【賞析】
春已遲暮，愁緒萬千，感嘆青春不再，歲月變遷，這是詩詞的常見主題，晏殊這首《踏莎行》獨辟蹊徑，寫暮春景色里的活潑生趣，莞爾輕愁縈繞心間，神韻卓絕。
詞人于暮春來到郊野，感受季節(jié)時令的變換。“小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見”，前三句寫詞人在郊野所見：路邊的花多已凋謝，廣闊的原野染滿翠綠，在高臺上也只見郁郁蔥蔥的樹色。“小徑”、“芳郊”、“高臺”的位置轉(zhuǎn)換體現(xiàn)出詞人在空間上的移動；“紅”、“綠”、“樹色”的過渡體現(xiàn)春去夏來植物色彩的漸漸加濃；“稀”、“遍”、“陰陰見”揭示出暮春景色的動態(tài)變化。整三句順次而下，把一幅暮春初夏的風光圖緩緩展開。
“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，楊花本來隨風而飄、倏忽不定，但詞人卻說“春風不解禁”，即春風不約束楊花，才令它濛濛亂飛，直撲行人面頰。自然風景在“解禁”二字的襯托下，趣味橫生，主觀情感的注入使楊花飛逝的情景更盎然多姿。“亂”字非但不顯凌亂，反而暗含嬉戲之意，似頑童一樣活潑可愛，“撲”字緊承，更將楊花的隨意自然刻畫得啟人遐想。
上闋描摹郊徑風光，下闋由外及內(nèi)，由庭院到室內(nèi)，最后直指人物內(nèi)心。“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”，屋外綠葉蔥郁，黃鶯藏身其中；屋內(nèi)珠簾密密，燕子無法進入。“藏”字把“翠葉”擬人化，翠葉似與黃鶯逗趣，藏住黃鶯身影，更顯蔥郁；“隔”字呼應，“珠簾”本無意隔絕燕子，但是兩句對照，給珠簾也添了趣味，宛如正在游戲。這兩句前者寫外景，后者轉(zhuǎn)內(nèi)景，視線轉(zhuǎn)入室內(nèi)。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”承接而來，寫室內(nèi)之景。香爐青煙緩緩升起，與游絲糾纏追逐。“逐”字賦予主觀情感，“爐香”追逐嬉鬧，“轉(zhuǎn)”字承接，“游絲”回應轉(zhuǎn)繞，儼然一派熱鬧景象。但若細究，屋內(nèi)青煙縷縷，聲悄語止，又可見靜意，誠如詞人自言“靜逐”。
至此都在細摹風景，最后轉(zhuǎn)景到人，把主人公推入讀者視線。“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”，愁緒縈繞心頭，于是詞人借酒消愁，酣然入睡，等到酒醒后，屋外仍舊斜陽高照。“愁”是詞眼，將上下闋情景交融，一派游戲之景中隱有愁情暗注；“卻”字接續(xù)，將初夏白晝漫長表現(xiàn)而出，頗有“人間晝永無聊賴”的意味；“深深”形容庭院而來，更感幽深凄楚之感。
最后兩句由景生情，將詞人的惆悵、愁緒一語道破。春意遠去，時序變化，莫名地生了愁意。所謂笑中帶怨，鬧中浸苦，意境在結(jié)句推向高潮，又勝在愁淺怨輕，其景的靈動活潑不受妨礙，反而更富動感活力。
【大師導讀】
此詞或有白氏諷諫之意。楊花亂撲，喻讒人之高張；燕隔鶯藏，喻堂簾之遠隔，宜結(jié)句之日暮興嗟也。
——俞陛云
清平樂（金風細細）
金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。
【賞析】
秋風、梧桐、紫薇、木槿、斜陽、雙燕，本是極普通的自然意象，綠酒、小窗、闌干、銀屏，也是極尋常的人文意象，但一經(jīng)詞人妙手，以精致的筆調(diào)繪出，再以主人公的行為和情態(tài)連綴起來，便含蓄地表達了淡淡的憂傷，且具有雍容典雅之態(tài)。本詞突出體現(xiàn)了晏殊閑雅富貴的藝術(shù)風格與美學追求，用語精致蘊藉，運景意象優(yōu)美，情致典雅嫻靜。
上闋以秋風落葉起筆，語含沉醉之態(tài)。“金風細細，葉葉梧桐墜”，陣陣秋風吹來，梧桐葉子翩翩落下。古人將四季與方位五行相對應，西方為秋而主金，故稱秋為金秋，秋風便可稱為“金風”。以“細細”形容秋風，可見應是初秋時節(jié)，還沒有深秋肅殺之象。“細細”流露出主人公對這秋風的喜愛，“葉葉”寫梧桐葉片片墜下的景象，悠然恬淡，節(jié)奏輕緩。“細細”與“葉葉”兩組疊字相連，音律諧調(diào)，筆調(diào)閑雅。
庭院秋風起，梧葉飛，而畫堂中主人公“綠酒初嘗”，早已醉臥床邊，濃睡不起。“初嘗”二字點出主人公淺飲，暗示其“醉”是微醉，而非酩酊大醉。“一枕小窗濃睡”，本是淺飲微醺，詞人卻“一枕濃睡”，表現(xiàn)出他閑雅灑脫的情懷，頗有文人雅態(tài)。不過，微醺與濃睡也蘊含輕愁，可能因略有惆悵，詞人才會淺飲而醉，最后亦悵惘，以至“一枕小窗濃睡”。
主人公濃睡起身已是第二天晚暮。透過小軒窗，只見“紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干”。“紫薇”夏季開花，“木槿”的花期是夏秋之間，此時兩種花都開始凋殘，遙遙與上闋“金風細細”相應，是對初秋景色的補充。此時主人公酒已醒，“殘”字既是花木凋落的寫照，也表達了主人公內(nèi)心的倦怠的情懷。“斜陽卻照闌干”緊承上句，進一步營造出寂寞的意境。詞人濃睡，并于翌日薄暮時才起身，閑愁是否已被紓解，詞人并未直接寫出，而是通過紫薇、木槿以及夕陽、闌干等意象，表達內(nèi)心的悠閑慵懶。
已是“雙燕欲歸時節(jié)”，詞人酒醉濃睡，只覺夜間縷縷“微寒”穿透銀屏而來。“雙燕”與“銀屏”兩句，既是對昨夜?jié)馑樾蔚倪M一步補充，也營造出清冷落寞的意境。雖是景語，但在燕鳥雙飛、斜暉映照時，也有凄涼意緒漸漸生出。
晏殊用語清麗淡雅，抒情嫻靜平和，卻有華貴之態(tài)。他將閑適風雅之情與華貴雍容之態(tài)都融入詞中，使得本來相互矛盾的兩種風格統(tǒng)一一處，顯“溫潤秀潔”，恰恰符合王灼在《碧雞漫志》中對晏殊詞的評價。
【大師導讀】
純寫秋來景色，惟結(jié)句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。
——俞陛云
用精細的筆觸，寫淡淡的愁感，看來全不著力，而用“細細”、“葉葉”、“初”、“易”、“一”、“小”、“殘”、“微”等形狀字又極見匠心。景象和心情融成一片，意境清新，耐人尋味。
——詹安泰
破陣子（燕子來時新社）
燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。
巧笑東郊女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，原是今朝斗草贏，笑從雙臉生。
【賞析】
在梨花飄飛的清明，鄰里鄉(xiāng)民齊聚起來，踏春賞景。街頭巷陌、田間池邊，到處洋溢著春日的喜悅。連久居閨中的少女也三兩成群地外出游玩，享受難得的春日時光。晏殊詞多寫閑適的貴族生活，本篇卻以民間少女為主人公，寫她們在春天的生活片段，側(cè)重表現(xiàn)自然風光的優(yōu)美和平民生活的情趣。
上闋繪自然風景，詞人視線由高到低，將入目之景逐一呈現(xiàn)出來，色彩明亮，語言錯落，對仗工整。
“燕子來時新社，梨花落后清明。”這兩句中有明確的時間與典型的應時之物，用以點明季節(jié)。“新社”即春社，一般在春分左右，古人在這一天祭拜土地神，祈禱豐收。燕子在春社左右歸來，也叫社燕。初春梨花盛開，至清明左右就開始凋謝。由此可知詞人寫的是清明前后的風景。新社在初春，清明將至暮春，短短兩句，既表現(xiàn)出時光流逝，也以燕來和花落兩境，展現(xiàn)了動態(tài)變化的過程。
“池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲”，清澈的池水中漂浮著點點青苔，黃鸝悅耳的鳴叫聲不時地從樹葉間傳出。這兩句中有“上”、“底”方位對仗，有“碧”、“黃”顏色對仗，有“三四”、“一兩”數(shù)字對仗，極能顯示出詞人的煉字功力。
“日長飛絮輕”，白天的時間逐漸拉長，柳絮楊花在陽光下隨風飄揚。“日長”指白晝時間增長，符合清明后晝夜長短的特點。“飛”、“輕”二字修飾“絮”，點染出這一時節(jié)飄逸、柔和的特征。
下闋寫人物活動，刻畫出少女們興高采烈采桑的畫面，富有濃郁的田園氣息。
“巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。”年輕的姑娘們相約出門，手挽籃筐到田野里采摘桑葉，在小路上與東鄰女子不期而遇，便笑著打招呼。“巧笑”二字寫出女子嬌羞與活潑并存的神情，她們高興地與對方寒暄，又不時掩口輕笑。
“疑怪昨宵春夢好，原是今朝斗草贏。”這兩句出自其中一名少女之口。她高興地道：“難怪昨晚做了個好夢，原來預示著今天斗草時會贏了你們啊！”少女之所以做此解釋，可能是因為她時常露出笑容，因此遭到了其他女伴的調(diào)笑，問她是否夢到了心上人，于是匆忙解釋是因斗草而樂，可見少女天真爛漫又矜持的姿態(tài)。“笑從雙臉生”是神情特寫，“生”字將少女喜不自勝又急欲掩飾的神情拿捏得非常到位。詞人將少女自然、真實的面龐定格于一“笑”，同時把喜悅氛圍推到巔峰，實是點睛之筆。