序七　飛鳥(niǎo)詩(shī)譯遵絕律

曾少立

對(duì)于外國(guó)詩(shī)歌名著的翻譯，自20世紀(jì)西學(xué)東漸以來(lái)，幾乎是清一色譯成淺近白話詩(shī)。近年來(lái)，譯成中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞的逐漸多了起來(lái)，以至于中華詩(shī)詞研究院一年一度的《詩(shī)詞發(fā)展報(bào)告》中，每年都要拿出一定的篇幅來(lái)介紹這方面的最新情況。

張湘平是一位從事海外工程的大型國(guó)有企業(yè)的90后年輕人，也是以傳統(tǒng)詩(shī)詞譯外國(guó)詩(shī)的眾多譯者中的一位后來(lái)者。本書(shū)便是他的力作。同時(shí)，他還用七律的體式翻譯了英國(guó)著名詩(shī)人勃朗寧夫人的《十四行詩(shī)集》。以近體格律詩(shī)翻譯外國(guó)詩(shī)的門檻非常之高。可喜的是，正如李軍先生所言，湘平對(duì)七言詩(shī)這種體裁總體上掌握得非常好，格律謹(jǐn)嚴(yán)，韻味濃郁，雅致可讀。在當(dāng)今詩(shī)詞復(fù)興的大背景下，出現(xiàn)湘平這樣年輕的詩(shī)人譯者具有歷史的必然性，是詩(shī)詞創(chuàng)作隊(duì)伍年輕化的一個(gè)側(cè)證。寫詩(shī)詞的年輕人多了，自然有人不滿足于只自己寫，于是就會(huì)想到把外國(guó)人寫的詩(shī)也翻譯成詩(shī)詞。這種翻譯，實(shí)質(zhì)上也是一種特殊的詩(shī)詞創(chuàng)作。

《飛鳥(niǎo)集》進(jìn)入中國(guó)很早，若論影響力，首推鄭振鐸先生的譯本。《飛鳥(niǎo)集》由泰戈?duì)栍闷淠刚Z(yǔ)孟加拉語(yǔ)寫成，再由他本人譯成英文。鄭先生的白話漢譯，非常嚴(yán)格地忠實(shí)于英文。但這個(gè)譯本既不押韻也不分行，更無(wú)音律，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)是散文而不是詩(shī)。它的流行，恐怕是得益于它對(duì)原作的忠實(shí)。一百多年來(lái)的新文學(xué)，白話詩(shī)與散文的界限始終模糊不清。因此，鄭版譯文一直被許多人稱作“詩(shī)”。實(shí)際上，它只是一個(gè)非詩(shī)的中間文本。既然《飛鳥(niǎo)集》是詩(shī)集，那譯文也必須是詩(shī)，才算完美。換句話說(shuō)，必須有人接力鄭先生，在他的基礎(chǔ)上繼續(xù)詩(shī)化。如今，張湘平成了這個(gè)接力者。另外，前幾年馮唐先生也用白話詩(shī)譯了《飛鳥(niǎo)集》。作為一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞的寫作者，我無(wú)疑更支持張湘平。傳統(tǒng)詩(shī)詞言簡(jiǎn)意賅，含蓄雋永，更具詩(shī)歌美感，更具群眾基礎(chǔ)，也更加朗朗上口，易于傳誦。匈牙利詩(shī)人裴多菲的《自由與愛(ài)情》這首詩(shī)，幾個(gè)版本的白話譯詩(shī)都遠(yuǎn)不如殷夫的“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高”流傳廣泛，就很能說(shuō)明問(wèn)題。

《飛鳥(niǎo)集》是一部精短詩(shī)集，每首詩(shī)少的一兩句，多的也只有三四句，卻哲思深刻，高度概括乃至抽象，類似格言。而中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞則特別倚重意境的營(yíng)造。可以說(shuō)，二者在旨趣上并不很相同，這就給翻譯帶來(lái)了很大的難度。譯者需要大量地造境設(shè)景，來(lái)填充、豐富原作的詩(shī)意空間。這是一種創(chuàng)作大于翻譯本身的特殊創(chuàng)作。

我們看兩個(gè)例子。

第001首，泰戈?duì)栍⑽模?/p>

Stray birds of summer come to my window to sing and fly away. And yellow leaves of autumn, Which have no songs, flutter and fall there with a sign.

鄭振鐸譯文：

“夏天的飛鳥(niǎo)，飛到我的窗前唱歌，又飛去了。秋天的黃葉，它們沒(méi)有什么可唱，只嘆息一聲，飛落在那里。”

張湘平譯詩(shī)：

翩翩夏鳥(niǎo)到窗前，數(shù)曲清歌返大千。

唯有秋天黃葉苦，一聲哀嘆落根邊。

這是《飛鳥(niǎo)集》的第001首詩(shī)，整部詩(shī)集即由它而得名。這首詩(shī)在《飛鳥(niǎo)集》中算是比較長(zhǎng)的，提供了較多的意象，鄭振鐸的譯作已經(jīng)非常形象、生動(dòng)，給人以畫(huà)面感。而湘平的譯詩(shī)又在鄭氏譯作基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)了“大千（世界）”和“根”兩個(gè)意象。這兩個(gè)意象，本就隱含在原作中，湘平從另一個(gè)側(cè)面讓它們從隱性到顯性了。

第103首，泰戈?duì)栍⑽模?/p>

Roots are the branches down in the earth. Branches are roots in the air.

鄭振鐸譯文：

“根是地下的枝。枝是空中的根。”

張湘平譯詩(shī)：

大樹(shù)從容立沃園，陽(yáng)光雨露有深恩。

勤耕蚯蚓生奇想，根是繁枝枝是根。

這首詩(shī)原作很短，是一首高度概括的哲理詩(shī)，鄭振鐸翻譯得很精準(zhǔn)，張湘平用當(dāng)下人們的心境，補(bǔ)充進(jìn)來(lái)三個(gè)不同的意象，與第四句共同構(gòu)成了一個(gè)完整的詩(shī)意空間或者說(shuō)意境。通觀整部《飛鳥(niǎo)集》共325首詩(shī)，如第001首一樣，原詩(shī)意象自足的不多，大部分都需要譯者創(chuàng)造較多新意象來(lái)加以補(bǔ)充完善。對(duì)這種現(xiàn)象冷陽(yáng)春先生列舉了多個(gè)實(shí)例，并給予了高度評(píng)價(jià)。

譯者大量創(chuàng)造新意象確實(shí)是湘平這本譯著的顯著特點(diǎn)。這些意象大多數(shù)都能做到基本合理和妥帖，大大豐富了原作的內(nèi)容，形象生動(dòng)，美感強(qiáng)烈，余味無(wú)窮。當(dāng)然，也有少量譯作在造語(yǔ)的雅馴上還可進(jìn)一步打磨。湘平還很年輕，又聰敏勤奮，隨著知識(shí)和閱歷的增長(zhǎng)，以后必能更上層樓。本書(shū)每一首詩(shī)都同時(shí)列出了泰戈?duì)栕约旱挠⑽淖g文、鄭振鐸的中文譯文和張湘平的譯詩(shī)，這樣便于讀者在更廣闊的美學(xué)視域中，在不同文體的審美差異中，進(jìn)行比較和鑒賞，從而獲得深層閱讀體驗(yàn)。這是對(duì)讀者非常貼心的一種安排。

2020年6月12日凌晨于湖南長(zhǎng)沙

曾少立，網(wǎng)名李子梨子栗子，簡(jiǎn)稱李子，工學(xué)碩士。祖籍湖南益陽(yáng)，1964年生于贛南山區(qū)，現(xiàn)居北京。當(dāng)代舊體詩(shī)詞寫作者，中南民族大學(xué)客座教授，《詩(shī)詞家》編委。1999年開(kāi)始詩(shī)詞創(chuàng)作，作品風(fēng)格極具個(gè)性化，影響迅速擴(kuò)大，被詩(shī)詞界和學(xué)術(shù)界稱為“李子體”，廣受關(guān)注和爭(zhēng)議。哈佛大學(xué)、北京大學(xué)等亞歐美澳多所名校均有學(xué)者著有研究和評(píng)論其作品的論文或?qū)Ｖ灿幸恍┐蟊娒襟w對(duì)其做過(guò)報(bào)道或訪談。從事過(guò)的詩(shī)詞活動(dòng)有主持2008年、2010年兩屆中華詩(shī)詞青年峰會(huì)，執(zhí)筆2016年、2017年的《中華詩(shī)詞發(fā)展報(bào)告（創(chuàng)作部分）》，開(kāi)辦最早的網(wǎng)上詩(shī)詞教育機(jī)構(gòu)國(guó)詩(shī)館等。作品集有《李子詞》《21世紀(jì)新銳吟家詩(shī)詞編年》之《李子詩(shī)詞編年集》，譯著有《黃河之旅》《尋人不遇》（與人合譯）等。