【詞人簡介】
晏殊（991-1055）字同叔，撫州臨川人。十四歲即被賜為進士，先后任太常寺奉禮郎、光祿寺丞、王府記室參軍、尚書戶部員外郎、太子舍人等職，官職宰相。自奉清儉，能薦拔人才，范仲淹、歐陽修等均得其推薦。精于詩、詞、散文，生平著述豐富，以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。繼承并發展了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗，開創北宋婉約詞風，語言清麗，聲調和諧，獨具特色。據說他一生創作了萬余首詞，大多散佚，現存130余首，輯錄于《珠玉詞》。
浣溪沙（一曲新詞酒一杯）
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
【賞析】
宋代婉約派詞人晏殊的作品，承續唐五代詞的哀婉雅致而來，常以抒發散淡閑愁為主。在本首《浣溪沙》中，詞人表達了春去花落、物是人非的感嘆，隱含對年華逝去，聚散無常的遺憾。
上闋先寫詞人的狀態。暮春時分，詞人閑來無事，徘徊于亭臺樓閣間，一邊飲美酒，一邊聽新曲，原本是極輕松愜意的雅事。但看著夕陽西下，看著落花流水，看著燕兒歸家，他突然想到去年暮春，自己也曾在此地飲酒賞花。昔日情景還歷歷在目，卻成了無法追回的往事。愜意的心境由此轉折，詞人不禁感嘆：“夕陽西下幾時回？”這一問句，飽含無能為力的情感，是對逝去事物和光陰的哀悼。晏殊官至宰相，雖坐擁財富與權力，也不能令時間停止，只能無奈地任由年華一去不返。
下闋“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句，一方面是眼前真實境況的寫照：嬌艷的鮮花漸漸凋謝，燕子去了又來，仿佛就是去年那只；另一方面，這兩句飽含詞人的情感，他清醒地意識到美麗的事物終會衰亡，這一趨勢不可抗拒。除了花、燕意象，其余皆為虛字，然對仗工整之余，內容也十分充實，蘊含著深刻的道理。明代卓人月在《詞統》中論及此聯時，贊其“實處易工，虛處難工，對法之妙無兩”。
面對落花歸燕，詞人傷懷難消，只能于“小園香徑獨徘徊”。他獨自在落英繽紛的小徑上徘徊，以期紓解抑郁。“獨”字大有黯然銷魂之味。
這首詞語言清麗自然、委婉含蓄，晏殊從司空見慣的場景中，引申出對人生的思考，將情、景、理完美融合，既有審美價值，又有警策意義。
【大師導讀】
詞中句與字，有似觸著者，所謂極煉如不煉也。晏元獻“無可奈何花落去”二句，觸著之句也。
——清·劉熙載《藝概》
此首諧不鄰俗，婉不嫌弱。明為懷人，而通體不著一懷人之語，但以景襯情。
——唐圭璋
浣溪沙（一向年光有限身）
一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。
【賞析】
晏殊一生仕途順達，衣食無憂，其詞作多表達人生苦短的愁情，含有淡淡的哀傷。這闕《浣溪沙》是宴會間即興之作，在描繪宴會之歡的同時，也將對人生的獨特感悟和認知蘊含其中。
上闋描寫宴會場景。“一向年光有限身，等閑離別易消魂。”這兩句將詞人的苦悶完全展現出來。時光匆匆、人生苦短，即使是一場平常的離別，也會讓人哀傷。詞人深知心中的抑郁無法阻斷離別，而且在短暫的一生里，這種“等閑”的離別可能會發生幾十次、上百次。因而他發出了“酒筵歌席莫辭頻”的感嘆，用頻繁的痛飲、歡宴來舒緩離別的痛苦，以求得到心靈的慰藉。由此可見詞人及時行樂的人生態度。
上闋筆意回曲，先言年光易盡而此身有限，嗟嘆自己不過是光陰中的過客，每至別離，都會黯然銷魂，隨后又說銷魂也無濟于事，倒不如歌筵頻醉，借酒澆愁。三句中無一平筆，恰如崖上瀑布三折而下。
“滿目山河空念遠”，下闋開篇，詞人想象自己登高望遠，遼闊的山河盡收眼底。一個“空”字，說明世事變遷絕不會因個人意志而改變，一切思量只會徒然無功。在此情此景之中，又見美麗的花朵被風雨摧殘至凋落，更加深了其傷感，故而發出“落花風雨更傷春”之語。其中“傷”字，既狀花之敗、春之殤，也寫出了詞人心中的隱痛。
詞人知道自己無力改變殘酷的現實，只能“憐取眼前人”。“不如”二字，說明這是一種比較后得出的選擇，有迫于無奈的意思。當然，詞人勸誡人們去“憐取”的，當然不是指眼前一人，而是當前所擁有的、能把握住的一切。
下闋“念遠”句承上“離別”而來，“傷春”句承上“年光”而言，意象雖宕開至更為宏闊的“山河”、“風雨”之中，詞情卻仍在“憐取眼前人”的主旨中徘徊不去，一首小令顯示出“欲開仍合”的結構，具備了長調的章法。
【大師導讀】
結句言傷春念遠，只惱人懷，而眼前之人，豈能常聚，與其落月停云，他日徒勞相憶，不若憐取眼前，樂其晨夕，勿追悔蹉跎，申足第三句歌席莫辭之意也。
——俞陛云
惟滿目山河空念遠，落花風雨更傷春二語，較無可奈何，勝過十倍。而人未之知，可云陋矣。
——吳梅
蝶戀花（檻菊愁煙蘭泣露）
檻①菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳③離恨苦，斜光到曉穿朱戶②。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素④，山長水闊知何處！
【注釋】
①檻（jiàn）：欄桿。
②朱戶：也稱“朱門”，指大戶人家。
③不諳（ān）：不熟悉。
④尺素：書信的別稱。
【賞析】
《蝶戀花》是晏殊名篇，雖寫閨怨，意蘊卻極為深遠而豐厚。詞作上闋寫深閨情懷，意境局限，氣度也顯得狹窄，但下闋筆鋒一轉，境界變得極為開闊，甚至隱有悲壯情懷寄托其中。
上闋寫景，以景色烘托離情。欄檻中的菊花被薄霧籠罩，仿佛呈現愁態，蘭花上露珠滾落，像在默默流淚。菊和蘭向來被賦予深刻內涵，往往象征著高潔的品格。詞人用“愁”與“泣”二字將其擬人化，主觀情感被融入客觀景物，含蓄地表現了主人公的哀怨。
首句中菊這一意象已點明季節，接下來的“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，更證明是初秋。新秋輕寒，羅幕冷清，燕子雙雙而去，凄涼感乍現，主人公的哀愁與孤寂也不言而喻。另外，“燕子”的離去，似也代表人間的無常聚散，襯托出人物的處境與心境，凸顯孤獨意味。
“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，明月不懂離別之苦，月光斜射朱戶，遍灑室內，從夜晚直到清曉。“離恨苦”直接點出離別滋味，情感從含蓄變得直接。這兩句生動寫出主人公對月輾轉，徹夜難眠的情形。
下闋從夜晚轉寫清晨之景。昨夜不僅月明，還有“西風凋碧樹”，詞人晨起后只看到枯黃凋零的樹木。“凋碧樹”三字，繪出西風的肅殺。在一片蕭索清寒中，詞人“獨上高樓，望盡天涯路”。“獨上”二字表現了人物的孤獨，照應上闋“離恨”，而“望盡天涯路”正是因為一夜相思無際而生了登高遠望的念頭。登高遠望則視野開闊，使集中于寫閨情的上闋也顯得不再狹窄。
遠望不得，便想寄送書信問取音訊，但無奈“山長水闊知何處”！萬水千山路途遙遠，又不知牽掛的人究竟在何地，“欲寄彩箋兼尺素”的愿望也最終落了空。寄書的愿望強烈，卻無法實現，期冀與現實只見的矛盾尖銳，主人公茫然失落的悲凄情懷也流露出來。
上闋寫眼前景，并注入主人公的主觀感情，點出離恨；下闋繼“離恨”而繪登高獨眺之情，神態生動。全詞深婉渾厚，借外物抒寫刻畫人物形象與內心，抒情清婉，卻又寥廓高遠。在婉約詞中，本詞獨具特色，顯得與眾不同。
【大師導讀】
纏綿悱惻，雅近正中。
——清·陳廷焯《大雅集》
古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界：“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。”此第一境也——此等語皆非大詞人不能道。
——王國維
采桑子（時光只解催人老）
時光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西風急，淡月朧明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲？
【賞析】
悲苦與達觀并存，傷感與勇氣兼備的矛盾情懷，在這首《采桑子》中得到了充分體現。晏殊抒情詞中，這是情感較為濃烈的一首，詞人感嘆流年，惋惜時光，得出了具有啟迪性的人生感悟。
“時光只解催人老”，“只解”二字將時間擬人化，表現了時間殘酷吞噬著人的青春。“不信多情”以時間之無情反襯出人之多情，正因如此，更顯得時光易逝，情難長久。“長恨離亭”緊承而來，說明多情更易因離別感傷，“長恨”二字，表達了面對離別遺憾又無可奈何的情懷。“淚滴春衫酒易醒”，這是對上句的補充，鋪寫別離時的情景，別離令人傷感落淚，以致淚水將春衫都打濕了，離愁太濃，就連酒醉都無法使之有所消減。
下闋寫送人離去后，留守的人徹夜難眠，月夜夢驚。“梧桐昨夜西風急”， “西風急”與“昨夜”相連，暗示主人公一夜無眠，輾轉中傾聽凄厲秋風穿過梧桐枝椏的聲音。追憶過昨夜耳聞之聲，“淡月朧明”繼而追憶昨夜目見之景，暗示主人公徹夜無眠，在起身望月中度過漫漫長夜。
“好夢頻驚”，或是一場與思念之人相會的好夢，卻被頻頻驚醒，“好夢”二字蘊含無限遺憾。夜有“好夢”本值得高興，但驚醒后只能聽西風賞淡月，白日的離愁又深一籌，而且是“頻驚”，則每驚醒一次，惆悵便多幾分，致使主人公惆悵滿懷，難以入睡。此句是點睛之筆，承上啟下，既承接晝間發出的人生苦短、離恨長生的感嘆，又點出一夜無眠及“酒易醒”之狀，情感漸到高潮。
結句緊扣上文，“何處高樓雁一聲”寫人物夢醒后聽到的聲音。在西風正緊、月色朦朧時，主人公聽到一聲突兀高亢、凄涼悲愴的孤雁鳴叫。周圍其他聲音頓時都成了雁鳴的背景，觸動了人物內心，環境更顯凄涼。
上闋寫時光之無情與離散之頻仍，下闋將感傷情懷寄托在春去秋來、葉落雁去的風景中，令讀者也在這交融的情與景中難掩愁思。
【大師導讀】
這種“傷春”、“愁別”的情緒，是人生普遍的情感，藝術的根原，人人都會有的。同叔不過在富貴里面，故意說幾句酸話，不是愁人旅客的自訴。而因他的生活安定豐滿之故，這點薄膜的愁緒的感覺，也是不容久占于他的心靈的，很容易得到慰安。
——胡云翼
《采桑子》的“時光只解催人老”，“滴淚春衫酒易醒”……表現的自然都是傷感之情，然而《采桑子》的末一句“何處高樓雁一聲”，卻結得如此其超脫高遠……可以看出大晏在現實的無常的悲苦中，雖然也不免于傷感，然而他卻既有著安于現實的達觀，也有著面對現實的勇氣。
——葉嘉瑩
清平樂（紅箋小字）
紅箋①小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤②。人面不知何處，綠波依舊東流。
【注釋】
①紅箋：印有紅線格的絹紙。多指情書。
②簾鉤：掛窗簾的銅鉤，此代指窗戶。
【賞析】
晏殊寫閨中女子相思愁怨的詞作很多，本首《清平樂》即其中名篇，表達了主人公懷人念遠的惆悵，筆法生動簡潔，抒情細膩真摯。
上闋寫主人公提筆在“紅箋”上，“說盡平生意”，平生相思，似乎都灌注于信箋上。“紅箋”指精美的信紙，以此為書，能表現出女主人公對信件的重視，寄托著她對愛情的美好向往。“小字”，既指字體精美，也暗示信箋上字跡繁密。“說盡”句，表面說主人公在信中訴盡了平生愛慕，但暗含難以說盡之意，婉妙地表達了人物的滿懷柔情。
然而書信易修鴻雁難托，“鴻雁在云魚在水”，鴻雁在云端飛翔，魚兒在深水遨游，都難以托付。此句化用《漢書·蘇武傳》中“鴻雁傳書”的典故與蔡邕《飲馬長城窟行》中“呼兒烹鯉魚，中有尺素書”的句意，狀寫音書無法寄達的情形。“惆悵此情難寄”，直接表達主人公的悵惘失落。二句進一步鋪寫相思之苦，運典貼切，含蘊深厚。
下闋融情于景。夕陽晚照，斜暉入樓，主人公“獨倚西樓”眺望。過片六字點明時間、地點，以主人公西樓獨倚的情形表達寄相思而不得的惆悵，緊承上闋“惆悵此情難寄”。遠眺時，本想遙見心上人去時的路途，而“遙山恰對簾鉤”，只有遙遠的山巒阻隔視線，無法望得更遠。遙遠山峰阻隔的，不僅是人物的視線與相見的道路，還有雙方的情誼。
遠眺而不見，主人公不禁想知道，對方現在究竟在哪里呢？“人面不知何處，綠波依舊東流”，所念之人不知身在何處，而江上綠波依舊緩緩東流。這兩句化用唐代詩人崔護《題都城南莊》中“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”的意境，暗含凄涼孤苦、舊情難忘之感，余意不盡，情致別生。
此詞抒情蘊藉，用典別致，在多組意象的重疊交織中含蘊主人公悲涼凄苦的感情，營造出離愁別恨百般難寄的意境。詞人以淡景寫濃愁，青山綠水常在，而鴻雁游魚難憑，惆悵萬端，婉曲細膩，表現了晏殊閑雅從容的獨特詞風。
【大師導讀】
言情深密處全在“紅箋小字”。既魚沉雁杳，欲寄無由，剩有流水斜陽，供人愁望耳。以景中之情作結束，詞格甚高。
——俞陛云
此詞說離情之深，莫與倫比，用筆之妙，更匪夷所思。
——趙尊岳
踏莎行（小徑紅稀）
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。