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本書講述了捕獵者三次捕捉一條狐貍，三次失手的傳說，以及獵人喜彥救助狐貍一家，最終獲得“報恩”的故事。作者近距離觀察狐貍，對的生活習性、實物構成都如數家珍，并以飽滿的熱情謳歌這些森林的精靈們，將它們的生命之美綻放在筆端。
胡冬林 ·當代 ·2.6萬字
書稿以對莫言小說的敘事視角、人稱轉換機制及敘事功能的歷時性考察與分析為切入點，對莫言小說的敘事風格進行了全面而系統的考察，對莫言小說的敘事努力所實現的審美風格進行了適當的言說和學理性研究。全書由引論、正文和結語組成。引論部分簡要介紹莫言小說創作和研究的狀況及本研究的切入角度。正文十章，分析了莫言小說敘事對中外文學敘事傳統的借鑒與超越，梳理了莫言前、后期小說敘事在形式和精神上的關聯與變遷，探討了莫言不同時期小說的敘事視角試驗、人稱機制特征及其所實現的美學效果，歸納并提出了莫言小說敘事的幾種人稱視角機制（如復合型人稱視角、極致化的人稱轉換、散點透視、“物視角”、視角疊加和視域雜合等）和敘事結構模式（如“我向思維”敘事、復調敘事、狂歡化敘事、敘事移情、文體雜糅、寄居敘事和對話敘事等。
王西強 ·當代 ·17.4萬字
在上一本書的簽售會，有一個德高望重的記者問我還打算寫什么。我說，梵高。她非常驚訝：“市面上有那么多寫梵高的書，為什么還要寫？”我反問：“市面上那么多梵高，有哪本您看完了呢？”她想了想：“那倒還真沒有。”我說：“我想寫的，就是一本大家能看完的梵高。”這本書并沒有打算顛覆大部分人對梵高的印象。他畢竟是一個真實存在過的人。我能做的，只是盡可能全面地搜集他的一切，將這些真實的碎片用想象和推理串起來，寫一本讓您能從頭讀到結尾的梵高傳。
顧爺 ·當代 ·13.7萬字
豆瓣8.8分！第三屆茅盾文學獎獲獎作品！中國現當代歷史小說代表之作。四十七年心血創作，徐興業先生1938年開始醞釀，飽經歷史滄桑，至1985年出齊四卷。北宋徽宗年間，汴京歌舞依舊，似乎天下太平，高枕無憂。朝廷與金國達成共同夾擊遼國的“海上之盟”，逼遼納土稱臣，收復燕京指日可待。朝中老將種師道迫于皇命倉促出征，朝氣蓬發的青年武將馬擴與新婚不久的妻子亸娘告別，開赴北疆收復國土。然而東京夢華轉眼逝去，靖康日暮血淚漣漣。大廈將頹，狂風暴雨下的眾生在掙扎中痛苦生存……
徐興業 ·當代 ·113萬字
她是舊上海電影明星上官云珠的女兒，父親姚克是留洋回國的文化名人。兩歲時父母離異，她學會了把心事藏在心底，笑容掛在臉上。童年的她生活優裕，客串過電影《三毛流浪記》里的富家小女孩；后來她經濟來源幾乎斷絕，卻不肯在戀人面前透露窘迫，視愛情為純潔的象牙塔。她是大時代里的普通人，承受命運的悲涼：母親自殺，戀人自殺，孩子被迫送人，偷渡國境躲避災難卻被抓捕……當生活似乎要柳暗花明時，南京西路上的一場車禍將她的人生永遠定格在了31歲那年的秋天。她叫姚姚。1944年生于亂世，1975年死于非命。2009年此書再版時，開開找到了，于是作者增補了初版時未能證實的那部分故事。
陳丹燕 ·當代 ·13.6萬字
她是上海永安公司老板的千金，6歲時就讀于著名的中西女塾，24歲燕京大學心理系畢業。她父親當年應孫中山邀請回國創辦上海最新潮的百貨公司，她的二姐與宋美齡是閨中好友，她大學最好的朋友是康有為的外孫女。25歲她嫁為人婦，丈夫是林則徐家的后代。之后的歲月中她遭逢了反右、四清和“文革”，經歷了喪偶、抄家和勞改，一貧如洗。但磨難沒有使她心懷怨恨。她仍然可以用鋁鍋在煤球爐上烤出帶彼得堡風味的蛋糕，用農場帶回的一只小雞讓兒子快樂好久……90高齡謝世時，她把遺體捐給上海的紅十字會，得到的紀念品，是用她的白發編成的“90”字樣的花環。她叫戴西，英文里這名字是雛菊的意思。
陳丹燕 ·當代 ·9.6萬字
本書為短篇小說集。2016年開始,魏思孝嘗試了一種新的寫作形式，即，為自己身邊的農村婦女和農村男性“做傳”。一系列或長或短的故事，顯示出他的思考力度。他給自己定下三個原則：立場中立，不摻雜個人的感情偏向；白描生平，或截取一段生活；控制在六千字以內，盡量簡短。他的筆下人物是鄉村世界里隨處可見的面孔，卻有很強的代表性。
魏思孝 ·當代 ·13.7萬字
《秦腔》以一個陜南村鎮為焦點，講述了農民與土地的關系、農民的生存狀態。通過一個“瘋子”的眼光，書寫了對農民沉重的負擔、農村耕地的喪失以及農村文化的失落所寄予的憂慮與同情。作者以凝重的筆觸，解讀了中國農村20年的歷史，集中表現了鄉村價值觀念、人際關系和傳統格局巨大而深刻的變化，是“一卷中國當代鄉村的史詩”。
賈平凹 ·當代 ·43萬字
很久很久以前，東方神話誕生在山海經世界。那里天上飛的是魚龍，水里游的是猛虎，每一株花草都會說話，每一個人都活得千姿百態。然而人類漸漸忘卻神話，山海經世界成了無人關心的謎團，神奇生物的幸福生活也一去不返。少年艾昆受到神獸九尾狐的指引，用媽媽的玉佩打開了山海經世界塵封的大門，卻意外跌入四海八荒之外的孤島。法力高強、個性驕傲的九尾狐和平平無奇、細心善良的艾昆組成搭檔，踏上了艱難的神話復興和尋母之旅。在山海經世界，艾昆和巨鯨一般的鯤成了朋友。然而，茫茫海洋并非風平浪靜，一支由神獸窮奇組成的大軍悄然逼近……打開本書，打開山海經世界；和東方神獸一起，創造奇跡！
米問問 ·當代 ·5.9萬字
米問問 ·當代 ·7萬字
二十世紀二十年代，在中國東北呼蘭河畔的小縣城，生活如河水一般流淌著恬靜和安逸，也流淌著愚昧和艱苦。呼蘭河的生活或許有一點沉悶，但蕭紅以嫻熟的寫作技巧，抒情詩的意境，渾重而又輕盈的文筆，勾勒出一幕幕充滿童趣的影像，為中國文學奉獻了一部不朽的經典。《呼蘭河傳》是蕭紅一曲哀而不傷的挽歌，一幅呼蘭河畔的風俗畫。
蕭紅 ·當代 ·10.2萬字
在半個多世紀的文學創作歷程中，馮驥才的小說大多圍繞著天津衛展開，有著濃郁的津味津韻。本書精選了馮驥才先生《俗世奇人》系列中的經典篇目，以及他寫作至今最精彩的中短篇小說，如《神鞭》《雪夜來客》《炮打雙燈》等，并收錄了他的最新創作的短篇小說《木佛》。此外，馮驥才為本書親筆作序《作品的生命》。他用豁達自如的筆觸，寫天津衛的市井奇人，帶著俗世的熱鬧與情義；講特殊年代的人性和故事，極盡現實的浪漫與溫情。一本書讀懂馮驥才小說的創作脈絡。
馮驥才 ·當代 ·14.7萬字
當代文學大家史鐵生的短篇小說題材廣泛，構思奇特，以生動的文字描繪人間世的眾生相，對特定時代的書寫與反思閃耀著普適的人生哲理。這部短篇小說集選取了《奶奶的星星》《命若琴弦》《夏天的玫瑰》《老屋小記》《來到人間》《死國幻記》等名作佳構。比如《奶奶的星星》擷取難以磨滅的記憶碎片記錄時代、懷念奶奶，赤子之情感人至深；《命若琴弦》如一曲蕩氣回腸的三弦樂，一個發人深省的人生隱喻；《老屋小記》則講述了幾個普通人各不相同的人生際遇，平淡生活中他們都有自己的非凡夢想……這些小說有的平實溫暖，充滿激勵人心的力量；有的筆法靈動多變，充滿奇思妙想，極大地拓展了想象空間，帶給我們面對人生困境的勇氣和智慧。
史鐵生 ·當代 ·19萬字
千萬銷量作者大冰2020作品《啊2.0》，包含舊書全文并新增10萬字，續寫增寫8篇含笑帶淚的故事。文字為生8年后，坦誠講述自己沉浮歲月的大冰與他的濟南；得了“喉癌”不能發聲不能再唱歌的老謝與他的小奇跡；甘心放棄全世界，也要陪著女兒一起長大的普通男人周三；決心重返皇后鎮的小S；感動了萬千讀者的白血病少年王越陽遺愿的后來……他們是普通生活中發著微光的普通人，他們是曾經路過我們生命的、五光十色的小孩；他們的故事，讓我們明白，世間大多數傳奇，不過是普普通通的人們將心意化作了行動而已。
大冰 ·當代 ·22.7萬字
長篇小說。這套賈平凹作品系列，包括了他從事文學創作以來不同時期的長篇小說，其完整性是從未有過的，既為讀者提供了完整閱讀收藏的機會，也為研究者提供了方便。
米問問 ·當代 ·25.7萬字
米問問 ·當代 ·6.3萬字
30歲失業青年陳志勇，68歲神秘老太張倩影，在駕校結下忘年友誼，一起開車去遙遠的海里大草原，一路發生許多悲喜交加的故事……飽含歲月辛酸，卻又溫情滿滿，笑到鬼哭狼嚎，哭到無語凝噎，一本中國中老年版的《在路上》！
陳紫蓮 ·當代 ·11.3萬字
本書以明代文言“鬼小說”為研究對象，通過對明代文言“鬼小說”的創作目的、創作環境、故事類型、藝術特征以及文化內涵的考查，勾勒出了明代文言“鬼小說”的整體風貌。此外還通過對“鬼”故事、“鬼”文化的分析，揭示出了蘊含在“鬼小說”中特殊的文化特征，以及特殊的士人心態。同時，對明代“鬼小說”的綜合性研究，還能揭示出明代文言小說創作上的諸多特征，通過對這些特征的分析可以進一步廓清有關明代文言小說種種誤解，還原真實的文學風貌。借此可以對明代文言小說進行更為客觀的評價，可以說對“鬼小說”的正確認識不僅可以使我們多一條觀察明代文言小說的途徑，甚至對當代的小說創作都有著“借古照今”的意義。
蘇羽 ·當代 ·17.8萬字
1995年夏天，求是醫科大學的羅震中與一群醫學生來到禾嘉市第一人民醫院成為了實習醫生，他們即將完成從學生到醫生的轉變。羅震中從一個只了解醫學知識的學生開始慢慢感受到“醫生”這個職業本身所必須承擔的責任。醫生的基本職責是“治病救人”，可是羅震中在這四個字背后發現，醫生還需要承載的東西遠超這四字的含義——如何跟病人家屬交代惡性腫瘤的化驗結果；如何理性地給絕望中的病人一點安慰；如何在一次失敗的手術之后完成病人與醫生自身的心理建設；如果在病人質疑醫生的決策時進行一次順利的溝通……她一次次需要面對的除了手術和醫學知識這些客觀理性的東西之外，人性與心理的考驗遠遠大于前者，這也是身為醫者的必經之路。故事雖主要以羅震中的視角在講述，但卻是展現了醫學實習生的群像，在外科、內科、婦科、急診科等等科室的崗位輪轉中，展現了一群年輕人從學校到職場的迷茫、動蕩與成長。
殳儆 ·當代 ·22.1萬字
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