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一九八四

《一九八四》自1949年在英國(guó)出版，迄今在全世界已經(jīng)被翻譯成至少62種語(yǔ)言，而它對(duì)英語(yǔ)本身亦產(chǎn)生了意義深遠(yuǎn)的影響。是反烏托邦文學(xué)乃至20世紀(jì)英語(yǔ)文學(xué)中最不容忽視的經(jīng)典。2014年，陜西師范大學(xué)出版總社“悅經(jīng)典”系列秉承“作家中的作家，經(jīng)典中的經(jīng)典”的選書(shū)原則，收入本書(shū)，特邀著名翻譯家蘇福忠先生重新翻譯，裝幀精良，是值得收藏的經(jīng)典版本。

·18.6萬(wàn)字

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高老頭

《高老頭》是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。小說(shuō)以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫(xiě)兩個(gè)平行而又交叉的故事：退休面粉商高里奧老頭被兩個(gè)女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會(huì)的腐蝕下不斷發(fā)生改變，但仍然保持著正義與道德。作家描繪了一幅幅巴黎社會(huì)物欲橫流的圖畫(huà)，暴露了在金錢支配下人的道德淪喪和冷酷無(wú)情，揭示了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期貴族階級(jí)的窮途末路。

·12.1萬(wàn)字

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起風(fēng)了

《起風(fēng)了》是宮崎駿收官之作原著小說(shuō)。男主人公陪伴身患重病的未婚妻節(jié)子，前往深山中療養(yǎng)，攜手度過(guò)節(jié)子人生最后一段時(shí)光。在與世隔絕的八岳山麓，拋棄俗世的喧囂，他們的生命中只余下彼此。愛(ài)情在這至美之景中愈發(fā)深邃。他們共同體味著生之幸福，又為這幸福染有死亡的陰影而悲愴……

·3.8萬(wàn)字

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鹿苑長(zhǎng)春

《鹿苑長(zhǎng)春》講述在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的墾荒時(shí)代，一個(gè)同父母生活在佛羅里達(dá)島地的男孩喬迪與一歲小鹿間的故事。小說(shuō)的前半部分是忙碌而甜蜜的，勤勞敦厚、渴望安寧的彭尼來(lái)到墾地，為妻兒建起溫暖的家。貧瘠艱難的墾地生活，也有悠閑恬淡的時(shí)刻——西班牙騎士的幻影、獵狐、獵熊、獵狼的驚險(xiǎn)刺激，都讓墾地生活顯得忙碌又歡欣。彭尼用自己質(zhì)樸而善良的人生觀潛移默化地引導(dǎo)著喬迪。在叢林里，有變幻的迷人風(fēng)光，也有讓人驚嘆的動(dòng)物奇觀。

·23.7萬(wàn)字

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哈尼婭

主人公亨瑞克與賽林姆是一起長(zhǎng)大的伙伴，雖然興趣志向相同，但性格迥異，相比亨瑞克的憂郁敏感，賽林姆更加外放沖動(dòng)。老仆人米可拉的去世使亨瑞克成為了哈尼亞的監(jiān)護(hù)人，也深深的愛(ài)上了她，但哈尼亞卻在一個(gè)暴雨的夜晚同哈尼亞私奔。私奔失敗后哈尼亞染上豆疾，面部遭受毀容的危險(xiǎn)。亨瑞克向賽林姆發(fā)起了挑戰(zhàn)，在決斗中受了重傷，險(xiǎn)些喪命。在一切風(fēng)波過(guò)去之后，賽林姆仍向哈尼亞表達(dá)了愛(ài)意，但是毀容的哈尼亞已經(jīng)心灰意冷，后悔當(dāng)初的私奔行為，是青春的魯莽造成了這一切。最終，她成為了一名修女，心如靜水。

·12.6萬(wàn)字

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大地的成長(zhǎng)

荒野里的那條路路很長(zhǎng)很長(zhǎng)，一直延伸至森林中，是誰(shuí)第一次涉足此地？人，是那第一個(gè)來(lái)到這里的男人，在他來(lái)之前原本沒(méi)有路。后來(lái)，野地里的獸類沿著原來(lái)模糊的小路越過(guò)沼澤和荒原；再后來(lái)，拉普蘭人沿著這條路在一塊又一塊荒地里放養(yǎng)馴鹿。這樣便形成了這些條穿越于阿爾曼寧大荒原的小路。男人來(lái)了，一路向北;這是個(gè)有鐵紅色粗硬胡須的壯碩男人。他就是艾薩克，再之后那個(gè)叫英格爾的女人也來(lái)了，成了他的妻子。他們不停地忙碌，森林和田野都在看著。一切都顯得莊嚴(yán)而神圣。

·23.6萬(wàn)字

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鼠疫

本書(shū)選錄的《鼠疫》和《局外人》（1942）是加繆最重要的代表作，均被列為現(xiàn)代世界文學(xué)名著。《鼠疫》的背景是北非地中海地區(qū)的一座商業(yè)城市，加繆在小說(shuō)中用細(xì)致的筆觸描寫(xiě)了在這座爆發(fā)瘟疫的孤城里人們的孤獨(dú)，恐懼、焦慮、痛苦、掙扎和斗爭(zhēng)。《局外人》描寫(xiě)講述了一個(gè)叫莫索特的年輕人從安葬母親之后，一直到因?yàn)榉佬l(wèi)過(guò)當(dāng)致人死亡入獄后被判死刑的過(guò)程，小說(shuō)以冷靜而單調(diào)的語(yǔ)言描寫(xiě)了莫索特的內(nèi)心世界。

·20.1萬(wàn)字

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花環(huán)

本書(shū)為溫塞特的長(zhǎng)篇小說(shuō)《克里斯汀的一生》三部曲——《新娘》、《女主人》和《十字架》——中的《新娘》。小說(shuō)以一個(gè)名叫克里斯汀·拉夫蘭斯達(dá)德的挪威中世紀(jì)婦女的一生經(jīng)歷為主線，通過(guò)對(duì)她在家庭、愛(ài)情，婚姻、兒女等種種變故的描敘，來(lái)表達(dá)作者對(duì)當(dāng)時(shí)那些受到社會(huì)偏見(jiàn)、門閥觀念和愛(ài)情上朝三暮四的男子摧殘的貴族婦女的同情。

·18.7萬(wàn)字

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母親

《母親》——這是本不同尋常的書(shū)，無(wú)論是故事還是設(shè)置上。故事發(fā)生在撒丁島一個(gè)半文明半迷信的偏僻小山村中。本書(shū)主要的看點(diǎn)在于兩位主角之間的心理研究和故事快速的進(jìn)程（整個(gè)故事發(fā)生在兩天內(nèi)），實(shí)際上全劇以心理沖突的交織為主，這些沖突全又都受迫于環(huán)境，這幾乎就是一出簡(jiǎn)單而必然的西臘式悲劇。

·7萬(wàn)字

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米嘉之戀

《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品典藏書(shū)系：米嘉之戀》選錄了作者最佳作品《米嘉之戀》和《鄉(xiāng)村》。《米嘉之戀》是伊萬(wàn)·蒲寧杰出的一部短篇小說(shuō)。作者正是因?yàn)檫@部小說(shuō)而獲得了1933年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。小說(shuō)描繪了一個(gè)俄羅斯青年米嘉的愛(ài)情經(jīng)歷。他對(duì)情人卡佳有著高尚的，純潔的要求，又因?yàn)榕c卡佳的短暫離別而黯然神傷。蒲寧巧妙，嫻熟地刻畫(huà)了米嘉的內(nèi)心活動(dòng)，他的萌動(dòng)，遲疑，自責(zé)和對(duì)真愛(ài)的期許，最后作者以悲劇式的結(jié)尾判定了主人公同樣悲劇式的命運(yùn)。《鄉(xiāng)村》是伊萬(wàn)·蒲寧最具代表性的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。

·12.2萬(wàn)字

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大街（上、下）

女主人公卡羅爾出生在一個(gè)法官的家庭，思想單純，心地善良。她和肯尼科特這位鄉(xiāng)村醫(yī)生結(jié)婚后愿意隨丈夫到格菲爾草原鎮(zhèn)定居，是抱著“改造草原小鎮(zhèn)”的愿望而去的。但現(xiàn)實(shí)讓她忍無(wú)可忍，她到華盛頓待了兩年，感受首都和小鎮(zhèn)既有不同之處，也有相同之處。最后她還是回到了格菲爾草原鎮(zhèn)，雖然承認(rèn)自己的失敗，但還是恪守自己的信念。

·35.1萬(wàn)字

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幸運(yùn)兒彼爾（上、下）

《幸運(yùn)兒彼爾》是一部帶有自傳性質(zhì)的小說(shuō)。描寫(xiě)一個(gè)純真青年追求進(jìn)步，銳意改革社會(huì)卻屢遭挫折，終老田園的一生。該作品廣泛地反映了十九世紀(jì)丹麥的社會(huì)現(xiàn)實(shí)情，批判了基督教會(huì)的黑暗和各種腐朽力量，塑造了主人公和他的戀人雅各布以及記者、藝術(shù)家、牧師、商人等一系列生動(dòng)的人物形象。評(píng)論家贊美彭托皮丹的文筆為“一般來(lái)自日德蘭的清新之風(fēng)把哥本哈根文壇上的烏煙癉氣一掃而光”。

·41.6萬(wàn)字

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亞特蘭蒂斯

德國(guó)醫(yī)生弗雷德里克·馮·卡瑪赫爾違背了父親的意愿，走上細(xì)菌研究之路。不料，在他事業(yè)受挫之際，家庭也遭逢不幸，妻子瘋了，差點(diǎn)殺死他。所以他只能離開(kāi)她，而兩個(gè)孩子也只能留給父母照料。對(duì)妻子的自責(zé)與無(wú)奈之感日夜折磨著他。后來(lái)，他迷戀上了一個(gè)跳舞的女孩，爾后不遠(yuǎn)千里，追隨她登上了“羅蘭德”號(hào)。在船上，他結(jié)識(shí)了一些人，發(fā)生了一些事，接著，便遇上了那場(chǎng)海難……

·19.9萬(wàn)字

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已故的帕斯卡爾

《已故的帕斯卡爾》寫(xiě)鄉(xiāng)村圖書(shū)館管理員馬蒂亞·帕斯卡爾兩次拋棄原先的身份，尋求另一個(gè)“自我”的經(jīng)歷。第一次他因同妻子爭(zhēng)吵，憤然出走，人們認(rèn)定他失足溺死,他被迫改名梅司，開(kāi)始戴上“假面”生活。但由于失去真實(shí)的“自我”，他在生活中處處感到被現(xiàn)實(shí)拋棄的痛苦，于是他制造了梅伊斯投河身亡的假象再度出逃，企圖恢復(fù)真實(shí)的“自我”——帕斯卡爾的生活，但卻再也無(wú)法回到原先的生活中去。

·15.1萬(wàn)字

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在天堂里（上、下）

《諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品典藏書(shū)系：在天堂里(套裝共2冊(cè))》生動(dòng)地描寫(xiě)了慕尼黑藝術(shù)家的生活，并以此來(lái)反映道德問(wèn)題，描寫(xiě)了反對(duì)清教苦行主義、保衛(wèi)藝術(shù)純潔性的斗爭(zhēng)。鮮明地體現(xiàn)了作者的人道主義理想。

·37.8萬(wàn)字

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荒原狼

本書(shū)選錄了作家的諾貝爾獲獎(jiǎng)作品《荒原狼》和小說(shuō)《彼得·卡門青》。其中《荒原狼》作者的自傳體小說(shuō)。荒原狼是個(gè)年近50的人，名叫哈立·哈勒。幾年前，他租下了我姑媽家的閣樓，在這里住了不到一年的時(shí)間。他沉默寡言，不愛(ài)交際，確實(shí)像他自稱的那樣，是一只狼，一個(gè)陌生的、野性而又膽怯的、來(lái)自另一個(gè)世界的動(dòng)物。他的臉充滿智慧，表情溫柔，但內(nèi)心世界動(dòng)蕩不安。他想的比別人多，智力上具有那種近乎冷靜的客觀性。這種人沒(méi)有虛榮心，他們從不希望閃光，從不固執(zhí)己見(jiàn)。

·24.1萬(wàn)字

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夏夜里的人們

作者首先以精湛的筆觸描繪了典型的芬蘭風(fēng)光：“千湖之國(guó)”的蔚藍(lán)湖泊，林木蔥郁的巍巍群山，瞬息萬(wàn)變的陽(yáng)光之美，深不可測(cè)的天空之景構(gòu)成了一幅幅絢麗多彩的畫(huà)面。正是在這樣豐富多彩的背景下，不同的人物展現(xiàn)出形形色色的命運(yùn)。小說(shuō)中有些人的命運(yùn)陰森可怕，另一些人則和諧幸福，而這種無(wú)憂無(wú)慮的幸福生活是夏季特有的。作者的人生觀在此表現(xiàn)得極為清楚：力求自由、豐富和完美。誠(chéng)然，小說(shuō)中的人物不像《少女西麗婭》中的人物那樣具有深度，但這些人物活潑輕松，正好與作品中那一幅幅美麗的畫(huà)面有機(jī)地協(xié)調(diào)起來(lái)。

·7.7萬(wàn)字

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毛姆短篇小說(shuō)精選集

《毛姆短篇小說(shuō)精選集》二十三個(gè)短篇帶我們?nèi)ネ?guó)、法國(guó)、意大利和墨西哥，還引我們領(lǐng)略了太平洋島國(guó)的風(fēng)情。毛姆筆下的世俗男女在一幕幕凜冽的人間短劇中出演了一個(gè)個(gè)令人難以忘懷的角色。人性弱點(diǎn)無(wú)時(shí)不在精確透視之下，人際關(guān)系被一次次地冷冷剖析。在各種光怪陸離的場(chǎng)景中，迷失的人性引發(fā)了一連串的悲劇。

·32.3萬(wàn)字

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陰獸

《陰獸》為《江戶川亂步作品集》第四卷，共收錄江戶川亂步的四部推理中篇，亂步在四十余年的創(chuàng)作生涯中，僅有四部中篇。《陰獸》是亂步停筆后的第一篇著作。故事的主人公為兩名分屬本格派和變格派的推理小說(shuō)家，一個(gè)為故事的記述者“我”寒川，另一個(gè)叫大江春泥，最后一位主角是貌美的婦人，靜子。有一天寒川在博物館內(nèi)認(rèn)識(shí)靜子。之后，兩人有書(shū)信交往，幾個(gè)月后，靜子被春泥恐嚇，向“我”求救，不久六郎被殺死亡。寒川如何推理的，到底誰(shuí)是兇手，大江春泥又是誰(shuí)？這是一部集色情、奇異、荒謬（大正期大眾文化的特征）與推理為一體的本格推理小說(shuō)的杰作。亂步代表作之一。

·15.3萬(wàn)字

會(huì)員

鎖與匙

《鎖與匙》系列叢書(shū)由十一篇短小的哥特色彩小說(shuō)組成，它們的作者不同，風(fēng)格各異，既有文學(xué)大師查爾斯·狄更斯的《鬼屋》、《第一支線的信號(hào)員》；布爾沃·立頓的《鬼與獵鬼人》、《魔咒》；托馬斯·德昆西的《復(fù)仇者》、查爾斯·羅伯特·馬圖林的《流浪者梅爾莫斯》、勞倫斯·斯特恩的《有寓意的秘事》、威廉·梅克皮斯·薩克萊的《論被找出來(lái)》、《斧上缺口》，又有佚名作者的《博爾哥奈夫》、《緊閉之櫥》。

·23.1萬(wàn)字

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字?jǐn)?shù)

更新時(shí)間

一九八四

高老頭

起風(fēng)了

鹿苑長(zhǎng)春

哈尼婭

大地的成長(zhǎng)

鼠疫

花環(huán)

母親

米嘉之戀

大街（上、下）

幸運(yùn)兒彼爾（上、下）

亞特蘭蒂斯

已故的帕斯卡爾

在天堂里（上、下）

荒原狼

夏夜里的人們

毛姆短篇小說(shuō)精選集

陰獸

鎖與匙

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起風(fēng)了

鹿苑長(zhǎng)春

哈尼婭

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幸運(yùn)兒彼爾（上、下）

亞特蘭蒂斯

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