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凝固的美
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凝固的美

本書(shū)以優(yōu)美洗練的文字，分十八個(gè)主題對(duì)中西方經(jīng)典雕塑進(jìn)行比較，揭示其異同，并特別從宗教、文化、社會(huì)背景以及雕塑者個(gè)人風(fēng)格等方面分析造成東西方雕塑差異的原因。本書(shū)配有大量精美圖片，形式活潑生動(dòng)，圖文并茂，集學(xué)術(shù)性與可讀性于一體，適合專業(yè)院校師生和普通讀者閱讀。

丁方 ·雕塑 ·10.9萬(wàn)字

攝影美學(xué)七問(wèn)（阮義忠談藝錄II）
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攝影美學(xué)七問(wèn)（阮義忠談藝錄II）

★攝影人阮義忠代表作，探討攝影本質(zhì)，華人攝影啟蒙書(shū)；★陳丹青、顧錚、呂楠力薦；★專訪臺(tái)灣清華大學(xué)教授陳傳興、著名建筑師及建筑學(xué)家漢寶德、臺(tái)灣重量級(jí)小說(shuō)家黃春明?！稊z影美學(xué)七問(wèn)》為著名攝影家阮義忠的代表作品，與《當(dāng)代攝影大師》、《當(dāng)代攝影新銳》一同被視為華人世界的攝影啟蒙書(shū)。享有“世界攝影之于中國(guó)的啟蒙者和傳道者”之名的攝影家阮義忠，于上世紀(jì)八十年代，花一年時(shí)間訪談陳傳興、漢寶德、黃春明三人，以談話集的方式展開(kāi)對(duì)攝影美學(xué)的深度思辨，探討了攝影的本質(zhì)，攝影人如何去“看”和“感”。三位受訪者——臺(tái)灣清華大學(xué)教授陳傳興、著名建筑師及建筑學(xué)家漢寶德、臺(tái)灣重量級(jí)小說(shuō)家黃春明，皆為攝影“圈外人”，在其專業(yè)領(lǐng)域享有盛譽(yù)，他們的看法拓寬了攝影藝術(shù)的文化視野，也為攝影在人文地圖中的定位提供了更準(zhǔn)確的坐標(biāo)。本書(shū)收錄世界攝影大師的經(jīng)典作品近八十幅，與文字內(nèi)容相呼應(yīng)，并配有阮義忠親自撰寫(xiě)的圖片說(shuō)明。是最生動(dòng)的攝影啟蒙書(shū)，也是難能可貴的影集珍藏書(shū)。

阮義忠 ·攝影 ·8.6萬(wàn)字

想見(jiàn) 看見(jiàn) 聽(tīng)見(jiàn)（阮義忠談藝錄I）
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想見(jiàn) 看見(jiàn) 聽(tīng)見(jiàn)（阮義忠談藝錄I）

阮義忠第一本個(gè)人隨筆集，讓文字與影像發(fā)生奇妙反應(yīng)，將自己的人生底片一一顯影。有“世界攝影之于中國(guó)的啟蒙者與傳道者”之譽(yù)的著名攝影家阮義忠，三十年來(lái)第一本個(gè)人隨筆集。以真摯雋永之筆，回顧他攝影藝術(shù)生命中所有的“想見(jiàn)，看見(jiàn)，聽(tīng)見(jiàn)”。第一章“想見(jiàn)”，懷念故鄉(xiāng)風(fēng)土、童年往事、異族民情，歷數(shù)自己從一個(gè)宜蘭鄉(xiāng)村木匠家的孩子走上攝影之路的來(lái)龍去脈，濃縮了臺(tái)灣社會(huì)的歷史變遷與不同人群的生存景象；第二章“看見(jiàn)”，介紹方大曾、莊靈、呂楠等華人攝影師及其作品，以他始終行于時(shí)代之先的藝術(shù)眼光和文化敏感，捕捉這些暫時(shí)并不為人所熟知的攝影天才之靈光；第三章“聽(tīng)見(jiàn)”，是“非主流”的書(shū)評(píng)與樂(lè)評(píng)，藉由書(shū)籍與音樂(lè)，追溯自己與創(chuàng)作者的緣分，從“詩(shī)人搖滾歌手”科恩，到瑞士攝影大師羅伯弗蘭克，書(shū)寫(xiě)?yīng)氁粺o(wú)二的“私人藝術(shù)史”。本書(shū)同時(shí)收錄近50幅阮義忠攝影作品及方大曾、呂楠等著名攝影家的代表作品，讀者可從中一窺“攝影教父”鏡頭背后的故事，與其拍攝的黑白影像相互映襯，圖文共賞，構(gòu)成一部完整的生命之旅。

阮義忠 ·攝影 ·11.7萬(wàn)字

阮義忠談藝錄（套裝共三冊(cè)）
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阮義忠談藝錄（套裝共三冊(cè)）

★攝影家阮義忠的三堂創(chuàng)作課；★攝影改變他，他改變世界；★“啟蒙者與拓荒者”寫(xiě)給青年攝影人的創(chuàng)作秘籍；★收錄百余幅經(jīng)典攝影作品，藝術(shù)愛(ài)好者不可錯(cuò)過(guò)的盛宴。2020年，七十歲的阮義忠先生站在人生新的起跑點(diǎn)上。像一臺(tái)永動(dòng)機(jī)，仍然不斷進(jìn)取。位于故鄉(xiāng)宜蘭的“阮義忠臺(tái)灣故事館”定期以對(duì)話形式展覽名家攝影作品，兩年一度的“阮義忠攝影人文獎(jiǎng)”不斷發(fā)掘有潛質(zhì)的攝影家。而《阮義忠談藝錄》中，有足以填補(bǔ)藝術(shù)史空白的書(shū)信訪談，有成書(shū)于二十多年前的真摯探討，這一套“不止于攝影”的多維度藝術(shù)手冊(cè)，跨越了攝影、建筑、繪畫(huà)、音樂(lè)等領(lǐng)域，把這一切都融合在一起，提供一種富于人文情懷的看世界的方法：把外界和自身經(jīng)歷相互點(diǎn)亮，變成屬于自己的烙印。三本書(shū)從不同角度切入，跨越攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、建筑等眾多領(lǐng)域，讓讀者走近攝影作品背后的阮義忠，感受生活美學(xué)、文字的溫度和字里行間的人文情懷。書(shū)中收錄百余幅經(jīng)典攝影作品，每一幀圖片都經(jīng)過(guò)精修，清晰度和層次感都有極大改善，是一場(chǎng)藝術(shù)愛(ài)好者不可錯(cuò)過(guò)的視覺(jué)盛宴。

阮義忠 ·攝影 ·32.5萬(wàn)字

中外經(jīng)典聲樂(lè)作品選集（上下冊(cè)）
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中外經(jīng)典聲樂(lè)作品選集（上下冊(cè)）

本書(shū)共收錄中外聲樂(lè)作品100首，中國(guó)曲目與外國(guó)曲目各50首。流傳的經(jīng)典曲目與優(yōu)秀的新作是本書(shū)的兩大來(lái)源，包括中外藝術(shù)歌曲、歌劇詠嘆調(diào)、音樂(lè)劇、少量民歌及民歌改編的曲目。從結(jié)構(gòu)上盡量注重難易程度的協(xié)調(diào)、各聲部的均衡以及較全面的歌曲體裁形式，既考慮了舞臺(tái)表演的藝術(shù)性，又尊重聲樂(lè)教學(xué)的選曲特點(diǎn)。本書(shū)所選曲目都極富表現(xiàn)力，對(duì)部分經(jīng)典音樂(lè)劇選曲的選擇，意在提示聲樂(lè)學(xué)習(xí)者可進(jìn)行更多聲樂(lè)藝術(shù)表演的嘗試?！案璩?xùn)練及表演箴言”均來(lái)自中外著名聲樂(lè)教育家及優(yōu)秀表演藝術(shù)家的金玉良言，體現(xiàn)在他們的教學(xué)、表演及日常對(duì)話中，且通俗易懂；讀到它，就猶如讀到了若干聲樂(lè)理論的書(shū)籍。希望對(duì)人們認(rèn)識(shí)與理解聲樂(lè)藝術(shù)具有積極的作用。

李雪梅 ·音樂(lè) ·9011字

戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)
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戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)

本書(shū)是在大學(xué)戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實(shí)踐三個(gè)“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識(shí)，既注重知識(shí)性、趣味性、普及性，又不忽視學(xué)科前沿的重要問(wèn)題。面向大、中學(xué)生，戲劇影視從業(yè)人員，以及愛(ài)好文學(xué)、戲劇的廣大讀者，幫助他們學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)理論和相關(guān)知識(shí)。此次進(jìn)行了全書(shū)的修訂，吸收了新的研究成果，更有針對(duì)性，如加大了戲劇教育一講的比重等，注重實(shí)踐性，更適應(yīng)藝術(shù)院校的教學(xué)需要。

董健 馬俊山 ·戲劇藝術(shù) ·30.3萬(wàn)字

蒲華（大家·丹青）
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蒲華（大家·丹青）

蒲華、虛谷、吳昌碩與任伯年合稱“海派四杰”。蒲華善花卉、山水，尤擅畫(huà)竹，有“蒲竹”之譽(yù)。其書(shū)法淳厚多姿；其畫(huà)燥潤(rùn)兼施，蒼勁嫵媚，風(fēng)韻清健。他的寫(xiě)意花卉，多作梅、蘭、竹、菊、荷花等，或畫(huà)秋菊凌霜，或?qū)懩?，一竿?shù)枝，挺立直上，或作虬枝老梅，繁花怒放。本書(shū)精選蒲華存世花鳥(niǎo)、山水繪畫(huà)精品60余幅，對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是臨習(xí)、欣賞的最佳范本。

《大家·丹青》編委會(huì) ·繪畫(huà) ·2032字

任伯年（大家·丹青）
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任伯年（大家·丹青）

任伯年是我國(guó)近代的杰出畫(huà)家，是海上畫(huà)派中的佼佼者。任伯年的繪畫(huà)發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西畫(huà)的速寫(xiě)、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)早年以工筆見(jiàn)長(zhǎng)，后吸取惲壽平的沒(méi)骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫(xiě)意法，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫(xiě)、明快溫馨的格調(diào)。本書(shū)精選任伯年存世花鳥(niǎo)、人物繪畫(huà)精品60余幅，對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是臨習(xí)、欣賞的最佳范本。

《大家·丹青》編委會(huì) ·繪畫(huà) ·3150字

陳淳（大家·丹青）
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陳淳（大家·丹青）

陳淳，字道復(fù)，號(hào)“白陽(yáng)”，又號(hào)“白陽(yáng)山人”，明代著名書(shū)畫(huà)家。在繪畫(huà)史上，陳淳與徐渭并稱為“白陽(yáng)、青藤”，陳淳的繪畫(huà)屬文人雋雅一路，擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞；其山水，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。他的潑墨之功，往往見(jiàn)于所畫(huà)煙云之中。他是繼沈周、唐寅之后對(duì)水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫(huà)家。本書(shū)精選陳淳存世花鳥(niǎo)、山水繪畫(huà)精品60余幅，對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是臨習(xí)、欣賞的最佳范本。

《大家·丹青》編委會(huì) ·繪畫(huà) ·2196字

石濤（大家·丹青）
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石濤（大家·丹青）

石濤是中國(guó)繪畫(huà)史上屈指可數(shù)的偉大人物之一，他的藝術(shù)主張和繪畫(huà)實(shí)踐對(duì)后世產(chǎn)生了重要影響，也為中國(guó)畫(huà)向近、現(xiàn)代的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。其所作山水、花鳥(niǎo)、人物、走獸無(wú)不精擅且富有新意。石濤的作品表現(xiàn)手法富于變化，又能做到和諧統(tǒng)一，有著自己獨(dú)特的風(fēng)格特色。石濤是一個(gè)僧人，他從禪門(mén)轉(zhuǎn)入畫(huà)道，因而他的畫(huà)風(fēng)似有一種超凡脫俗的意境。本書(shū)精選石濤存世花鳥(niǎo)、山水繪畫(huà)精品60余幅，對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是臨習(xí)、欣賞的最佳范本。

《大家·丹青》編委會(huì) ·繪畫(huà) ·3157字

張大千（大家·丹青）
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張大千（大家·丹青）

張大千是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的潑墨大家。其畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”。本書(shū)精選張大千存世花鳥(niǎo)、山水繪畫(huà)精品60余幅，對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是臨習(xí)、欣賞的最佳范本。

《大家·丹青》編委會(huì) ·繪畫(huà) ·2139字

捕捉永恒（風(fēng)光攝影在路上）
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捕捉永恒（風(fēng)光攝影在路上）

《風(fēng)光攝影在路上》叢書(shū)選取中國(guó)知名的風(fēng)光攝影家進(jìn)行風(fēng)光攝影實(shí)戰(zhàn)指導(dǎo)，揭示風(fēng)光攝影佳作背后的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作背景、運(yùn)用技法等，帶你一窺風(fēng)光攝影創(chuàng)作的奧秘。書(shū)中既有精彩的風(fēng)光攝影作品，也有一針見(jiàn)血的文字解讀，并附有翔實(shí)的拍攝數(shù)據(jù)，可以給予風(fēng)光攝影愛(ài)好者啟發(fā)。風(fēng)光攝影愛(ài)好者可以在書(shū)中發(fā)現(xiàn)名家是如何觀察場(chǎng)景并發(fā)現(xiàn)值得一拍的畫(huà)面的，是如何解決實(shí)際拍攝過(guò)程中遇到的難點(diǎn)、痛點(diǎn)的，從而切實(shí)提升拍攝技術(shù)，并且通過(guò)體會(huì)名家的創(chuàng)作思想，在風(fēng)光攝影上更上層樓。

曾令洪 ·攝影 ·2.2萬(wàn)字

構(gòu)圖與取舍（攝影必修課）
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構(gòu)圖與取舍（攝影必修課）

“攝影必修課”叢書(shū)旨在撥開(kāi)攝影看似簡(jiǎn)單的外表，將其內(nèi)核呈現(xiàn)在讀者面前，幫助讀者獲得對(duì)攝影的清晰理解，并掌握攝影這門(mén)語(yǔ)言?！稑?gòu)圖與取舍》從攝影構(gòu)圖的原理和法則入手，細(xì)致講解了視覺(jué)中心、黃金分割、點(diǎn)、線、面、形狀、結(jié)構(gòu)、圖案、透視、前景、背景、對(duì)比、紋理、節(jié)奏、留白等各種構(gòu)圖要領(lǐng)，貫穿其中的是取舍的重要理念和方法。無(wú)論是攝影初學(xué)者還是想在攝影上更進(jìn)一步的人，都能在書(shū)中找到具有參考性和啟發(fā)性的內(nèi)容。

李東遙 ·攝影 ·5.7萬(wàn)字

審美與表現(xiàn)（攝影必修課）
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審美與表現(xiàn)（攝影必修課）

“攝影必修課”叢書(shū)旨在撥開(kāi)攝影看似簡(jiǎn)單的外表，將其內(nèi)核呈現(xiàn)在讀者面前，幫助讀者獲得對(duì)攝影的清晰理解，并掌握攝影這門(mén)語(yǔ)言。《審美與表現(xiàn)》從攝影師作為審美主體和拍攝對(duì)象作為審美客體入手，細(xì)致講解了攝影師應(yīng)具備的素養(yǎng)，如學(xué)習(xí)、自省、圖像分析、審美認(rèn)知、攝影意識(shí)、創(chuàng)意積累、靈感捕獲等，以及對(duì)常見(jiàn)攝影題材的認(rèn)識(shí)和處理手法。無(wú)論是攝影初學(xué)者還是想在攝影上更進(jìn)一步的人，都能在書(shū)中找到具有參考性和啟發(fā)性的內(nèi)容。

李沐熙 ·攝影 ·6萬(wàn)字

藝術(shù)概論（第2版）
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藝術(shù)概論（第2版）

本書(shū)共分為八章，包括緒論、本質(zhì)論、歷史論、門(mén)類論、主體論、創(chuàng)作論、作品論和接受論。本書(shū)注重了藝術(shù)觀點(diǎn)的學(xué)術(shù)性和理論的科學(xué)性，體系的系統(tǒng)性和知識(shí)的豐富性，設(shè)計(jì)的獨(dú)特性和結(jié)構(gòu)的條理性，門(mén)類的多樣性和例證的精彩性，學(xué)理的嚴(yán)謹(jǐn)性和語(yǔ)言的生動(dòng)性。本書(shū)配有電子課件、電子教案、教學(xué)大綱、文字案例、視頻案例、習(xí)題參考答案、模擬試卷等教學(xué)（學(xué)習(xí)）資料，索取方式參見(jiàn)更新勘誤表和配套資料索取示意圖。本書(shū)可作為高等院校素質(zhì)教育教材與藝術(shù)類專業(yè)基礎(chǔ)課教材，也可供各行業(yè)藝術(shù)愛(ài)好者閱讀和參考。

王玉苓 ·藝術(shù)理論 ·26萬(wàn)字

西方當(dāng)代雕塑
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西方當(dāng)代雕塑

《西方當(dāng)代雕塑》以1945年為起始點(diǎn)，全面介紹了“二戰(zhàn)”之后西方當(dāng)代雕塑的主要流派與代表作品，深度解析雕塑在表現(xiàn)形式與使用材料上的突破。戰(zhàn)后新世界的開(kāi)啟促使雕塑家們迅速告別傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而追求更加自由和辛辣的藝術(shù)表達(dá)，作品甚至前衛(wèi)到“不像雕塑”。賈科梅蒂將一直以來(lái)位于雕塑底部的基座融入創(chuàng)作，讓空間感更加開(kāi)放；安迪·沃霍爾把隨處可見(jiàn)的日常消費(fèi)品作為使用材料，推動(dòng)了名噪一時(shí)的“波普藝術(shù)”；約瑟夫·博伊斯用真正的脂肪堆砌出著名的作品《油脂椅》，以此探索分裂世界中人的本質(zhì)……本書(shū)生動(dòng)呈現(xiàn)了不同雕塑作品在藝術(shù)上的前瞻性表達(dá)，忠實(shí)記錄了西方當(dāng)代雕塑與20世紀(jì)社會(huì)發(fā)展的積極互動(dòng)。

(英)安德魯·考西 ·雕塑 ·18.8萬(wàn)字

古風(fēng)與古典時(shí)期的希臘藝術(shù)
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古風(fēng)與古典時(shí)期的希臘藝術(shù)

公元前800年至前300年，即古風(fēng)時(shí)期與古典時(shí)期時(shí)，古希臘藝術(shù)家們開(kāi)創(chuàng)性地實(shí)驗(yàn)了一種再現(xiàn)人體的方法，使得古希臘藝術(shù)從此成為西方自然主義造型藝術(shù)的基本參照，并主宰西方藝術(shù)傳統(tǒng)至今?！豆棚L(fēng)與古典時(shí)期的希臘藝術(shù)》試圖打破傳統(tǒng)的解讀模式，將藝術(shù)的歷史，融入到作為藝術(shù)品生產(chǎn)者與消費(fèi)者的希臘人的政治史、社會(huì)史、文化史和經(jīng)濟(jì)史之中，去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)不斷變化的本質(zhì)，同時(shí)探明藝術(shù)表達(dá)與使用藝術(shù)品的方式之間，存在著怎樣的聯(lián)系。通過(guò)研究私人與公共語(yǔ)境中的古希臘藝術(shù)，作者更進(jìn)一步表明了，在理解古希臘藝術(shù)所處的社會(huì)位置方面，存在著非常豐富的可能性。

(英)羅賓·奧斯本 ·各國(guó)藝術(shù) ·18.4萬(wàn)字

匠心與禪意：器韻/器度
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匠心與禪意：器韻/器度

中國(guó)漆藝術(shù)享譽(yù)世界，具有很強(qiáng)的民族特性，中國(guó)漆畫(huà)、漆器均采用天然漆制成，工藝精美，有多項(xiàng)技藝被列為“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，是我國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶。本書(shū)為中英對(duì)照畫(huà)冊(cè)，精選數(shù)十位中國(guó)及海外漆藝家代表作，展示了不同文化背景下漆語(yǔ)時(shí)代的視覺(jué)生態(tài)。畫(huà)冊(cè)從不同側(cè)面呈現(xiàn)了這些杰作的全貌和細(xì)節(jié)，觀賞性很強(qiáng)，作品經(jīng)高清拍攝后結(jié)集成書(shū)。從“器物”角度呈現(xiàn)了漆藝術(shù)中蘊(yùn)含的獨(dú)特匠心和禪意，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

福州市漆藝術(shù)研究院 福州市博物館 ·工藝美術(shù) ·5萬(wàn)字

造物與空間：物性/心性
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造物與空間：物性/心性

中國(guó)漆藝術(shù)享譽(yù)世界，具有很強(qiáng)的民族特性，中國(guó)漆畫(huà)、漆器均采用天然漆制成，工藝精美，有多項(xiàng)技藝被列為“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，是我國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶。本書(shū)為中英對(duì)照畫(huà)冊(cè)，精選數(shù)十位中國(guó)及海外漆藝家代表作，展示了不同文化背景下漆語(yǔ)時(shí)代的視覺(jué)生態(tài)。畫(huà)冊(cè)從不同側(cè)面呈現(xiàn)了這些杰作的全貌和細(xì)節(jié)，觀賞性很強(qiáng)，作品經(jīng)高清拍攝后結(jié)集成書(shū)。從“空間”角度呈現(xiàn)，展現(xiàn)了漆藝術(shù)中蘊(yùn)含的物性與心性，頗具藝術(shù)價(jià)值。

福州市漆藝術(shù)研究院 福州市博物館 ·工藝美術(shù) ·3.5萬(wàn)字

你我之間隔著一朵花
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你我之間隔著一朵花

這是一本純美暖心的詩(shī)繪本，也是一本可以記錄心情的筆記本。書(shū)中收集了近30首雋永的詩(shī)和幾十幅純美的畫(huà)，以一位“忘記了年齡的人”的身份，表達(dá)著他對(duì)愛(ài)、自由、幸福、尊嚴(yán)、理想、成功、友誼的理解和追求，編織了一位朋友想要寄托給讀者的成長(zhǎng)之夢(mèng)。書(shū)中的詩(shī)和畫(huà)充滿著自然主義的風(fēng)格，萬(wàn)物有靈，樸素崇高，意趣純真，是一本讀后能讓人感到撫慰、溫暖、點(diǎn)亮的詩(shī)歌繪本集。

鵝小鵝 ·設(shè)計(jì) ·5766字

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