2.1　1900—1910年

早在20世紀(jì)初，那些具有極大感染力的設(shè)計(jì)先驅(qū)們就對家具的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響，他們不斷探索將新的形態(tài)和理念運(yùn)用于新設(shè)計(jì)之中的方法，并力圖使普羅大眾更容易接受。他們不僅改變了人們對周圍世界的審美習(xí)慣，而且為人們帶來了對生活時尚的新理解。包括邁克·索奈特（Michael Thonet，1796—1871年）等人在內(nèi)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)先驅(qū)們改變了設(shè)計(jì)的歷史，成為新設(shè)計(jì)時代的開創(chuàng)者，并被一代一代的后來者所追隨。

1851年的倫敦世界博覽會后，藝術(shù)與工業(yè)融合的趨勢漸漸形成，大多數(shù)人已經(jīng)開始采用機(jī)器生產(chǎn)的產(chǎn)品。然而，機(jī)械化產(chǎn)品的普及過程并不是一帆風(fēng)順的，工藝美術(shù)運(yùn)動及部分新藝術(shù)運(yùn)動中的家具設(shè)計(jì)師們主觀上看到生產(chǎn)大眾家具的重要性，客觀上卻逃避生產(chǎn)大眾家具的最佳途徑—機(jī)械化生產(chǎn)，認(rèn)為這樣的生產(chǎn)方式只會使家具丑陋無比。英國的威廉·莫里斯（William Morris，1830—1896年）等人都持有這樣的觀點(diǎn)。而美國的弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright，1867—1959年）、蘇格蘭的查爾斯·倫尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868—1928年）、奧地利的奧托·瓦格納（Otto Wagner，1841—1918年）和約瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann，1870—1956年）、比利時的亨利·凡·德·維爾德（Henry Van de Velde，1863—1957年）、德國的彼得·貝倫斯（Peter Behrens，1868—1940年）等眾多設(shè)計(jì)師看到了機(jī)械化大生產(chǎn)的優(yōu)勢，并嘗試將之與優(yōu)秀的設(shè)計(jì)相結(jié)合，使人們意識到機(jī)械化大生產(chǎn)并不是家具粗糙和丑陋的根本原因，反而是生產(chǎn)出物美價廉的家具的最有效的方式。這些設(shè)計(jì)師帶著他們充滿探索性的家具設(shè)計(jì)作品成為了現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)的“引子”。

20世紀(jì)初，工藝美術(shù)運(yùn)動接近尾聲之際，一場更加徹底的改革在德國發(fā)生了。這時的德國已經(jīng)成為世界上工業(yè)發(fā)展最快的國家，赫曼·穆特休斯（Hermann Muthesius，1861—1927年）、彼得·貝倫斯、理查德·利莫切米德（Richard Riemerschmid，1868—1957年）等人更加堅(jiān)定地認(rèn)識到機(jī)械化大生產(chǎn)是設(shè)計(jì)改革取得成功的“金鑰匙”。他們主張利用工業(yè)化生產(chǎn)方式生產(chǎn)出簡潔實(shí)用、價格合理的大眾家具。在他們的共同努力下建立起來的“德意志制造聯(lián)盟”最終成為設(shè)計(jì)領(lǐng)域最具影響力和號召力的團(tuán)體之一（圖2-1～圖2-3）。

圖2-1　貝倫斯1902年設(shè)計(jì)的Wertheim餐椅

圖2-2　麥金托什（Mackintosh）1903年設(shè)計(jì)的扶手椅

圖2-3　雷曼施米特1904—1906年設(shè)計(jì)的扶手椅