河中王捕鱼机

本書梳理、研究中國民間戲曲的發(fā)展歷史。本項(xiàng)研究原是院重大課題“中國民間文學(xué)史”項(xiàng)目中的民間戲曲史部分。在中國民間文學(xué)的話語體系里，民間戲曲通常被稱為“小戲”。確實(shí)，中國古代民間戲曲作品，“小戲”、即短劇具有代表性，所以本書以民間小戲（短劇）為研究重心。全書從文學(xué)史上早期具有戲劇因素的文藝作品談起，從先秦至宋代，主要研究具有戲劇因素、且與民間文藝相關(guān)的作品，梳理考察在中國戲曲形成的過程中，具有戲劇因素的民間文藝的存在狀態(tài)、及其與后世民間戲曲的關(guān)系。“小戲”作為戲曲作品中的一類，興盛于明代中期，其流行一直延續(xù)到清末，有的戲今天仍在演出。本書的研究重點(diǎn)是明清兩代的小戲。本書從選材范圍、結(jié)構(gòu)方式，到研究內(nèi)容，都是一種探索，有創(chuàng)新意義，其中有的章節(jié)使用了新公布于世的材料，例如關(guān)于傳奇《兩生天》和《羅和做夢(mèng)》的關(guān)系的章節(jié)等。本書的出版，期望對(duì)民間戲曲史的研究有所拓展和推進(jìn)。

·36.3萬字

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新聲代變：紹興戲劇史

本書分生成編、沉潛編、風(fēng)行編和轉(zhuǎn)型編。紹興戲劇生成編梳理的是紹興遠(yuǎn)古的儺戲至隋唐歌舞、參軍戲之間的演變過程；兩宋至明隆慶年間，雜劇和南戲均呈如火如荼發(fā)展之勢(shì)，紹興戲劇似乎卻在積蓄等待爆發(fā)之力，是為紹興戲劇沉潛期；嘉靖年徐渭出，紹興戲劇蔚然大觀，“騷、雅沸騰”、又“風(fēng)流掩映”，紹興戲劇進(jìn)入演繹的勃發(fā)期和豐收期；清乾隆朝，紹興戲劇的發(fā)展悄然轉(zhuǎn)型，傳奇、雜劇創(chuàng)作和演出日趨式微，紹興亂彈、調(diào)腔、京劇、攤簧和20世紀(jì)初期興起的越劇卻日益興旺，成為主宰紹興戲劇發(fā)展的戲劇新潮流。

·35.5萬字

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看戲一得：吳小如戲曲隨筆

吳小如先生業(yè)余愛好之一就是欣賞京戲，2000年以來，已經(jīng)結(jié)集出版了70萬字的戲曲隨筆，我們選錄了其中的部分內(nèi)容，這些文章雖然篇幅短小，卻非捧場文字，褒貶取舍，多存良史遺風(fēng)。對(duì)戲曲的研究，一仍吳小如先生的治學(xué)風(fēng)格。

·21.3萬字

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走近語言表演

本書主要闡述關(guān)于語言表演學(xué)習(xí)的興趣培養(yǎng)方法，該專業(yè)在生活中的運(yùn)用。解析青少年在語言表演學(xué)習(xí)的不同階段會(huì)遇到的普遍問題及解決方案。非專業(yè)成人的語言表演學(xué)習(xí)及練習(xí)方法。語言表演與舞臺(tái)呈現(xiàn)的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)。語言表演技能在專業(yè)或非專業(yè)面試中和在專業(yè)賽事中的作品推薦及解析指導(dǎo)。

·9.7萬字

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中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程研究

本書就中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進(jìn)程進(jìn)行全面考察。主要從兩個(gè)方面構(gòu)建框架：一方面是劃分和考察1978—2018年40年資本化進(jìn)程經(jīng)歷的市場化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個(gè)階段，把握期間演進(jìn)的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系，以此形成第一、第二、第三章。另一方面是總結(jié)40年資本化進(jìn)程取得的成效和存在的問題，提出推動(dòng)進(jìn)一步發(fā)展的對(duì)策建議，并對(duì)新時(shí)代資本化進(jìn)程做出初步展望，以此形成第四、第五章、第六章、第七章。本書從“資本化進(jìn)程”觀察40年的發(fā)展，從市場化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三階段把握40年資本化進(jìn)程，揭示其由淺入深、不斷遞進(jìn)、螺旋式上升的邏輯進(jìn)程,在學(xué)術(shù)研究上填補(bǔ)了一項(xiàng)空白；從產(chǎn)業(yè)與資本的博弈入手進(jìn)行分析，指出經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的“雙效統(tǒng)一”是觀察中國電影“資本化進(jìn)程”的一個(gè)本質(zhì)性把握；研究方法上融合歷史學(xué)、金融學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)理論于一體。本書認(rèn)為，40年資本化進(jìn)程有力推動(dòng)了中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。進(jìn)入新時(shí)代，充分吸取資本化進(jìn)程呈現(xiàn)的正反兩個(gè)方面的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，黨對(duì)電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)將進(jìn)一步加強(qiáng)，資本市場配置資源的功能將更加充分，在把握和運(yùn)用金融杠桿的“度”上將更加精確，這必然將進(jìn)一步提升中國電影產(chǎn)業(yè)資本化的空間和質(zhì)量，推動(dòng)中國實(shí)現(xiàn)由電影大國向電影強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變。

·25.2萬字

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格薩爾史詩從說唱到戲劇演變研究

書稿以田野調(diào)查的形式和民族志的闡釋框架，觀察藏族史詩演述類型及其文本形態(tài)呈現(xiàn)出的多樣性，包括各大寺院與民間遺存的“格薩爾”說唱文本、說唱表演形式、樂舞、劇目、口傳藝人與文化習(xí)俗及其藝術(shù)特色等歷史變遷，從文化人類學(xué)視野將格薩爾藏戲演述與藏民族世代相傳的史詩相對(duì)照，甚至與傳統(tǒng)習(xí)俗相對(duì)照，闡釋藏族格薩爾史詩與戲劇發(fā)生、功能、發(fā)展及其演述形態(tài)、敘事模式之間的文本轉(zhuǎn)化，是口頭傳統(tǒng)與戲劇的互文與衍生，從而解釋了格薩爾史詩從說唱到戲劇表演的演變過程。

·22.3萬字

會(huì)員

京劇唱腔賞析

《戲曲音樂入門叢書：京劇唱腔賞析》共分五個(gè)部分，其內(nèi)容包括京劇劇種簡介、怎樣欣賞京劇唱腔、熟悉京劇唱腔的樂譜、京劇唱段賞析、京劇唱腔的托腔藝術(shù)。書中系統(tǒng)地介紹了各種不同流派的京劇唱腔。莊永平，中國音樂家協(xié)會(huì)上海分會(huì)、戲曲音樂學(xué)會(huì)會(huì)員、琵琶專業(yè)委員會(huì)會(huì)員、廣東音樂研究會(huì)會(huì)員、上海東方國樂團(tuán)副團(tuán)長。

·7.9萬字

會(huì)員

20世紀(jì)90年代以來韓國電影政策研究

自20世紀(jì)90年代末期開始，韓國電影憑借自身較高的完成度、豐富多樣的類型、富有魅力的演員以及能夠引起東方觀眾共鳴的題材為人們所稱道。這與20世紀(jì)90年代韓國電影政策的轉(zhuǎn)變有著密不可分的關(guān)系。本書嘗試突破傳統(tǒng)文化政策研究的二分法，多角度對(duì)20世紀(jì)90年代以來韓國電影政策的轉(zhuǎn)變與演進(jìn)、各階段主要特征及其產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)與文化效應(yīng)進(jìn)行系統(tǒng)性研究與分析，以探究韓國電影在20世紀(jì)90年代之后異軍突起的過程中電影政策發(fā)揮的重要作用。

·14萬字

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宋元戲曲史

《宋元戲曲史》是中國第一部系統(tǒng)研究戲曲發(fā)展史的專著。本書以宋﹑元兩朝為重點(diǎn)﹐征引歷代有關(guān)資料﹐說明戲曲從先秦兩漢時(shí)期一直到宋元時(shí)期的源流演變。王國維作為一代國學(xué)大師，該書是其在戲曲文藝方面所取得建樹的代表之作。

·10.3萬字

會(huì)員

傳承與新變：近代化進(jìn)程中的北京戲劇市場研究（1912—1937）

民國以降，北京戲劇在城市近代化的激蕩變革中承襲著傳統(tǒng)并吸納著新質(zhì)，形成了初步發(fā)展的戲劇市場體系。本書試圖通過對(duì)1912—1937年間戲劇市場的剖析，還原戲劇市場在行業(yè)結(jié)構(gòu)、基本業(yè)態(tài)、運(yùn)行機(jī)制、競爭態(tài)勢(shì)和管理體制等方面的基本面貌，并在共時(shí)性和歷時(shí)性的雙重視角下判定其發(fā)展階段及其轉(zhuǎn)型特征。北京戲劇市場的發(fā)展變遷，體現(xiàn)了近代化進(jìn)程中城市戲劇發(fā)展的普遍性歷史境遇和轉(zhuǎn)型特點(diǎn)，也彰顯出北京從帝都向地方性城市轉(zhuǎn)進(jìn)過程中的獨(dú)特發(fā)展脈絡(luò)和文化意蘊(yùn)。

·20.2萬字

會(huì)員

寫實(shí)與抒情：從粵語片到新浪潮（1949-1979）

香港電影素來充滿生機(jī)。它既海納外來元素，又將之融入本地民間，形成在國際影壇自成一格的獨(dú)特文化。此書從二十三篇專論著手，聚焦五十到七十年代的香港電影，細(xì)察其從倫理言情到心理探索、從傳統(tǒng)寫實(shí)到現(xiàn)代抒情的發(fā)展脈絡(luò)；并藉著回顧吳回、程剛、李鐵、李晨風(fēng)、左幾、楚原、唐書璇、陳韻文等多位杰出影人的文藝作品，探討他們?yōu)檫@三十年來香港電影所締造的文藝空間、人文風(fēng)景。本書作者并不欲以懷舊的態(tài)度，去將所有舊事情理想化，而是希望從資料入手，以更實(shí)在的方法，厘清一些過去因約定俗成的偏見或論述之欠缺而積存下來的誤解，將半世紀(jì)前香港電影的獨(dú)特性勾勒出來；從而突顯幾代電影人為建立本地文化孜孜不倦的努力，也向他們多年來源源不絕的創(chuàng)作，致以衷心敬意。

·17.3萬字

會(huì)員

顧曲麈談中國戲曲概論

吳梅是我國20世紀(jì)初著名的曲學(xué)家和戲劇史家，對(duì)曲律、制曲、度曲的研究與成就超越前人，理清了800年來戲劇史發(fā)展的脈絡(luò)，奠定了明清戲劇研究的基礎(chǔ)。本書選擇其曲學(xué)、戲劇史的代表作《顧曲麈談》與《中國戲曲概論》兩書，合并出版。

·13.5萬字

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社會(huì)變遷與性別呈現(xiàn)：中國當(dāng)代家庭倫理劇女性形象研究

本書旨在從影視文化的角度分析自《渴望》以來的中國當(dāng)代家庭倫理劇中的女性角色塑造。本書首先對(duì)女性形象在中國敘事文化中的歷史做了歷時(shí)性的梳理，為當(dāng)代家庭倫理劇的女性刻畫樹立了時(shí)間維度上的坐標(biāo)；在此基礎(chǔ)上，在當(dāng)代家庭倫理劇中，本文找到了三種女性之間的重要二元關(guān)系，即姐妹情誼、婆媳關(guān)系以及妻子和第三者的關(guān)系，并通過分析這些二元關(guān)系及其女性形象，把握家庭倫理電視劇對(duì)女性刻畫的共時(shí)性特征。

·12.2萬字

會(huì)員

揚(yáng)州評(píng)話發(fā)展史及海外影響

本書是關(guān)于國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——揚(yáng)州評(píng)話的最新研究成果，全書對(duì)揚(yáng)州評(píng)話的發(fā)展歷史，從表演、流派、書目、書場、聽眾等多個(gè)維度進(jìn)行宏觀的梳理和微觀的學(xué)術(shù)透視，同時(shí)關(guān)注了揚(yáng)州評(píng)話的海外影響，通過搜集與整理其海外影響的軌跡與成就，完成了揚(yáng)州評(píng)話傳播史的研究。全書材料豐富，視域?qū)掗煟瑢W(xué)術(shù)見解深刻，在多個(gè)方面有突破意義。

·29.6萬字

會(huì)員

影視藝術(shù)概論

《影視藝術(shù)概論》作為影視藝術(shù)的入門書，其內(nèi)容豐富而全面，從影視藝術(shù)史、影視語言到影視理論，為初學(xué)者提供了一個(gè)完整的知識(shí)框架。

·39.5萬字

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微電影拉片實(shí)錄與教程

學(xué)習(xí)微電影拍攝技巧，掌握微電影制作經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)微電影劇本創(chuàng)作，把微電影培訓(xùn)班的課程搬到自己的家里來，就是本書的目標(biāo)。做更好、更專業(yè)的微電影教材和微電影教程是我們團(tuán)隊(duì)的共同目標(biāo)。作者以37部經(jīng)典微電影、短片為藍(lán)圖，通過手繪和分鏡圖把影片還原于紙面，教會(huì)讀者學(xué)習(xí)、分析流行微電影的成功要素，從微電影的攝影、構(gòu)圖、節(jié)奏、大綱、敘事特色等角度給出具體的學(xué)習(xí)方法。影片分析課是每一位編導(dǎo)專業(yè)學(xué)生必上的課程，是學(xué)習(xí)電影、微電影創(chuàng)作，提高鑒賞水平和拓展創(chuàng)作思路的重要手段。無論對(duì)于想實(shí)現(xiàn)一個(gè)小小電影夢(mèng)的愛好者，還是有豐富經(jīng)驗(yàn)的職業(yè)導(dǎo)演，本書都是一部全面而易于理解的進(jìn)階指南。

·16萬字

會(huì)員

電視新聞播音主持創(chuàng)作藝術(shù)

播音主持是基于實(shí)踐的一種創(chuàng)作性的傳播活動(dòng)。本教材力圖密切結(jié)合一線實(shí)際，對(duì)電視播音主持的一般創(chuàng)作理念及創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行理論梳理，針對(duì)不同類別的電視播音主持創(chuàng)作總結(jié)其不同的創(chuàng)作特征及創(chuàng)作手段及方式方法，并提出切實(shí)可行的訓(xùn)練策略。

·29.4萬字

會(huì)員

故事大王表演能力訓(xùn)練（全彩版）

作者運(yùn)用多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，本著新、奇、特的教育觀點(diǎn)，根據(jù)孩子們的特點(diǎn)，將一些知識(shí)和思想道德觀念融入故事中，使本書具有很強(qiáng)的實(shí)用性和教育性。本書由故事大王的武功秘籍篇和故事大王表演能力訓(xùn)練兩部分組成。故事大王的武功秘籍篇對(duì)孩子通過講故事來鍛煉語言表達(dá)能力的重要性和如何講好一個(gè)故事進(jìn)行了闡述。故事大王表演能力訓(xùn)練部分含64個(gè)故事，每個(gè)故事都附有溫馨提示，就如何表演就行了表述。本書圖文混排，全彩印刷，每篇都配有富有童趣的插畫，形式活潑生動(dòng)。

·6.2萬字

會(huì)員

昆明城市戲劇新潮錄

本書針對(duì)云南話劇的總體樣貌，采擷云南院團(tuán)戲劇、校園戲劇、民間戲劇、庭院戲劇、邀請(qǐng)戲劇、節(jié)慶戲劇等多方面內(nèi)容，從專題角度，對(duì)云南話劇的現(xiàn)象和代表劇目進(jìn)行判斷和評(píng)價(jià)；同時(shí)本書保持涵蓋全國范圍的視野，關(guān)注近一時(shí)期北京、上海乃至海外等的代表性話劇，呈現(xiàn)中國話劇的整體樣貌。

·19.4萬字

會(huì)員

俄羅斯象征主義戲劇研究

本書分為上下兩編。上編討論俄羅斯象征主義戲劇的內(nèi)涵，考察象征主義戲劇的思想淵源及其在理論建構(gòu)和文本創(chuàng)作層面的探索，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)俄羅斯象征主義戲劇的藝術(shù)世界。下編論述俄羅斯象征主義戲劇的外延，即影響和當(dāng)代價(jià)值，旨在引導(dǎo)讀者跳出象征主義戲劇的世界，重新審視20世紀(jì)這一戲劇流派在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)外所體現(xiàn)的價(jià)值。

·23.2萬字

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戲劇藝術(shù)

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