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與《金閣寺》同時連載卻風格迥異的暢銷小說，漫漫春日下跨越身份隔閡的戀愛喜劇。《漫長的春天》是三島由紀夫的一部輕快的暢銷小說。T大法學部學生郁雄與舊書店老板的女兒百子是一對已訂婚的戀人，兩人克服了家世的差異，最終走到了一起。現在，只要等到郁雄一年三個月后正式畢業，兩人即可完婚。雖然已經得到了周圍人的認可，成為了公認的佳侶，但比起剛開始偷偷談戀愛時的幸福感，兩人漸漸感受到了某種不足……

·8.5萬字

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荒野女士：阿特伍德女性生存故事集

我們將那些敢于打破規則、向往未知的女士稱為荒野女士。現在，女士們，先生們，讓我們有請“荒野女士”閃亮登場——《毛球》：情人的背叛算什么，就算復仇她也要另辟蹊徑。《黑暗中的伊西絲》：浮躁的時代還有人寫詩嗎？她是庸常人間尚未消失的光。《泥人》：她可以賦予一個男人神性，當然也可以隨時奪走他的光環。10個故事，10位在生活的荒野中積極求生的女性告訴你：人生不是一條軌道，而是一片可以盡情探索的荒野。

·13.4萬字

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淺草紅團

關東大地震后，昭和初期日本處在新舊交替和東西融合的變革中，淺草作為歌舞伎文化和下町的中心之一，涌入了大批戲子和游女。人口販子在街上橫行，公園與空地群聚著各路幫派成員、孤兒以及大量無家可歸的男女。主人公來自外地，漫游淺草時邂逅了少年幫派“紅團”的成員，并在首領少女弓子的帶領下，探訪當時走在時代前沿的淺草街頭。主人公以疏離、冷靜的目光審視著這些人的日常生活，描摹出了那個年代東京的破與立、美與丑、浮華和貧困，也隱隱傳達了川端身為反戰者對時局的不安。

·9.7萬字

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哈扎爾辭典：陽本（譯文經典）

每個人一生中至少有一次能成為亞當之軀的一部分，那是他獲得啟示的那個剎那。只有這一小段時間是光明，是屬于人自己的，其余時間均為黑暗，并為他人所用。這個獲得啟示的剎那，即為哈扎爾人所稱的“夢”，哈扎爾捕夢者的目的，就是把這些瞬間收集起來，拼湊出亞當之軀來……哈扎爾國王要皈依一種宗教，從基督教、猶太教、伊斯蘭教三教中選擇一個，于是君士坦丁堡的基督教（東正教）、猶太教和伊斯蘭教的代表都匯集到哈扎爾首都，舉行了一次“哈扎爾大論辯”。對辯論結果三教各有說法。由于哈扎爾人自己寫的歷史已淹沒無聞，只能通過基督教、猶太教和伊斯蘭教的文獻來佐證這次大論辯的結果。但三個宗教記載的結果相互矛盾，都認為自己的宗教獲得了勝利。于是在十七世紀末（也就是幾百年后），有一本哈扎爾辭典面世了，包括了三大教關于論辯的記載，這本書分成三個部分，分別是紅書、綠書、黃書，記載了三大教派的各自說法。

·18.3萬字

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比海更深（新版）

你有沒有，比海更深地愛過一個人？良多是個落魄作家，雖然多年前獲過文學獎，可輝煌過后再也無法寫出優秀的作品。在日漸一日的頹廢中，良多重蹈了父親的覆轍，妻子響子無法忍嗜賭成性的丈夫，最終選擇了離婚。這一切，母親淑子都看在眼里。可是，淑子卻無法要求響子與自己一樣，即便嫁了個窩囊廢，也要磕磕絆絆過完這一生。一場臺風過境，良多、響子以及他們的兒子真悟被迫留在淑子家中過夜。這一夜，良多能否重拾起家人的愛和關心？四分五裂的家庭又能否走向轉變？

·7.4萬字

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瘟疫年紀事

《瘟疫年紀事》是英國作家丹尼爾·笛福于1722年出版的一部歷史小說，背景是1665年大瘟疫襲擊下的倫敦城。在這本書中，笛福以H.F.這位鞍具商人為敘述人，通過他的親歷見聞，幾乎逐月記述了從1664年9月到1665年年底這段時間內“倫敦大瘟疫”的起落和進程。《瘟疫年紀事》巨細無遺地描述了具體的社區、街道，甚至是哪些房屋內發生了瘟疫。作者還提供了瘟疫死亡統計表以及其他疾病死亡統計表等相關數據，并且探討分析了各種記載、軼事的可信程度。此外，《瘟疫年紀事》還記述了當時的英國政府為了應對瘟疫采取的一系列措施，包括檢查醫治、衛生管理、疾病通報、隔離看守感染者等。

·14.7萬字

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一個陌生女人的來信：茨威格中短篇小說精選

茨威格，再也沒有哪個男作家比他更了解女人了！在《一個陌生女人的來信》《一個女人一生中的二十四小時》等經典作品中，茨威格通過細致入微的心理描寫，將女性暗流涌動、掙脫理智的情感世界赤裸裸地展現出來，故事精彩紛呈，讓讀者在叫絕的同時，對社會和人性有了更多理解。本書精選了五篇茨威格中短篇小說名作，翻開任何一篇，都會震撼你的心靈，引發你的沉思。高爾基曾評價：“《一個陌生女人的來信》以其動人的誠摯語調、對女人超乎尋常的溫存、主題的獨創性以及只有真正的藝術家才具有的奇異表現力，使我深受震動……您寫得正好！對您的女主人公的同情，她的形象，以及她悲痛的心曲，使我激動得難以自制。我竟然毫不羞恥地哭了起來。”

·11.1萬字

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第七官界彷徨

一頭紅色鬈發的少女小野町子，與研究分裂心理的大哥、研究苔蘚戀愛的二哥、熱衷于演唱歌劇的表哥同住，一邊照顧著他們的起居，一邊想要寫出超越五感和第六感的詩作，觸及第七感官的世界。家中肥料的臭味與走調的琴聲交織，刺激著人的神經；住戶們個個性格怪異，心中懷揣著羞于啟齒的單相思……本書是尾崎翠的作品首次在國內集結出版，收錄其代表性的五篇中短篇小說，包括久負盛名的《第七官界彷徨》、受到高度評價的《蟋蟀小姐》等。五篇小說中的主人公仿佛同一位少女散落鏡中的多重分身，時而以復眼窺探人類世界，時而以量杯調配心的解藥。滑稽荒誕的布景轉換之間，浪漫輕盈的幻夢間隙之中，現實堅硬的底色一晃而過。活躍于日本大正至昭和初期的女性作家尾崎翠，以不受拘束的自由文風、耽于幻想的綺麗文字，受到川端康成、太宰治等諸多文豪的矚目，文藝評論家花田清輝對其作品見之難忘，推崇備至。但尾崎翠在三十六歲時因病歸鄉，之后沉寂半生，于日本文壇只如曇花一現。這位被人遺忘的天才作家近年重新進入公眾視野，憑借超現實主義的寫作風格、極具先鋒性的表現手法，在當代斬獲大批讀者，被譽為幻想文學派的代表人物。

·8.5萬字

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春天，相遇在巴尼斯百貨

《怒》《同棲生活》《橫道世之介》作者獲頒芥川獎后首部作品。再平穩安寧的生活里，也總有瞥見深淵的一瞬；再正確無疑的選擇，也會突然在某個時刻圍剿命運。這是一部關于“時間”的連作小說集：一次意外的久別重逢，讓他不期然與十年前離經叛道的自己相遇；一次計劃外的休憩，讓他直面曾堅定不移的婚姻選擇；一次突如其來的惡作劇游戲，讓夫妻窺見共度至今的沉默裂縫；一次毫無預兆的右拐，讓他短暫地從周而復始的日常里出逃。“他總感覺，在這輛滿員電車的某個地方，有并未做出這個選擇的另一個自己。”

·3.8萬字

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絕望

納博科夫開始是在1932年的柏林用俄語創作《絕望》,并于兩年后在法國巴黎的一家俄羅斯流亡刊物上連載;1936年底,納博科夫用英語重寫了這部小說,使之成為他第一部出于“藝術目的”創作的英語小說。在這部小說中,納博科夫對群氓社會的心理運行機制進行了卓有成效的探索。在納博科夫看來,對同一性的瘋狂追求是群氓社會中獨特個體絕望的根源。

·11.3萬字

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漫長的寒冬：失落之城

人類的每一次絕地反擊，都是對宇宙的重置！“漫長的寒冬”三部曲完結篇熱血來襲！500萬人類幸存者來到新家園厄俄斯，然而這里并非天堂，他們面臨著更大的挑戰：超強風暴、遠古巨獸、嗜血狂蝎、致命孢子……人類能否逃出生天？與此同時，幕后大BOSS網格的真相越來越逼近。失蹤的移民、地底的巨型球體、神秘的圖形，它們與網格有何關系？留給人類的時間不多了，末日之戰，一觸即發，宇宙將復歸寂滅，還是重煥生機？

·15.8萬字

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我的人生空虛，我想干票大的（新版）

我，阿瀾，29歲，風華正茂，高大強壯，身體健康，生在挪威，長在挪威，我過得很好。說我應有盡有也不為過。沒有任何外部力量威脅著我。利率忽上忽下，但我并不覺得這和我有什么關系。我沒有貸款。也沒有成家。我在首都租的房子，既便宜又好。可最近我常常覺得空虛，我建造的一切從未給國民生產總值貢獻過一分一厘，沒有一件我所建造的東西對這個社會有意義。有人為了這個國家的富強而努力工作。這是顯而易見的。有人玩命地工作。我總要為挪威做點什么。我要讓挪威登上世界地圖。挪威必須登上世界地圖。一舉平天下，并且趕早不趕晚。我必須創造一條理論。然后證明它。這就是當務之急。一個煞有介事的理論。以及一場灼灼生輝的驗證。我想要有所發現，那就得有所發現。舍我其誰！

·17.3萬字

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彼得·卡門青德

《彼得·卡門青德》是德國作家赫爾曼·黑塞成名作。彼得·卡門青德是瑞士山區的農家少年，進城念完大學，涉足上流社會，因不能適應都市生活，返歸自然。他重演了盧梭半是大膽勇敢、半是多愁善感的反抗。卡門青德寫過唯美主義的詩篇，讀了莎士比亞、歌德和凱勒后，便把那些不成熟的幻想產物付諸一炬。他跋山涉水，到大自然中去尋求和諧。他研究文藝復興史，崇尚人文主義精神，追隨救孤濟貧的圣方濟各的足跡，接近下層人民，最后重返山村。

·9.1萬字

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莫失莫忘（彩虹版石黑一雄作品）

生物工程時代的《一九八四》：提前看到命運的終點，還要努力追求美好嗎？《莫失莫忘》是2017年諾貝爾文學獎得主石黑一雄的代表作之一。英格蘭鄉村深處的黑爾舍姆學校中，凱西、露絲和湯米三個好朋友在這里悠然成長。他們被導師小心呵護，接受良好的詩歌和藝術教育。然而，看似一座世外桃源的黑爾舍姆，卻隱藏著許多秘密。凱西三人長大后，逐漸發現記憶中美好的成長過程，處處都是無法追尋的惶惑與駭人的問號……《莫失莫忘》是一部具有反烏托邦色彩的科幻題材小說，曾入圍2005年布克獎和美國書評人協會獎決選名單。2010年翻拍為同名電影，英國女星凱拉·奈特莉主演。2016年翻拍為10集日劇，綾瀨遙、三浦春馬等主演。新版收入石黑一雄諾獎獲獎演說，一冊閱盡諾獎作家的寫作觀、成長史。

·18.4萬字

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夢想家彼得

《夢想家彼得》是麥克尤恩寫給孩子的一本書，講的是一個十歲男孩彼得所做的七個白日夢。正如作者本人在序言中所說，我們之所以喜歡兒童書，是因為我們的孩子讀這些書時的快樂，這跟文學關系少一點，而跟愛關系多一點。麥克尤恩在寫作及為他的孩子大聲朗讀《夢想家彼得》時，他開始覺得忘了偉大的兒童文學傳統，為成年人寫本關于兒童的書，用的是兒童也能理解的語言，這樣也許更好。他希望它的主題——想象力本身——對那些拿起一本書的人來說，都有所參與。

·5.1萬字

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輕經典：人間食糧

《人間食糧》是紀德游歷北非和意大利之后，以路上的漫游為線索，以虛擬的女神為傾訴對象，描摹異國風情，抒發人生感懷，糅合傳統的短詩、頌歌、旋曲等形式寫成的一連串富有詩意的斷想。在書中，紀德用熾熱之情呼喚用腳去丈量大地，用文字表達真實的感受。他蔑視傳統道德，提倡個人行為自由，尤其強調人對自然對人生的強烈感受，并以這種感受作為精神食糧。此書可謂紀德本人激越的精神獨白，被奉為“不安的一代人的《圣經》”。三十八年后，已進入暮年的紀德再次提筆寫出《新食糧》，再度弘揚“感性”的力量，贊美如宗教般神圣的生命激情。

·8.8萬字

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季節四部曲2：冬

冬日，荒涼。風如霜，地如鐵，水如石，老歌如此唱道。最短的白天，最長的夜晚。冬天使事物變得清晰可見。當四個人，陌生人和家人，聚集在康沃爾的一個有15個臥室的房子里過圣誕節時，是否有足夠的空間容納所有人？阿莉·史密斯將溫暖、睿智、快樂和不妥協的目光投向一個后真相時代，這個故事以歷史和記憶為根基，深植于常青樹、藝術和愛。

·16.8萬字

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春

故事的開頭，帕蒂已經死去。電影導演理查·利斯踏上了漫長的哀悼之路。他遇到了另一個失落的靈魂。在旅途中，一個神奇的12歲孩子弗洛倫斯走入骯臟的現實淤泥之中。是什么將凱瑟琳·曼斯菲爾德、查理·卓別林、莎士比亞、里爾克、貝多芬、英國脫歐、現在、過去、北方、南方、東方、西方、一個哀悼失落時代的男人、一個被困在現代的女人連接在一起？春天。偉大的聯結。阿莉·史密斯著眼于故事隨時間流逝的變遷，并以莎士比亞最耐人尋味的作品之一《泰爾親王配力克里斯》為題材，講述了一個在難以置信的時代發生的不可能的故事。在高墻和封鎖之間，史密斯打開了——門。我們所處的時代正在改變自然。它將改變故事的本質嗎？希望永存。

·12萬字

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癡人之愛

《癡人之愛》是日本唯美派文學大師谷崎潤一郎的代表作品。講述了工薪族讓治看上了酒吧少女招待奈緒美，想通過培養調教，將其變成高貴女性并成為自己的妻子，但是奈緒美虛榮自負、風流成性，于天真外表下暗藏機心，讓治被其迷人外表蠱惑，不惜一切代價滿足她的需求，最后反被調教成為她的仆人，任其擺布。該小說展現了男女雙方調教與反調教的戀愛互換，為長期被譽為“東方版《洛麗塔》”的不朽文學經典。本書收錄還收錄了谷崎潤一郎惡魔主義風格的短篇《刺青》和追求極致唯美主義的中篇《春琴抄》。

·15.7萬字

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一日重生

堪比《尋夢環游記》的催淚之作，寫給所有曾是孩子的你我，讀懂母親未曾講述的人生；著名作家畢淑敏傾情作序，脫口秀女王奧普拉特輯推薦。“幾乎每一個人，不管外表看起來有多么快樂，在他們內心深處都有一塊小小的地方，裝著自己深愛的已經故去的親人，期盼著有朝一日能夠重逢。”——米奇·阿爾博姆。讓某個辭世已久的親人，陪你再過一天。只有一天。如果可以如愿，你需不需要這樣的機會？機會，在一個尷尬的時刻，落到了查爾斯·貝奈特頭上。這位退役棒球運動員在挫折與酒精的消磨中，已經找不到任何活下去的理由——事業碰壁，婚姻破裂，酗酒成癮，眾叛親離，就連女兒的婚禮都不愿意讓他露面……查爾斯起了輕生之念，他以為只要一輛高速運行的汽車，一次忘我的狂奔，就可以揮手作別，不帶走一片云彩。然而，電光石火中，他的肉身徘徊在此境與彼岸之間；恍然蘇醒，他竟然看到了多年前就意外去世的母親。米奇·阿爾博姆對于人生的感悟，如同一粒生生不息的種子，自《相約星期二》萌生，于《你在天堂里遇見的五個人》中劃出了一道悠長的弧線，落到《一日重生》，便穩穩地扎下根來。土壤是世態人心，根是愛。

·7.7萬字

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漫長的春天（三島由紀夫作品系列）