捕鱼大师鳄鱼版捕龙版本

一組相互間有系統(tǒng)聯(lián)系的個(gè)人回憶文集，時(shí)間跨越三十七個(gè)年頭（從1903年8月到1940年5月），是納博科夫本人最重要和最著名的作品之一。它以一位鱗翅目昆蟲學(xué)家透過高倍放大鏡觀察蝴蝶翅翼上美妙的花紋，并將之描繪下來的那種精確語言，給讀者帶來不一般的閱讀感受。記憶和對(duì)往昔的回顧往往主宰著納博科夫的小說，故而這本自傳正是解讀他的小說的絕好密碼，因?yàn)榛貞洷旧砑词腔孟牒同F(xiàn)實(shí)之間的某種隱蔽的橋梁。

·17.7萬字

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十字架上的魔鬼

《十字架上的魔鬼》是肯尼亞著名作家恩古吉1982年發(fā)表的長篇小說。恩古吉是非洲乃至世界文壇上知名度最高的作家之一，也是近年來諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的最熱門候選人之一。《十字架上的魔鬼》的時(shí)代背景是獨(dú)立前后的肯尼亞，故事發(fā)生在肯尼亞繁華都市內(nèi)羅畢，描寫的是在殖民統(tǒng)治時(shí)期和獨(dú)立初期四種人的不同遭遇。小說不時(shí)插進(jìn)一些優(yōu)美的民間傳說和生動(dòng)的諺語，使故事更生動(dòng)活潑，豐富多彩。

·18.6萬字

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我們一直住在城堡里

在村子外的莊園里，住著一對(duì)姐妹：姐姐康斯坦絲過分敏感，整日擔(dān)驚受怕，不能出門；妹妹瑪麗凱特則是一個(gè)任性、精力充沛的女孩，她相信自己會(huì)巫術(shù)，平時(shí)負(fù)責(zé)去村里采買。除此之外，還有身體虛弱、精神恍惚的朱利安叔叔，他終日忙于起草書稿，試圖以此來理解六年前的那一場(chǎng)悲劇：一頓晚餐之后，所有其他家庭成員都死了。兇手被認(rèn)為是做飯的康斯坦絲，但她卻被判了無罪。?不斷有好奇的村民來到莊園里做客，來到“兇案現(xiàn)場(chǎng)”、見到“兇手”讓他們感到害怕又刺激。而當(dāng)堂哥查爾斯意外到來時(shí)，三人原本的平靜生活被徹底打破了……?《我們一直住在城堡里》是雪莉·杰克遜創(chuàng)作的最后一部長篇小說。1965年她死于心臟衰竭，年僅四十八歲。

·10.4萬字

梅塘之夜

19世紀(jì)70年代末期，一群擁戴自然主義的作家聚集在左拉周圍，結(jié)成了所謂的“梅塘集團(tuán)”。這些作家是阿萊克西、于斯曼、莫泊桑、塞阿爾和埃尼克。他們都是文學(xué)青年，氣質(zhì)相近，情趣相投，既有共同的愛國之心，又有相近的哲學(xué)傾向。一天，這群人來到左拉在梅塘剛剛買下的房子，在夜晚的閑談中聊到了文學(xué)創(chuàng)作，左拉提議不妨各人寫一篇關(guān)于普法戰(zhàn)爭的小說，于是就誕生了這部《梅塘之夜》。它包括六部中篇小說：左拉《磨坊之戰(zhàn)》、莫泊桑《羊脂球》、于斯曼《背包在肩》、塞阿爾《放血》、埃尼克《大七之戰(zhàn)》和阿萊克西《戰(zhàn)役之后》。

·15.4萬字

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天授之子（川端康成作品系列）

一卷養(yǎng)女與父母之間飽蘸愛憐的白描圖，于平淡中見真情。日本文壇“泰斗級(jí)”人物、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主川端康成自傳書寫，窺探靈魂深處的珍貴作品；以獨(dú)特的樣式和濃重的感情，描寫日本美的象征；敘事技巧高超，以非凡的敏銳表現(xiàn)日本人的精神特質(zhì)。《天授之子》為川端康成的自傳體小說集，收錄《故園》、《東海道》、《感傷之塔》、《天授之子》四篇小品。川端康成從兩歲到十四歲期間，父母、姐姐、祖父母相繼去世，他一生中縈繞著“天涯孤兒”的情節(jié)。《故園》中，以迎接養(yǎng)女為契機(jī)，作者回顧了自己孤獨(dú)的少年時(shí)期；《東海道》則緬懷故人的上京之旅，探討藝術(shù)與永恒的關(guān)系；《天授之子》中，描寫與養(yǎng)女之間的父女之情，記述了戰(zhàn)后日本筆會(huì)的活動(dòng)……《天授之子》是窺探川端康成靈魂深處的珍貴作品。

·12.9萬字

會(huì)員

兇年紀(jì)事

本書由三本線索構(gòu)成：一位聲名卓著的老作家應(yīng)出版社約請(qǐng)撰寫一本書名為《危言》的言論著作，這是一個(gè)可用來表達(dá)社會(huì)關(guān)懷的機(jī)會(huì)；在社區(qū)洗衣房里，他遇見一位迷人的年輕女子安雅，他給了她一份替他的書稿打字的工作；安雅的男友艾倫是一個(gè)投資顧問，對(duì)于安娜在樓下的老古董那兒浪費(fèi)時(shí)間，他頗為反感。然而作家的某些個(gè)人事務(wù)卻惹起了他的興趣，于是，他開始構(gòu)想一個(gè)陰謀……本書在文體上具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，寫于作者從南非移民至澳大利亞后。

·12.8萬字

會(huì)員

黑水燈塔船

《大師》《布魯克林》作者科爾姆·托賓早期代表作、布克獎(jiǎng)入圍作品。二十世紀(jì)九十年代初的愛爾蘭，由于同性戀弟弟德克蘭身染絕癥，海倫不得不跟疏遠(yuǎn)已久的母親莉莉重新在外婆多拉位于海邊的老宅聚首，共同照顧病入膏肓的德克蘭。與她們同住的還有德克蘭的朋友保羅和拉里。海倫與莉莉隔閡已久，而莉莉也與多拉矛盾重重。在面對(duì)德克蘭病情的過程中，懷揣不同信仰和感情的三代人，被迫在這片歷史的淺灘里審視自己的過去，在互相碰撞與沖突中傾聽彼此的內(nèi)心，通過對(duì)過去的回溯逐漸達(dá)成了諒解。托賓用舒緩、優(yōu)美的文字探索愛的本質(zhì)和一個(gè)矛盾重重的家庭內(nèi)部復(fù)雜的情感，讓人產(chǎn)生深深的共鳴：要如何面對(duì)家人，治愈內(nèi)心深處的創(chuàng)傷？

·11.8萬字

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百萬英鎊

本書精選21篇馬克·吐溫中短篇小說代表作，包括《百萬英鎊》《列車食人事件》《一條狗的故事》《卡拉維拉斯縣的著名跳蛙》等經(jīng)典幽默小說。翻開本書，讓你在哈哈大笑中看清人性的本質(zhì)！

·12.6萬字

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冰島往事2：撈星星

“這里總是下雪，那是天使的眼淚。它覆蓋在大地上，照亮了沉重的冬季。”男孩在大風(fēng)雪中跋涉了兩天兩夜，來到咖啡館，幫自己逝去的朋友巴爾特還書。在新的地方，男孩要完成一項(xiàng)任務(wù)：陪同郵差詹斯，去那世界的盡頭送一趟信。擺在他們面前的，是一次隨時(shí)都會(huì)致命的征程：無盡的風(fēng)雪、海浪群山、刺骨的寒冷和永恒的孤獨(dú)。在下一次前往寬闊的峽灣的旅程中，兩人互相陪伴，都必須為對(duì)方和一件不尋常郵件而冒生命危險(xiǎn)。

·15.6萬字

“血與銹”經(jīng)典科幻系列2：淹沒之城

《淹沒之城》為“血與銹”經(jīng)典科幻系列的第二部，在洪水肆虐的城市，變異物種四處游蕩，各方勢(shì)力為爭奪資源而互相廝殺……流浪在淹沒之城的少女瑪麗亞、男孩莫斯和被人追殺的半獸人圖爾，不僅要面對(duì)政府軍的追捕，還要面對(duì)來自內(nèi)部的欺騙與背叛。在這個(gè)充滿危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的世界，他們不斷地尋找著自由和真相，試圖在混亂和暴力中闖出自己的生存之路。這本書生動(dòng)地描繪了一個(gè)處于危機(jī)之中的世界，人們不得不為了生存而做出艱難的決定，善惡之間的界限變得越來越模糊。故事最終以不同勢(shì)力為爭奪權(quán)力和控制而展開的激烈而暴力的沖突為高潮。《淹沒之城》探討了忠誠、背叛以及環(huán)境災(zāi)難對(duì)人類社會(huì)的影響等主題，既是對(duì)氣候變化和環(huán)境破壞后果的思考，也是對(duì)人類對(duì)這些災(zāi)難如何應(yīng)對(duì)的一次探索和思考。

·17.6萬字

會(huì)員

伊豆的舞女

《伊豆的舞女》于1926年在日本《文藝時(shí)代》上發(fā)表，面世后立即獲得讀者熱烈的歡迎，成為川端康成的短篇小說成名作，曾先后6次被搬上大銀幕。小說描述了東京高中生川島在前往伊豆旅行的途中，偶遇一行六人的巡回藝人，舞女阿薰歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，舞步輕盈優(yōu)美，川島在相處中對(duì)她產(chǎn)生了愛情。短暫的相聚之后等待他們的終將是離別，旅費(fèi)將盡的川島要回歸自己原來的生活，而巡回藝人也要重新踏上漂泊的演藝之路……

·9.1萬字

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光之子

日本三大女作家之一、直木獎(jiǎng)得主角田光代短篇小說集。收錄《小熊》《光之子》《蝙蝠》《浮萍》等7篇短篇小說。在這部“連環(huán)失戀”的短篇集中，沒有人能逃脫“被甩”的命運(yùn)。《小熊》：苑子偶然結(jié)識(shí)并愛上了無業(yè)青年英之，然而英之卻玩起了失蹤，選擇了不告而別。《偶像》：英之愛上了在打工地相識(shí)后同居的友里繪，而友里繪卻與自己的偶像槙仁走到了一起。《戀愛博弈》：友里繪如愿以償后卻變得卑微而敏感，最終選擇了主動(dòng)離開槙仁。《蝙蝠》：過氣歌手槙仁愛上了業(yè)余演員希麻子，而希麻子卻奔向了事業(yè)有成的畫家久信。《浮萍》：希麻子放棄了自己一直堅(jiān)持的演藝事業(yè)，專心待在久信身邊，而久信卻念念不忘少年時(shí)的伙伴文太。《光之子》：久信對(duì)文太抱有特殊的感情，而文太卻已與苑子結(jié)婚生子。《少女咨詢室》：因與丈夫離婚而失魂落魄的梢惠結(jié)識(shí)了失戀了的友里繪，在抱團(tuán)取暖中逐漸洞悉了失戀的本質(zhì)……

·15.8萬字

會(huì)員

我就是這樣變笨的

聰明并不會(huì)帶來幸福快樂——25歲的安托萬就是這樣想的。他極其聰明、醉心知識(shí)，從小被大家叫作天才，但他最大的一個(gè)毛病就是想太多。他覺得自己和社會(huì)格格不入，受夠了自己敏感的心思和過度的自我意識(shí)，發(fā)誓要不擇手段把自己變笨，成為一個(gè)快樂的“正常人”。這個(gè)匪夷所思的實(shí)驗(yàn)可難不倒安托萬，他擬訂了一份詳細(xì)的行動(dòng)計(jì)劃書。變笨過程中，他遇到長篇大論的酒鬼導(dǎo)師、喜歡嚼舌頭的親戚、奇怪的自殺俱樂部成員和追名逐利的“成功人士”，還有一群瞎攪和的“狐朋狗友”。經(jīng)過一番精心的準(zhǔn)備和“幸運(yùn)”的誤打誤撞，安托萬儲(chǔ)備了足夠多的錦囊妙計(jì)，終于朝向“變笨”之路飛奔而去……

·6.2萬字

會(huì)員

兩個(gè)值得回憶的幻象（博爾赫斯全集）

拉丁美洲文學(xué)大師博爾赫斯的幻想小說集，出人意料、突破常規(guī)的異想天開之作，中文版國內(nèi)首次推出。譯稿忠實(shí)流暢、深得原文精髓。本書是阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯和阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯以奧諾里奧·布斯托斯·多梅克為筆名合作撰寫的奇幻小說。《兩個(gè)值得回憶的幻象》收錄了兩個(gè)故事：《見證者》和《征兆》，分別講述了一個(gè)女孩在地下室里見到的奇異景象和一個(gè)“吃貨”在臨終前見到天空中飄滿美味食物的綺麗想象。這兩個(gè)故事突破了現(xiàn)實(shí)的界限，進(jìn)入了想象的范疇，讓人猶如進(jìn)入了《愛麗絲漫游仙境》般的幻想世界。

·1.3萬字

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急診科里的一千零一夜

七號(hào)病房的癌癥晚期病人火鳥女士在等待她的兒子來看她。為了讓她活下去，作為實(shí)習(xí)醫(yī)生的“我”開始給她講故事。“我”就像是《一千零一夜》里的山魯佐德，用其他人的故事來延長病人的生命。在守護(hù)火鳥女士的同時(shí)，“我”也記錄下了急診科里來來往往的人、毫無掩飾的真相。“我”不確定在這條跑道上，故事能否跑得比死神還快。窮盡醫(yī)術(shù)之后，這是唯一的辦法。

·11萬字

會(huì)員

坦白

“交出彼此最黑暗的秘密，這樣我們就能永不分離。”意大利國民作家多梅尼科·斯塔爾諾內(nèi)家庭三部曲之終章。彼得羅與特蕾莎的愛情生活充滿了刀光劍影。在又一次爭吵之后，她有了一個(gè)想法：告訴我你最黑暗的秘密，我也會(huì)這樣做。然后我們將永遠(yuǎn)在一起。當(dāng)然，不久之后他們就分手了。但一段結(jié)束的關(guān)系往往是下一段關(guān)系的開始，當(dāng)彼得羅遇到娜迪婭時(shí)，他立刻就愛上了她的被動(dòng)和柔軟。然而，在婚禮的前幾天，特蕾莎神奇地重新出現(xiàn)了。和她一起出現(xiàn)的是他們互相坦白的陰影，那幾乎是一個(gè)警告。從那時(shí)起，他們交換的“供詞”將永遠(yuǎn)是一種威脅：彼得羅生命中一切良善的行為都將以這個(gè)黑暗的秘密為基礎(chǔ)。更重要的是，特蕾莎總是準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在他生命的每一個(gè)十字路口。或者是他一直在尋找她？《坦白》以一種既共謀又疏離的目光，以及只有偉大的敘事才具有的令人痛苦的輕盈感，描繪了一個(gè)對(duì)自己和自己的野心糾結(jié)不已的人。但它實(shí)際上關(guān)乎我們每一個(gè)人：我們構(gòu)建身份所依賴的基礎(chǔ)是多么地暗藏危機(jī)。

·7.9萬字

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我輩孤雛（彩虹版石黑一雄作品）

一個(gè)亦真亦幻的夢(mèng)魘，諾獎(jiǎng)作家筆下的淞滬會(huì)戰(zhàn)與上海圍城。《我輩孤雛》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主石黑一雄的第五部長篇小說，首次出版于2000年。英國倫敦，1930年代。年少得志的克里斯托弗·班克斯是全英國聞名遐邇的大偵探，他的破案?jìng)髌嬖缫言趥惗厣缃蝗χ锌诳谙鄠鳌Ｈ欢嗄陙恚粯段唇獾膽野竻s久久地在名偵探的心頭揮之不去，那便是兒時(shí)他生身父母在舊上海灘的離奇失蹤案。“追逐著父母消逝的暗影”，我們的主人公從紙醉金迷的倫敦上流社會(huì)一路尋覓，最終回到了侵華日軍炮口下的上海。這絕非一次溫存的歸鄉(xiāng)。在這座曾經(jīng)車水馬龍，如今遍地狼煙的城市中，等待著他的是一個(gè)黑暗的秘密，一個(gè)殘酷的真相，而他那福爾摩斯式的童話人生也將如同他的兒時(shí)故鄉(xiāng)一樣，化作一片廢墟……新版收入石黑一雄諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說，一冊(cè)閱盡諾獎(jiǎng)作家的寫作觀、成長史。

·19.4萬字

會(huì)員

梵蒂岡地窖（譯文經(jīng)典）

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主紀(jì)德的作品，一出荒誕離奇的騙局，映照出人性的種種弱點(diǎn)，資深譯者桂裕芳譯本。其實(shí)我們每個(gè)人也都是困在自己的認(rèn)知世界之中，成了自身的囚徒。紀(jì)德小說代表作，戲謔荒唐的情節(jié)卻道出人性本質(zhì)。一切源于一樁秘聞：教皇遭人挾持，被囚禁在梵蒂岡地窖，目前臺(tái)面上的是個(gè)傀儡假教皇。教會(huì)急需資金用于解救行動(dòng)，期待信徒慷慨解囊。謠言在民眾中悄悄傳播，有人驚懼，有人狐疑，有人篤信。三個(gè)性格各異的連襟——改信天主教的科學(xué)家、才華有限的作家、膽小怕事的商人，先后被牽扯進(jìn)這樁詐騙案，原本互不相干的命運(yùn)在羅馬交匯，又偏離了正常軌道，最終釀成命案……

·11.6萬字

會(huì)員

異星記

我曾經(jīng)是一個(gè)囊胚，一顆受精卵。和另外幾百個(gè)受精卵一起，被送上殖民飛船，去尋找一個(gè)宜居的行星。我第一次睜開眼睛的時(shí)候是在十五歲。發(fā)現(xiàn)自己身在一個(gè)方形玻璃柱中。一個(gè)女孩在與我相鄰的一個(gè)大培養(yǎng)槽中蘇醒過來。我們?nèi)急凰茉斐刹煌臉幼樱覀儽緫?yīng)還有十五年時(shí)間呆在培養(yǎng)槽里，學(xué)習(xí)和成長，準(zhǔn)備好征服這個(gè)新的星球。可現(xiàn)在，我們這些孩子，眼前全是跳動(dòng)的火焰和瘋狂逃跑的人群。我拉著那個(gè)女孩的手，向前奔跑，我不知道誰是朋友，誰又是敵人，但我只知道，我們必須奔跑，活下去，面對(duì)這個(gè)未知的世界……

·12.7萬字

會(huì)員

幸福游戲

這部小說集可以說是角田光代天才式創(chuàng)作的靈感“原點(diǎn)”，由三個(gè)關(guān)于“成長”的短篇構(gòu)成。《幸福游戲》：既非戀人，也不具有血緣關(guān)系的兩男一女組建了一個(gè)奇異但溫馨的“家”，羽織和立人先后離開“家”去闖蕩世界，而“我”卻依然固執(zhí)地幻想繼續(xù)待在這個(gè)溫暖的巢穴……《無憂天使》：“我”面對(duì)著一個(gè)蒼老的男人，娓娓道來一個(gè)徘徊在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間的故事：母親病重入院，“我”、妹妹和父親用不斷膨脹的物質(zhì)欲望填補(bǔ)內(nèi)心的空虛，生活似乎不再受自己控制……《公共浴室》：與這個(gè)世界格格不入，拒絕向世界敞開心扉的“我”，有一天卻被在公共浴室里偶然遇見的一個(gè)小女孩治愈了……

·8.8萬字

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