【詞人簡介】

張先（990-1078）字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。天圣八年（1030）進士，先后任宿州掾、吳江縣秘書丞、嘉禾判官等職，官至尚書都官郎中。因曾安陸縣知縣，人稱“張安陸”。晚年隱居湖杭，常與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等同游。詞作意韻恬淡，意象繁富，內在凝練，尤善作慢詞，與柳永齊名。曾因三處善用“影”字，世稱“張三影”。著有《張子野詞》，存詞180余首。

千秋歲（數聲鶗鴂）

數聲鶗鴂①，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日花飛雪。

莫把幺弦②撥，怨極弦能說。天下老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。一過也，東窗未白凝殘月。

【注釋】

①鶗鴂（tí jué）：杜鵑鳥。

②幺弦：琵琶的第四弦，用來指代琵琶。

【賞析】

這首詞表達了愛情受阻后，相愛雙方堅定不移，忠貞不渝的品質，情感堅決且直率。

以“鶗鴂”聲領起，杜鵑的鳴叫本就凄怨哀婉，“數聲”連出，更體現了詞人的悲切。“又”字接續，隱隱道出詞人與戀人相愛時間之久。隨后“歇”字轉承，“報芳菲”的美好愿景戛然止歇，暗喻自己的愛情也如杜鵑的鳴聲一樣匆匆“歇”止。

鳥啼聲“歇”，美好時光流逝，都讓詞人心生憐意：“惜春更把殘紅折”。“殘紅”喻指詞人被阻撓的愛情，不過，“紅”雖“殘”卻依舊存在，暗喻感情雖遭波折卻依然執著；“更”字遞進，寫出詞人幽怨無奈但堅決不舍的情愫。

正是“梅子青時節”，表面看來，“雨輕風色暴”是對這一時令氣候特點的描摹，細究下，暗隱愛情慘遭“風色暴”的摧殘，其情至此無盡凄楚。

“永豐柳，無人盡日花飛雪”化用典故。唐代白居易有“永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰”的詩句，“永豐柳”無人問津，其所來所屬無人知曉，“花飛雪”的環境里，此柳更顯孤苦。上闋至此，詞人愛情受阻的幽怨以及堅守愛情的執著，被描摹得入木三分。

上闋以景引入，下闋以情直言。琵琶的幺弦撥鳴時聲如泣如訴，幽怨至極，詞人在下闋即以此弦開篇，“莫把幺弦撥，怨極弦能說”，直言“怨”意，其弦可說，其情可憫。“天不老，情難絕”順承弦下，兩人戀情的刻骨銘心一語而出。

兩人情深，已到“心似雙絲網，中有千千結”的程度。“絲”字用諧音表情，“絲網”乃“思網”，心被思念纏繞，心被情結圍接，相揉其中，其深情自然糾纏不清、言語難盡。情深受阻雖讓詞人心有怨意，但其心之堅定絲毫不減。不知不覺，時間便在相思中逝去。“夜過也，東窗未白凝殘月”，“殘月”一方面指示時間，與“東窗未白”相呼應，另一方面也是對詞人愛情受阻的隱喻，雖“殘”尤明。

這首詞將張先的“韻高”表現得十分突出，“鶗鴂”聲中、“幺弦”撥鳴，“怨極”緩緩流淌而出，“情難絕”伴隨其間，委婉含蓄、雋永綿長，其景動人心脾，其情感人至深。

【大師導讀】

子野韻高，是耆卿所乏處。近世以來，作者皆不及。

——宋·晁無咎

這是一首愛情相思的怨詞。在張子野詞中是抒情比較直接和濃烈的作品。即使如此，詞的前半首仍是借傷春來寄托自己失去幸福時光的幽怨情懷，只是到后半首，才說出相思的主題。

——蔡義江

醉垂鞭（雙蝶繡羅裙）

雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。

細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上云。

【賞析】

古往今來，文人騷客筆下從來不乏對女性美貌的描寫，張先這首《醉垂鞭》于其中顯得卓然不同。詞人從女性服飾和妝容入手，描畫了一位素面朝天但盡顯優雅的女子。

“雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。”開篇直接點明與女子初識時，她的“羅裙”飄揚，似雙蝶翩飛，盡顯旖旎姿色。“東池宴”三字，既表明兩人在“東池”初識，也暗含此女身份乃“侍宴之妓”。這是張先的贈妓之作，寥寥數語即交待了環境和人物，言簡意賅。

隨后從描寫女子衣飾轉到容貌：“朱粉不深勻，閑花淡淡春。”她素面朝天，與“淡淡”春光相得益彰。此女是侍宴之妓，本應濃妝艷抹，衣華服佩重飾，可是她卻以素面示人，一方面能凸顯她天生麗質，不施脂粉即美麗動人的自信，也表現了她嫻靜淡雅的風韻，在濃妝艷抹的眾女子中更顯與眾不同。“春”字意味頗深，既表現了春日的溫暖舒適，也喻指女性之美，有“春色滿園”的況味。

直言容姿后，詞人又轉筆旁人之言：“細看諸處好，人人道，柳腰身。”他人都贊此女“諸處好，柳腰身”，此處采用倒裝手法，“人人道”中暗含詞人的贊同。尤其由“細看”領起，與上闋“初相見”呼應，可見詞人在“細看”后，該女子“楊柳小蠻腰”之體，更是令人稱道，“諸處好”更真實可信，不難想見其容貌姣好，體態優美，風姿綽約。

最后詞人以似真似幻的意境作結：“昨日亂山昏，來時衣上云。”結句撥云見霧，“昨日”一詞顯虛幻，與“今朝”相對。浮想往昔，詞人與女子在“初相見”后，經過“細看”，驟然有“亂山昏”之感，眩暈昏然，如置身幻境，而這些感覺原來是女子“衣上云”帶來的。

“云”既指女子服飾上的云紋，又因與前句“亂山”相連，便又烘托出亂山之云飄渺虛幻的意境，此女仿佛從朦朧的“山云”間走來，緩步進入詞人的視線，圣潔而優雅。這“亂山”云彩間曼妙不群的風姿，讓詞人生了“昏”感。此處與唐詩人李白《清平調》中“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”意境相仿。

未見其人，先見其服；未聞其聲，先感其昏。這是詞人在《醉垂鞭》中所現之境，虛實相間，真幻相融。全詞中雖未著一字直接描摹女子傾國傾城的容貌，但其美好姿容已達至境，令人神往。

【大師導讀】

筵前贈妓，題材純屬無聊。但詞人筆下這幅素描還是動人的。“閑花”一句所給與讀者的有關一與多的啟示，“昨日”兩句所給與讀者的有關真與幻的啟示，也可供今天寫詩的參考。

——沈祖棻

剪牡丹（野綠連空）

舟中聞雙琵琶

野綠連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柳徑無人，墮絮飛無影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。

彩絳朱索新整。宿繡屏、畫船風定。金鳳響雙槽①，彈出今古幽思誰省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷眉相并。重聽。盡漢妃一曲，江空月靜。

【注釋】

①鳳、槽：均指代琵琶。

【賞析】

唐代詩人白居易的《琵琶行》，通過寫琵琶女的高超演技和凄涼身世，寄托個人感懷，是古來寫琵琶曲的名篇。張先的《剪牡丹》與白詩相類，借琵琶曲而發幽怨。詞牌下注“舟中聞雙琵琶”，將全詞所述事件概括而出：詞人在船上聞琵琶聲，交琵琶女，敘孤獨情。

全詞以景色描寫領起，意境開闊渺遠。詞人站在舟上，放眼望去，只見碧綠的草原悠遠綿長，天水相接，渾然一體。前三句可以“凈”字統括，“青天”、“野綠”、“素天”，皆清爽明凈。“柳徑無人，墮絮飛無影。”柳叢中的小徑無人往來，只有柳絮肆意飄飛。以“無影”描摹柳絮，既凸顯柳絮凌亂輕盈的飄飛之狀，也隱隱道出詞人飄忽無依的心態，可謂平凡中見真章，平淡中融況味。

柳徑無人，洲上卻有人在。“汀洲日落人歸”，這是詞人于舟上遠觀所見。歸人越來越近，詞人看得愈發清晰，“修巾薄袂，擷香拾翠相競”，她們佩著修長的巾帶，穿著輕薄的衫袖，原來是擷香拾翠歸來的少女。少女曼妙之姿，怡然之狀在“擷香拾翠”中刻畫出來，尤其“競”字點綴，可見并非一人。一幅飄仙靈動的畫面緩緩鋪展開來。

“擷香拾翠”的美人緩步歸來，“如解凌波”四字描寫了她們輕盈嫵媚的姿態。汀洲邊停著船只，美人登船而上，準備在水天一景中度過漫漫長夜。“泊煙”一句寫出了日落后江上的朦朧迷離，同時為下闋埋下伏筆。

下闋“彩絳朱索新整”一句，贊美船上美人光彩奪目。以配飾之華美暗喻容貌，雖是以偏概全，卻生動新穎。隨后詞人開始寫畫船，“宿繡屏、畫船風定”，日暮時分萬籟俱寂，一切復歸“定”中，正安靜中，乍聞“金鳳響雙槽”，兩只琵琶同時響起，打破夜景的寧靜，原來那日暮而來的美人，竟還是彈奏琵琶的高手。由靜入動，情也緩緩道出：“彈出今古幽思誰省”。“雙槽”共鳴，奏出“幽思”之曲。詞人直言“幽思”，既再現琵琶女的情緒，也隱喻了詞人自己的情感，同時“誰省”表明詞人與琵琶女有“相逢何必曾相識”的知音之感。

“玉盤大小亂珠迸”化用白居易《琵琶行》中“大珠小珠落玉盤”而來，將忽而清脆忽而婉轉的琵琶聲描寫得十分準確，同時“玉盤大小”也暗喻詞人內心之“亂”。“酒上妝面，花艷眉相并”，省略了詞人登上琵琶女的小船，與她們共敘哀情的過程，直接以共飲美酒轉承，刻畫了琵琶女“酒入愁腸”的微醺狀，“花艷”與“眉相并”，是以容貌之美與愁容之重對比，寫雙眉緊鎖的樣子，突出琵琶女的愁緒。

因為詞人與琵琶女引為知音，于是登上琵琶女的船后，他“重聽”了一次“金鳳”之曲，如“漢妃一曲”道盡愁怨。“漢妃曲”即王昭君出塞時所奏的《昭君怨》，“盡”字將琵琶女的“怨情”在曲中道盡。最后“江空月靜”，周圍重歸安靜，徒留空寂的江水和靜謐的月光相映。

“野綠連空”領起全篇，寫天地渾然之狀，“江空月靜”作為收束，寫安謐空寂的樣子，全詞于景色轉換間道出“幽思”。“漢妃一曲”中“盡”訴怨情，“金鳳”“雙響”中盡道幽思，可謂哀怨纏綿。

【大師導讀】

有客謂子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。”公曰：“何不目之為張三影？”客不曉，公曰：“云破月來花弄影；嬌柔懶起，簾壓卷花影；柳徑無人，墮絮飛無影：此余平生所得意也。”

——宋·胡仔《苕溪漁隱叢話》引《古今詩話》

木蘭花（龍頭舴艋吳兒競）

乙卯吳興寒食

龍頭舴艋①吳兒競，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。

行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數楊花過無影。

【注釋】

①舴艋（zé měng）：小船。

【賞析】

清明節前一二日是“寒食節”，禁煙火、吃冷食，唐代詩人盧象《寒食》詩詳述了其來歷，“子推言避世，山火遂焚身。四海同寒食，千秋為一人。”寒食節是為祭祀表哀思興起，后世常在此日祭掃、踏青、蕩秋千、劃龍舟等。張先的《木蘭花》寫了吳興地區寒食節的情形。小注“乙卯吳興寒食”直言時間、地點。