這是一幅富有民俗情趣、鄉土氣息、自然之美的風情圖，清新而歡快，略帶民歌意味，毫無“富貴”之氣，在著力表現貴族士大夫階層之閑愁的《珠玉詞》中顯得格外特別。

【大師導讀】

“疑怪昨宵春夢好”三句，如聞香口，如見冶容。

——清·許昂霄《詞綜偶評》

用清淡的筆觸，刻畫暮春接近初夏的景色。后段寫得特別生動，采桑少女斗草的興高采烈和她的天真無邪的笑聲，劃破了寂靜的春的田野，格外使人感到生活的溫馨和美麗。

——胡云翼

這首詞純用白描，展示了古代少女的純潔心靈。筆調活潑，風格樸實，與主題相稱。

——沈祖棻

玉樓春（綠楊芳草長亭路）

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

【賞析】

少女寂寞或少婦相思多被稱為“閨怨”，“閨”指女子，“怨”即離別怨恨，晏殊此首《玉樓春》正是閨怨詞。詞人以男身寫女心，將女子的愁緒和思念刻畫得有情有致，感人至深。

“綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去”，長亭兩旁綠楊、芳草郁郁蔥蔥，春意盎然，但長亭之中卻正上演離別?！熬G楊芳草”的景象是為反襯“拋人”之事而來?！澳晟佟笔且郧啻耗晟俅Q男子，當指女子所戀之人；“拋人”暗指輕易分別，透露著女子的不安和幽怨；又用“容易去”承接，將男子因年少輕狂輕言分別之狀描畫出來。

“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨”寫分別后，女子午夜時分仍輾轉難眠，好不容易入夢，片刻便被五更時的鐘聲敲醒，她睡眼惺忪地望向室外，只見窗外的花朵都在春雨擊打中飄落?！皻垑簟眱勺种毖耘颖弧澳晟賿伻恕焙笮闹械募拍蛻崙浚B夢境都是殘破不完整的；而“花底”“三月雨”之照更是情以注之，三月時節本就春雨綿綿，而花嬌易逝，在雨水中墜落本是正常，但在女子情緒感染下，花雨成了“離愁”的載體。

上闋四句由“年少拋人”事引入，順承“殘夢”“離愁”之象，將女子與戀人分別后的離愁別緒娓娓道來。下闋由情生情，聚焦于抒發情感，用反語將女子的深情道出。

表面看來，“無情不似有情苦，一寸還成千萬縷”寫人之無情，實則是從側面轉入，凝于有情：無情人不必像有情人一樣承受太多痛苦，有情人的一寸芳心化作千絲萬縷，皆凝聚著無限悲愁?！耙淮邕€成千萬縷”是“有情苦”的表現，女子之所以感受深刻，恰是因為“有情”，此處有“多情自古傷離別”的況味。“千萬縷”是千萬愁緒，是千萬念情，是女子情感的投射，是女子芳心無處安放之境。

白居易曾有“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”流傳千古，《玉樓春》中晏殊類比而來——“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”?！疤煅牡亟恰敝柑斓乇M頭，遙不可及但至少還有極點，即所謂“有窮時”，但“相思”卻無邊無際，即“無盡處”?！案F”和“盡”相對，將女子的思念蔓延開去，一語難以道盡。

清代陳廷焯《白雨齋詞話》譽其“婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味?！比~由女子抱怨“年少拋人容易去”而始，卻由“只有相思無盡處”而終，情感由怨轉念，由愁轉思，通過白描手法把女子的意緒宕開，以無怨之思，更表思念之雋永。

【大師導讀】

夏閏庵謂后半闋惟極寫“離愁”二字，若南宋人為之，必別出一意，斷不如此直說。此等處正宜著眼。

——俞陛云

柳永說：“多情自古傷離別。”晏殊說：“無情不似多情苦。”傷離別的，受相思之苦的，都是多情之人。那無情之人倒是一身輕，但他們其實更不幸，因為他們的心是空的。

——周國平

訴衷情（芙蓉金菊斗馨香）

芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽。遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。

流水淡，碧天長，路茫茫。憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。

【賞析】

這是寫重陽登高的作品，通過對佳節時景物環境的細致描寫，表達了詞人深切的思鄉之愁。

詞人開門見山，上闋首句便寫出“芙蓉”、“金菊”的競相盛放，突出“重陽”將至的景色特征?！败饺亟鹁斩奋跋?，天氣欲重陽”，黃菊盛開，芙蓉吐艷，兩花爭相斗艷，風中滿是馨香之氣，正是重陽佳節將來之際。

隨后由近及遠，把視線轉向遠處山村?！斑h村秋色如畫”，遠處的山村如畫卷般美麗。晏殊先以“如畫”總括山村景色，繼而選擇具有典型性的秋日意象——秋葉，將“如畫”二字坐實?！凹t樹間疏黃”，秋天的樹葉絡繹變色，滿樹紅葉中夾雜著疏疏落落的黃色?！笆椟S”二字絕妙，詞人不寫紅葉的濃密，而是以黃之疏落襯出紅之濃烈。此句含有紅、黃兩種顏色，相互間雜，更顯出色調的艷麗多彩。

上闋詞人由花至樹，由近及遠，而下闋中，轉筆至碧水藍天，引出登高憑遠的動作?！傲魉?，碧天長，路茫茫。”流水澄澈淡蕩，天空湛藍高遠，更顯得路途杳杳漫漫。以“淡”字形容“流水”，將流水澄澈潺湲的情態繪出，營造出澄凈淡泊的意境。詞人于“天”之前著一“碧”字，又于其后著一“長”字，凸顯出天空遼闊、澄澈清明之感，增添了高遠的情調?！奥访Ｃ！比?，既是對遠望之景的進一步描寫，也暗暗流露出詞人內心的茫然之感，從而引出情緒波瀾。順情而下，又出“憑高目斷，鴻雁來時，無限思量”之句，詞人登臨高處，憑高展望，只見鴻雁飛過，觸發繚繞的情思、無限的思量。

上闋中的景色明麗鮮艷，下闋情思則疏淡沖和。詞人由景及情，隨著視線的轉移描繪出不同的景象，情懷也漸由閑適生出索寞，直至最后以“無限思量”點題束尾，水到渠成，自然貼切。

【大師導讀】

此寫秋景之詞，題材似極淺近，然作結仍極精嚴，非淺人所易著筆。

——趙尊岳

踏莎行（祖席離歌）

祖席①離歌，長亭別宴。香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉。

畫閣魂消，高樓目斷。斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。

【注釋】

①祖席：送別的宴席。

【賞析】

晏殊五歲能詩，有“神童”之稱，其文采卓然，筆力深厚為當世稱道，《宋史》贊譽他“文章贍麗，應用不窮。尤工詩，閑雅有情思”。作為著名的婉約派詞人，其作品多旖旎風光，歡趣中深孕悲切。此首《踏莎行》承續這一傳統而來，由景生情，再續別離苦楚。

“祖席離歌，長亭別宴”，“祖席”與“別宴”同義，是餞別之席；“離歌”也強調此作是為分別而寫；“長亭”直接點明分別地點。前兩句寥寥八字，其中“祖席”、“離歌”、“別宴”三組詞語同義堆砌，點明主人公正和他人道別，將離怨渲染得濃郁沉重，為下文抒情做了鋪墊。

“香塵已隔猶回面”，“塵”是凌亂繚繞之象，“香”字點綴，暗含抒情主人公與離人深厚的情誼。香塵已隔開距離，但兩人仍頻頻回頭?！蔼q回面”三字勾勒出兩人依依分別、不忍離去的情狀。此句雖未直言“回面”的究竟是“居人”還是行人，但由后兩句看，應指兩人共回，同感不舍。

接下來具體描寫居人和行人的表現。“居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉?！本尤瞬唏R揚鞭，一邊前行一邊回頭，直到被樹林擋住視線，連駿馬似也感同，嘶鳴不止；行人乘船離去，駐足船尾頻頻張望，最終也隨江水的曲折流轉而消失不見。“嘶”字借馬嘶鳴，傳達出居人的哀怨無奈；“轉”字借船“依波”而折境，表達出行人依戀難舍的情愫。

上闋自分別的宴會寫起，由“猶回面”分述居人和行人的表現，下闋詞人將筆力聚焦于居人，詳述分別后的情狀。

居人策馬歸后，于“畫閣魂消，高樓目斷”，眺望遠去的行人。“魂消”明晰地表現出居人登高而望的銷魂狀；“目斷”承之，交待居人望眼欲穿、目依波轉。隨后續寫居人在“畫閣”所見景象：“斜陽只送平波遠?！标柟庑睘⒃诮ㄉ希b遠不知去處?！靶标枴北緸榘砺淙罩眨溟g暗含遲暮傷感；“只”字貫通，更顯寥落。斜陽余暉只能伴送“平波”“遠”去，離恨在此境中被渲染得異常濃重。

在對分別情景作了細致描摹后，詞人最后直接點出離愁：“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍?！彪x愁縈繞，可用“無窮無盡”形容，可見此情綿密悠長，難以排遣；“思”念本就難覓難尋，“天涯地角”尋遍，更覺飄渺虛幻，無奈恨極。

由“祖席離歌”始，至“天涯地角尋思遍”終，分別催生思念，自然順暢，合情合理?，F代文史學家唐圭璋評此送別之作“足抵一篇《別賦》”，此言不虛。

【大師導讀】

“斜陽只送平波遠”，又“春來依舊生芳草”，淡語之有致者也。

——明·王世貞《藝苑卮言》

以“目斷”呼應“去棹”，以“魂消”喚起“尋思”，上下銜接之密，似無意而實有意，蓋作法之極工者。

——趙尊岳