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法國著名作家、思想家、女性主義引領(lǐng)者波伏瓦長篇代表作，法國龔古爾文學(xué)獎作品，戰(zhàn)后歐洲社會文化紀(jì)實。波伏瓦以自己所處的寫作、社會生活圈為藍(lán)本，描寫了1944至1945年，巴黎一群知識分子，身處二戰(zhàn)進(jìn)入尾聲、即將陷入冷戰(zhàn)的法國，他們的活動、及思想歷程。這部小說有強(qiáng)烈的紀(jì)實色彩，迪布勒伊夫婦之間，對應(yīng)波伏瓦與薩特之間相互依戀、尊重又彼此獨(dú)立的關(guān)系。安娜·迪布勒伊的知識女性形象、羅貝爾·迪布勒伊作為介入政治的著名作家的身份，與現(xiàn)實中的波伏瓦與薩特非常吻合。亨利·佩隆，對應(yīng)法國作家加繆。加繆在1943年結(jié)識薩特，薩特成為加繆在文壇的領(lǐng)路人，而加繆作為活躍的行動分子，已經(jīng)創(chuàng)立左翼地下日報《戰(zhàn)斗報》，他使正希望“介入”的薩特真正參與了抵抗運(yùn)動。1952年，薩特主編的《現(xiàn)代》刊物發(fā)表抨擊加繆的文章，最終導(dǎo)致兩人關(guān)系破裂。小說中美國作家劉易斯送給安娜的戒指，現(xiàn)實中，波伏瓦戴著它長眠于巴黎蒙帕納斯墓地。

·52萬字

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嘉莉妹妹（2017）

《嘉莉妹妹》是美國現(xiàn)實主義作家德萊塞的重要作品之一，描寫了農(nóng)村姑娘嘉莉來到大城市芝加哥尋找幸福，為擺脫貧困，出賣自己的貞操，先后與推銷員和酒店經(jīng)理同居，后又憑美貌與歌喉成為歌星的故事。作家以嘉莉為代表，深刻揭露了美國資本主義制度對貧苦人民壓榨的殘酷性，以及資產(chǎn)階級生活方式對小資產(chǎn)階級分子的腐蝕性。嘉莉頑強(qiáng)拼搏的奮斗精神為當(dāng)代年輕人樹立了榜樣，而她的墮落也為當(dāng)代年輕人敲響了警鐘。

·27.5萬字

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凡爾納科幻小說精選1

儒勒凡爾納是19世紀(jì)法國科幻小說大師，被譽(yù)為“科學(xué)幻想之父”。他的作品卷帙潔繁，包羅萬象。本套書精選了凡爾納的許多名篇，充分表現(xiàn)了凡爾納的獨(dú)特藝術(shù)思維，閱讀這些科幻故事，有助于啟發(fā)人類智慧和激發(fā)熱愛科學(xué)、追求科學(xué)的熱情，從而全面提高我們的科學(xué)文化素質(zhì)。

·96萬字

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伊萬·伊里奇之死（漢譯世界文學(xué)名著叢書）

原本擁有“愉快而體面”生活的法官伊凡·伊里奇突然罹患絕癥，死亡陰影的迫近是其靈魂覺醒的開始，原本美好的生活變得毫無意義，他猜疑醫(yī)生，怨恨上帝，妒恨妻女，他受盡肉體痛苦、心靈疑惑以及對死亡恐懼的折磨，開始反思生命和人生。小說以白描的手法細(xì)膩而真實地展現(xiàn)了他逐漸走向死亡的極限心理過程，風(fēng)格簡練，細(xì)節(jié)富有諷刺性和表現(xiàn)力，是死亡文學(xué)的巔峰之作，也是展現(xiàn)托爾斯泰不斷自我反省和自我觀察，剖析人類精神生活秘密的力作。這部小說敘述了一個普通人的歷史，正如書中所說伊凡·伊里奇的生活歷史是最簡單、最普通，也是最可怕的。

·4.6萬字

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睡美人

喪失是生命去往盡頭的必經(jīng)之路，也是回歸本真的必經(jīng)之路。《睡美人》是川端康成年過花甲的集大成之作，小說通過老人江口到睡美人之家的五次經(jīng)歷、六位睡美人、三場夢境，講述了人到老年對衰老和死亡的無奈，對老丑的自卑和對青春的追懷。整部作品有一種凌駕于時空之上的超然神秘的美感，融匯了川端畢生的哲學(xué)禪思，引導(dǎo)人們以懺悔之心去看待逝去的時光，以救贖之心回歸純真之美，對自由之美產(chǎn)生無限的向往。老人的囈語，是一個人孤獨(dú)地對青春的追憶浮想。生命易逝，唯有無限的寂靜與不滅永存。

·10.4萬字

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高老頭

《高老頭》是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面粉商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下不斷發(fā)生改變，但仍然保持著正義與道德。作家描繪了一幅幅巴黎社會物欲橫流的圖畫，暴露了在金錢支配下人的道德淪喪和冷酷無情，揭示了波旁王朝復(fù)辟時期貴族階級的窮途末路。

·12.1萬字

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光與暗的生靈

為了保護(hù)自己的王國，死亡之家的主人阿努比斯派出了仆人。與此同時，為了同樣的目的，生命之家的主人奧西里斯則派出自己的兒子荷魯斯。他們必須立刻而且永久地毀滅宿敵——曾經(jīng)一千王子。然而他倆誰也不知道，在黑暗中，夜哭之物早已潛伏，準(zhǔn)備著毀滅生與死的世界，以及全部人類。羅杰·澤拉茲尼是美國科幻與奇幻界最富盛名的雙料大師。在他的長篇小說《光明王》與《光與暗的生靈》中，他開創(chuàng)性地將神話傳說與心理學(xué)及社會學(xué)的概念引入科幻的領(lǐng)域，以瑰麗的文字、宏大的設(shè)定和磅礴的故事情節(jié)，為科幻文學(xué)打開了一片全新的天地。

·8.6萬字

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趁熱品嘗

借由食物展開的種種人生故事。慢慢品嘗每一道美食所賦予人重生的力量與意義。媽媽竟然叫外婆小花，說外婆已經(jīng)回歸孩童狀態(tài)。外婆先從記憶中抹去了媽媽的存在。沒過多久，真由也被外婆遺忘了。變得奇怪的外婆卻突然想起像富士山的天然刨冰。即將調(diào)職去加拿大的男友，帶著女友造訪一家父親生前最常去的看起來毫不起眼卻有著美味料理的餐館，他將在這里告白女友表達(dá)攸關(guān)一生最重要的事。將要離婚的夫妻，決定安排一次道別之旅，一起享用美味的松茸料理，各自去泡溫泉。……食物在這些人的生命中扮演了平實且可靠的角色。食物是重要的情感養(yǎng)分，是不忍傷心的撫慰，是幸福快樂的加成，也是支撐人勇敢走下去的力量。

·3.5萬字

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我們（扎米亞京作品集）

扎米亞京的小說作品集，包含作家最著名的傳世之作《我們》，以及三個早期作品：《僻縣》《島民》《捕人者》。《僻縣》是最早為扎米亞京贏得聲譽(yù)的作品，其中描述的“無視道德而又貪得無厭的動物本性”的形象至今為人稱道。《島民》和《捕人者》兩篇小說創(chuàng)作于作家旅居英國的最后兩年，因此這兩篇小說也極具“英國腔調(diào)”。在這兩部作品中，作家就像在《僻縣》中批判俄羅斯毫無生機(jī)的生活那樣，無情地鞭笞了所謂西方文明里世界機(jī)械式無意義的生活。這幾部作品也為后來《我們》的創(chuàng)作打下了根基。《我們》作為“反烏托邦三部曲”的第一部為人們所熟知，但是除了反烏托邦元素，小說中還鮮明地論述和剖析了主人公的冒險精神，心理與哲學(xué)、愛情與工業(yè)也同樣是小說的架構(gòu)性主題。與其說烏托邦或反烏托邦題材的特色催生了扎米亞京的想象力，不如說天馬行空的想象是作者本人力求擺脫現(xiàn)實引力的結(jié)果，也是他又一次檢驗各種思想正確性的大型藝術(shù)化實驗。與其說未來世界的法則和科技發(fā)展的預(yù)期輝煌成就是讀者的興趣點(diǎn)，不如說主人公因心態(tài)失衡而造成的矛盾沖突才真正直擊人心。也正因如此，這些創(chuàng)作距今已經(jīng)超過百年的小說，不僅在今天依然毫不過時，甚至為人們帶來了更多有益的啟示。

·23.4萬字

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世界經(jīng)典名著：無名氏5（英文版）

本書是英國偵探小說作家柯林斯的經(jīng)典代表作，以私生子為主題。首次出版于1862年。對柯林斯作品感興趣的讀者，本書不可不讀。作品為英文版，英語愛好者不可錯過。故事開始于1846年，諾拉和馬格德倫通過著田園詩般的生活。有著慈愛的父母，一位體貼的家庭女教師，還有一片廣闊的土地可以供游蕩，孩子們再也不想要別的了。然而，一場悲慘的事故奪走了他們父親的生命，母親不久也去世了。很快就有消息透露，這兩個人是非婚生的。在英國法庭看來，這種非法性剝奪了他們的繼承權(quán)。諾拉接受了這種情況，但固執(zhí)的馬格德倫無法接受。作品既是悲劇又是喜劇，它展示了作家在藝術(shù)巔峰時的技巧。在那個時代，威廉·威爾基·柯林斯寫了這樣的題材，被評論家譴責(zé)為不道德，但今天則被認(rèn)為是一部具有杰出社會洞察力的小說。作品展現(xiàn)了維多利亞時期女性的生存背景。作品中的女性人物不但受到當(dāng)時的道德規(guī)訓(xùn)，同時還受到不公正的法律的壓制。用今天的視角來看，這本書有著極強(qiáng)的現(xiàn)實意義。

·2.3萬字

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山音

究竟是風(fēng)聲、濤聲，還是耳鳴？可他的確聽見山的聲音……《山音》是川端康成的暮年之作，年逾花甲的信吾痛苦于自己多年生活的倦怠和疲勞，深感人與人之間看不見的隔閡，溫暖和愛意的缺失。喚起信吾對死亡的恐懼的山音，正是埋藏心底幾十年未曾得到滿足的初戀的悲鳴。他總是在初戀與兒媳菊子身上尋找情感和心靈的慰藉，這成為他精神世界中亮麗的彩虹。川端根據(jù)自己的美學(xué)追求，創(chuàng)造出這些虛實相生的審美意象，涌動著人性本能對生命的原始渴求和力量。表現(xiàn)出作者對生命的憧憬、對愛情的渴望，以及對美的追求和向往。日益老朽的身體里藏著顆風(fēng)雅之心，卻只能聽到自己靈魂深處孤獨(dú)的轟鳴。

·10.9萬字

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植物妻子

本書由八部中篇和短篇小說構(gòu)成。水與火，柔軟與尖銳，春天與冬天，植物與鐵器，韓江在這些沖突中洞悉瞬間的感覺和印象，用美妙而生動的語言刻畫命運(yùn)的表情，在刺探人與人之間關(guān)系的陰暗面時，閃爍著耀眼的光芒。短篇集關(guān)注“底層”人群，每個主人公都像在“沒有希望的世界里像孤兒一樣”流浪。他們從偏僻小鎮(zhèn)的旅館房間、考試院走廊盡頭的房間、黑暗的地下室或多戶型住宅和高層公寓的走廊盡頭走出來，經(jīng)過黑暗的樓梯和沒有路燈的胡同，走進(jìn)紛繁的令人疲倦的城市大街之中。然而即使他們離開許許多多疲憊的人們和不幸的都市，來到偏僻的海邊或邊緣港口城市生活，最終還是要回歸都市，這就是他們的宿命。他們處在都市喧鬧、污染和復(fù)雜的人際關(guān)系中，卻沒有能夠包容和安撫他們的樂園或是母親。樂園和母親只存在于夢中或是死亡的那一邊。他們所在的世界是父親的世界，是邪惡和冰冷的世界。那里是現(xiàn)實的世界，充滿了蛇、數(shù)字13和4，還有冰冰冷冷的鐵制品。而韓江小說中的人物將要在那里重生。

·13.6萬字

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不便的便利店

他最后的記憶始于火車站，一覺醒來，身上只剩褲子和襯衫，從此再沒出過車站，漸漸連自己的名字也想不起來。直到某天，因為從小偷手里奪回陌生女士的錢包，被對方拉去自家便利店做夜班店員。這家叫“always”的小店，always商品短缺，always人手不足，被社區(qū)居民吐槽是“不便的便利店”。陰差陽錯從流浪漢變成打工人的他，不僅幫大學(xué)生店員搖身一變成為便利店界網(wǎng)紅，還幫監(jiān)視自己的冒牌刑警成功再就業(yè)，就連脾氣和嘴巴一樣臭的毒舌大媽也在他面前卸下心防……背后的秘密武器是看似平凡的便利店食物——·包裹心事的三角飯團(tuán)·能召喚靈感的山珍海味便當(dāng)·讓酒鬼越喝越上癮的玉米須茶·為深夜打工人快速充電的“金三角”套餐……冬日夜晚的便利店暖暖的，每一份食物都冒著熱氣，露天餐桌旁的暖風(fēng)機(jī)呼呼吹著，不時響起夜班店員笨拙而親切的招呼聲。一個人站在自己的人生邊緣，打撈起一個又一個下墜的靈魂，收留了無數(shù)顆流浪的心。

·12.1萬字

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養(yǎng)蜂人之死

古斯塔夫松坦言：“這是一部有關(guān)痛苦的書，它描繪了由疼痛統(tǒng)治的、通往終點(diǎn)的旅程——疼痛之下，別無其他。”冬日的冰雪開始消融時，由小學(xué)教師轉(zhuǎn)行而來的養(yǎng)蜂人拉斯·萊納特·維斯汀懷疑自己罹患癌癥，時日無多。他將未開封的診斷通知扔進(jìn)壁爐，拒絕在醫(yī)院度過余下的時光，而選擇隱居鄉(xiāng)間，獨(dú)自開始“自救之旅”。他回憶起亦真亦幻的過往，疾病令感受越發(fā)敏銳……小說主體由主人公留下的三本筆記構(gòu)成，翻開它們，維斯汀最后的生活軌跡和心路歷程徐徐展開。通過敏銳而不失幽默的哲思，平凡人面對生之痛苦的倔強(qiáng)、勇毅得以呈現(xiàn)。

·6萬字

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生為女人（川端康成作品系列）

諾貝爾文學(xué)獎得主川端康成作品，年輕感性的危險與混亂，生為女人的孤獨(dú)與恐懼，細(xì)膩筆觸繪制昭和女子生活畫卷。《生為女人》是諾貝爾獲獎作家川端康成的代表性長篇小說。《生為女人》中，年近四十的佐山夫婦至今沒有兒女，但夫妻兩人感情融洽，生活富足無憂。出于同情，佐山收留了殺人犯的女兒妙子；妻子市子舊友的女兒阿榮憧憬東京的自由生活，也離家出走來投奔市子。妙子性格拘謹(jǐn)，內(nèi)向多病，父親犯罪，令她更加自卑；阿榮大膽任性，同時愛上了市子和佐川夫婦，原本平靜的家庭因為這兩個少女泛起了波瀾……川端康成是描寫女性感情和生活的圣手，淡淡的敘事中，展現(xiàn)了清醇恬靜而又可哀可嘆的女性世界。

·19.3萬字

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胰臟物語

沒有名字的少年×沒有未來的少女。一本秘密日記開啟的結(jié)緣之旅，一場已知結(jié)局的限時戀愛。一直與人保持距離、活在自己世界里的我，偶然在醫(yī)院里撿到一本書，封面寫著“共病文庫”四個大字。原來這是同班同學(xué)山內(nèi)櫻良的秘密日記本，里面記述著她因為身患胰臟病，生命所剩無幾。因為這樣的契機(jī)，“沒有名字的我”成了“沒有未來的她”的秘密共有者。與我完全相反，懦弱的我一直只會把自己封閉起來，而她卻能坦然說出我無法說的話，做我無法做到的事。她教會了我生存的意義的那個時候，我的心，被她填滿了。“我其實，想成為你。”成為能認(rèn)可別人的人，成為能被別人認(rèn)可的人，成為能愛別人的人，成為能被別人愛的人。“我要怎樣才能成為你呢？”“我想吃掉你的胰臟。”

·9.8萬字

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檸檬

生命灰白，但檸檬鮮活。一個搖搖欲墜的靈魂，數(shù)著日子過活，于是憂郁，失意，格格不入，逃離、孤獨(dú)、病痛、毀滅交織，但生命之欣欣，總令人舍不得放棄，拯救人的最終都是微小的生活，所以才會因一顆檸檬、一個玻璃彈珠獲得自顧自的快樂。梶井基次郎用文字來記錄社會生活中微不足道的、看似無意義的、微妙的變化和意識現(xiàn)象，不以巧言來修飾而是忠實于自己內(nèi)心的表達(dá)需求，用清冽的文字來表現(xiàn)現(xiàn)代生活中不幸的靈魂的真實樣貌，因而被譽(yù)為“昭和的古典”，三島由紀(jì)夫等作家都曾表明受其影響。

·10.2萬字

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多蒂（古爾納作品）

2021年諾貝爾文學(xué)獎作家古爾納作品，媲美《簡·愛》的當(dāng)代女性成長小說。聚焦身份認(rèn)同、種族沖突，以小見大，展現(xiàn)出一幅英國后殖民時代的生動畫卷，作品敘述技巧嫻熟，主題發(fā)人深省。《多蒂》是2021年諾貝爾文學(xué)獎得主阿卜杜勒拉扎克·古爾納在創(chuàng)作生涯中的第三部長篇小說，也是他迄今為止唯一以女性為主人公的文學(xué)作品。該作延續(xù)了他一貫關(guān)心和擅長的難民題材，精準(zhǔn)地描繪出非洲難民在英國的生存狀況，聚焦于身份認(rèn)同、種族沖突，以小見大，展現(xiàn)出一幅英國后殖民時代的生動畫卷。故事中的多蒂是一位生活在英國的非裔女性，通過記錄她與生活中形形色色的人物（包括親屬、戀人、工友、房東、社工、老師、醫(yī)生等等）的交往——其間既有充滿溫情的相互安慰與支持，又不乏深刻的誤解與背叛——形象生動地勾勒出一個出身社會底層，在不斷學(xué)習(xí)、思考和抗?fàn)幍倪^程中，逐漸羽翼豐滿，實現(xiàn)階層跨越的年輕女性形象。作品敘述技巧嫻熟，主題發(fā)人深省，是一本不可多得的優(yōu)秀的女性成長小說。

·19.6萬字

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賽查·皮羅多盛衰記（傅雷全集）

《賽查·皮羅多盛衰記》寫一個在各方面看來都平凡的花粉商，因為抱著可笑的野心，在興旺發(fā)達(dá)的高峰上急轉(zhuǎn)直下，一變而為傾家蕩產(chǎn)的窮光蛋；但是“絕頂誠實”的德性和補(bǔ)贖罪過的努力，使他的苦難染上一些殉道的光彩。黃金時代原是他倒楣的起點(diǎn)，而最后勝利來到的時候，他的生命也到了終局。這么一來，本來不容易引起讀者興趣的皮羅多，終究在《人間喜劇》的舞臺上成為久經(jīng)考驗，至今還未過時的重要角色之一。作品不單是帶有歷史意義的商業(yè)小說，而且還是一幅極有風(fēng)趣的布爾喬亞風(fēng)俗畫。

·18.2萬字

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羅生門

本書收錄芥川的中短篇小說共十三篇。《羅生門》以風(fēng)雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，從而展示了“惡”的無可回避，第一次傳遞出作者對人的理解，對人的無奈與絕望。書山稗海，文史苑囿，于中沉潛含玩，鉤沒抉隱，一日發(fā)而為文，自是信手拈來，隨機(jī)生發(fā)，縱橫捭闔，不可抑勒。由廟堂高官到市井小民，由紫宸之深到江湖之運(yùn)，其筆下無不呼之即來，騰躍紙上。芥川生性敏感，一般來說，他不重描繪而意在發(fā)掘，疏于敘述而工于點(diǎn)化，少的是輕靈與瀟灑，多的是沉郁與悲涼。這點(diǎn)不難從其作品中窺其一斑。

·8萬字

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名士風(fēng)流（全卷本）