首句以少年劃龍舟的場(chǎng)景引入，“龍頭舴艋”表現(xiàn)了劃船的人很多，龍舟密集；吳中男兒互相比拼，不甘落后的氣勢(shì)于一“競(jìng)”字表現(xiàn)得十分傳神。男兒在此日競(jìng)相比舟，女子有什么活動(dòng)呢？“筍柱秋千游女并”，女子們悠然地蕩著竹制的秋千?！安ⅰ弊肿鹘Y(jié)，表現(xiàn)了少女湊在一起的熱鬧場(chǎng)面。

男兒湖中賽龍舟，女子堤上蕩秋千，前兩句渲染出歡樂(lè)祥和的氣氛。

“芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定”，這兩句緊承“筍柱秋千游女并”而來(lái)，繼續(xù)描摹女子游樂(lè)之景?！笆按洹薄ⅰ疤で唷狈褐笅D女游春，分別以“芳洲”、“秀野”領(lǐng)起，欣欣向榮的明媚春景由此遁入眼簾。在美好風(fēng)光中，女子率性盡情，快樂(lè)不言而喻，不免“忘歸”，仿佛“不盡興不罷休”。

詞人上闋著墨于吳興男女過(guò)寒食節(jié)的情景，重點(diǎn)描摹人物，下闋由人及景，由動(dòng)及靜。“行云走后遙山暝，已放笙歌池院靜”，寒食清晨，男男女女在郊外踏青嬉戲，不知不覺(jué)中夜幕降臨，他們才依依不舍地離開(kāi)。“行云去后”日暮來(lái)臨，“遙山”也在暮色中顯得暝暗，人離開(kāi)，“笙歌”暫歇，“池院”一片安靜。下闋首句以寧?kù)o夜景開(kāi)啟，過(guò)渡自然，同時(shí)“靜”字也定了下闋的基調(diào)。

“中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”，此意境堪與張先的“三影”名句媲美，也是本詞最為人津津樂(lè)道的佳句?！扒迕鳌北憩F(xiàn)了“月色”的清朗明亮，在靜謐的“中庭”，“無(wú)數(shù)楊花”點(diǎn)點(diǎn)飄飛，又似“無(wú)影”而過(guò)，似有似無(wú)，似虛似空。白天的熱鬧到了日暮時(shí)分蕩然無(wú)存，十分寧?kù)o，但人物白日里快樂(lè)的心情卻不會(huì)因月色登場(chǎng)而消弭，反而愈發(fā)濃郁。

簡(jiǎn)潔清麗的語(yǔ)言，活潑靈動(dòng)的曲調(diào)，快樂(lè)融洽的氛圍，在《木蘭花》詞中緩緩溢出，似春風(fēng)拂面?！盁o(wú)影”后煩惱盡消，惟留“靜”意于心頭。

【大師導(dǎo)讀】

張子野吳興寒食詞：“中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影?！庇鄧L嘆其工絕，在世所傳“三影”之上。

——清·朱彝尊《靜志居詩(shī)話(huà)》

一叢花令（傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮）

傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤！

雙鴛池沼水溶溶①，南北小橈通。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。

【注釋】

①溶溶：水流動(dòng)的樣子。

【賞析】

閨怨是古詩(shī)詞中常見(jiàn)主題，這首詞表現(xiàn)了女主人公在情人離開(kāi)后，獨(dú)處深閨的相思與哀愁，表現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，對(duì)美好生活的向往。

上闋以倒敘手法剖白主人公在情人離去后的愁思。起首用“傷高懷遠(yuǎn)”概括了她的全部愁緒，把經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)久離別后的相思之苦傾瀉出來(lái)，并忍不住詢(xún)問(wèn)這種狀況“幾時(shí)窮”？一個(gè)簡(jiǎn)短問(wèn)句，將千種愁緒畢于一堂?！盁o(wú)物似情濃”是對(duì)上句的回答，真摯而濃烈的愛(ài)情正是令人“傷高懷遠(yuǎn)”的緣由。

“離愁”幾句承接前文，具體到身邊的事與物。詞人用移情手法，未對(duì)主人公的愁思作具體描寫(xiě)，卻說(shuō)“離愁正引千絲亂”，仿佛是自己的愁思攪動(dòng)柳絲飄揚(yáng)、柳絮紛飛一般。思念竟能觸動(dòng)周邊環(huán)境，可見(jiàn)“離愁”之深?！案鼥|陌、飛絮濛濛”，將主人公的愁緒進(jìn)一步擴(kuò)展，并引古人“折柳離別”的典故，寫(xiě)出主人公“見(jiàn)柳相思”之意。

“嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤！”駿馬嘶鳴著遠(yuǎn)去，路途上塵土飛揚(yáng)阻隔了視線，到哪里尋找心上人的蹤跡呢？此處又與前文呼應(yīng)，主人公“傷高懷遠(yuǎn)”，正是因?yàn)榍槿诉h(yuǎn)去。

下闋里，主人公登上高樓，見(jiàn)池水溶溶，小船南來(lái)北往。偏偏池中成雙成對(duì)的鴛鴦?wù)m意游樂(lè)，不由勾起了她對(duì)昔日歡聚的回憶。她由過(guò)往又想起今日的孤獨(dú)，自己還不如溪中鴛鴦快樂(lè)，這與結(jié)尾一句遙相呼應(yīng)。

“梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳?！秉S昏后，主人公收回遠(yuǎn)眺的目光，看著橫斜的樓梯和被暮色籠罩的閣樓，想到情人離去后，自己無(wú)數(shù)次獨(dú)自徘徊于這清冷月光之下，不由得更是傷感。由“傷高懷遠(yuǎn)”到“低眉自思”，主人公在漫長(zhǎng)的寂寞時(shí)光里，對(duì)情人由愛(ài)到思，由思到恨，甚至“沉恨細(xì)思”。這四字鏗鏘有力，刻畫(huà)出她的心境，生出了“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”的感慨。

桃花杏花尚且懂得在凋零前嫁與東風(fēng)，隨風(fēng)飛舞，尋到歸宿，詞中主人公卻形單影只地老去，言外之意即感嘆自己未能抓住機(jī)會(huì)找到歸宿。這是主人公對(duì)無(wú)法把握自身命運(yùn)的沉思與自怨自艾。

清代賀裳在《皺水軒詞筌》中說(shuō)：“子野一叢花末句云：‘沈恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁春風(fēng)。’此無(wú)理而妙。”這里所說(shuō)的無(wú)理，于常識(shí)中無(wú)處可循，于邏輯上解釋不通，但正因這“無(wú)理”的思維，反而更能體現(xiàn)人物的情感與心態(tài)。此詞之所以傳唱千古，正因其以“無(wú)理”寫(xiě)“有情”。

【大師導(dǎo)讀】

全篇結(jié)構(gòu)，上片是情中之景，下片是景中之情。一起寫(xiě)愁恨所由生，一結(jié)寫(xiě)愁恨之余所產(chǎn)生的一種奇特的想法。它條理清楚，不像以后的周、秦諸家，在結(jié)構(gòu)上變化多端。

——沈祖棻

這首《一叢花》，比較深刻地體貼了少女的心情，反過(guò)來(lái)襯托自己對(duì)她的懷念，卻是寫(xiě)得很成功的。

——?jiǎng)⒁萆?

天仙子（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)）

《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。

【賞析】

據(jù)《古今詩(shī)話(huà)》載：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。’子野曰：‘何不目之為張三影？’客不曉，公曰：‘云破月來(lái)花弄影。嬌柔懶起，簾壓卷花影。柳徑無(wú)人，墮風(fēng)絮無(wú)影。此余平生所得意也?！睆埾纫浴叭啊敝Q(chēng)，尤以“云破月來(lái)花弄影”最出名，此句即出自《天仙子》。

“《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒?！睌?shù)聲《水調(diào)》悠悠傳來(lái)，詞人聽(tīng)著樂(lè)曲不斷飲酒，難免大醉；午夜酒醒，滿(mǎn)腹愁緒卻沒(méi)有絲毫消減。開(kāi)篇即以“愁”字點(diǎn)明詞人情緒。

接下來(lái)交待愁因：“送春春去幾時(shí)回？”兩個(gè)“春”字值得玩味。張先作本詞時(shí)正在嘉禾為官，過(guò)了知天命的年齡，“春”中蘊(yùn)含對(duì)青春歲月的慨嘆。此句第一個(gè)“春”指春天、春光，第二個(gè)“春”指歲月易逝、年華易老。詞人感慨青春不再，過(guò)往的美好時(shí)光恐難再續(xù)，嗟嘆無(wú)奈盡顯于此。

詞人在酒醉后醒來(lái)。周?chē)黄澎o，他“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省”，對(duì)往昔的回憶令人徒增傷悲。“傷”字寫(xiě)出感懷傷春之意；“往事”直言對(duì)曾經(jīng)時(shí)光的回顧，“后期”二字為追憶增添了哀怨，最后以“空”字貫穿，將空寂惘然的情緒推向高潮。

上闋通過(guò)“午醉醒來(lái)”后“臨晚鏡”之景，慨嘆青春易逝，其中的遺憾況味極其濃郁，下闋借景抒情，風(fēng)月間蘊(yùn)含無(wú)盡悔意。夜色中，詞人到了室外，放眼望去，只見(jiàn)沙地上并臥著成對(duì)禽鳥(niǎo)，成雙的鴛鴦在池塘里安睡，夜景的寧?kù)o寂寥被勾勒出來(lái)。

接下來(lái)詞人繼續(xù)寫(xiě)妍麗素美之景。“云破月來(lái)花弄影”，是張先詞中最著名的一句，一個(gè)“破”字準(zhǔn)確寫(xiě)出風(fēng)吹濃云，濃云破開(kāi)一口的景象，“來(lái)”字一出，縷縷月光從云縫透過(guò)來(lái)的情景躍然眼前；“弄”字點(diǎn)綴，描繪了花在清風(fēng)吹拂下?lián)u曳生姿的景觀。王國(guó)維《人間詞話(huà)》有云：“‘云破月來(lái)花弄影’，著一‘弄’字境界全出矣?！?

隨著風(fēng)越來(lái)越大，詞人回到室內(nèi)，拉上帷幕，屋里燭光閃爍?！爸刂睾熌幻苷跓簟敝械摹懊堋弊?，盡顯簾幕遮燈之嚴(yán)。此時(shí)此刻，詞人于室內(nèi)傾聽(tīng)室外情形，“風(fēng)不定”寫(xiě)風(fēng)勢(shì)漸大，“人初靜”指夜幕下萬(wàn)物寂靜，而詞人的心境也逐漸歸于平靜?！懊魅章浼t應(yīng)滿(mǎn)徑”是想象，詞人揣測(cè)，風(fēng)過(guò)庭院，明日小徑中一定盡是落紅。這三句連連綴而出，把詞人傷春的情緒波動(dòng)寫(xiě)得極為生動(dòng)。

歲月靜好，只嘆年華易逝，青春難覓。詞人在“云破月來(lái)花弄影”的美好景色里，嗟嘆傷情，對(duì)時(shí)光難留的遺憾繾綣難釋。

【大師導(dǎo)讀】

“云破月來(lái)”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。

——明·沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》

聽(tīng)《水調(diào)》而愁，自傷卑賤也。“送春”四句，傷流光易去，后期茫茫也?！吧成稀倍?，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也?！爸刂亍比洌远嗾媳我?。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時(shí)之晚也。

——清·黃蘇《蓼園詞選》

“云破月來(lái)花弄影”，景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！

——明·楊慎《詞品》

此首不作發(fā)語(yǔ)之語(yǔ)，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫(xiě)來(lái)情景宛然。

——唐圭璋

青門(mén)引（乍暖還輕冷）

乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒①，又是去年病。

樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒，入夜重門(mén)靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。

【注釋】

①中酒：病酒，指因酒醉感到身體不適。

【賞析】

明代沈際飛在《草堂詩(shī)馀正集》里評(píng)價(jià)本詞：“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者?！?

全詞以“乍暖”領(lǐng)起，冬去春來(lái)，暖意拂面，人們紛紛換下冬衣，“乍”字寫(xiě)出時(shí)令變化之快。因尚在初春，寒意還未盡褪，偶覺(jué)寒冷，但這種“冷”卻是極“輕”的，轉(zhuǎn)承的“還”字將“暖”、“冷”并句，刻畫(huà)了初春氣候的特點(diǎn)。

這“輕冷”的感覺(jué)，原來(lái)是“風(fēng)雨晚來(lái)方定”所致。初春時(shí)本就常有寒流回潮，再加“風(fēng)雨”，冷意襲來(lái)便是自然而然的事情了?！胺健弊煮w現(xiàn)了詞人對(duì)天氣變化的敏感，暗指其性格之細(xì)膩易感。前兩句中，初春景象在“暖”、“冷”間轉(zhuǎn)換過(guò)渡，帶著詞人主觀感情的投影。

接下來(lái)，詞人的觀察重點(diǎn)由氣候變化轉(zhuǎn)入庭院情景：“庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病?！币浴凹拍毙稳荼緹o(wú)情緒的“庭軒”，正是影射詞人內(nèi)心。他為消愁酌飲小酒，怎奈置身“殘花”間，酒入愁腸，反而徒增傷悲。此情此景去年就曾經(jīng)歷，“又是去年病”一句，可見(jiàn)他的愁怨已積蓄良久，非一時(shí)生發(fā)。

借酒雖未消愁，但詞人還是有沉醉之感?！皹穷^畫(huà)角風(fēng)吹醒，入夜重門(mén)靜”，風(fēng)過(guò)樓頭，畫(huà)角響亮發(fā)聲，詞人于醉中驚醒?！按怠狈恰胺鳌?，顯出強(qiáng)勁，以“醒”字相綴，又顯凌厲。詞人酒醒后，只覺(jué)入夜后，重門(mén)掩蔽里萬(wàn)籟俱寂。風(fēng)吹而過(guò)，冷意襲來(lái)，詞人在“重門(mén)”中與世隔絕，“靜”意更是分明。此景靜中帶寒，寒中帶冷，冷中更添沉重。

“那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影”，月光將秋千的影子投映在地上，以“那堪”做引，其沉痛悲傷的感情盡蘊(yùn)其中。“秋千影”不?；蝿?dòng)，顯孤獨(dú)況味，清代黃蓼園曰：“末句那堪送影，真實(shí)描神之筆，極希微窅渺之致。”

觸景傷情、悲景傷春，全詞由初春景色引入，接續(xù)寂寞庭軒，后由風(fēng)過(guò)樓頭過(guò)片，結(jié)束于明月送影，詞人的感傷愁緒在這景象的轉(zhuǎn)換間點(diǎn)點(diǎn)浸入，層層加深。

【大師導(dǎo)讀】

落寞情懷，寫(xiě)來(lái)幽雋無(wú)匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫(xiě)其幽思。角聲而曰風(fēng)吹醒，“醒”字極尖刻。末句那堪送影，真見(jiàn)描神之筆，極希微窅渺之致。

——清·黃蘇《蓼園詞選》

殘春病酒，已覺(jué)堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫(xiě)法。結(jié)句之意，一見(jiàn)深夜寂寥之景，一見(jiàn)別院欣戚之殊。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側(cè)面寫(xiě)法。

——俞陛云