1.2　家具設計分類

家具可以按照不同的角度可以從用材、功能、風格和環境四個方面分類，如表1-1所示。

1.2.1　按用材分類

（1）木制家具

古今中外的家具用材均以木材和木質材料為主。木質家具（圖1-2）主要包括實木家具和木質材料家具，前者是對原木材料實體進行加工的；后者是對木質進行二次加工成材，如以膠合板、刨花板、中密度纖維板、細木工板等人造板材為基材，對表面進行油漆、貼面處理而成的家具，相對于實木，在科技與工藝支持下，人造板材可以賦予家具一些特別的形態。

（2）金屬家具

金屬家具是指完全由金屬材料制作或以金屬管材、板材或線材等作為主構件，輔以木材、人造板、玻璃、塑料等制成的家具。金屬家具可分為純金屬家具、與木質材料搭配的金屬家具、與塑料搭配的金屬家具、與布藝皮革搭配的金屬家具及與竹藤材搭配的金屬家具等。金屬材料與其他材料的巧妙結合，可以提高家具的性能，增強家具的現代感。

案例　法國經典的Tolix金屬椅

Tolix椅是1934年由Xavier Pauchard設計的，享譽世界。早期是作為戶外用家具設計，力圖展現法式慵懶而閑適的氣質，為全世界時尚設計師所寵愛，從室外擴展到家居、商業、展示等多個用途，特別是近年來與混搭、鄉村、美式、懷舊、北歐簡約、中式等主要裝修風格搭配，呈現出獨特的韻味，被時尚界贊為“百搭第一”椅（圖1-3）。

（3）塑料家具

一種新材料的出現對家具的設計與制造能產生重大和深遠的影響，例如，軋鋼、鋁合金、塑料、膠合板、層積木等。毫無疑問，塑料是20世紀對家具設計和造型影響最大的材料之一。塑料制成的家具具有天然材料家具無法代替的優點，尤其是整體成形，色彩豐富，防水防銹，成為公共建筑、室外家具的首選材料。塑料家具除了整體成型外，還可制成家具部件與金屬、材料、玻璃等配合組裝成家具（圖1-4）。

（4）軟體家具

軟體家具在傳統工藝上是指以彈簧、填充料為主，在現代工藝上還包括泡沫塑料成型以及充氣成型的（圖1-5）具有柔軟舒適性能的家具，如沙發、軟質座椅、座墊、床墊、床榻等。這是一種應用很廣的普及型家具。

（5）玻璃家具

玻璃家具（圖1-6）一般采用高硬度的強化玻璃和金屬框架，玻璃的透明清晰度高出普通玻璃的4～5倍。高硬度強化玻璃堅固耐用，能承受常規的磕、碰、擊、壓的力度，完全能承受和木制家具一樣的重量。

用20mm甚至25mm厚的高明度車前玻璃做成的家具是現代家具裝飾業正在開辟的新領地。高硬度強化玻璃堅固耐用，能承受常規的磕、碰、擊、壓的力度，將逐漸打消消費者以往的顧慮，而更被這種由高科技工藝與新穎建材結合而成的新潮家具所演繹出的一派現代生活的浪漫與文化品位所深深吸引。玻璃家具的常用常新也是受到青睞的一個重要因素。

（6）石材家具

家具使用的石材有天然石和人造石兩種。全石材家具在室內環境中用得很少，石材在家具中多用于全臺面等局部，如茶幾的臺面和櫥柜的臺面等。要么起到防水與耐磨的作用，要么形成不同材質的對比。

案例　意大利公司Marsotto Edizioni大理石家具

意大利公司Marsotto Edizioni專注于用全新的方法和流程來設計大理石家具。這家公司的老板是一對夫婦，他們發現沒有任何一家公司設計并生產過小型大理石家具，而這種用自然石材制作的限量版家具擁有很大的市場潛力。同時，他們還想要保護并繼承古老的大理石手工加工技藝。他們與很多國際知名設計師合作并設計了一系列精美的大理石家具（圖1-7）。

1.2.2　按功能分類

這種分類方法是根據家具與人體的關系和使用特點，按照人體工程學的原理進行分類的，是一種科學的分類方法。

（1）坐臥類家具

坐臥類家具（圖1-8）是家具中最古老、最基本的類型。家具在歷史上經歷了由早期席地跪坐的矮型家具，到中期的重足而坐的高型家具的演變過程，這是人類告別動物的基本習慣和生存姿勢的一種文明創造的行為，這也是家具最基本的哲學內涵。

坐臥類家具是與人體接觸面最多，使用時間最長，使用功能最多、最廣的基本家具類型，造型式樣也最多、最豐富。坐臥類家具按照使用功能的不同，可分為椅凳類、沙發類、床榻類3大類。

（2）憑倚類家具

憑倚類家具是指家具結構的一部分與人體有關，另一部分與物體有關，主要供人們依憑和伏案工作，同時也兼具收納物品功能的家具。它主要包括以下兩類。

①桌臺類　它是與人類工作方式、學習方式、生活方式直接發生關系的家具，其高低寬窄的造型必須與坐臥類家具配套設計，具有一定的尺寸要求，如寫字臺、抽屜桌、會議桌、課桌、餐臺、試驗臺、電腦桌、游戲桌等（圖1-9）。

②幾類　與桌臺類家具相比，幾類一般較矮，常見的有茶幾、條幾、花幾、炕幾等。幾類家具發展到現代，茶幾成為其中最重要的種類（圖1-10）。由于沙發家具在現代家具中有著重要地位，茶幾隨之成為現代家具設計中的一個亮點。由于茶幾日益成為客廳、大堂、接待室等建筑室內開放空間的視覺焦點家具，今日的茶幾設計正在以傳統的實用配角家具變成集觀賞、裝飾于一體的陳設家具，成為一類獨特的具有藝術雕塑美感形式的視覺焦點家具。在材質方面，除傳統的木材外，玻璃、金屬、石材、竹藤的綜合運用使現代茶幾的造型與風格千變萬化、異彩紛呈。

（3）收納類

收納類家具是用來陳放衣服、棉被、書籍、食品、用具或展示裝飾品等的家具，主要是處理物品與物品之間的關系，其次才是人與物品的關系，即滿足人在使用時候的便捷性，在設計上，必須在適應人體活動的一定范圍內來制定尺寸和造型。此類家具通常以收納物品的類型和使用的空間冠名，如衣柜、床頭柜、櫥柜、書柜、裝飾柜、文件柜等。在早期的家具發展中，箱類家具也屬于此類，由于建筑空間和人類生活方式的變化，箱類家具正逐步從現代家具中消亡，其儲藏功能被柜類家具所取代（圖1-11）。

收納類家具在造型上分為封閉式、開放式、綜合式3種形式，在類型上分為固定式和移動式兩種基本類型。法國建筑大師與家具設計大師勒·柯布西耶早在20世紀30年代就將櫥柜家具固定在墻內，美國建筑大師賴特也以整體設計的概念，將儲藏家具設計成建筑的結合部分，可以視為現代儲藏家具設計的典范。

（4）裝飾類

屏風與隔斷柜是特別富于裝飾性的間隔家具，尤其是中國的傳統明清家具，屏風、博古架更是獨樹一幟，以其精巧的工藝和雅致的造型，使建筑室內空間更加豐富通透，空間的分隔和組織更加多樣化。

屏風與隔斷對于現代建筑強調開敞性或多元空間的室內設計來說，兼具有分隔空間和豐富變化空間的作用。隨著現代新材料、新工藝的不斷出現，屏風或隔斷已經從傳統的繪畫、工藝、雕屏發展為標準化部件組裝、金屬、玻璃、塑料、人造板材制造的現代屏風，創造出獨特的視覺效果（圖1-12）。

1.2.3　按風格分類

按照家具發展的時間順序、風格特點和地區的不同，進行如下分類。

（1）西方古典家具

①古埃及家具　史學家認為古埃及才是西方文明的發源地，西方家具也是如此。古埃及的家具風格和造型以對稱原則為基礎，比例合理，外觀富麗而威嚴，裝飾手法豐富動人，常采用動物腿形做家具腿部造型，充分顯示了人類征服自然的勇氣和信心。結構上已掌握了多種結構方法，有些方法至今仍未被突破。在涂飾方法上，已采用水性涂料，如先涂灰泥，再以礦物顏料彩繪；或涂灰泥后，再涂帶有黏性的獸油或樹脂，然后貼金箔等（圖1-13～圖1-15）。

②古希臘家具　古希臘家具實現了功能與形式的統一，在自然形態的基礎上達到對幾何形態抽象與概括的目的，表現出自由活潑的氣氛，線條簡潔、流暢，造型輕巧，構圖合理，比例恰當，力學結構和受力狀態良好，使用舒適方便，表現了古希臘人民自由、開放、純樸的民族性格。把對形態與韻律、精密與清晰、和諧與秩序的理解融入家具的造型中，使每一件家具均具有寬闊開朗、愉快親切的語義，與近、現代家具之美相似，直接催生了羅馬藝術的繁榮，是歐洲古典家具的源頭之一（圖1-16）。

③古羅馬家具　古羅馬家具的基本造型和結構表明它是從古希臘家具直接發展而來的，但是它也有自己的一些獨有的特點，其中最突出的應是青銅家具的大量涌現。古羅馬人喜歡壯麗的場面，所以古羅馬的建筑比古希臘的更加雄偉壯觀，如巨大的角斗場和萬神廟等。這種喜好也同時反映在家具的設計中，其中從龐貝遺址挖掘出來的銅質家具是最杰出的代表。從形式上來看，它們基本上沒有脫離古希臘家具影響，尤其是三腳的鼎和凳還保持著明顯的古希臘風格，但在裝飾紋樣上顯出一種潛在的威嚴之感（圖1-17）。古羅馬家具的鑄造工藝已經達到了使人驚嘆的地步，許多家具的彎腿部分的背面都被鑄成空心的，這不但減輕了家具的重量，而且家具的承重能力也較高。

④中世紀哥特式家具　中世紀的哥特式風格家具，多為當時的封建貴族及教會服務，其造型和裝飾特征與當時的建筑一樣，完全以基督教的政教思想為中心，旨在讓人產生騰空向上與上帝同在的幻覺。造型語義上在于推崇神權的至高無上，期望令人產生驚奇和神秘的情感。同時，哥特式風格家具還呈現了莊嚴、威儀、雄偉、豪華、挺拔向上的氣勢，其火焰式和繁茂的枝葉雕刻裝飾，是興旺、繁榮和力量的象征，具有深刻的造型寓意性。哥特式家具是人類徹底地、自發地對結構美追求的結果，它是一個完整、偉大而又原始的藝術體系，并為接踵而來的文藝復興時期家具奠定了堅實的基礎（圖1-18）。

13世紀后半期，以法國為中心的哥特式建筑風靡歐洲，哥特式風格對家具設計也產生重大影響，“馬丁王銀座”座椅便是典型（圖1-19）。這個座椅的靠背強調垂直向上漸變的線條，充分反映了當時中世紀教會思想的影響。

⑤文藝復興時期家具　文藝復興是歷史上繼仿羅馬風格之后第二次大規模的對古代希臘文化藝術的復興運動。文藝復興時代一反中世紀刻板的設計風格，追求具有人情味的曲線和優美的層次，并把眼光重新投向古代藝術，試圖從古希臘和古羅馬的古典藝術中吸取營養。早期的文藝復興時期家具主要的技藝和結構還是沿襲圖1-20中意大利文藝復興時期的靠椅式樣，但卻顯示出更大的自由度，曲線被廣泛應用。家具的起伏層次更加明顯，呈現出一種使人親近的感情。藝術風格在歐洲各國按地域的遠近在時間上相互傳承，各國在吸收古代經典的文化藝術的精華時均結合了本民族的文化特色而形成了地域性較強的、略帶差異化的文藝復興家具形式。如意大利的嚴謹、華麗、結實、永恒；法國的精湛、華美；英國的剛勁、嚴肅；西班牙的簡潔、純樸等。總之，文藝復興式家具在整體上裝飾強調實用與美觀相結合，強調以人為本的功能主義，賦予家具更多的科學性、實用性和人性味，具有華美、莊重、結實、永恒、雄偉的風格特征。

⑥巴洛克式家具　早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲的腿部來代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩定感，使人產生家具各部分都處于運動之中的錯覺。這種帶有夸張效果的運動感，很符合宮廷顯貴們的喜好，因此很快地成了風靡一時的潮流。后來的巴洛克式家具上出現了宏大的渦形裝飾，比扭曲的柱腿更為強烈，在運動中表現出一種熱情和奔放的激情。此外，巴洛克式家具強調家具本身的整體性和流動性，追求大的和諧韻律效果，舒適性也較強。但是，巴洛克式的浮華和非理性的特點一直受到非議（圖1-21）。

巴洛克式家具加強了整體造型的和諧與韻律的統一，開創了家具設計的新途徑。這種異軍突起、獨辟蹊徑的形式開辟了家具裝飾的新天地，具有很大的創新意義，極大地豐富了家具的設計內容。盡管其在裝飾中存在有非理性、無節制等不合時宜的內容，但它對現代家具的產生與發展還是起到了極大的推動作用。

⑦洛可可式家具　洛可可（Rococo）原意是指巖石和貝殼，特指盛行于18世紀法國路易十五時代的一種藝術風格，主要體現于建筑的室內裝飾和家具等設計領域。其基本特征是具有纖細、輕巧的婦女體態的造型，華麗、繁瑣的裝飾，在構圖上有意強調不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變萬化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式風格的色彩十分嬌艷，如嫩綠色、粉紅色、猩紅色等，線腳多用金色。

法國18世紀的洛可可式家具（圖1-22）從發展根源上說，洛可可式風格是巴洛克式風格的延續，同時也是中國清式設計風格嚴重浸染的結果，所以在法國，洛可可又稱為中國裝飾。路易十五是法國歷史上著名的昏君，沉溺于凡爾賽宮中奢靡的生活，一切都為宮中女寵所左右。因此，這個時代的家具式樣都隨宮中貴婦的愛好而轉移。在洛可可式家具中，17世紀那種粗大扭曲的腿部不見了，代之以纖細彎曲的尖腿。洛可可式家具多用平面的貝殼鑲嵌和瀝粉鍍金，這些手法完全是從中國學來的。這一時期家具的油漆成為重要的工藝手法，一種是中國式的黑漆上面有鍍金紋樣，另一種是純白或淺色底上有鍍金紋樣，兩者同樣都顯得華貴、高雅。

⑧新古典主義時期家具　新古典主義時期的家具（圖1-23）借鑒建筑的形制，以直線和矩形為造型基礎，在腿部為上粗下細，并雕刻有直線凹槽，用于體現家具垂直向上的力度感。較多地采用了嵌木細工、鑲嵌、漆飾等裝飾手法。家具式樣精練、簡樸、雅致；做工講究，裝飾文雅；曲線少、直線多；旋渦表面少，平直表面多，顯得更加輕盈優美。

綜合地來看，新古典主義家具可以說是歐洲古典家具中最為杰出的家具藝術，首先它的裝飾和造型中的直線應用，為工業化批量生產家具奠定了基礎。另外，新古典主義家具還具有結構上的合理性和使用上的舒適性，而且還具有完美高雅而不做作，抒情而不輕佻的特點。新古典主義家具是歷史上吸收、應用和發揚古典文化、古為今用的典范，也是目前世界范圍內仿古家具市場中最受歡迎的一類古典家具形式。

（2）中國古典家具

中國家具文化和其他文化類型一樣，經歷了原始社會時期、戰國時期、五代時期、宋元、明清等幾千年的發展和積淀。特別是明清兩代，家具文化在中國乃至世界家具發展史上都有著特殊的地位和藝術價值，可謂達到中國傳統家具的頂峰。基于實用需要的漆木家具在這一時期出現了明顯的分化趨勢。一方面以宮廷家具為代表的高檔型家具由明朝時期的造型素雅簡潔，結構科學合理，到清朝時期的追求裝飾華美和做工繁細，甚至發展為一味講求雕磨工藝和富麗的裝飾技巧，而在形體設計上卻顯得僵硬呆板、缺乏生氣，成為與實用需要相脫離的純工藝型陳設品和奢侈品。另一方面，以農民大眾為基礎的普通漆木家具則基本上保持著傳統特色，注重簡便、實用的造型和富有生活氣息的民間裝飾工藝，處處體現著民用家具的質樸、古拙，反映了勞動階層的文化形態和審美情趣。

①明式家具　明式家具（圖1-24）是中國乃至世界家具藝術寶庫中一顆璀璨的明珠，是中華民族傳統文化的具體物化體現，可謂華夏子孫智慧的結晶。明式家具品種齊全、造型豐富，以其簡樸、簡潔的特征把中國家具藝術風格推向成熟期。以造型簡練、以線為主、結構嚴謹、做工精細、裝飾適度、繁簡相宜、材質堅硬、紋理優美的設計文化內涵，必定永載史冊。

②清式家具　清式家具（圖1-25）主體上是對明式家具的繼承，并力求發展，也是對明式家具經典的某種“反叛”。主要具有造型凝重、形式多樣、裝飾豐富、選材考究等特點，同時具有工藝精湛、地域特色鮮明、融會中西方藝術等特點。它繼承和發揚了明式家具的結構特征，并在造型、品種、式樣、裝飾方面有不少創新，生產技術及工藝也有進步，裝飾題材多有創意，但其在裝飾上的“多”和“滿”及千方百計造成一種奢華效果的視覺和語義方面，是對明代家具的一種倒退。明清家具主體相似、表面差異的原因與各自所處時代的政治、經濟、文化等社會因素有很大關聯。

（3）現代家具

同現代設計一樣，現代工業文明催生現代家具，現代家具也可謂現代工業文明的直觀體現，是生產力等物質文明的體現，也是意識形態等精神文明的體現。簡單講，就是實用、美觀、經濟，便于工業化生產，材料多樣化，零部件通用化和標準化以及采用最新的科學技術進行生產的家具，并且是以全部人群為服務對象的，體現著理性與平等。現代家具的主要特點是對功能的高度重視，且具有簡潔的外形、合理的結構、多樣的材料及淡雅的裝飾或基本上不采用任何裝飾。現代風格家具的形成與發展可分為反傳統運動時期、功能主義萌發時期、功能主義發展與成熟時期三個階段。

案例　HAY家具

H & M旗下高端品牌COS和丹麥家具品牌HAY是一對跨行業的好友，前者的店鋪里經常選用HAY的產品，多年來也是合作緊密。從2015年9月起，COS的部分指定店鋪內開賣HAY的家具，為了慶祝此番升級合作，他們還邀請Tomás Alonso專門設計了兩款折疊桌（圖1-26）。

兩款桌子一個相對矮胖，一個相對瘦高，圓盤桌面和三條支撐腿組成了整體結構。桌面和其中兩條桌腿由干凈淡雅的原色木打造。另一條桌腿則是藍綠色或白色的鋼管，它同時起到串起各個部分的作用。桌子的拆卸方式也非常簡單，將桌面取下，以鋼管為軸，合并兩根木質桌腿即可。

由COS男、女裝兩位設計總監共同精選的這組家具生活用品系列，涵蓋了杯子、瓶子、收納盒、桌椅以及沙發、抱枕等，相當齊備。其中當然也少不了HAY的明星產品，比如About和the FDB系列的椅子、Copenhague系列長桌等（圖1-27）。

（4）后現代家具

后現代家具（圖1-28）是對現代家具的延續，更是對現代家具的反叛，是物質文明繁榮下的怪誕產物。主要特點是：一反現代家具注重功能、形態簡潔化和反裝飾傾向，設計理念上輕視功能、重裝飾，加上造型語義的“符號化”和形態構成上的游戲心態。簡言之，后現代家具是指造型不拘一格、色彩艷麗、技術暴露的家具類型。后現代家具是以大眾化藝術為基礎的，是個體個性化的宣泄，具有明顯的主觀化內容，是人類進入“后工業社會”、信息社會的結果。

綜上所述，某一家具的準確類別命名應該是科學的、綜合性的，其命名信息應該包括“風格、材料、空間、結構、功能等分類方法的綜合”，如圖1-29所示的準確命名為“明式緬甸花梨框式大方角柜”，其中：明式對應風格，緬甸花梨對應材料，框式對應結構，大方角柜對應空間和功能。如果我們描述某件家具為“現代板式中密度纖維板水曲柳薄木貼面餐具柜”，則其包含的分類信息有：“風格—現代、結構-板式、材料-中密度纖維板水曲柳薄木貼面、空間-民用餐廳、功能-收納餐具”，若僅描述為“現代餐具柜”“板式餐具柜”“餐具柜”或“中密度纖維板餐具柜”都是不全面的。

1.2.4　按環境分類

人們在各種活動中，形成了多種典型的對建筑空間功能類型化的要求，家具就為滿足人類活動過程中所處某一建筑空間的此類功能需要而被設計、使用。以此我們可以根據不同的建筑環境和使用需求對家具進行分類，將其分為住宅建筑家具、公共建筑家具和戶外家具3大類。

（1）住宅建筑家具

住宅建筑家具也就是指民用家具（圖1-30），是人類日常基本生活中離不開的家具，也是類型多、品種復雜、式樣豐富的基本家具類型。按照現代住宅建筑的不同空間劃分，可分為客廳與起居室、門廳與玄關、書房與工作室、兒童房與臥室、廚房與餐廳、衛生間與浴室家具等。

（2）公共建筑家具

相對于住宅建筑，公共建筑是一個系統的建筑空間與環境空間，公共建筑的家具設計多根據建筑的功能和社會活動的內容而定，具有專業性強、類型較少、數量較大的特點。公共建筑家具在類型上主要有辦公家具、酒店家具（圖1-31）、商業展示家具、學校家具等。

（3）戶外家具

隨著當代人們環境意識的覺醒和強化，環境藝術、城市景觀設計日益被人們重視，建筑設計師、室內設計師、家具設計師、產品設計師和美術家正在把精力從室內轉向室外，轉向城市公共環境空間，從而創造出一個更適宜人類生活的公共環境空間。于是，在城市廣場、公園、人行道、林蔭路上，將設計和配備越來越多的供人們休閑的室外家具。同時，護欄、花架、垃圾桶、候車廳、指示牌、電話亭等室外建筑與家具設施也越來越多受到城市管理部門和設計界的重視，成為城市環境景觀藝術的重要組成部分。我們大致可以將戶外家具分為庭院家具和街道家具兩類。

案例　Wanderm?bel公共座椅

德國工業設計師Tobias Lugmeier發現公共座椅無論考慮得多么周全，永遠不可能滿足所有人的需要，適合所有環境。怎么設計、放置在哪里、和誰坐在一起、為什么如此設計，等等這些因素都會或多或少影響到坐者的體驗。基于這些考慮，Tobias Lugmeier對傳統公共設施做了重新的思考。

如圖1-32所示，這款名為Wanderm?bel的的座椅是Tobias Lugmeier想到的一種公共座椅的根本解決方案。它由旋轉模壓塑料或聚氨酯泡沫制成，外形小巧，便于短途攜帶，又不至于過小而在錯綜復雜的城市中丟失。它可以和其他配件相搭配，也能適應社會的需求，輕量、堅固，有點像小玩具。

它適用于公園、廣場或人潮洶涌的步行區，表面的小孔可以及時將雨水排掉，把手設計更便于手拎攜帶，有多種顏色可以選擇。你所到之處的風景將不再由公共座椅決定，而是你自己去創造。