【大師導讀】

看他又說“去年”，又說“今年”，又追敘舊歡，又告訴新怨，中間凡敘兩“元夜”，兩番“燈”，兩番“月”，又襯許多“花市”字，“如晝”字，“柳梢”字，“黃昏”字，“淚”字，“襯袖”字；而讀之者只謂其清空一氣如活。蓋其筆法高妙，非人之所及。

——清·金圣嘆《金圣嘆全集》

他的抒情作品，哀婉綿細，最富彈性。

——薛礪若

全詞寫一段失落的戀情，景物依舊，歡愛不再，使人不由得傷心落淚。愛情的滋味最是一言難盡，它無比甜美，帶給人的卻常是無奈、惆悵、苦惱和憂傷。

——周國平

玉樓春（尊前擬把歸期說）

尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。

離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。

【賞析】

宋景祐元年（公元1034年），歐陽修在西京洛陽的任期已滿，要回東京開封。此時他在洛陽已居住了四年，離開在即，難免有千萬思緒。他在此期間創(chuàng)作了多篇詞作寄托感懷，《玉樓春》是最著名的一首。

上闋開篇兩句，直接敘述眼前送別景象對情懷的觸動。“尊前”表明詞人正置身送別宴中。他本想把歸期告訴席間眾人，但“擬把”二字，有將說未說之意，接下來“欲語春容先慘咽”一句，交待未說的原因。話未出口，沉重的離情洶涌而來，讓人無語凝噎。“擬把”是詞人心中所想，“欲語”是動作，兩詞銜接流暢，表現(xiàn)了詞人微妙心理的變化過程。

詞人感嘆：“人生自是有情癡，此恨不關風與月。”人自古多情，發(fā)于心腑，源自本性，必會因情癡而受情苦，與風月無關，與世間萬物都沒有關系，也無法避免。前兩句還局限在個人情感的樊籠里，至此筆鋒陡然而起，從眼前一事中生發(fā)出關于人生的感慨，詞情得到升華，思想也被深化。

“離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結”，下闋又把情境拉回離別時。這兩句是說：唱完離歌，不必再花費心思譜寫新曲了，現(xiàn)在演唱的這一首已讓人肝腸寸斷。“且莫”有勸誡意，“腸寸結”表現(xiàn)出難分難舍的情感已達到高潮，詞人儼然陷入了深深的哀傷。

但其后感情又再生波瀾，“直須看盡洛城花，始共春風容易別”，收官處從情感低潮向上揚起，表現(xiàn)出豁達情懷。“看盡洛陽花”是虛寫，歐陽修意在表達：即使離別時傷感縈懷，也要縱情游玩，不能留下遺憾。詞人并非真有閑情逸致去游春賞花，而是想借此排遣傷感，體現(xiàn)了他風流不羈、寄放自如的境界。

離別的感傷本是兒女私情，是“小我”的情懷，但詞人卻能不拘于此，從中反照出深刻的人生哲理，升華至“大我”的境界，體現(xiàn)了歐詞之“深”。

【大師導讀】

于豪放之中有沉著之致，所以尤高。

——王國維

“直須看盡洛城花，始共春風容易別。”把個人的情感在告別的時候擴大，在“腸寸結”的絕望下走出去，看看整個洛陽城的花。所有的花都會開，可是也都會凋落，所以“始共春風容易別”，其實他要看到生命的真相，不只要看到花開，也要看到花落。

——蔣勛

浪淘沙（五嶺麥秋殘）

五嶺麥秋殘，荔子初丹。絳紗囊里水晶丸。可惜天教生處遠，不近長安。

往事憶開元，妃子偏憐。一從魂散馬嵬關，只有紅塵無驛使，滿眼驪山。

【注釋】

①五嶺：指越城嶺、都龐嶺、萌渚嶺、騎田嶺、大庾嶺，總稱五嶺。

②丹：變紅。

【賞析】

這首詞表面詠荔枝，主旨實為詠史。詞人通過回憶唐玄宗與楊貴妃的舊事，嘆息歷史興衰更迭無常，蘊含哲思。

上闋從楊貴妃喜食荔枝寫起。“五嶺麥秋殘，荔子初丹”點明荔枝產(chǎn)地和荔枝成熟時令。荔枝產(chǎn)于五嶺一帶，秋天麥子收割將盡時，它的果皮才變成紅色，逐漸成熟。“絳紗囊里水晶丸”是對荔枝形象的描寫，以“絳紗囊”形容其果皮，用“水晶丸”指代果肉，一來盛贊荔枝，二來用詞華麗，顯奢華之狀，符合楊貴妃的身份。

“可惜天教生處遠，不近長安。”這兩句似以唐玄宗的口吻傾訴遺憾。荔枝生于南國，運抵京師十分不易，難以隨時滿足楊貴妃的需要，玄宗因此抱怨遺憾，表現(xiàn)他沉迷美色，對楊貴妃的專寵已達極致，為滿足口腹之欲竟然怨“天”不從人愿，這是詞人對統(tǒng)治者的揶揄諷刺。

“往事憶開元，妃子偏憐。”下闋凸顯寵妃命運的轉(zhuǎn)折。天寶四年（公元745年），楊玉環(huán)被封為貴妃。詞人以“開元”代替天寶，應是出于韻律上的考慮。唐玄宗對楊貴妃“偏憐”到何種地步呢？唐代白居易《荔枝圖序》云：“（荔枝）若離本枝，一日而色變，二日而香變，三日而味變，四五日外，色香味盡去矣。”為此，唐玄宗不惜勞民傷財，設專人快馬，千里迢迢將荔枝送往長安。《新唐書》記載：“妃嗜荔枝，必欲生致之。乃置騎傳送，走數(shù)千里，味未變，已至京師。”

結尾三句筆鋒一轉(zhuǎn)，剛言罷寵之至，立即說衰之極。“一從魂散馬嵬關”句指安史之亂爆發(fā)，唐玄宗西逃至馬嵬坡，被逼無奈，命高力士縊死楊貴妃。“魂散”二字有灰飛煙滅、蹤跡難尋的意味，下筆輕巧但蘊藉深刻。“只有紅塵無驛使”化用杜牧《過華清宮》中“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”，大有物是人非之嘆。“滿眼驪山”收尾，乃詠嘆筆調(diào)，詞人沒有直筆評價楊貴妃從受寵到死于非命這一歷史悲劇，而是將目光從回憶中抽離，望向驪山。

驪山是華清宮故址，并且自西周開始便是游覽勝地。在歐陽修筆下，它不僅象征唐玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活，也象征著漢、唐古都長安，還代表著千百年歷史更迭中的興衰榮辱。借助這一意象，詞人道出對歷史的感悟：漫漫歲月中，一時的興衰和悲喜都很渺小，微不足道。

由細節(jié)落筆開篇，結篇則以宏闊場面收束，深入淺出地道出歷史興衰，生命無常的道理。個人的遭際，終將被跌宕起伏的歷史淹沒，這是歐陽修對歷史與生命的體驗和總結，具有警策意義。

【大師導讀】

詩詠荔子之詠，作者既少，遂無擅長。獨歐陽公《浪淘沙》一首，稍存感慨悲涼耳。

——清·張宗橚《詞林紀事》

作為開創(chuàng)風氣的一代文宗，他對詞作也有所革新。這主要體現(xiàn)在兩個方面：一是擴大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開辟的方向，進一步用詞來抒發(fā)自我的人生感受；二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，而與柳永詞相互呼應。

——袁行霈

浪淘沙（把酒祝東風）

把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？

【賞析】

歐陽修步入仕途后，最初擔任西京留守推官。在洛陽為官期間，他結交了諸多文人，博得文壇盛名。當時，歐陽修常與梅堯臣、尹洙等以文會友，暢談人生。這首懷舊詞是歐陽修與故人重游洛陽故地時創(chuàng)作的，后世學者認為這位故人當是梅堯臣。面對洛陽美景，詞人急欲和人分享，但昔日同游之人大多已經(jīng)不在身邊，歐陽修回憶過去的美好時光，遂作詞寄托哀思，抒發(fā)了關于人生聚散的感嘆。

唐代司空圖《酒泉子》中有“黃昏把酒祝東風，且從容”，歐詞上闋前兩句從此脫胎而出。歐陽修去掉“黃昏”的時間定語，添一“共”字，詞意因此發(fā)生轉(zhuǎn)折：從單純寫人的“從容”姿態(tài)，轉(zhuǎn)向希望人與風同感，實現(xiàn)了人風合一的境界，突顯詞人對眼前風光的熱愛。

“垂楊紫陌洛城東”，交待詞人所處地是“洛城東”，此地有依依楊柳矗立路旁，又有姹紫嫣紅點綴巷陌，是游玩的好地方。“總是當時攜手處，游遍芳叢。”這兩句說明“洛城東”既是詞人現(xiàn)在所處之地，也是“當時”與友人攜手相游的地方。“總是”兩字說明詞人與朋友出游比較頻繁，現(xiàn)在那些人卻不能再繼續(xù)與自己“攜手”“游遍芳叢”，隱約有年華逝去難以追回的惆悵。

“聚散苦匆匆，此恨無窮。”下闋開篇直抒胸臆，直截了當?shù)乇憩F(xiàn)詞人對人生聚散無常的感慨。相聚本就不易，剛剛見面又要分別，引起了詞人的“無窮”“恨”。

接下來三句，“今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同”，在時間上跨越了去年、今年、明年三載，情感上由憶春、喜春、惜春等多種滋味交織而成。這三句意為：去年我就曾和友人一起在這里賞花，與那時相比，今年的花盛開得更加繁茂。想必明年的花會更加絢爛，可是，到時候又能有誰和我一起欣賞呢？詞人之所以會有“可惜”之嘆，一方面是因為“聚散苦匆匆”，相聚不易，另一方面是因為他無法把握自己的未來，不知明年將置身何處。詞人留戀眼前的美景，希望能有知己與自己同賞芳菲，表現(xiàn)出對友情的珍視。

詞人描寫了欣欣向榮、芳菲不盡的鮮花，但寄寓其中的，卻是凄涼的離愁別緒。結尾三句，通過對三年間盛開的花進行比較，表現(xiàn)出花事年年不同，人事亦變幻不定的惆悵，大有理趣。俞陛云評價道：“因惜花而懷友，前歡寂寂，后會悠悠。至情語以一氣揮寫，可謂深情如水，行氣如虹矣。”

【大師導讀】

末三句雖少含蓄，不失為情語。

——明·沈際飛《草堂馀集正集》

“可惜明年花更好”，想到明年，真乃匪夷所思，非有心人如何道得？

——清·陳廷焯《詞則》

“且共從容”，一方面是在講他跟他的這些寫詩的朋友一起去玩，另一方面是講生命的狀態(tài)。我一直覺得這首詞里在講一個宋代文人生命的從容經(jīng)驗和雍容大度的感覺。

——蔣勛

蝶戀花（庭院深深深幾許）

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

【賞析】

歐陽修早期詞作沿襲“花間詞”和南唐傳統(tǒng)，常以賞花惜春、閨怨幽會、離愁相思為主題，寫得風流婉約，情意纏綿，這首《蝶戀花》即是如此。南宋詞人李清照鐘愛歐陽修此詞，曾在《臨江仙》詞序稱：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋。”

詞人假借女子口吻表達春怨，開篇以問句寫出愁情。“庭院深深深幾許？”“深深深”三個疊字用得奇絕，形成一種逐漸遞進的氣勢，意境隨語氣加重變得深遠。三個“深”字一語雙關，既寫出女子居住的庭院幽深、空曠的環(huán)境，也象征女子內(nèi)心深沉的愁苦。此句的語氣也值得揣摩，王國維稱其“問得無端”，同時又引其他詩詞與此處類比，稱“無計留春住”留得無端，而“淚眼問花花不語”問得無端，說明文人善于移情，往往把個人情感傾注于景物之中，一旦情感起了波瀾，則會有“林木池魚之殃”。