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清末民初時(shí)期女性主義思潮與中國(guó)早期電影
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在中國(guó)早期電影中,像《采茶女》《棄婦》《可憐的閨女》《盲孤女》《上海一婦人》《摘星之女等這樣直接以女性命名的影片就不在少數(shù)。還有很多片名中沒(méi)有“女”字,但是帶有明顯女性特征的影片,比如《玉梨魂》《楊花恨》《春閨夢(mèng)里人》《秋扇怨》《秋聲淚影》《人面桃花等。另外,以愛(ài)情因素作為片名的影片也占據(jù)了相當(dāng)比例,比如《松柏緣》《水火鴛鴦》《愛(ài)神的玩偶》等。片名的女性化傾向暗示著電影內(nèi)容對(duì)女性的偏愛(ài),無(wú)論是什么社會(huì)身份,影片中的女性角色總是處于情節(jié)的中心位置,既吸引著觀眾的目光,也承載著創(chuàng)作者的思想和情感。中國(guó)早期電影對(duì)女性生存問(wèn)題給予了特殊關(guān)注,對(duì)女性命運(yùn)和情感元素進(jìn)行了社會(huì)性的闡釋與評(píng)析,延展了社會(huì)公眾對(duì)中國(guó)社會(huì)女性生存和女性命運(yùn)的關(guān)注和探討。由此,中國(guó)早期電影便與清末民初時(shí)期的中國(guó)社會(huì)思潮、文化生態(tài)和女性現(xiàn)實(shí)生存形成密切互動(dòng)。以“女性”為切入點(diǎn),去透視、觸摸歷史,與清末民初的中國(guó)展開(kāi)對(duì)話,這是本書(shū)期待達(dá)到的愿景。

徐雅寧 ·中國(guó)文化 ·22.3萬(wàn)字

喧鬧的騾子:留學(xué)生與中國(guó)現(xiàn)代文化
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作者選擇留學(xué)與中國(guó)現(xiàn)代文化的視角,重新審視中國(guó)文化現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換過(guò)程中一批舉足輕重的風(fēng)云人物,書(shū)寫(xiě)了一部以人物為中心的中國(guó)現(xiàn)代文化史;作者順著“騾子文化”這個(gè)具有深刻內(nèi)涵的比喻,為其重新建構(gòu)中國(guó)現(xiàn)代文化史開(kāi)辟了一條別樣的路徑。書(shū)稿首次明確闡釋“騾子文化”,并以此解釋留學(xué)生寫(xiě)作,從源頭上探討中國(guó)現(xiàn)代文化/文學(xué)的產(chǎn)生,屬開(kāi)創(chuàng)之作。作為一部文化論著,通過(guò)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文化起源之多元性的開(kāi)掘,拓展了留學(xué)生文化的空間,推進(jìn)了相關(guān)研究,同時(shí),也為中國(guó)現(xiàn)代文化研究提供令人眼睛為之一亮的新方法、新理念和新視域。從推動(dòng)中國(guó)社會(huì)走向現(xiàn)代化、中國(guó)文化思想現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的角度看,留學(xué)的意義和貢獻(xiàn),怎么估計(jì)也不會(huì)過(guò)分。然而,留學(xué)本是西方強(qiáng)勢(shì)文明在全世界擴(kuò)張的結(jié)果,而落實(shí)到中國(guó)這樣一個(gè)具有“超穩(wěn)定”精神結(jié)構(gòu)的農(nóng)業(yè)文明古國(guó),事情就變得格外尷尬和復(fù)雜。作者所描繪的“騾子喧鬧”及其相關(guān)癥候與病相,直到今天仍然沒(méi)有得到徹底改觀。此值“五四”新文化運(yùn)動(dòng)百周年,引導(dǎo)讀者從源頭上去探討中國(guó)現(xiàn)代文化/文學(xué)產(chǎn)生,思考和理解今天中國(guó)人的文化處境,并做出積極的反應(yīng)。

李兆忠 ·中國(guó)文化 ·22.1萬(wàn)字

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