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本書是“諾頓音樂斷代史”系列之一，通過周密詳實的史實論述了中世紀音樂的發(fā)展背景及音樂特征。作為本系列圖書的開篇，本書以深入地道的音樂剖徐和視野廣闊的文化詮釋，奠定了“諾頓音樂斷代史”在音樂學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域中的權(quán)威地位！本書亦屬于美國研究生中世紀音樂課程的必修教材之列。本書長期以來是都西方音樂學(xué)界有關(guān)歐洲中世紀音樂的標準論著，資料豐富、條理清晰，基本上概括了這一研究領(lǐng)域的全貌。

·47.8萬字

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南宋理學(xué)家的書畫理論與詩學(xué)思想

南宋時期精于書畫、詩文的理學(xué)家逐漸增多，如胡寅、張栻、朱熹、陸九淵、楊簡、袁燮、真德秀、魏了翁等皆是德藝雙馨之人。他們有意識地將理學(xué)觀物思想、格物致知精神與心性修養(yǎng)功夫貫徹于“游藝”之學(xué)，力求做到致性理之廣大而盡藝術(shù)之精微，從而提出了大量別具一格的書畫、詩文理論。他們的書畫觀念與詩學(xué)理論構(gòu)成了具有理學(xué)底蘊和共同審美取向的文藝思想。本書主要運用跨學(xué)科研究和文藝思想史的方法理念，對南宋理學(xué)家的書畫理論與詩學(xué)思想作了系統(tǒng)深入的會通研究，同時注意探討中國思想文化中“道”與“藝”的關(guān)系演變以及古代士人“游于藝”的精神傳統(tǒng)等問題，以期為中國文藝理論建設(shè)提供具有民族特色的思想資源。

·41.7萬字

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二十世紀音樂：現(xiàn)代歐美音樂風(fēng)格史

此書以豐富而詳實的內(nèi)容，巧妙地追溯了二十世紀藝術(shù)音樂的眾多流派。作者的探討從馬勒、理查·施特勞斯和德彪西這類標志性的人物開始，接著涉及了查爾斯·艾夫斯和沃恩斯·威廉斯為代表的民族主義運動，勛伯格、貝爾格、韋伯恩和法國六人團所體現(xiàn)的哲性運動，以及自成一體的巨人如巴托克和斯特拉文斯基。此外，對于各類“主義”——序列主義、簡約主義、偶然主義、新浪漫主義和多元主義，也都做了清晰地闡釋。本卷分為三個部分——超越調(diào)性：從1900年到第一次世界大戰(zhàn)；重構(gòu)與新體系：兩次世界大戰(zhàn)之間；創(chuàng)新與分裂：從第二次世界大戰(zhàn)至今。每一部分開頭都單列一章介紹當時的社會與思想環(huán)境，這是理解那時音樂現(xiàn)象必不可少的背景。

·41.1萬字

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明清印章款識文獻研究

本書以明清印章款識文獻為研究對象，是教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項目“明清印章款識中的印學(xué)文獻整理與研究”（15YJA760001）的最終研究成果。關(guān)于明清印學(xué)中的款識文獻的整理和類編，國內(nèi)外迄今還沒有形成系統(tǒng)性的研究成果，本書無論是在研究內(nèi)容還是在研究方法、成果結(jié)構(gòu)、資料運用、觀點論述等方面，都有很多的創(chuàng)新。在研究方法上，本書打破學(xué)科界限，綜合運用了歷史學(xué)、文獻學(xué)、藝術(shù)學(xué)等學(xué)科的理論和方法，對于豐富明清印學(xué)理論具有重要價值。

·39.9萬字

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東方服飾研究

《東方服飾研究》以東方服飾設(shè)計審美為主題，從設(shè)計、審美、文獻三個角度，運用以文釋圖、以圖證史、文圖互證的研究手段，結(jié)合文獻學(xué)、考古學(xué)、人類學(xué)、社會學(xué)、圖像學(xué)、結(jié)構(gòu)學(xué)、設(shè)計學(xué)等相關(guān)學(xué)科的研究方法，探討了東方服飾設(shè)計審美的特性以及形成這種特性的原因，闡明了東方文化的構(gòu)成模式、東方人的文化精神與著裝理念，并對東方服飾設(shè)計的紋樣內(nèi)涵、物質(zhì)基礎(chǔ)、成型要素、色彩理念做出了科學(xué)的探究，尤其是對東方服飾設(shè)計的審美對象、審美價值以及西方著裝理念對東方服飾審美觀的影響進行了翔實的分析，填補了東方服飾藝術(shù)研究的一項空白。

·38.8萬字

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江湖叢談（注音注釋插圖本）

《江湖叢談》可謂一本不可多得的奇書。它是我國現(xiàn)存僅有的一部全面介紹江湖行當、行話和內(nèi)幕的書。作者是已故評書大家連闊如。20世紀30年代，他以云游客的筆名，在北平《時言報》發(fā)表長篇連載《江湖叢談》。1938年由時言報社結(jié)集出版，共三集。這本書除了介紹北平天橋、天津三不管等地的變遷以及藝人小傳、藝人生活狀況外，還以大量的篇幅著重記述和揭露了清末至20世紀30年代這一時期江湖行當?shù)膬?nèi)幕以及危害社會的種種騙術(shù)，勸誡人們不要貪便宜上當受騙。

·37萬字

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中國民間小戲史論

本書梳理、研究中國民間戲曲的發(fā)展歷史。本項研究原是院重大課題“中國民間文學(xué)史”項目中的民間戲曲史部分。在中國民間文學(xué)的話語體系里，民間戲曲通常被稱為“小戲”。確實，中國古代民間戲曲作品，“小戲”、即短劇具有代表性，所以本書以民間小戲（短劇）為研究重心。全書從文學(xué)史上早期具有戲劇因素的文藝作品談起，從先秦至宋代，主要研究具有戲劇因素、且與民間文藝相關(guān)的作品，梳理考察在中國戲曲形成的過程中，具有戲劇因素的民間文藝的存在狀態(tài)、及其與后世民間戲曲的關(guān)系。“小戲”作為戲曲作品中的一類，興盛于明代中期，其流行一直延續(xù)到清末，有的戲今天仍在演出。本書的研究重點是明清兩代的小戲。本書從選材范圍、結(jié)構(gòu)方式，到研究內(nèi)容，都是一種探索，有創(chuàng)新意義，其中有的章節(jié)使用了新公布于世的材料，例如關(guān)于傳奇《兩生天》和《羅和做夢》的關(guān)系的章節(jié)等。本書的出版，期望對民間戲曲史的研究有所拓展和推進。

·36.3萬字

誰在收藏中國：美國尋獲亞洲藝術(shù)珍寶百年記

在過去的兩個世紀中，西方來到中國，從洞窟、宮殿和畫商的密室里搜刮藝術(shù)珍品，盜走了雕塑、家具、瓷器、書畫等大量國寶。敦煌壁畫、龍門石窟、昭陵六駿……這些稀世珍寶現(xiàn)存何處？在盜寶者中，除了臭名昭著的斯坦因、華爾納、盧芹齋，還有哪些鮮為人知的“幕后黑手”？兩位作者通過查閱私人文件、歷史檔案，以及主要人物的回憶錄，詳細敘述了從鴉片戰(zhàn)爭到1949年這段時期，以美國人為首的西方收藏家是如何想方設(shè)法獲得中國藝術(shù)品的一段歷史，這些文物最終催生了中國古董市場在歐美的蓬勃發(fā)展，也激發(fā)了中國人依靠藝術(shù)市場促使國寶回歸的努力。

·35.6萬字

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新聲代變：紹興戲劇史

本書分生成編、沉潛編、風(fēng)行編和轉(zhuǎn)型編。紹興戲劇生成編梳理的是紹興遠古的儺戲至隋唐歌舞、參軍戲之間的演變過程；兩宋至明隆慶年間，雜劇和南戲均呈如火如荼發(fā)展之勢，紹興戲劇似乎卻在積蓄等待爆發(fā)之力，是為紹興戲劇沉潛期；嘉靖年徐渭出，紹興戲劇蔚然大觀，“騷、雅沸騰”、又“風(fēng)流掩映”，紹興戲劇進入演繹的勃發(fā)期和豐收期；清乾隆朝，紹興戲劇的發(fā)展悄然轉(zhuǎn)型，傳奇、雜劇創(chuàng)作和演出日趨式微，紹興亂彈、調(diào)腔、京劇、攤簧和20世紀初期興起的越劇卻日益興旺，成為主宰紹興戲劇發(fā)展的戲劇新潮流。

·35.5萬字

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中國聲樂藝術(shù)史

中國聲樂藝術(shù)有源遠流長的歷史，作為民族聲樂藝術(shù)不僅有絢麗多姿的藝術(shù)形態(tài)，還創(chuàng)造了豐富多彩的聲腔體系。本書以漢民族的聲樂發(fā)展為主干內(nèi)容，并深入到多民族聲樂的共性特征為支干，既從總體上概括出中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展源流，并從中國民歌史、中國音樂史、中國戲曲史、中國歌劇史、中國曲藝史中梳理出民族聲樂的相關(guān)內(nèi)容。全書共分十章，按歷史年代分目，做到綱舉目張，源清史順。為中國聲樂教育與相關(guān)學(xué)科和建設(shè)，提供一部觀點鮮明、論理曉暢的中國聲樂藝術(shù)史的專著。本書主要由遠古時期聲樂藝術(shù)、先秦歌舞藝術(shù)、漢代、唐代、宋代、元代、明代、清代聲樂藝術(shù)以及近現(xiàn)代聲樂藝術(shù)和當代聲樂藝術(shù)等章節(jié)組成。

·34.5萬字

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阮義忠談藝錄（套裝共三冊）

★攝影家阮義忠的三堂創(chuàng)作課；★攝影改變他，他改變世界；★“啟蒙者與拓荒者”寫給青年攝影人的創(chuàng)作秘籍；★收錄百余幅經(jīng)典攝影作品，藝術(shù)愛好者不可錯過的盛宴。2020年，七十歲的阮義忠先生站在人生新的起跑點上。像一臺永動機，仍然不斷進取。位于故鄉(xiāng)宜蘭的“阮義忠臺灣故事館”定期以對話形式展覽名家攝影作品，兩年一度的“阮義忠攝影人文獎”不斷發(fā)掘有潛質(zhì)的攝影家。而《阮義忠談藝錄》中，有足以填補藝術(shù)史空白的書信訪談，有成書于二十多年前的真摯探討，這一套“不止于攝影”的多維度藝術(shù)手冊，跨越了攝影、建筑、繪畫、音樂等領(lǐng)域，把這一切都融合在一起，提供一種富于人文情懷的看世界的方法：把外界和自身經(jīng)歷相互點亮，變成屬于自己的烙印。三本書從不同角度切入，跨越攝影、繪畫、音樂、建筑等眾多領(lǐng)域，讓讀者走近攝影作品背后的阮義忠，感受生活美學(xué)、文字的溫度和字里行間的人文情懷。書中收錄百余幅經(jīng)典攝影作品，每一幀圖片都經(jīng)過精修，清晰度和層次感都有極大改善，是一場藝術(shù)愛好者不可錯過的視覺盛宴。

·32.5萬字

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電影藝術(shù)觀念

《電影藝術(shù)觀念》是一部全面闡述世界電影藝術(shù)觀念的著作，其顯著特色在于將權(quán)威的電影學(xué)術(shù)理論與生動的電影藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合在一起，將清晰的電影歷史脈絡(luò)與鮮明的電影藝術(shù)家個性結(jié)合在一起，將獨特的電影藝術(shù)表達與多元的國際社會文化及哲學(xué)美學(xué)背景結(jié)合在一起，打通學(xué)術(shù)性與實踐性之間的壁壘，形成一種深入淺出、雅俗共賞的寫作風(fēng)格，讓讀者在輕松閱讀之中汲取電影藝術(shù)素養(yǎng)。《電影藝術(shù)觀念》是一部電影藝術(shù)理論著作（涉及好萊塢經(jīng)典敘事體系、蒙太奇、長鏡頭、現(xiàn)代及后現(xiàn)代電影觀念），又不乏對電影藝術(shù)家進行的創(chuàng)作個案研究（涉及格里菲斯、愛森斯坦、奧森·威爾斯、戈達爾、伯格曼和科波拉等電影藝術(shù)大師），它還可以被當作一本風(fēng)格獨特的世界電影史（涉及類型電影、先鋒派、紀錄電影、新現(xiàn)實主義、“新浪潮”、新好萊塢和獨立電影等重要流派）。

·31.5萬字

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戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)

本書是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實踐三個“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識，既注重知識性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問題。面向大、中學(xué)生，戲劇影視從業(yè)人員，以及愛好文學(xué)、戲劇的廣大讀者，幫助他們學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)理論和相關(guān)知識。此次進行了全書的修訂，吸收了新的研究成果，更有針對性，如加大了戲劇教育一講的比重等，注重實踐性，更適應(yīng)藝術(shù)院校的教學(xué)需要。

·30.3萬字

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舞之門：門文元舞蹈文論集

《舞之門:門文元舞蹈文論集》由門文元著。《舞之門:門文元舞蹈文論集》關(guān)鍵詞：舞蹈藝術(shù)、文集。《舞之門:門文元舞蹈文論集》由上海盛通時代印刷有限公司印訂。《舞之門:門文元舞蹈文論集》開本787×10921／16。《舞之門:門文元舞蹈文論集》為2016年12月第1版。《舞之門:門文元舞蹈文論集》內(nèi)容包括：著述、藝評、風(fēng)范共三部分。

·30.3萬字

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清代碑學(xué)研究

本書是關(guān)于清代碑學(xué)之興起、演變以及對后世影響等問題的觀察與研究。作者首先從傳統(tǒng)帖學(xué)與早期碑學(xué)之異同出發(fā)，梳理了以鄧石如、阮元為代表的碑派學(xué)者的理論與實踐，并指出其與傳統(tǒng)帖學(xué)迥異的審美取向。其次，作者將阮元書學(xué)南北之說，康有為書學(xué)的今學(xué)、古學(xué)問題的研究放置于清代學(xué)術(shù)的大背景之中進行考察，如阮元書學(xué)與乾嘉金石學(xué)、考據(jù)學(xué)之關(guān)系，康有為今學(xué)、古學(xué)之說與晚清今文經(jīng)學(xué)之關(guān)系等問題，這既是對清代學(xué)術(shù)史的延伸與補充，又是對清代書法史的夯實與深化，因而具有學(xué)術(shù)史與藝術(shù)史的雙重意義。此外，作者關(guān)于晉帖、唐碑、歐陽詢、顏真卿以及篆分遺意等問題的研究都從不同視角揭示了清代碑學(xué)的旨趣與實質(zhì)，這種全方位、多角度的考察與研究都使本書更加詳實，深入。

·29.8萬字

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偉大的電影3

《偉大的電影3》是世界知名影評人羅杰·伊伯特“偉大的電影”系列的完結(jié)篇。在本書出版十六個月之后，他永遠地離開了我們。書中收錄的100篇影評，被作者視為構(gòu)成“偉大的電影”框架的最后基石，也見證了伊伯特如何在人生的最后階段重啟隔周一次的影評寫作。在追問“究竟什么樣的電影，才稱得上偉大”的過程中，伊伯特重溫了伯格曼的四部經(jīng)典，重拾對喜劇電影興致，甚至對一些爭議作品重新下了判斷。入木三分的驚鴻一瞥帶來了更深的愉悅和更大的反思。

·29.4萬字

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戲劇藝術(shù)十五講

《戲劇藝術(shù)十五講》是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實踐三個“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識。既注重知識性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問題；既追求盡可能通俗化的表達方式，又保持著學(xué)術(shù)性、系統(tǒng)性的特征和語言風(fēng)格。同時，作者盡力將古今中外戲劇藝術(shù)融為一體進行開放性、多元化的闡述，并將最新研究成果“糅”進質(zhì)樸的敘述之中，以幫助讀者提高自身的人文素養(yǎng)，提高戲劇審美以至戲劇創(chuàng)作的水平。

·28.2萬字

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光與影的世界：歌德與視覺藝術(shù)

色彩是光的陰影，視覺藝術(shù)是歌德思考與理解世界的一種方式。這是一本關(guān)于歌德與視覺藝術(shù)關(guān)系的人物評傳，采用編年史的寫作方式，追溯歌德藝術(shù)探索的一生。本書以解析歌德藝術(shù)觀念為主，特別是他在《色彩理論》中提出的極性觀念，這是理解歌德思維方式的密鑰，從中可以發(fā)現(xiàn)歌德是如何將視覺藝術(shù)、科學(xué)與文學(xué)融合為一個有機整體的秘密。本書的寫作廣泛參考了英語世界歌德研究學(xué)者的成果，希望對喜愛歌德的讀者有啟發(fā)和參考的意義。

·27.2萬字

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中國工藝美術(shù)雕塑器物圖解詞典

由王其鈞編著的《中國工藝美術(shù)雕塑器物圖解詞典/圖解詞典系列叢書》以圖解詞典的形式，系統(tǒng)匯集了中國工藝美術(shù)雕塑及器物方面的詞條，進行細致到位的解讀。為讀者查考、檢索提供了極大的便捷，幫助讀者更輕松地查閱相關(guān)知識，學(xué)習(xí)、研究和欣賞中國工藝美術(shù)。本書插圖精美，作者以嚴謹?shù)膽B(tài)度，并付出巨大的精力，徒手繪制了圖解詞典中大部分的插圖，每幅插圖如一幅美術(shù)作品，有較強的欣賞性，具有較高的藝術(shù)價值。

·26.8萬字

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自然的親證：嘯音與樂詩研究

一部動人的華夏嘯史就是一部輝煌的華夏詩史。從穹廬民族的自然歌唱，到士林精英們的嗜嘯成風(fēng)以及中國文學(xué)的一種特殊的音樂意象的生成，從薩滿的歡歌到佛門釋子的轉(zhuǎn)讀和道教黃冠的秘術(shù)，長嘯成為連接游牧文明與農(nóng)耕文明的紐帶，成為兼容儒釋道多元文化的藝術(shù)法寶，成為華夏文明的藝術(shù)聲音載體。長嘯的魅力就在于它是一種文化中的音樂和一種音樂中的文化，由此我們能夠發(fā)現(xiàn)音樂是如何書寫并表征歷史的。換言之，長嘯在我國文化史上實際上構(gòu)成了另一種歷史書寫方式——其本質(zhì)乃是音樂形態(tài)的詩史亦即精神史。本書以音樂學(xué)為中心，結(jié)合文學(xué)、民族學(xué)、宗教學(xué)、藝術(shù)學(xué)和哲學(xué)等領(lǐng)域的專業(yè)知識，對我國古代的長嘯藝術(shù)史進行了全面深入的研究，對基本文獻進行了梳理。本書研討的核心是樂人之嘯和詩人之嘯，兼論釋道之嘯，實現(xiàn)了對華夏嘯史的文化還原，既有學(xué)術(shù)性，也有趣味性。

·26.2萬字

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