信樂茶壺

現在大概所知者甚少，其實三十年前的江州是個物產豐富的地方。尤其是近江八幡，街市不大卻到處都是道具屋。于是便成了我每次從北 陸路旅行歸來時的必訪之地。街市離車站很遠，并不方便，但那些道具屋形形色色，物什也多種多樣，對我等魅力極大。

大正十四年（ 1925）秋，某日我在街市逛到傍晚，見天色已暗，打算再看完一家即刻回去。這最后一家店很小，光線也暗。在里面深處 的棚上一隅，有個黑壺的身子稍稍露出了一寸左右，泛著輝芒映入眼簾。此棚高至房頂，物什雜七雜八堆簇著，幾乎把壺遮了個嚴實。但 我相信自己眼光，那是一件寶物。

我讓店里的婆婆點亮一根蠟燭，費心把壺取了下來。于是一件極佳的名作便出現在眼前了。我隨即問明價格，三日元。內心是雀躍的，我 小心地捧好了這只寶貝。這是迄今為止從未見過的壺，也從來未曾聽說還有其他類似的。最初我認為是產自丹波窯。

這只中型茶壺高一尺多，壺頸處潑了漆一樣的黑釉。而這潑釉方法之精湛純熟，與紋樣之清新雅致，著實令人稱奇。是直線與波浪相間， 形色均十分清麗，整體相當完美。我從沒見過這般精彩的潑釉壺。

那時我居住在京都，于是首先便與河井分享了這段喜悅。能即刻與友人共喜，對我來說是無上之幸。回程的火車到達京都已經很晚，但我 還是捧著壺去了五條坂的河井居所。我自己倒是不記得了，后來聽河井說，我當時是極為意氣洋洋地破門而入。

那晚若是河井外出未歸，我大概會覺得十分沮喪吧。河井的欣喜也跟我一樣。我們望著茶壺，大贊其美，還說了一些工作上的事，一時間 心滿意足。得一件美品自是幸運之事，而由此還可增進友情推進工作，卻是無上之幸。這只茶壺尤其讓我們感恩，正如后來工作所示，河 井、浜田都從這壺上汲取了大量的營養。

這是一只無銘的茶壺。沒有合適的價格，也無人識得，但確實是讓人肅然起敬的名器。若是在三四百年前，這只日式茶壺已為茶人所識， 此刻必已爬上了響當當的寶物之座。如今輾轉流落到我們這里，那就由我們來給它一個合適的新寶座。迄今為止的茶壺，可有超過這只的？

三四年之后，這只壺在民藝館展出。當時歷盡千辛收藏各種壺的山村耕花氏見到后，十分想要，于是同我們商議看能否轉讓于他。此外他 還去各地的各個道具屋打探，問有否相同種類，很是情切。可奇怪的是，再也沒能發現第二只同紋的茶壺。從潑釉技巧之純熟來看，必定 還有其他種類。

后來，在近畿地區發現了幾只燒締流釉之品，明顯是同一系列。于是這才得知，這些壺全都是信樂窯的出品。就功用來說，都是茶壺，算 當時的雜器。在年代上，據推測應是江戶中期，并非特別古老。但這種手法，實在是中國少見朝鮮全無，可以說是成熟于日本的技藝。

潑釉技法大體上都是任其自然流淌，于是有時便會出現不盡如人意的鈍感。而這一只卻讓人耳目一新，這種潑釉手法大約是我至今所見最 妙不可言的了。

讓人欣慰的是，對東西好壞的甄別只需瞬間即可。或者可以說越快越準。直觀由心則可，只要做到心純，這種鑒別力便無可厚非。就像這 只壺一樣，當時僅只見到了微小的一角，然而直覺卻是錯不了的。這其實也并無甚秘訣，只要做到心中空空如也就好。

從經常誤判之人的角度去看，大抵都未曾做到心空。比如總是想用見識去甄別，總以為世間評判很重要，總喜歡以制作者之名為尺度，有 時還會以時價高低去衡量。因此才會那樣躊躇迷茫、難以取舍。其實只要拿在手里裸眼一看，任何附加條件都是多余，好壞可瞬間判斷。 直觀由心的好處就是不會猶豫，所以也無須去留意制作者到底是誰這些事情。倘若還有錯，那就是自己的見識對直覺有了妨害，我曾經也 有過這種苦澀的經驗。總之，看是最重要的。若是在看之前便有了見識的妨害，會讓看這一過程罩上一層霧，于是就難以看清真正的美了 。

昭和三十年（ 1955）追記。

這茶壺的照片最早在大正十五年（ 1926）民藝館意趣書中登載，另外在昭和三十年（ 1955）發行的我的《工藝之道》插圖中也有。茶壺 本身也經常在民藝館展出，時刻等待著到訪的朋友。這無疑也是館里重要的寶貝之一。