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本書是國家“十二五”重點(diǎn)規(guī)劃項(xiàng)目，共分“二十五史編”“雜錄編”以及“圖錄編”三卷，首次全面、完整地整理收錄了從中國古代至民國時(shí)期有關(guān)樂舞的史料，同時(shí)搜集近兩千幅文物、壁畫等實(shí)物圖片，圖文并茂地呈現(xiàn)出不同時(shí)期的樂舞原貌，為中國舞蹈學(xué)科發(fā)展提供了精確、翔實(shí)的文獻(xiàn)基礎(chǔ)。

·98.4萬字

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偉大的電影（全三冊(cè)）

《偉大的電影》（全3冊(cè)）包括《偉大電影1》《偉大電影2》《偉大電影3》。其中《偉大電影3》是世界知名影評(píng)人羅杰·伊伯特“偉大的電影”系列的完結(jié)篇。在本書出版十六個(gè)月之后，他永遠(yuǎn)地離開了我們。書中收錄的100篇影評(píng)，被作者視為構(gòu)成“偉大的電影”框架的最后基石，也見證了伊伯特如何在人生的最后階段重啟隔周一次的影評(píng)寫作。

·92.5萬字

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西游戲曲集（全兩卷）

小說《西游記》是“世代累積型成書”的典范之作，在其成書及接受過程中，“西游記戲曲”是不可或缺的重要環(huán)節(jié)。而當(dāng)小說《西游記》問世以后，“西游記戲曲”又成為其傳播流布的主要渠道之一。《西游戲曲集》匯集歷代有關(guān)“西游記”的戲曲，其中不乏版本稀見者，并對(duì)其進(jìn)行相應(yīng)的整理、校注，對(duì)專業(yè)研究者和一般讀者都大有裨益。

·88.6萬字

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寫給大家的世界藝術(shù)史

本書是一部享譽(yù)世界的藝術(shù)史權(quán)威著作，被西方評(píng)論界稱為“雋永的史詩”“瑰麗的畫卷”。作者集畢生精力為讀者詳盡論述了世界各國各時(shí)期各流派的畫、雕刻、建筑、裝飾、彩陶、園林、洞窟、神廟、音樂等藝術(shù)風(fēng)格的形成和特征，并相繼在世界各國翻譯出版，被很多國家列為藝術(shù)史權(quán)威教科書。該書分為五卷：一、《藝術(shù)發(fā)軔》，該卷從古老而神秘的史前藝術(shù)開始，探析藝術(shù)的起源之謎。二、《東西并進(jìn)》，回顧人類藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程，帶領(lǐng)我們從東方與西方兩條線索中窺探中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的壯美長河。三、《復(fù)興與崛起》，讀者將從本卷當(dāng)中領(lǐng)略人類藝術(shù)在文藝復(fù)興時(shí)期所呈現(xiàn)出的奇?zhèn)ワL(fēng)景，了解她在該時(shí)期各個(gè)歷史階段、各個(gè)國家和民族的發(fā)展情況，并從中獲得知識(shí)的增長和鑒賞能力的提升。四、《理性沉浮》，該卷呈現(xiàn)出一幅宏闊圖景，從中可以窺探歐洲各個(gè)民族乃至整個(gè)世界近代藝術(shù)的發(fā)展歷程。五、《解構(gòu)與再生》，作者用敏銳的目光洞察19世紀(jì)之后人類藝術(shù)進(jìn)入到的全新紀(jì)元，并揭示出這個(gè)時(shí)期中各個(gè)流派與各種思想的風(fēng)貌。我們通過本書可以盡情窺探現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的解構(gòu)以及在此基礎(chǔ)上的涅槃重生。

·76.7萬字

關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)：巫鴻中國當(dāng)代藝術(shù)文集（全四冊(cè)）

著名美術(shù)史家、藝評(píng)家、策展人巫鴻教授，深度參與中國當(dāng)代藝術(shù)的重要事件，與國內(nèi)外美術(shù)館和藝術(shù)家合作舉辦具有重大影響的展覽，并撰寫大量文章探討中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展過程、潮流走向，以及重要藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程。這些文章對(duì)于理解和研究自20世紀(jì)70年代始的中國當(dāng)代藝術(shù)及其與國際當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系具有重要意義。經(jīng)過5年的親自選編、打磨，首次匯集呈現(xiàn)。50年光陰，世界大變。不變的是，中國當(dāng)代藝術(shù)以世界性的語言，以常人難以料及的膽識(shí)，暴露自身的糾結(jié)和尷尬，敢于直面真實(shí)的生活。文集以“潮流”“藝術(shù)家”“展覽”為主題，從中國當(dāng)代藝術(shù)的宏觀面貌到微觀肌理，透過變化的角度從不同層面立體呈現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)的豐富性和實(shí)驗(yàn)性，以及藝術(shù)家有血有肉的探索經(jīng)驗(yàn)。以點(diǎn)窺面，《關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)》創(chuàng)造“重訪”當(dāng)代中國與世界的方法，我們“過去”的共同記憶得以凝視，我們共同的“現(xiàn)在”和“未來”得以審視和想象。

·74.3萬字

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梁思成建筑大系（套裝共5冊(cè)）

梁思成和林徽因，中國最著名的建筑夫婦。一個(gè)是中國現(xiàn)代建筑學(xué)之父，一個(gè)是中國歷史上第一位女建筑學(xué)家。他們自始至終，比翼齊飛，一起出國求學(xué)，學(xué)成回國后攜手走遍大半中國，調(diào)查中國古建筑；一起著書立學(xué)，讓中國傳統(tǒng)建筑在世界建筑史上贏得應(yīng)有的地位。他們推動(dòng)中國建筑學(xué)從蒙昧進(jìn)入現(xiàn)代科學(xué)，開創(chuàng)了中國首個(gè)建筑系。他們創(chuàng)辦的清華建筑學(xué)院，成為中國乃至全球極重要的建筑學(xué)府。他們終生為保護(hù)中華古建筑奔走，拳拳之心，令人動(dòng)容。集齊梁思成最重要作品的“梁思成建筑大系”叢書中，也包含林徽因建筑作品。兩人的作品和兩人情感一樣，水乳難分。

·74萬字

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中國戲曲劇種研究

本書為國家社科基金成果文庫項(xiàng)目成果，對(duì)中國劇種做了全面的研究，不僅包括京劇、越劇、昆曲、豫劇等大劇種，還涵蓋了高腔戲、拉魂腔、灘簧腔、道情戲、花燈戲、花鼓戲、采茶戲等具有地方色彩的小劇種，并對(duì)這些劇種的起源、發(fā)展、藝術(shù)特色、代表劇目、代表演員等方面做了深入的研究。

·71萬字

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辛豐年音樂文集

“辛豐年音樂文集”收錄了辛豐年先生主要的六種音樂著作：《樂迷閑話》《如是我聞》《請(qǐng)赴音樂的盛宴》《音樂筆記》《處處有音樂》《亂談琴》。此外，文集還收錄了《中樂尋蹤》的內(nèi)容和《樂滴》的部分內(nèi)容，分別編入《處處有音樂》和《請(qǐng)赴音樂的盛宴》。這些著作最初是由國內(nèi)數(shù)家出版社出版的，此次為集中出版。辛豐年的音樂文字曾經(jīng)充當(dāng)了整整一代中國古典樂迷親近西方音樂的津梁，他的文字在專業(yè)的樂理、樂評(píng)以外還兼融這各種樂史中的名家軼事，無論你是在音樂的“門內(nèi)”還是“門外”，他都將引領(lǐng)著你從歷史中聆聽音樂，在音樂中感悟文化，品味“讀樂”的無窮樂趣。

·69.7萬字

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理想國·BBC藝術(shù)經(jīng)典三部曲：《文明》《新藝術(shù)的震撼》《藝術(shù)的力量》

本套共3本書，《文明》《新藝術(shù)的震撼》《藝術(shù)的力量》.藝術(shù)為文明而生，《文明》以藝術(shù)之名。歐洲文明如何由藝術(shù)來譜寫？繪畫、雕刻、建筑、文學(xué)和音樂是文明最直接的表現(xiàn)。克拉克以其廣博的知識(shí)和篤定的判斷，回顧了歐洲自羅馬帝國滅亡以來的藝術(shù)發(fā)展，將文明的進(jìn)程娓娓道來。我們將在書中看到：藝術(shù)家在怎樣的時(shí)刻，如何擺脫時(shí)代的束縛？藝術(shù)又是歷經(jīng)怎樣的時(shí)期，如何穿越時(shí)空的羈絆？何謂持久的成就，何為短暫的時(shí)尚？筆觸彪悍、言辭生猛的現(xiàn)代藝術(shù)史。《新藝術(shù)的震撼》以八個(gè)理解現(xiàn)代藝術(shù)的重要主題為框架，多維角度勾畫出西方藝術(shù)的百年流變——1780年的異域情調(diào)，如何成為1880年的新鮮論調(diào)，又何以淪為1980年的陳詞濫調(diào)。作者以犀利精妙的筆觸，探求藝術(shù)更為完整的真實(shí)——藝術(shù)與社會(huì)時(shí)代的關(guān)系。《藝術(shù)的力量》聚焦八件無與倫比的大師之作，從卡拉瓦喬的大衛(wèi)和歌利亞，到畢加索的格爾尼卡。作者西蒙·沙瑪將我們從美術(shù)館的舒適區(qū)里趕出來，以扣人心弦的講述再現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史情境——八位藝術(shù)家歷經(jīng)種種不甘與不堪，孤注一擲的時(shí)刻。“藝術(shù)有什么用？”八件杰作給出了各自的回答。

·68.9萬字

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薛范60年音樂文論選（套裝共2冊(cè)）

《薛范60年音樂文論選（上下冊(cè)）》將為你展開一幅波瀾壯闊的音樂畫卷，集中展現(xiàn)了薛范60年來筆耕不輟地在歌曲研究中的重要成果。超過百萬字的著作主要包括：歌曲史話、歌曲與翻譯、歌曲與交響樂、歌曲與人物、歌曲與電影、歌曲掌故、歌曲與文薈。本書以“歌曲研究”為切入點(diǎn)，翔實(shí)地記錄了薛范六十年在外國歌曲翻譯過程中辛勤耕耘播種的艱難足跡，可謂是新中國成立70年來一部不可多得的“歌曲翻譯”史，涵蓋了交響樂、歌劇、音樂劇和作曲技法等眾多領(lǐng)域。圖文并茂、史料翔實(shí)、文筆細(xì)膩、論述詳明，是研究和了解當(dāng)代歌曲的歷史發(fā)展、歌曲譯配的探索與實(shí)踐的重要史料。

·67.8萬字

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攝影技術(shù)問答大全1800解

答疑解惑由表及里、深入淺出，破解奧秘覓蹤尋源、博大精深。書中許多首次提出的獨(dú)家觀點(diǎn)，令讀者耳目一新，真可謂攝影技術(shù)之百科全書。本書分為“相機(jī)基礎(chǔ)知識(shí)”、“數(shù)碼相機(jī)與數(shù)碼技術(shù)”、“鏡頭”、“濾光鏡”、“測(cè)光系統(tǒng)”、“閃光燈與閃光攝影”、“拍攝知識(shí)與實(shí)踐”、“輔助器材與附件”、“電源”、“相機(jī)與鏡頭測(cè)試”、“故障檢修”共11章，約110萬字，并附有作者精心拍攝、繪制的286幅插圖，對(duì)將近2000個(gè)形形色色的具體問題做出了通俗易懂的詳盡解答。

·65萬字

會(huì)員

乾隆朝文人戲曲研究（上下冊(cè)）

《乾隆朝文人戲曲研究》全書70余萬字，分上下卷。上卷“乾隆朝文人戲曲研究”，共十三章，全面探討乾隆朝文人戲曲的文化生態(tài)、作家情況、創(chuàng)作心態(tài)、劇作題材、劇本體制、敘事藝術(shù)及舞臺(tái)藝術(shù)等內(nèi)容，并對(duì)唐英、蔣士銓、楊潮觀、徐爔、沈起鳳等人的劇作進(jìn)行個(gè)案分析，附乾隆朝文人戲曲活動(dòng)編年。下卷“乾隆朝文人戲曲作家作品考”為乾隆時(shí)期文人戲曲作家名錄，主要考證作家生平事跡，并介紹乾隆朝文人創(chuàng)作的具有文學(xué)意義的劇本，詳考劇本創(chuàng)作時(shí)間、本事淵源、今存劇本內(nèi)容及版本，力圖提供較為全面的信息。

·65萬字

會(huì)員

故事·對(duì)白·人物：羅伯特·麥基虛構(gòu)藝術(shù)三部曲

羅伯特·麥基虛構(gòu)藝術(shù)三部曲包含了《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》（2001，新版2014），《對(duì)白：文字、舞臺(tái)、銀幕的言語行為藝術(shù)》（2018），直到最新作《人物：文本、舞臺(tái)、銀幕劇作與卡司設(shè)計(jì)的藝術(shù)》于2022年10月出版，三部曲至此完結(jié)，麥基的電影理論宇宙也臻于完備。這個(gè)過程幾乎橫跨了二十余年，麥基先生從他1981年創(chuàng)辦“故事”培訓(xùn)班開始便宣揚(yáng)講授的“故事”理論，也在這一過程中不斷發(fā)展、完善，直到《人物》為三部曲畫上了“完美句號(hào)”。

·64.4萬字

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三十年細(xì)說從頭（全集）

大導(dǎo)演李翰祥1948至1979兩岸三地回憶錄一字未刪，完整本內(nèi)地首次出版！本書集結(jié)自李翰祥導(dǎo)演二十世紀(jì)七十年代在香港《東方日?qǐng)?bào)》連載的同名專欄，內(nèi)容涵蓋其從影三十年的心得雜感，兩岸三地影壇的掌故見聞，老北京民俗文化的五行八作等。全書幽默風(fēng)趣，文辭生動(dòng)，細(xì)節(jié)豐富，金句百出，甫一推出海外華文報(bào)紙便競(jìng)相轉(zhuǎn)載，深得廣大讀者喜愛。此次恰逢李翰祥導(dǎo)演誕辰九十周年暨逝世二十周年，經(jīng)過重新增補(bǔ)、整理，附上難得一見的家庭珍藏照，同時(shí)推出精裝限量典藏版和平裝版，以表紀(jì)念。

·64萬字

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王春立美術(shù)論集（全二卷）

本書是作者從1961年至今五十多年里，所寫的主要是關(guān)于美術(shù)方面的文字，并附少許自己創(chuàng)作的中國畫、篆書、版畫、藏書票。上卷《人民的藝術(shù)》，多完成于2000年之前。下卷《挺直民族脊梁》，囊括了近十幾年主要作品。這些篇章，大體上反映了作者對(duì)歷史、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的基本看法。

·63.9萬字

會(huì)員

圖說中國藝術(shù)系列（套裝共4冊(cè)）

《圖說中國繪畫藝術(shù)》中國繪畫藝術(shù)的長河，匯聚了中華民族幾千年的文化精髓，是中華民族寶貴的精神財(cái)富。泛舟其上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里有太平盛世中的淡泊寧靜，有憂患的感傷，更有亡國失地的傷痛！欣賞這些藝術(shù)珍品，可以激蕩心靈，陶冶性情，開啟你多彩的人生。《圖說中國工藝美術(shù)》原始先祖的彩陶黑陶，質(zhì)樸厚重而美妙；奴隸血汗鑄就的青銅器，威嚴(yán)、神秘，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷；春秋戰(zhàn)國的玉器構(gòu)思藝術(shù)的奇巧；秦兵馬俑以其稀世的規(guī)模平添國人驕傲；來自東漢的銅奔馬連那龍雀也能趕超；唐三彩折射出國力強(qiáng)盛，吸引得八方來朝；宋代定窯孩兒枕是瓷器中的杰出代表；青花陶瓷、釉里紅技術(shù)為元代的歷史增添了榮耀；宣德爐、景泰藍(lán)、明式家具，再創(chuàng)藝術(shù)新高；清代工藝品的精工細(xì)作讓人眼福大飽……《圖說中國雕塑藝術(shù)》是奉獻(xiàn)給普通百姓的一部簡(jiǎn)明藝術(shù)讀物，它旨在提高讀者的文化品位，加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)。《圖說中國建筑藝術(shù)》是一部用木石和心血描繪出的歷史畫卷，既有設(shè)計(jì)精巧的橋梁、清秀怡人的園林；也有古樸典雅的塔寺、高大雄偉的樓宇；更有氣勢(shì)非凡的王陵、規(guī)模宏大的宮苑……一處處建筑，一座座城市，藝術(shù)之美盡在其中。

·60.2萬字

會(huì)員

巫鴻美術(shù)史著作經(jīng)典

《廢墟的故事:中國美術(shù)和視覺文化中的“在場(chǎng)”與“缺席”》：寒煙衰草，古木遙岑，豐碑特立，四無行跡，觀此使人有古今之感。以木結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的建筑形態(tài)造就了中國古代與西方截然不同的“廢墟”觀念，極少表現(xiàn)廢棄人造建筑的繪畫傳統(tǒng)以獨(dú)特的方式傳達(dá)時(shí)間的流逝。傳統(tǒng)中國對(duì)“往昔”的視覺感受和審美在歷史的進(jìn)程中與西方文化碰撞、交互，由此誕生了一種全新的現(xiàn)代中國視覺文化；而抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束以后，當(dāng)中華民族走出了那個(gè)滿目瘡痍的時(shí)代，那些昏暗而危險(xiǎn)的廢墟應(yīng)該何去何從？《中國古代藝術(shù)與建筑中的“紀(jì)念碑性”》：以圭璧鐘鼎為國之重器的禮制藝術(shù)時(shí)代如何興起，又如何逐漸衰亡，演變成以宗廟、宮殿與墓葬為主體的建筑性紀(jì)念碑時(shí)代？長安，這個(gè)從土木方興時(shí)起就不斷被重塑的城市，如何彪炳不同時(shí)期統(tǒng)治者的榮耀？一座座零散而無言的墳塋和祠堂，如何訴說歷史長河中一個(gè)個(gè)普通家族的懿德？而這些具有明顯公共意義的禮儀美術(shù)傳統(tǒng)，又如何在漢代以后轉(zhuǎn)化為藝術(shù)家打造個(gè)人歷史的藝術(shù)行為？《重屏：中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》：屏風(fēng)入畫，畫入屏風(fēng)。集合了準(zhǔn)建筑形式、繪畫媒材和繪畫圖像的多樣角色與模糊身份，屏風(fēng)賦予畫家絕妙的靈感，也給希望提供嶄新視角、探尋復(fù)雜路徑的美術(shù)史家?guī)砥鯔C(jī)與挑戰(zhàn)。

·58.9萬字

會(huì)員

朱光潛寫給青年人的美學(xué)啟蒙經(jīng)典（套裝全兩冊(cè)）

《談美·談美書簡(jiǎn)》是朱光潛寫給青年人的美學(xué)入門書，以與朋友談心的方式，將美學(xué)知識(shí)娓娓道來，深入淺出，親切自然，是最為經(jīng)典的美學(xué)啟蒙讀物。其中，《談美》是朱光潛早年留學(xué)西方時(shí)的美學(xué)思考和體悟，談美從哪里來以及美的本質(zhì)等問題，提出“人生的藝術(shù)化”；《談美書簡(jiǎn)》則是其耄耋之年的心血之作，深入探討了美學(xué)、藝術(shù)、文學(xué)中的美和美感、審美范疇等一系列問題。本書將兩書合二為一，全面系統(tǒng)地呈現(xiàn)朱光潛的美學(xué)思想，指引讀者踏入美學(xué)殿堂，領(lǐng)略一代大師風(fēng)采，將人生納入藝術(shù)之中。

·58.9萬字

會(huì)員

俄羅斯藝術(shù)史

本書梳理自基輔羅斯時(shí)期至今近千年的俄羅斯繪畫、雕塑、建筑、音樂、電影等藝術(shù)形式的特征和發(fā)展規(guī)律，將俄羅斯藝術(shù)的各個(gè)斷代特征、重要流派、理論思潮進(jìn)行串講，將歷代藝術(shù)名家及其代表性作品進(jìn)行介紹。

·58.7萬字

設(shè)計(jì)心理學(xué)（1-4冊(cè)）

能改變世界的商業(yè)思維書籍！設(shè)計(jì)學(xué)知名力作，設(shè)計(jì)師必讀經(jīng)典！《設(shè)計(jì)心理學(xué)（全四冊(cè)）》包括了《設(shè)計(jì)心理學(xué)1：日常的設(shè)計(jì)》《設(shè)計(jì)心理學(xué)2：與復(fù)雜共處》《設(shè)計(jì)心理學(xué)3：情感設(shè)計(jì)》《設(shè)計(jì)心理學(xué)4：未來設(shè)計(jì)》。《設(shè)計(jì)心理學(xué)（全四冊(cè)）》內(nèi)容簡(jiǎn)介：諾曼博士用詼諧的語言講述了許多我們?nèi)粘Ｉ钪谐３?huì)遇到的挫折和危險(xiǎn)，幫我們找到了這些問題的關(guān)鍵，即產(chǎn)品設(shè)計(jì)忽略了使用者在一定情境中的真實(shí)需求，甚至違背了認(rèn)知學(xué)原理。諾曼博士本書中強(qiáng)調(diào)以使用者為中心的設(shè)計(jì)哲學(xué)，提醒消費(fèi)者在挑選的物品，必須要方便好用，易于理解，希望設(shè)計(jì)師在注重設(shè)計(jì)美感的同時(shí)，不要忽略設(shè)計(jì)的一些必要因素，因?yàn)閷?duì)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)來說，安全好用永遠(yuǎn)是競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵。對(duì)未來產(chǎn)品設(shè)計(jì)中可能面臨的問題進(jìn)行了多角度的分析，并探討了解決方法和指導(dǎo)原則。從“話嘮”GPS系統(tǒng)到“壞脾氣”的冰箱，諾曼博士用詼諧的語言和生動(dòng)的案例，大膽預(yù)測(cè)了未來產(chǎn)品的發(fā)展趨勢(shì)，并總結(jié)了未來產(chǎn)品設(shè)計(jì)的六大法則。本書可以啟發(fā)到人們用一種全新的視角看設(shè)計(jì)，并揭示了在未來設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師應(yīng)該堅(jiān)持的方向和原則。

·57.5萬字

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