說主人公尤利·日瓦戈在他不到四十年的短短人生道路上經(jīng)歷了幾乎所有這些復(fù)雜、動(dòng)亂的階段，他對(duì)所有這些歷史事件都作出了反應(yīng)。

·35.9萬字

會(huì)員

復(fù)活

《復(fù)活》通過瑪絲洛娃的苦難遭遇和聶赫留朵夫的上訴經(jīng)過，廣泛而深刻地抨擊了法庭、監(jiān)獄、官僚機(jī)關(guān)的腐敗、黑暗，揭露了封建統(tǒng)治階級(jí)驕奢淫逸的生活和反動(dòng)官吏的殘暴昏庸、毫無人性，撕下了官辦教會(huì)的偽善面紗，反映了農(nóng)村的破產(chǎn)和農(nóng)民的貧困，勾畫了一幅已經(jīng)走到崩潰邊緣的農(nóng)奴制俄國的社會(huì)圖畫。多次被教育部列為中學(xué)生推薦讀物。

·31.5萬字

會(huì)員

昨日之島（翁貝托·埃科作品系列）

燒腦版的《魯濱孫漂流記》，博學(xué)版的《堂吉訶德》，精致版的《三個(gè)火槍手》，整個(gè)故事虛實(shí)交錯(cuò)，真?zhèn)螉A雜，精彩紛呈。一六四三年的炙熱夏天，一艘負(fù)有尋找一百八十度經(jīng)度線位置之秘密任務(wù)的商船“阿馬利麗斯號(hào)”在南太平洋某處遇難。船上唯一的幸存者羅伯托是個(gè)患有疑心病、妄想癥、懼光癥，而且不會(huì)游泳的年輕人。在遭遇海難之后，他又被浪潮沖上另一艘棄船“達(dá)佛涅號(hào)”，羅伯托依靠船上殘存的糧食、果菜和家禽維生，坐以待斃之余，只能靠書寫情書——以及回憶，最后演變成小說——打發(fā)時(shí)光。透過這些書寫，作者埃科為讀者交代了羅伯托的前半生——牽動(dòng)全歐的卡薩萊城爭奪戰(zhàn)（神圣羅馬帝國、法蘭西、西班牙、教會(huì)悉數(shù)登場），各國以尋求經(jīng)度的秘密為目的的間諜戰(zhàn)，在那個(gè)世紀(jì)信仰與科學(xué)的激烈交鋒……

·29.8萬字

會(huì)員

德伯家的苔絲

沒落的貴族少女苔絲，純潔善良。不諳世事的她不幸被富家少爺艾利克所奸污，從此人生發(fā)生了巨大的變化。重新振作起來的苔絲在奶牛場遭遇了新的愛情，卻因不堪的過去被愛人安吉爾拋棄。在命運(yùn)的捉弄下，絕望的苔絲最終以慘烈的方式結(jié)束了自己短暫的一生。

·27.1萬字

會(huì)員

樹民

《樹民》是美國國家圖書獎(jiǎng)、普利策文學(xué)獎(jiǎng)得主安妮·普魯暌違文壇十年后重磅推出的長篇小說。故事從十七世紀(jì)開始，兩名未受過教育的年輕人塞爾和迪凱在大變革的時(shí)代中離開法國，來到加拿大的原始森林中，希冀改變命運(yùn)，開拓未來。他們遷徙，他們逃亡，他們征服遮天蔽日的古老森林，也被森林所征服。在其后三百年的歷史洪流中，塞爾、迪凱和他們的子孫后代在這片大陸上歷盡悲歡，譜寫出一曲與命運(yùn)搏斗的傳奇之歌。

·48.6萬字

會(huì)員

鐘表匠的女兒

我對(duì)接下來的計(jì)劃只字未提，甚至連一句正式的告別都沒說……我以為，我們還有時(shí)間，還會(huì)再見面。如今，我已在伯奇伍德莊園里生活了155年。幼時(shí)，他們說我是鐘表匠的女兒，是另有用途的小女孩；成年前，愛德華說我是他的繆斯，是他無法逃離的命運(yùn)；那年夏天之后，世人說我是小偷，是冒名頂替的女騙子。而我的真實(shí)姓名，早已隨著那年夏天的真相，深埋在時(shí)間的細(xì)流之下，一去不復(fù)返。

·31.8萬字

會(huì)員

你往何處去

《你往何處去》將一對(duì)深情男女置于羅馬帝國對(duì)基督徒殘酷鎮(zhèn)壓的大背景之中，用小說的筆法入木三分地刻畫出保羅、彼得、皇帝尼祿等眾多歷史人物，以史筆栩栩如生地展現(xiàn)基督教在興起時(shí)期受到世俗力量血腥鎮(zhèn)壓的歷史真相。羅馬大火與使徒殉道，既將小說推向了高潮，又深邃地揭示了羅馬帝國衰落的歷史密碼……

·43.6萬字

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