2.2　1911—1920年

隨著社會的進一步發展，越來越多的設計師意識到：藝術、技術只有與工業生產相結合，才能實現為普羅大眾服務的夢想。這種思想在奧地利、瑞士、瑞典等歐洲國家得到了迅速擴展。而1915年在英國倫敦舉辦的名為“德國、奧地利—設計的楷模”的展覽更是直接促使了工業設計協會的成立。該協會通過設計師、制造商、手工藝人及零售商的網絡大肆宣傳機械化生產方式的優越性。

遺憾的是，1914—1918年間的第一次世界大戰使設計師們的探索和努力幾乎處于停滯狀態，但第一次世界大戰期間的荷蘭作為中立國逃脫了戰爭的蹂躪，為前來避難的其他國家的藝術家、設計師們提供了一個庇護所。1917年，皮耶·蒙德里安（PietMondrian，1872—1944年）、特奧·凡·杜斯伯格（Theo van Doesburg，1883—1931年）、格里特·托馬斯·里特維爾德（Gerrit Thomas Rietveld，1888—1964年）等一些荷蘭人組成了風格派。他們認為機械化大生產是生產大眾家具的最佳途徑，而幾何形的組合則是適合機械化大生產的最佳形式。在這些年輕人中，里特維爾德對風格派家具設計的貢獻最大。在現代主義設計運動中，他創造了很多具有革命性意義的家具形式。其中，紅藍椅（圖2-4）成為現代主義設計在形式探索方面劃時代的作品，對現代主義設計運動產生了深刻的影響。不知是必然還是偶然，風格派所強調的“以數學標準創造視覺平衡”的理念正好適應了當時的機械化大生產方式。

圖2-4　里特維爾德設計的紅藍椅